聲樂演唱中弱音技巧的訓練與運用

李士錦 徐賢洋

（吉林藝術(shù)學院藝術(shù)教育學院，吉林 長春 130021）

一、聲樂演唱中弱音的含義

在長久以來的聲樂發(fā)展過程當中，美聲唱法中尤其關注弱音技巧的運用。到今天，各種唱法中都需要關注“弱音訓練”?！叭跻粲柧殹敝傅氖茄莩咴谘莩幸暂^好的氣息作為輔助，使喉嚨在發(fā)聲時能夠保持穩(wěn)定，在肌肉力道和發(fā)聲器官都比較小、氣息量輸出也比較少的情況下，依然能給聽眾美好的聽覺享受。不同階段的弱音訓練要求演唱者要達到不同層次的演唱水平。當演唱者的弱音訓練水平較高時，演唱者可以在微弱音的狀態(tài)下達到頭腔的共鳴。為了提高自身的弱音演唱水平，演唱者需要進行長期的訓練，從較為容易的弱音訓練開始做起，逐步增加弱音訓練的難度，從根本上掌握演唱中的弱音技巧。弱音訓練能夠讓演唱者更好地表達歌曲中的情感，使聽眾獲得更好的聽覺享受。

二、弱音訓練在聲樂演唱中的作用

（一）提高演唱者的聲音位置

高位置的聲音能夠幫助演唱者鞏固面罩共鳴。而高位置的聲音要求演唱者在三個方面有出色的表現(xiàn)：首先，演唱者要有良好的混聲狀態(tài)第一；其次，演唱者對聲音力度的控制要足夠靈活；最后，演唱者要擁有穿透力較好的聲音。想要做到高位置發(fā)音就需要同時具備著這三個方面的條件，一旦缺乏其中一個條件，演唱者的演唱效果都會不理想。而發(fā)聲的混聲狀態(tài)是這三個方面的條件中的基礎條件，如果沒有混聲的發(fā)音狀態(tài)，那么另外兩個條件就沒有辦法存在。所以演唱者根本無法在沒有混聲的發(fā)音狀態(tài)下實現(xiàn)完美的高位置發(fā)聲。同時，這三個方面的條件相互補充、共同配合，使演唱者更好地完成高位置聲音。

（二）提高演唱者的咬字水平

有一部分演唱者因為過度地關注自己在演唱過程中聲音的狀態(tài)，而不夠重視訓練自身在演唱中的咬字水平，經(jīng)常造成一曲終了聽眾不知道演唱者演唱內(nèi)容的情況，只聽到了聲音。演唱者在日常訓練中只是一味地練習發(fā)音，造成了其在進行演唱時無法正常發(fā)揮唇、舌以及喉嚨等咬字器官的功能。這樣的情況嚴重影響了聽眾對于曲目內(nèi)容的理解和對曲目內(nèi)涵的把握，使聽眾只能聽到優(yōu)美的聲調(diào)，而無法獲得歌曲創(chuàng)作者想要表達的情感力量。因此在聲樂演唱中，演唱者在訓練發(fā)音的同時，也不能放棄對自身咬字能力的訓練，正確認識到咬字能力的重要性。

（三）幫助演唱者保護聲帶

在人們發(fā)聲的過程中聲帶扮演著相當重要的作用，假如失去聲帶，人們很難發(fā)出聲音。人們經(jīng)常把演唱者的聲帶比喻為樂器，這也側(cè)面說明了對于演唱者而言聲帶是非常重要的。與樂器不同的是，如果樂器損壞了，人們可以將樂器送到專業(yè)地點修理，或者換新，而聲帶一旦出現(xiàn)損傷，后果很可能是不可逆的。一旦聲帶受到損傷，這個人有可能會染上其他疾病，有可能無法正常說話，更嚴重的可能無法再從事演唱事業(yè)。所以演唱者需要充分并且科學地保護自己的聲帶。

為了提高演唱水平，演唱者在日常會進行高音訓練。進行高音訓練的過程是一個把聲帶拉緊的過程，長期的聲帶拉緊會損傷演唱者的聲帶。所以在訓練過程中，演唱者需要用弱聲的方法對自己的發(fā)音器官進行協(xié)調(diào)，使自己的嗓子在發(fā)音過程中處于一個舒服的狀態(tài)，保護自己的聲帶。

三、聲樂演唱中弱音技巧的應用方法

（一）聲樂演唱中演唱者音色的變化

聲樂演唱的效果在很大程度上會受到演唱者演唱當天的聲音狀態(tài)的影響。在演唱者心情愉快、心態(tài)放松的情況下，一般來說演唱者的音色會更加清脆透亮，但在演唱者心情較為低落的情況下，演唱者的音色會變得更加深厚低沉。所以不同的音色可以闡釋不同的音樂作品。這需要演唱者在日常訓練中不斷分析不同的音色如何表現(xiàn)不同的音樂作品，并不斷掌握更多的弱音技巧來實現(xiàn)自己對演唱氣息、聲門等的控制。

（二）聲樂演唱中演唱者對強弱的處理

一部音樂作品中所蘊含的情感往往不是單一的，不同音樂作品中所蘊含的音樂情感更是大不相同。在演唱過程中，演唱者為了能夠準確地表達音樂作品中細膩的情感，就要充分地運用弱音技巧，自然地表達音樂作品中的情感起伏和變化，完整地表達音樂作品中所包含的各種情感。

（三）聲樂演唱中演唱者聲音虛實的轉(zhuǎn)換

在演唱過程中，演唱者情感的變化會使音樂作品出現(xiàn)從慢到快以及從弱到強的過程。演唱者想要更好地表現(xiàn)音樂作品，就需要在演唱到音樂作品情感過渡的部分時加強聲音的轉(zhuǎn)換。想要完美地做到這一點，最好的方式之一就是在日常訓練中不斷加強對弱音技巧的練習。

（四）演唱者對聲樂作品中高潮部分的處理

在一部聲樂作品中，最難演唱的部分往往是聲樂作品的高潮部分，而這一部分也恰恰是最能體現(xiàn)音樂作品所蘊含的情感的部分。在多數(shù)的音樂曲目中，作品的情感能夠在音樂作品的高潮部分得到強調(diào)和升華。因此，演唱者能否演唱好一首音樂作品的高潮部分在很大程度上決定了演唱者能否很好地完成這首音樂作品。如果演唱者能夠較好地完成一部聲樂作品中的高潮部分，就更容易激發(fā)聽眾內(nèi)心的情感，引起聽眾對于這部作品的情感共鳴，也使他們能夠更加深入地把握音樂作品中的內(nèi)涵。因此，演唱高潮部分的時候，演唱者不能只是一味盲目地提高音量，而是要適時使用弱音的演唱技巧與方法，只有這樣，演唱者才能使聲樂作品中的高潮部分得到更加完美地演繹。