肖邦藝術(shù)歌曲的“悲情”體現(xiàn)

張靜

摘 要：肖邦的藝術(shù)歌曲貫穿著他的一生，雖然結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，鋼琴伴奏也不如肖邦的鋼琴作品那么輝煌，但是歌曲的旋律足以打動(dòng)人，歌曲的內(nèi)容也足夠有內(nèi)涵，都是肖邦內(nèi)心真實(shí)的表達(dá)。通過(guò)對(duì)他作品的分析，了解他的“悲情”色彩，讓我們更好的認(rèn)識(shí)肖邦以及他的作品。

關(guān)鍵詞：肖邦；藝術(shù)歌曲；“悲情”；創(chuàng)作手法

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2016）11-0209-03

弗雷德里克·肖邦是19世紀(jì)上半葉偉大的鋼琴家、作曲家，一生中共創(chuàng)作了兩百多部音樂(lè)作品，其中，鋼琴作品是他卓越的創(chuàng)作領(lǐng)域，而且被后人譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”。但是，除了鋼琴作品外，他還有一個(gè)創(chuàng)作領(lǐng)域——藝術(shù)歌曲，并不太被人熟知。雖然藝術(shù)歌曲在他的一生創(chuàng)作中數(shù)量不多，錄音作品也極為罕見(jiàn)，但是他的歌曲都是和波蘭舞蹈、音樂(lè)及其獨(dú)特的民族性緊密聯(lián)系著的，自身的藝術(shù)價(jià)值非常高。肖邦在創(chuàng)作藝術(shù)歌曲時(shí)用音樂(lè)來(lái)表達(dá)內(nèi)心，如歌般的旋律，創(chuàng)作中特有的節(jié)奏，豐富的和聲和真摯的感情都深有體現(xiàn)，從這些方面進(jìn)行研究對(duì)于全面的研究肖邦有重要意義。

一、肖邦藝術(shù)歌曲創(chuàng)作介紹

肖邦一生寫(xiě)了20首歌曲，曲名及相關(guān)信息（見(jiàn)下表）。

肖邦的創(chuàng)作生涯分為兩個(gè)時(shí)期：1817—1830的華沙時(shí)期和1831—1849的巴黎時(shí)期。這些藝術(shù)歌曲中前6首屬于他前期的作品，比較積極樂(lè)觀的。在這些歌曲創(chuàng)作中能夠看到當(dāng)時(shí)歐洲沙龍風(fēng)格和波蘭貴族氣息以及波蘭民族風(fēng)格，還能體會(huì)到作品的清新，明快，又難掩飾其華麗，嬌柔。甚至肖邦在作品中還融入了民間舞蹈的特殊體裁，加入了風(fēng)俗生活的情致，意境，使得作品更加生動(dòng)、感人，也形成了肖邦前期歌曲作品特有的風(fēng)格特征。

后期藝術(shù)歌曲創(chuàng)作是肖邦作品走向成熟的時(shí)期，也是作品充滿悲情的時(shí)期。1831年秋，華沙起義失敗，肖邦來(lái)到巴黎，肖邦內(nèi)心和精神上受到了極其沉重的打擊，內(nèi)心的悲痛使其思想走向成熟，是其風(fēng)格轉(zhuǎn)變的分水嶺。在這之后，他所創(chuàng)作的作品思想性更深刻，情感也更真摯，創(chuàng)作風(fēng)格越來(lái)越成熟，鮮明而獨(dú)特的個(gè)性形成。此后，悲劇性因素與戲劇性因素開(kāi)始涉入其作品中。

二、肖邦藝術(shù)歌曲的主要特點(diǎn)

肖邦的藝術(shù)歌曲雖只有20首，但這些歌曲體現(xiàn)了肖邦對(duì)浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)做出的貢獻(xiàn)。首先，歌曲的題材涉及面廣，有關(guān)于愛(ài)情的、民族思考和歌頌英雄的、贊美大自然的等等。其次，歌曲的旋律比較簡(jiǎn)樸，音域不寬容易歌唱，給聲樂(lè)演唱初級(jí)、中級(jí)演唱學(xué)生提供了非常好的材料。再者，肖邦在創(chuàng)作歌曲時(shí)所使用的一些手法也是創(chuàng)新的，典型就是和聲進(jìn)行、和聲材料，例如一些和弦結(jié)構(gòu)的變化，和弦的交替使用，特別是重屬和副屬和弦，還有和弦音級(jí)以自然音為基礎(chǔ)，多用變音和弦。

肖邦的藝術(shù)歌曲不像其他作曲家所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲那樣結(jié)構(gòu)比較宏大、復(fù)雜，其作品結(jié)構(gòu)比較簡(jiǎn)單，基本是以單二、單三為主的一些比較簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)，并且很多歌曲的結(jié)構(gòu)體現(xiàn)的是非方整性的結(jié)構(gòu)。在歌詞上，肖邦藝術(shù)歌曲里的歌詞都是來(lái)自親友的詩(shī)句以及來(lái)自于波蘭的一些愛(ài)國(guó)詩(shī)人的詩(shī)篇，并且使用波蘭語(yǔ)演唱，不像許多作曲家藝術(shù)歌曲的歌詞都來(lái)自比較有名的詩(shī)篇。再者，他在鋼琴伴奏中并沒(méi)有像他的鋼琴作品中喜歡使用的豐富織體，而只是使用了非常簡(jiǎn)單的伴奏音型，并且比較隨意。這是因?yàn)樗母枨怯糜诩彝ゾ蹠?huì)娛樂(lè)的，并不作為公開(kāi)演出形式，所以他在創(chuàng)作時(shí)不像其他體裁的作品那樣比較嚴(yán)謹(jǐn)，但是就是因?yàn)檫@樣，我們更能看到肖邦最真實(shí)的一面，沒(méi)有裝飾過(guò)的一面。最后，他的歌曲旋律質(zhì)樸，情感真摯，體現(xiàn)了民族性特點(diǎn)，民族風(fēng)格濃郁，這主要與波蘭民族民間音樂(lè)及文化對(duì)他的熏陶是分不開(kāi)的，致使波蘭民族民間音樂(lè)就成為肖邦音樂(lè)旋律創(chuàng)作的源泉。

三、肖邦藝術(shù)歌曲的“悲情”表現(xiàn)內(nèi)容及創(chuàng)作手法

于潤(rùn)洋先生將肖邦在性格心理學(xué)分析的藍(lán)色性格總結(jié)為“悲情”：“我認(rèn)為肖邦音樂(lè)中最感人至深、最震撼人們心靈的，卻是他的那些在不同程度上蘊(yùn)含著悲情的作品，正是這些作品展現(xiàn)和確立了肖邦音樂(lè)的最高價(jià)值。”于先生將肖邦的悲情做了全面而深刻的界定：“肖邦音樂(lè)中的悲情具有略為廣泛的含義，具有不同的層次：憂傷、惆悵、孤獨(dú)、痛苦都屬于這個(gè)范圍。”有了這番界定，更便于我們梳理肖邦藝術(shù)歌曲的審美特質(zhì)。①

肖邦是一位浪漫主義時(shí)期的重要作曲家，他的音樂(lè)創(chuàng)作繼承了古典音樂(lè)的精華，并且對(duì)其進(jìn)行了創(chuàng)新，獨(dú)特性的“肖邦風(fēng)格”成為了19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的標(biāo)志之一，對(duì)之后歐洲的民族樂(lè)派也產(chǎn)生了重大影響。肖邦的音樂(lè)作品豐富，多元化，但肖邦音樂(lè)中的“悲情”是他音樂(lè)作品中的一個(gè)獨(dú)特的風(fēng)格，個(gè)性鮮明，最感人、最讓人們內(nèi)心震撼。這些蘊(yùn)含悲情的作品，也體現(xiàn)了肖邦音樂(lè)的最高價(jià)值。其“悲情”風(fēng)格作品是肖邦成熟的音樂(lè)作品。肖邦之所以能寫(xiě)出讓人內(nèi)心震撼的音樂(lè)作品是有原因的，祖國(guó)淪陷，情感受挫，對(duì)祖國(guó)的思念等是導(dǎo)致肖邦的音樂(lè)風(fēng)格發(fā)生了翻天覆地變化的原因，從此形成了另外一種“悲情”風(fēng)格。而肖邦的音樂(lè)作品中并不單單只有痛苦和悲情，還充滿了無(wú)奈、糾結(jié)、嘆息、矛盾沖突等更加深層次的內(nèi)容。

（一）曲式結(jié)構(gòu)

肖邦藝術(shù)歌曲的結(jié)構(gòu)非常簡(jiǎn)單，以單二、單三結(jié)構(gòu)為多，而且大多數(shù)歌曲是非方整型結(jié)構(gòu)，主要是由于歌詞的隨意性決定的。

早期作品《請(qǐng)離開(kāi)我》是一個(gè)不帶再現(xiàn)的單二部曲式。每段音樂(lè)材料使用了非常簡(jiǎn)單的重復(fù)手法。曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

《少女的心》結(jié)構(gòu)是單三部曲式，音樂(lè)材料使用非常簡(jiǎn)單，整首歌曲使用了具有特點(diǎn)的瑪祖卡節(jié)奏，旋律的音調(diào)取自波蘭民族音樂(lè)，而且歌曲的第一段和第三段結(jié)尾采用的就是波蘭流行歌曲。

后期作品中的《落葉》是一首帶再現(xiàn)的三部曲式，曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

這首相比較其他作品屬于較大曲式結(jié)構(gòu)，但是它體現(xiàn)的還是三部型，而且是屬于帶再現(xiàn)的，理解上較簡(jiǎn)單。

《旋律》的曲式結(jié)構(gòu)也是帶再現(xiàn)三部曲式，作品被分割為3個(gè)大的樂(lè)段，旋律隨著歌詞的內(nèi)容變化而產(chǎn)生變化，在這種變化起伏中，鋼琴伴奏將作品的3個(gè)段落連成一個(gè)整體，曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

（二）調(diào)式調(diào)性

肖邦作品更多體現(xiàn)了“悲情”因素，因此很多作品中使用了具有悲傷、憂愁性質(zhì)的小調(diào)進(jìn)行寫(xiě)作，以及一些近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)和遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)的手法。

《請(qǐng)離開(kāi)我》此曲整個(gè)呈示段用小調(diào)暗淡、憂傷的色彩感嘆現(xiàn)實(shí)憂傷、郁悶的生活，主要是在f小調(diào)上進(jìn)行，中間又出現(xiàn)了f小調(diào)上方小三度調(diào)性ba小調(diào)。這種三度調(diào)關(guān)系的運(yùn)用，體現(xiàn)出了浪漫主義音樂(lè)語(yǔ)言的特點(diǎn)。第二段對(duì)比部分使用了平行大調(diào)bA大調(diào)，中間也使用了bE大調(diào)，體現(xiàn)的是情緒樂(lè)觀，像是在回憶曾經(jīng)的美好生活，與第一段形成風(fēng)格上的對(duì)比。

《悲傷的河流》中采用#f小調(diào)與A大調(diào)交替進(jìn)行，整首歌曲結(jié)束在小調(diào)上。根據(jù)歌詞的要求一開(kāi)始作曲家用大調(diào)描寫(xiě)他鄉(xiāng)大自然美景，但接著湍急河流的描寫(xiě)轉(zhuǎn)到暗淡的小調(diào)使用，也非常好的表現(xiàn)了時(shí)代的黑暗。作曲家使用小調(diào)很好的體現(xiàn)出作者對(duì)祖國(guó)現(xiàn)實(shí)的憂郁，以及“身在曹營(yíng)心在漢”的悲傷心情。

《落葉》呈示部使用了be和bG，巧妙的運(yùn)用平行大小調(diào)色彩之間的對(duì)比，很好的表現(xiàn)出凄涼的景色—激動(dòng)的心情—悲哀的痛苦這種感情的轉(zhuǎn)變。展開(kāi)部用了同主音大調(diào)bE大調(diào)，使用明朗的大調(diào)色彩描述以往波蘭的光榮、輝煌，接著又回到be小調(diào)，用小調(diào)暗淡的色彩描述當(dāng)時(shí)為國(guó)家戰(zhàn)斗的兄弟無(wú)一人歸還；最后回到再現(xiàn)部，維持在主調(diào)be小調(diào)上，使得再現(xiàn)部的情緒顯得更加深沉、黯淡和絕望。

《旋律》的整首旋律的主調(diào)性都是g小調(diào)，在歌曲中配合著詩(shī)句作情緒的變化，頻繁的使用了遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，這是肖邦藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中調(diào)性使用上極具特色的一首，引子部分由兩小節(jié)G大調(diào)轉(zhuǎn)至兩小節(jié)F大調(diào)，在肖邦的藝術(shù)歌曲中這樣的調(diào)性轉(zhuǎn)變作為一首歌曲的開(kāi)端是沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的，并且在他的鋼琴作品中也是很少見(jiàn)的。整個(gè)A段使用的是g小調(diào)，憂郁的特點(diǎn)，從第10小節(jié)轉(zhuǎn)到遠(yuǎn)關(guān)系大調(diào)E大調(diào)上，使之前灰暗的小調(diào)色彩一下子明朗起來(lái)；B段與A段形成對(duì)比，使用了E大調(diào)，在16小節(jié)通過(guò)等音轉(zhuǎn)調(diào)到了它的下屬調(diào)bA大調(diào)上，音樂(lè)色彩變得更加明亮；C段既要對(duì)比又要統(tǒng)一，是整首作品最悲情的，也是肖邦一生創(chuàng)作中最為悲痛的聲音的表達(dá)。從美好的夢(mèng)里醒來(lái)，回到悲涼的現(xiàn)實(shí)中，作曲家使用了回主調(diào)g小調(diào)。

（三）和聲特點(diǎn)

肖邦的藝術(shù)歌曲規(guī)模雖然不大、結(jié)構(gòu)也不復(fù)雜，但是它們?cè)诤吐暪δ芘c色彩效果上一應(yīng)俱全。在古典音樂(lè)創(chuàng)作中，重屬和弦以及副屬和弦的出現(xiàn)往往表達(dá)離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)，作品中一般不會(huì)連續(xù)使用，但是在肖邦藝術(shù)歌曲中，他非常多的將重屬和弦和其它副屬和弦連續(xù)使用。

例如：《請(qǐng)離開(kāi)我》作品中，開(kāi)頭3小節(jié)的和聲進(jìn)行就是Ⅶ7 / Ⅳ - Ⅳ - Ⅴ7 / Ⅴ - Ⅴ，從和聲運(yùn)用上看不符合常規(guī)進(jìn)行，但是這樣的連續(xù)進(jìn)行使得整個(gè)樂(lè)曲色彩增添了一些變化，出現(xiàn)了模糊性效果。這樣的和聲進(jìn)行正好映襯了此曲的情緒，準(zhǔn)確的表達(dá)了歌曲主題，一對(duì)情人要分手時(shí)心煩意亂的情境，以及作者遠(yuǎn)離祖國(guó)思念親人的悲情心聲。像這樣的非常規(guī)進(jìn)行在《少女的愿望》《兩種結(jié)局》《我親愛(ài)的》中都或多或少的使用了。這種調(diào)性游離所產(chǎn)生的色彩變化，更好的體現(xiàn)了肖邦藝術(shù)歌曲的“悲情”因素。

肖邦歌曲中還有一種半音化線條和聲進(jìn)行的安排，主要集中在鋼琴伴奏中。他經(jīng)常借用半音化的和聲來(lái)闡釋一些悲傷的、絕望的、沮喪的心情。

（四）歌曲鋼琴伴奏

肖邦是著名的鋼琴家，他的鋼琴作品被不少演奏者所演奏，他對(duì)鋼琴作品中織體的演繹可謂是豐富多彩，但是他并沒(méi)有把豐富多彩的織體演繹運(yùn)用到其藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏中，反而，他的藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏部分運(yùn)用的卻是非常簡(jiǎn)單、樸素、干凈的伴奏。伴奏織體大致有柱式和弦伴奏織體、半分解和弦式織體、帶低音和弦式織體、流動(dòng)低音伴奏織體、帶低音分解和弦式織體等。

想要音樂(lè)呈現(xiàn)出來(lái)的音響效果與音樂(lè)形象完全不同的話，可以在同樣的伴奏織體里選擇不同的演奏方法。柱式和弦給人帶來(lái)的感覺(jué)平穩(wěn)、安靜、抒情和堅(jiān)定的音樂(lè)特點(diǎn)。半分解和弦伴奏織體的音響效果比較抒情、活潑，給人一種抒情流動(dòng)的音樂(lè)情緒，還可以讓音樂(lè)色彩明朗起來(lái)，可以表達(dá)愉快的情緒，也可以表達(dá)憂傷的情緒。帶低音和弦伴奏織體是一種雙層次的織體，是在和弦的下方加一個(gè)根音作為低聲部來(lái)增加音樂(lè)的音響厚度，給音樂(lè)帶來(lái)了抒情性。流動(dòng)低音伴奏織體經(jīng)常會(huì)在和聲節(jié)奏變化較慢的歌曲中運(yùn)用，因?yàn)闀?huì)連續(xù)的幾個(gè)小節(jié)里都只能編配同一個(gè)和聲，這種織體讓伴奏的低音聲部在和弦之間有規(guī)律地交替的使用，低音的不斷變化，給人一種和聲在不斷流動(dòng)的感覺(jué)，聽(tīng)起來(lái)很活躍。最后是帶低音分解和弦伴奏織體呈現(xiàn)的是一種流暢、連貫的音樂(lè)線條，旋律給人一種優(yōu)美抒情的感覺(jué)。

肖邦的藝術(shù)歌曲貫穿著他的一生，雖然結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，鋼琴伴奏也不如肖邦的鋼琴作品那么輝煌，但是歌曲的旋律足以打動(dòng)人，歌曲的內(nèi)容也足夠有內(nèi)涵，都是肖邦內(nèi)心真實(shí)的表達(dá)。通過(guò)對(duì)他作品的分析，了解他的“悲情”色彩，讓我們更好的認(rèn)識(shí)肖邦以及他的作品。

注 釋?zhuān)?/p>

①于潤(rùn)洋.悲情肖邦[J].鋼琴藝術(shù)，2010，（3）：3—10.

參考文獻(xiàn)：

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〔2〕于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2007.238.

〔3〕李斯特.李斯特論肖邦[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1965.18.

〔4〕于潤(rùn)洋.現(xiàn)代西方音樂(lè)哲學(xué)導(dǎo)論[M].長(zhǎng)沙：湖南教育出版社，2000.

〔5〕于潤(rùn)洋.悲情肖邦[J].鋼琴藝術(shù)，2010，（3）.

〔6〕李曉囡.“悲情”—肖邦音樂(lè)作品的形而上質(zhì)[J].音樂(lè)藝術(shù)，2010，（9）.

（責(zé)任編輯 賽漢其其格）