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    聲樂演唱藝術(shù)的技巧與情感

    2011-08-15 00:47:00柴慧霞隴東學(xué)院甘肅慶陽745000
    大眾文藝 2011年23期
    關(guān)鍵詞:表演藝術(shù)演唱者腰部

    柴慧霞 (隴東學(xué)院 甘肅慶陽 745000)

    一、聲樂演唱中的技巧

    聲樂演唱首先必須要懂得如何去演繹、如何去傳達(dá),演唱技術(shù)是必備的。聲樂即是vocal music,是指用人聲演唱的音樂形式的一種類型。聲樂有著非常豐富的表現(xiàn)形式,包括:美聲唱法、民族唱法和通俗唱法以及中國出現(xiàn)的原生態(tài)唱法。這里我們先簡單闡述下提高民族、美聲唱法的幾點(diǎn)小技巧。唱歌是要用“氣”去唱的,平時(shí)閑來無事,多多練習(xí)肺活量是非常有必要的。初學(xué)者要多看專業(yè)教師或其他演唱者的口型,勤加練習(xí)。聲樂演唱大致有以下幾個(gè)方面:

    1.正確的姿勢

    歌唱者的體態(tài)要自然直立,頭要正,下巴收緊,兩肩放松,脊柱直立,腰部要穩(wěn),小腹要收緊。就像在大自然中,呼吸清新的空氣,氣沉丹田之中,再輕輕的吐出。正確的姿勢,對氣息的運(yùn)用有很大的關(guān)系,影響著歌唱的效果,是歌唱表演者一種好的心態(tài)的體現(xiàn)。

    2.氣息的運(yùn)用

    在聲樂上有一種呼吸方法叫胸腹式聯(lián)合呼吸,胸腹式聯(lián)合呼吸是一種運(yùn)用胸腔、橫膈膜與小腹相互協(xié)調(diào)配合進(jìn)行呼吸與控制氣息的方法。也就是我國傳統(tǒng)聲樂中所說的“丹田之氣”的呼吸方法,如在吸氣時(shí),不僅依賴于橫膈膜的下降,還要依賴于肋肌的運(yùn)動,引起胸部的擴(kuò)張,將氣息吸入肺部;在呼氣時(shí),不僅依賴于橫膈膜的上升,還要依賴于腹腔的壓力,將肺吸入的氣息呼出。

    氣息是聲樂演唱的基礎(chǔ),聲樂演唱的時(shí)候要與氣息的規(guī)律相互協(xié)調(diào),盡量保持發(fā)聲的自然狀態(tài)。呼吸是歌唱的動力,歌唱的支持力。如果一個(gè)人呼吸的狀態(tài)不好,呼吸支持的不夠,也就等于一座大廈沒有了地基一樣,不穩(wěn)固,也不安全。聲音的狀態(tài)也就面臨著黑暗的來臨。其實(shí),氣息的運(yùn)用重要的一點(diǎn)在于腰部的力量,腰部是聲樂演唱時(shí)的一個(gè)支持點(diǎn),腰部不穩(wěn),唱出來的音也會跟著跑調(diào)。所以演唱者要多鍛煉腰部的力量,仰臥起坐和慢跑都是非常好的鍛煉方式??梢杂?xùn)練加強(qiáng)一個(gè)人的肺活量,這樣在唱高音的時(shí)候,就會輕松多了,并且聲音明亮又飽滿。

    3.發(fā)聲綜合練習(xí)

    發(fā)聲練習(xí)要注意咬字、吐字、音準(zhǔn)和節(jié)奏、連貫、停頓、強(qiáng)與弱以及氣息、共鳴等技巧。豐富多樣的訓(xùn)練手段,才能增強(qiáng)、提高演唱者的能力。例如調(diào)整音源發(fā)聲的訓(xùn)練、穩(wěn)定喉結(jié)的訓(xùn)練、良好正確的起音、共鳴和聲音的巧妙結(jié)合等等,這一切都可以濃縮在一條練聲曲里面。

    穩(wěn)定喉結(jié)和調(diào)整聲門,是歌唱發(fā)聲音源感覺訓(xùn)練最關(guān)鍵的方法,許多發(fā)音現(xiàn)象都與它們的運(yùn)動狀態(tài)有著直接的關(guān)系。我國著名的聲樂教育家沈湘教授指出:“在發(fā)聲三要素(聲源、氣息、共鳴)的關(guān)系中,最要緊的是氣息和聲門的關(guān)系,歌唱發(fā)聲時(shí)一定要把這種關(guān)系找對,擺在最協(xié)調(diào)、最合理的狀態(tài)中。”

    在這里我還想問大家一個(gè)問題:你聽過雨夜盲女的哀曲嗎?你聽過快樂的男女山歌對唱嗎?這些人從未受過聲樂訓(xùn)練,可他們的歌聲也同樣令你感動,因?yàn)樗麄兺耆l(fā)揮了自然的歌唱本能。就像新生的孩子,啼哭的聲音,聲門的沖擊是一種自然的活動。我在前面所談的關(guān)于呼吸、發(fā)聲、共鳴的問題,一切都逃不出自然的本能,連帶著一切物理?xiàng)l件,都是根據(jù)自然而產(chǎn)生的。遺憾的是,我們卻往往摒棄這種自然的條能,而去苦苦地尋找一些“秘訣”“捷徑”,那是很悲哀的事。 所以說我們有的時(shí)候,不需要去刻意的尋找一些方法什么的,其實(shí)氣息、發(fā)聲等所有一系列的問題,都是在自然的狀態(tài)下,我們不要拋棄這些自然的有的東西,同時(shí)能夠結(jié)合優(yōu)秀的聲樂方法,才能真正掌握聲樂的技巧。

    二、聲樂演唱中的情感表達(dá)

    聲樂演唱藝術(shù)需要濃厚情感色彩的融入,沒有情感的歌唱,只能是平淡無味的白開水,無法讓聽者動容,也就不能稱之為聲樂藝術(shù)。對于專業(yè)的聲樂演唱者來說,就要將情感融合到聲樂技巧當(dāng)中去,讓聲樂演唱技術(shù)承載著感情,使感情成為演唱技術(shù)的延伸。曲作者在創(chuàng)作音樂的時(shí)候,都是帶著感情來創(chuàng)作的,他們都將自己深深的融入到了音樂的情境和思想中。而演唱者在演繹的時(shí)候,就要深刻地剖析作品的內(nèi)涵,理解作品中的情感,并且融入其中,將感情表現(xiàn)出來。這樣才能夠通過聲音這個(gè)載體打動身邊的聽眾,喚醒聽眾內(nèi)心的感情共鳴。到聽眾的心里面去,就是演唱者的成功。

    三、技巧與情感的統(tǒng)一

    技巧與情感的完美統(tǒng)一,一直是藝術(shù)表演追求的最高目的。套用一句我國民族聲樂傳統(tǒng)的老話就叫做“字正腔圓、聲情并茂”。 冼星海的經(jīng)典聲樂作品《黃河怨》深入人心,悲壯和憤怒是這部作品的主要情感色彩,成為經(jīng)典的不朽作品。聲樂演唱技巧與感情相互統(tǒng)一協(xié)調(diào),感情要跟隨著旋律的波動和起伏,演唱者在音色和音量的處理要得當(dāng),情感的表現(xiàn)要有起落,富有變化,才能使演唱富有色彩,不至于平淡乏味。

    聲樂是一門集語言藝術(shù)、表演藝術(shù)、音樂藝術(shù)融為一體的綜合性的表現(xiàn)藝術(shù),它富有豐富的內(nèi)涵,形式多樣。各種技巧要素在歌唱中能否進(jìn)入最佳狀態(tài),其決定因素不僅僅是技巧要素本身,還有歌者感情的融入。在表演藝術(shù)的大家族中,聲樂表演藝術(shù)是最古老、也是人們最喜聞樂見的藝術(shù)形式之一。它也是最直接與表演對象發(fā)生思想聯(lián)系、產(chǎn)生心理共鳴、分享藝術(shù)效應(yīng)的表現(xiàn)形式之一。聲樂表演藝術(shù)將技巧與情感融合在一起,就是給聲樂這個(gè)身體賦予了靈魂,使聲樂演唱升華為一門行為表現(xiàn)藝術(shù),揮發(fā)其藝術(shù)魅力,綻放光芒。

    [1] 王鸝 技巧與情感的匯合 藝術(shù)與生命的交融—初探“聲樂表演藝術(shù)的再創(chuàng)造”[J]《科教文匯(下半月)》2006年01期

    [2] 王小梅.論歌唱藝術(shù)中的技巧與情感.[J].《大眾文藝》.2011年8月274期.

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