《風(fēng)之谷》配樂作品中和聲與畫面的融合分析

吉秋宇

摘要：本文以動漫電影《風(fēng)之谷》中的四首配樂作品為研究對象。對所選取的四首配樂作品進(jìn)行和聲現(xiàn)象的觀測、研讀，筆者在對配樂作品的和聲現(xiàn)象觀測的同時(shí)，主要對此動漫電影音樂與畫面的相互融合進(jìn)行了兩個(gè)方面的簡要分析，分別是：配樂作品中的調(diào)性設(shè)計(jì)與和弦連接對動漫電影的情節(jié)推動和畫面感的映襯，來探討作曲家配樂與動畫結(jié)合運(yùn)用的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：《風(fēng)之谷》 動漫電影 配樂作品 和聲

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2016）15-0021-04

動漫電影《風(fēng)之谷》是由動漫大師宮崎駿與配樂大師久石讓合作的作品，本文以此動漫電影中四首配樂作品（分別是《朝向谷里的道路》《遙遠(yuǎn)的日子》《鳥人》《風(fēng)之谷》）為研究對象。對四首作品進(jìn)行和聲現(xiàn)象的觀測，以及配樂作品中音樂與動畫結(jié)合方式的研究：一、配樂作品的調(diào)性設(shè)計(jì)對畫面情節(jié)的推動；二、配樂作品的和弦連接與畫面感的映襯。

一、《風(fēng)之谷》調(diào)性設(shè)計(jì)對畫面情節(jié)的推動

（一）調(diào)性關(guān)系類型

在動漫電影《風(fēng)之谷》作品配樂中，作曲家采用三種調(diào)性轉(zhuǎn)換技術(shù)：轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)和調(diào)性對置。予以探究這部電影配樂中調(diào)性設(shè)計(jì)對于畫面變化的運(yùn)用。

1.轉(zhuǎn)調(diào)：這種形式已經(jīng)成為《風(fēng)之谷》電影配樂調(diào)性發(fā)展的主要手段，分別是平行大小調(diào)的交替和同主音大小調(diào)的交替。

（1）平行大小調(diào)的交替是指調(diào)號相同，主音相距小三度的大小調(diào)的交替轉(zhuǎn)調(diào)。如《風(fēng)之谷》動漫電影插曲《鳥人》片段。

下例片段采用了平行大小調(diào)交替的轉(zhuǎn)調(diào)手法，片段經(jīng)歷了C自然大調(diào)至a自然小調(diào)的轉(zhuǎn)換，在第10小節(jié)第二拍C大調(diào)的主和弦作為中介和弦，也就是a小調(diào)的III級，隨后出現(xiàn)a自然小調(diào)d-t的和聲進(jìn)行，來明確a自然小調(diào)調(diào)性。在動漫電影中此音樂片段的轉(zhuǎn)調(diào)手法經(jīng)常運(yùn)用到和平以及戰(zhàn)爭勝利的畫面情節(jié)之中，比如在動畫尾聲的蟲子大戰(zhàn)后，主人公揮著翅膀從空中飄出，此段音樂開啟，一種飛翔的感覺采用大調(diào)明朗、愉悅，而緩緩降落時(shí)轉(zhuǎn)為自然小調(diào)，輕輕落地，過渡緊密自然。

譜例1：《鳥人》第5-14小節(jié)

（2） 同主音大小調(diào)的交替

在《朝向谷里的道路》整首音樂作品，都在主調(diào)C大調(diào)與它的同主音小調(diào)c小調(diào)之間交替發(fā)展，這種交替手法使音樂情緒的轉(zhuǎn)變更加順暢，沒有尖銳的音響效果，似乎在不經(jīng)意之間就轉(zhuǎn)到了另一種調(diào)式感覺，色彩變化明顯，順其自然就進(jìn)行了調(diào)式的過渡。

2.離調(diào)：稱之為短暫的轉(zhuǎn)調(diào)，在久石讓的作品中對于離調(diào)的和聲技術(shù)特征多采用副屬和弦的離調(diào)手法。在《風(fēng)之谷》鋼琴作品中，第16小節(jié)進(jìn)行了短暫離調(diào)，由c自然小調(diào)中由于VI級音的還原進(jìn)入bB大調(diào)，此離調(diào)環(huán)節(jié)持續(xù)了一小節(jié)而后又回到c自然小調(diào)，短暫的離調(diào)給人一種音樂畫面色彩變換的新鮮感，之后回歸穩(wěn)定。

3.調(diào)性對置：本調(diào)和新調(diào)之間無通常意義下轉(zhuǎn)調(diào)的過渡環(huán)節(jié)，這種調(diào)性轉(zhuǎn)變的方法主要在兩個(gè)不同段落之間應(yīng)用，即一個(gè)段落結(jié)束某調(diào)，而另一個(gè)段落直接在新調(diào)上出現(xiàn)。

譜例2：《遙遠(yuǎn)的日子》第13-15小節(jié)

上例音樂片段中，前一部分在b和聲小調(diào)上陳述，后一部分直接過渡到c和聲小調(diào)，而后在b小調(diào)片段的結(jié)尾處，遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)的對置。在調(diào)性轉(zhuǎn)換的瞬間是畫面變換的切入點(diǎn)，從描繪風(fēng)車不停的吹動。切入到風(fēng)之谷美麗的風(fēng)景，兩種不同對比的畫面，利用調(diào)性的對置讓人們在音響結(jié)構(gòu)上直接進(jìn)入另一畫面的切換。

譜例3：《鳥人》第20-33小節(jié)

上述譜例中運(yùn)用了移調(diào)平行手法：也是調(diào)性對置的一種，本調(diào)和新調(diào)之間無過渡環(huán)節(jié)，但它是同一種材料移位重復(fù)。在譜例中21-27小節(jié)為一樂句，在a自然小調(diào)與C自然大調(diào)之間交替，隨機(jī)進(jìn)入移調(diào)模進(jìn)，第二樂句進(jìn)入bb自然小調(diào)與bD自然大調(diào)的交替進(jìn)行，第二樂句是在保持第一樂句主題材料的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)調(diào)性上的變化發(fā)展。C自然大調(diào)與bD自然大調(diào)這樣遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)的移調(diào)模進(jìn)，強(qiáng)化了和聲色彩的反差對比。類似的旋律在不同調(diào)式的發(fā)展給人們的聽覺帶來了不一樣感受，也體現(xiàn)了畫面中鳥人飛翔看到的世間萬事萬物都是和諧的，自然與人和睦相處，此段主題旋律歡快輕松，在不同調(diào)式模進(jìn)對比上凸顯風(fēng)之谷生活的豐富多彩。

（二）調(diào)性布局

在音樂創(chuàng)作的過程中，音樂作品的調(diào)性布局具有很重要的地位，一般說來一首音樂作品調(diào)性的安排與設(shè)計(jì)，要從音樂作品中各個(gè)部分的調(diào)性功能屬性序進(jìn)層面來加以著手分析。

以下表格為動漫電影《風(fēng)之谷》配樂選曲的調(diào)性布局：

上述表格中，《朝向谷里的道路》為單一調(diào)性，其中心音都為C，為同主音大小調(diào)的交替，直接引入同主音其他調(diào)式的自然音和弦為特征，來實(shí)現(xiàn)整首作品調(diào)性內(nèi)部的擴(kuò)充，產(chǎn)生半音交替和弦，調(diào)式明暗色彩對比強(qiáng)烈。在《遙遠(yuǎn)的日子》中有平行大小調(diào)交替出現(xiàn)如b小調(diào)與D大調(diào)和c小調(diào)與bE大調(diào)以及C大調(diào)與a小調(diào)的交替進(jìn)行，平行大小調(diào)可以看作是調(diào)性內(nèi)部的一種發(fā)展。久石讓運(yùn)用這種技術(shù)手法，不同的平行大小調(diào)連續(xù)更替轉(zhuǎn)換，使和聲功能進(jìn)行意義發(fā)生變化，由于調(diào)中心的偏移，每一次的調(diào)性轉(zhuǎn)變，所產(chǎn)生的和聲色彩變化也給人一種新鮮感。相對于前兩首作品，《鳥人》的調(diào)性布局顯得更加豐富，平行大小調(diào)的交替，從F大調(diào)轉(zhuǎn)到其屬方向的C大調(diào)，遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)的bD大調(diào)到g和聲小調(diào)，最終是結(jié)束在f小調(diào)；開始與結(jié)束同主音大小調(diào)的對比，以F大調(diào)開始，和聲色彩明亮，中間經(jīng)過大小調(diào)的過渡，在f小調(diào)終止。似乎是一種暗淡的感覺進(jìn)入動漫畫面的尾聲，但是久石讓在這部作品的結(jié)束是f小調(diào)終止時(shí)，最終的和弦卻采用了大三和弦，使樂曲的小調(diào)結(jié)尾處不失明亮的色彩，首尾呼應(yīng)。在《風(fēng)之谷》中主要是c自然小調(diào)與小下屬調(diào)f自然小調(diào)之間的調(diào)性的轉(zhuǎn)變，中間bB大調(diào)與bE大調(diào)只是短暫的離調(diào)，一小節(jié)后就歸于主調(diào)調(diào)性，在最后結(jié)束在主調(diào)的主和弦上，完成了收攏性終止。

小結(jié)：久石讓在《風(fēng)之谷》電影配樂中的調(diào)性手法多變，使其音樂作品在情緒上的發(fā)展多樣化。利用調(diào)性多變的轉(zhuǎn)換手法，準(zhǔn)確地描繪和表達(dá)劇情與畫面的配合，成為其慣用的動漫配樂手段。

二、《風(fēng)之谷》和弦連接與畫面情節(jié)的映襯

在《風(fēng)之谷》動畫配樂中，和聲進(jìn)行既包含了傳統(tǒng)功能性的和聲語匯，同時(shí)也存在許多為映襯畫面情節(jié)以和聲色彩性為主打破功能性的和聲語匯，和聲序進(jìn)對于作品的發(fā)展起到至關(guān)重要的作用，因此研究和弦連接、和聲的運(yùn)動走向有利于更深入的研究作品和聲技法的運(yùn)用。

（一）和聲連接與旋律連接

在傳統(tǒng)的四部和聲連接中包括和聲連接與旋律連接，在久石讓的作品中多以和聲連接為主，《風(fēng)之谷》的主題就是要表達(dá)和諧的人類與自然的關(guān)系，所以運(yùn)用和聲連接在橫向結(jié)構(gòu)的運(yùn)行中更趨于旋律上的平穩(wěn)，與畫面情節(jié)的安詳穩(wěn)定互相融合。例如在《遙遠(yuǎn)的日子》音樂開始時(shí)使用了t—D—t—D—t的和聲進(jìn)行均采用和聲連接的方法，主題旋律輕快、愉悅，展示著主人公對美好生活的期待，和聲連接平穩(wěn)進(jìn)行，也表現(xiàn)了人們對穩(wěn)定和諧生活的憧憬。

（二）平行進(jìn)行

在久石讓這部配樂作品中，這種和聲進(jìn)行手法通常出現(xiàn)在音樂的開頭及結(jié)尾處。

譜例4：《遙遠(yuǎn)的日子》第13-16小節(jié)

上述譜例在結(jié)尾處采用了平行和弦的進(jìn)行，平行和弦在這段音樂的片段結(jié)尾處，突破了原有的傳統(tǒng)和聲功能屬到主的進(jìn)行，突出了和弦本身色彩的體現(xiàn)。該片段屬于一個(gè)樂句的展現(xiàn)，調(diào)性在前面三個(gè)小節(jié)在b和聲小調(diào)上而最后一小節(jié)是在b自然小調(diào)上的進(jìn)行，tsvi—DVII—t，旋律層聲部采用的是級進(jìn)的上行音階，低音伴奏聲部是屬于三度帶狀聲部層的進(jìn)行，整體構(gòu)架的旋律色彩朦朧神秘，是故事的情節(jié)段落終止，給人們一種未來美好的期待感。在片段中可以看出主題旋律的反復(fù)進(jìn)行，重復(fù)是簡約派音樂的基本特征，這一方面體現(xiàn)了久石讓對簡約主義音樂的追求，簡單的主題，反復(fù)進(jìn)行，但是在與畫面融合時(shí)卻不顯得乏味，在這一旋律的進(jìn)行時(shí)，畫面公人主騎著翱翔板，簡單的音符與平行和弦的進(jìn)行也同樣烘托出在翱翔中的輕松與愉快。

（三）持續(xù)音的多樣化使用

在作品中，持續(xù)音的進(jìn)行很多，單一音以及分解和弦結(jié)構(gòu)的音型化持續(xù)等都在作品中均有體現(xiàn)。

譜例5：《風(fēng)之谷》第8-15小節(jié)

在譜例中，我們可以很清楚的看到低音聲部音型的持續(xù)進(jìn)行，可以看出音型走向是在c和聲小調(diào)上進(jìn)行發(fā)展的，音型結(jié)構(gòu)是由I級九和弦的分解和弦組成，對調(diào)式起到了裝飾性的音調(diào)作用，在和聲上保持了一個(gè)基本穩(wěn)定的調(diào)式基礎(chǔ)聲部，作為背景來襯托主旋律音調(diào)，在和聲意象來看可以想象到微風(fēng)吹拂的畫面，主人公駕著自己的翱翔板，在空中飛行。在此處久石讓又將簡約音樂體現(xiàn)得更加明顯，第十三小節(jié)和弦音有了微微變化，隨著音樂的進(jìn)行，音樂旋律逐漸變化，從不變中求變，從平淡中求新奇，在這一和弦變化時(shí)可以看到畫面中翱翔漿的方向在轉(zhuǎn)變，利用和弦的變化控制滑翔板的方向，將虛構(gòu)的畫面變得更加真實(shí)。

（四）意外進(jìn)行

在意外進(jìn)行的類型中主要分為結(jié)構(gòu)內(nèi)的進(jìn)行與終止處的進(jìn)行，終止處的意外進(jìn)行也就是我們常看到的阻礙終止進(jìn)行。久石讓的音樂作品中，采用意外進(jìn)行創(chuàng)作和聲語匯來加強(qiáng)人們在聽覺上的深刻印象。

1.結(jié)構(gòu)內(nèi)的意外進(jìn)行

譜例6：《遙遠(yuǎn)的日子》第5-8小節(jié)

上例中，在第6小節(jié)，b和聲小調(diào)，按照和聲進(jìn)行應(yīng)該期待著s6—DVII7→tsvi，而在這一小節(jié)中，作品卻刻意進(jìn)行到屬六和弦，久石讓運(yùn)用這種和聲技法手段打破聽眾的審美期待，制造了令人意外的和聲效果，形成經(jīng)過式的和弦進(jìn)行。

2.終止處的意外進(jìn)行

譜例7：《遙遠(yuǎn)的日子》第13-16小節(jié)

上例中第15小節(jié)到16小節(jié)的連接，在段落結(jié)尾處出現(xiàn)了D—tsvi的阻礙終止進(jìn)行，在樂段結(jié)束處通過反功能和聲的序進(jìn)，給予音樂片段延續(xù)發(fā)展的動力，為新引出的樂思片段在情緒上的鋪墊。

這種意外進(jìn)行的兩個(gè)音樂片段出現(xiàn)在動漫電影的尾部，主人公娜烏西卡這位天使勇者為保護(hù)山谷與王蟲進(jìn)行了最后的戰(zhàn)斗，人們都以為她用自己的生命平息了王蟲的憤怒，在眾人悲傷之時(shí)王蟲們用自己的觸須為她療傷，奇跡出現(xiàn)，她獲得了重生，在此畫面呈現(xiàn)時(shí)，旋律配樂采用和弦連接的意外進(jìn)行，體現(xiàn)一種意外和聲色彩，充分與畫面題意完美融合銜接。

小結(jié)：在動漫電影《風(fēng)之谷》的配樂作品中，和弦連接與畫面情節(jié)的映襯。上文中所提及到的和聲連接與旋律連接、平行進(jìn)行、持續(xù)音的多樣化使用、意外進(jìn)行等和聲語匯的使用，無不是圍繞著動漫電影情節(jié)發(fā)展的需要，音樂與畫面相互映襯、融合。

三、結(jié)語

通過對動漫電影《風(fēng)之谷》配樂選曲作品的研讀，緊緊圍繞著作曲家音樂語言與動漫畫面融合的這條主線?？v觀全文，筆者從四首配樂選曲中調(diào)性的多變與動漫畫面融合的關(guān)系，以及和弦連接與畫面映襯的關(guān)系兩方面的分析來看，音樂和聲語匯與動漫畫面結(jié)合的融會貫通為畫面故事情節(jié)的推動具有一定的價(jià)值意義，在人物形象塑造方面和對動漫電影人物性格的準(zhǔn)確把控，以及為影片中故事情節(jié)畫面的描述提供了充足的空間；音樂和聲語匯與畫面融合成為動畫影片審美的亮點(diǎn)，也是本論文觀點(diǎn)之所在。和聲創(chuàng)作的運(yùn)用對于電影畫面情節(jié)的渲染作用成為我們研究配樂作品與電影結(jié)合的一個(gè)切入點(diǎn)，希望為日后研究久石讓動漫配樂作品以及其他作曲家配樂作品的深入提供一些借鑒與參考。

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