顛覆與重構之間
——“雙性同體”理論參照下的《呼嘯山莊》

張永懷

顛覆與重構之間
——“雙性同體”理論參照下的《呼嘯山莊》

張永懷

《呼嘯山莊》作為女權主義文學研究的經(jīng)典文本,內隱著艾米莉超前的“雙性同體”意識,通過對性別二元對立論的消解與顛覆,她成功地塑造了走出山莊又返回山莊的“瘋女人”希克厲,使其擔負起實現(xiàn)女性在男權制社會無法實現(xiàn)夢想的使命;卡瑟琳也被描繪成“雙性同體”失而復得的形象,借此批判了男權制對女性的強制性改造。

《呼嘯山莊》;雙性同體;男權制

“雙性同體”是女權主義文學批評的一個重要概念,它作為一種價值觀,“用來指涉一或多種綜合了傳統(tǒng)意義上的男性氣質和女性氣質的新型文化性別”[1]684,同時也被用來表達對兩性平等的追求與和睦相處的愿望。按照英國現(xiàn)代派大師弗吉尼亞·伍爾夫的闡釋,“雙性同體”即是“睿智的頭腦是雙性同體的”。她設想了這樣一個理想的藍圖:“在我們之中每個人都有兩個力量支配一切,一個男性的力量,一個女性的力量。最正常,最適意的境況就是在這兩種力量一起和諧地生活、精誠合作的時候。任何人若想寫作而想自己的性別就無救了。一個人一定是女人男性或是男人女性。在腦子里,男女之間一定先要合作然后創(chuàng)作的藝術才能完成。”[2]120-121她本著男女平等的思想,探究了處于男權制文化中的女性獨特的存在,并在自己的文學創(chuàng)作中對男權文化進行批判與解構。伍爾夫的“雙性同體”觀的提出對于消解男權中心、促進兩性獨立完整人格的形成、實現(xiàn)男女兩性平等交流以及和諧共處具有指導意義。艾米莉完美地詮釋了這一點。艾米莉是“一個孤獨、神秘的幻想家,一個同性戀”。[3]8“她應當是一名男子——一個偉大的領航員。她堅強、專斷的意志絕不曾因反抗或困難而退卻。在身上,剛強的魄力和質樸的性格似乎匯合在一起了。在她天真無邪的情和坦白率真的態(tài)度中間,隱藏著一股魄力,一團烈火——那是足以激勵英雄頭腦,使勇士熱血沸騰的?！盵3]40正是艾米莉具有的這種奇特的“雙性同體”文學創(chuàng)造力,使男女主人公展現(xiàn)出“雙性同體”的性格特征,從而賦予了《呼嘯山莊》“雙性同體”的文本意義。

《呼嘯山莊》(Wuthering Heights)一直被視作女權主義文學研究的經(jīng)典文本,出版于1847年,隨之而來的不是叫好稱贊,而是批評界的強烈譴責,有論者甚至稱它是“恐怖的、可怕的、令人作嘔的小說,應該改名為《枯萎山莊》(Withering Heights)才對?！盵4]119世紀后期,人們才認識了它的藝術性與思想性,它以野性的、感人肺腑的美征服了英國文壇。在男權文化意識形態(tài)主導下的維多利亞時代,艾米莉以其卓著的創(chuàng)作實踐,讓世人聽到了女性的“自我言說”。通過對傳統(tǒng)性別的顛覆,成功地塑造了走出山莊又返回山莊的“瘋女人”希克厲,使其擔負起實現(xiàn)女性在男權制社會無法實現(xiàn)夢想的重任;卡瑟琳也被描繪成“雙性同體”失而復得的形象,借此批判了男權制對女性的強制性改造。艾米莉在小說中建構了“雙性同體”文學價值觀,從而在男權制的虎視眈眈下,實現(xiàn)與讀者的交流,讓世人聽到了女性的“自我言說”,獲得了一定的話語權。

一、?？藚枴叱錾角f又返回山莊的“瘋女人”

19世紀男權文學傳統(tǒng)塑造了大量內斂、溫柔、無私的天使形象,而在天使外衣的遮蔽下則藏匿著惡魔般的“瘋女人”,即那些“不甘于無私的女人,根據(jù)自己的獨創(chuàng)而行動的女人、有故事可講的女人,簡而言之,正是那些拒絕了父系家長制為她準備好的屈從角色的女人?！盵5]101波伏娃說:“一個女人之所以為女人,與其說是天生的,不如說是形成的。”[6]23當時女作家多采用“再生羊皮紙卷式”的寫作策略,即在表面上塑造出天使形象,但是“每個善良、溫順的女主人公都直接間接地拖著一條癲狂的影子”[7]87,這是女作家把他們的憤懣投射在恐懼的形象之中,發(fā)出“雙重聲音”,“突破、修正、正確、重構那些以男性文學承襲下來的女性形象”。[5]103維多利亞時期的英國是一個十分保守的男權文化社會,文學創(chuàng)作中反映男權壓迫與殖民統(tǒng)治主題的也不在少數(shù),許多作品中出現(xiàn)遭受男權與殖民主義雙重壓迫的女性形象,在多重壓迫之下,具有反抗意識的女子必然由正常變?yōu)榀偘d,或由天使變?yōu)椤隘偱恕薄槭裁茨兄魅斯？藚柹砗笠膊赜邪d狂的“瘋女人”呢?這與他所處的社會文化環(huán)境、性格有關,更與作者的“文本計策”息息相關。

小說以廣闊浩渺的荒原為背景,呼嘯山莊則隱喻男權與殖民統(tǒng)治,以老歐肖及其子亨德萊為代表。一次老歐肖在利物浦撿回一個“黑黝黝的,就像從地獄里出來的”小孩,他的介入使呼嘯山莊失去了原有的平靜。他們給他取名“?？藚枴薄蠚W肖夭折的大兒子的名字。被人收養(yǎng)注定其“他者”的身份,他酷似吉普賽人的長相表明了他完全不同于英國主流社會白種人家庭的種族,他身份卑賤,預示著其被壓迫與被殖民的處境。他“嘴里只管嘰嘰咕咕地反反復復說著幾句沒人能懂的話”[4]40,恰是一元主義文化霸權壓制了他的聲音,沒有人愿意傾聽“他者”的自我言說。老歐肖用心良苦,竭力阻止亨德萊與?？藚柕臎_突,但結果適得其反:希克厲對受到的寵愛無動于衷,亨德萊則將父親看做是一個迫害者,認為?？藚柺恰按蹔Z他父親的愛心,侵占他特權的人”。[4]42背地里,亨德萊與仆人們一起折磨他。老歐肖的死幾乎讓?？藚柺チ艘磺小：嗟氯R作為合法的繼承人理所當然地掌握了最高話語權,剝奪了?？藚柕囊磺袡嗬?包括受教育權,使其成為粗俗的鄉(xiāng)下佬。至此,老歐肖構建兩種文明的和諧的良好愿望注定要破滅。而“一個白與黑、善與惡、優(yōu)與劣、文明與野蠻、理智與情感、理性與感性、自我與他人、主體與客體之間的對立領域”[8]197-198在?？藚栆怀霈F(xiàn)在呼嘯山莊就凸顯出來,使他從小就與女性一樣遭遇多重勢力的壓迫,始終處于“他者”的屈從地位,喪失話語權。這一切壓抑、扭曲著他的靈魂,給其內心蒙上了一層濃重的陰影。人如其名,他果真像長滿石楠的荒原那般迎著狂風而不屈不撓,像陡峭的山崖那般傲然屹立。他病重卻像一只小羔羊似的從不訴苦抱怨,這是由于倔強而不是出于溫馴。倔強的他內心潛伏著一個“瘋女人”,因壓抑而扭曲、掙扎。

小說描寫希克厲與卡瑟琳的關系時運用了大量的隱喻。呼嘯山莊猶如森嚴的堡壘,各個出口都被“男權統(tǒng)治”、“殖民壓迫”把持,只有通往荒原的出口對他們敞開:在那里他們得到純凈而自由的呼吸,摒棄多重壓迫下的“他者”身份,真正成為“自我”。他們不小心闖入畫眉山莊林敦家,這成為一個轉折點——畫眉山莊的門將?？藚栮P在外面,而將卡瑟琳留在里面,她呆了五周。畫眉山莊隱喻了世俗的力量,卡瑟琳接受世俗的價值觀,外表與舉止發(fā)生了改變,讓蓬頭垢面的?？藚栃呃⒌囟汩_了,而亨德萊對他的奚落使得他愈加羞愧,自尊心大傷,接著卡瑟琳同他握手,卻時刻小心自己的衣服會讓他的手指弄臟,希克厲惱羞成怒,一頭沖出屋外。不經(jīng)意間,“文明”與“野蠻”的對立悄然顯現(xiàn)于曾經(jīng)親密無間的兩人之間,這正是男權文化的巨大破壞力,最終導致其人格的分裂,走向瘋狂。而她的一句話——“現(xiàn)在我嫁給?？藚?那可辱沒了自己;因此他永遠也不會知道我是怎樣地愛他”[4]88,使他邁出改變自己身份的瘋狂的第一步:懷著憤怒走出象征男權與殖民統(tǒng)治的堡壘。艾米莉深知“瘋女人”更是無法出走的,即使如此也逃不了自我毀滅的宿命?？ㄉ盏谋撑央[喻了推崇身份第一、金錢至上的殘酷社會現(xiàn)實?？v使卡瑟琳對?？藚柕膼壑琳嬷琳\,仍然無法擺脫世俗的束縛,這就注定了希克厲人性的泯滅與瘋癲,與卡瑟琳的分離就像自我的丟失。因為?？藚栍兄鴮矍榈莫毺匾娊?他的出走、重返、復仇無不是為了心中的卡瑟琳。他對卡瑟琳的瘋狂與癡情正是19世紀遭受男權制壓迫下無數(shù)女性對愛情的憧憬,他是女性愛情理想的化身,作者賦予?？藚柨褚凹で榕c似水的柔情,使其展現(xiàn)出強悍與溫柔、粗獷與細膩、瘋狂與癡情的“雙性同體”特質。

二、卡瑟琳——“雙性同體”失而復得

傳統(tǒng)小說中,女性大都漂亮、賢淑,具備作為女性應有的氣質,而卡瑟琳卻一反常態(tài):一個肆無忌憚的“鄉(xiāng)下女王”,孩提時,她是個小淘氣,喜歡裝扮成小主婦,操控小同伴。她并不順從家庭里的每一個人,她偏要做父親最討厭的事情,老歐肖對其極其不滿,因為她的行為背離了當時社會規(guī)定的女性角色?？ㄉ赵谏钪蟹e極主動,無所畏懼,這無疑表露了她的男性特征,她迫切需要自己的另一個存在,幫助她爭取因性別缺陷而無法完成的愿望,那就是希克厲。一句“我就是希刺克厲夫!”表明,“希刺克厲夫之于卡瑟琳而言成為她的存在的補充,填補了她的所有匱乏,可以說是代表了她的真實自我的黑暗的影子?！盵9]144有一天,老歐肖打算去利物浦,問卡瑟琳想要什么禮物,她要了一條馬鞭子。在問道要什么禮物時,孩子的回答最能體現(xiàn)其潛意識里的渴求:“這是一種想要操縱自己命運的潛意識的‘權力饑渴',‘馬鞭',隱喻的正是所有權與控制力?！盵10]100吉爾伯特指出:“卡瑟琳作為一個被男權制剝奪了一切權力的小女兒,潛意識中有一種想要抗拒她那將成為未來家長的兄長的渴望,并希望有個第三力量出現(xiàn)來作為同盟,幫助她從兄長的壓力下解放出來。”[11]164?？藚柷『迷谶@個意義上成為她內心深處真正向往的“馬鞭”。由此,“卡瑟琳變成了一個完美的雙性同體的人,她與希刺克厲夫的結合也具有了雙性同體的意義?！盵12]80-82“我也從沒見過她這么任性的姑娘,她一天里也不止五十次地把我們一個個招惹得按捺不住……她的精神總像潮水那樣高漲,唱著、笑著是個又野又壞的小東西?！盵4]4由于從?？藚柲抢铩凹橙×朔磁训哪芰?山莊在幼小的卡瑟琳眼里簡直就是一個天堂?！盵9]144

但是,在男權社會背景下,男女兩性之間存在尖銳的二元對立,男性居于絕對主導的地位?？ㄉ漳信畠尚詺赓|融合的“雙性同體”性格必然不為男權制社會所接納,她必會被男權社會所改造。從闖入畫眉山莊起,她就慢慢地進入了以男權文化規(guī)范和法則為特征的象征界,這里一切都充滿了秩序,與呼嘯山莊的混沌反差極大。一看到卡瑟琳,老林敦就施展家長的淫威,譴責亨德萊竟然允許她在異教中長大。接著,老林敦家便開始根據(jù)男權標準把她變成一個溫柔嬌媚的淑女。當她再一次回到呼嘯山莊時,她的言談舉止全變了,這一變化表明卡瑟琳已經(jīng)無意中被男權社會的準則所操控。在男權社會下,男女結合并不建立在真愛的基礎上,而金錢和榮譽起決定作用,女性不是靠自己創(chuàng)造幸福,而是指望找到一個富有的男人。卡瑟琳愛的是身份低賤的?？藚?但卻嫁給了有錢有勢的林敦。至此,她不是同真情摯愛結合,而是同金錢權勢媾和,這意味著卡瑟琳已屈服于男權制,必將致使其“雙性同體”的性格在婚姻生活中黯然失色,其特有的男性氣質也被男權文化逐漸耗盡,在婚姻中一步一步地失去了她“雙性同體”的特征。

卡瑟琳痛苦著,但也越來越清醒地意識到要重新找回了以前的“本我”。死去之前,她沉痛地反思了自己的婚姻生活:“我說不出來,為什么我只覺得那樣無邊無際的苦惱。這一定是一時的精神錯亂,因為并沒有什么原因呀?？墒?假如你這么設想,在十二歲那年,我給人硬是拖了走,撇下了山莊,斷絕了我童年時代所有的聯(lián)系,尤其是我那時候的一切的一切——?？藚?而一下子忽然變做了林敦太太、畫眉田莊的主婦、一個陌生人的妻子,從此我就成了我當初小天地里的流亡者、門外漢——那么你也許可以隱約想見我在里面顛撲、打滾的那個深淵了!”[4]138而她最厭煩的就是這有名無實的生活,于是她決定不再以丈夫馬首是瞻,最終發(fā)出了電閃雷鳴般的言詞:“我的靈魂早已飛到那個山頭上去了,我不再要你,埃德加。我要你的想頭已經(jīng)過去了。回到你的書本子里去吧。我很高興你還有這一個安慰,我和你的恩情已經(jīng)了結了。”[4]141與此同時,她再也不想做養(yǎng)尊處優(yōu)的貴婦人了,而是想重新做回一個無拘無束的小女孩?？墒?她終究不會回到過去。因為在男權社會里,經(jīng)濟上不獨立的女性是根本沒有出路的,除非他們以死亡來抗爭。

卡瑟琳在午夜產(chǎn)下一個女嬰后帶著天使般的笑容永遠地走了,“她額頭平滑,雙眼緊閉,嘴里含著笑意——天堂里的哪一位天使也不能比她這會的神態(tài)更美了。”[4]181而她對童年快樂時光的憧憬又召喚她死去后仍在呼嘯山莊上游蕩,當洛克烏在她童年住的房間里夢到她時,她已整整游蕩了二十年。希克厲,這個卡瑟琳認為更像自己的硬漢最終不食而亡,牧童見到他又和卡瑟琳一起快樂地游蕩在高地上。所有這一切都表明了其“雙性同體”的性格失而復得,她又回歸到從前那個肆無忌憚而又不乏溫柔的卡瑟琳了。

三、結語

綜合以上分析,?？藚柌粌H有女人長期遭受壓抑后的癲狂以及愛的瘋狂,還具有男性的強悍與智謀。他對卡瑟琳的瘋狂與癡情正是19世紀遭受男權制壓迫下無數(shù)女性對愛情的憧憬,他是女性愛情理想的化身,作者賦予他狂野的激情與似水的柔情,使其展現(xiàn)出強悍與溫柔、粗獷與細膩、瘋狂與癡情的“雙性同體”特質,從而使之擔負起實現(xiàn)女性在男權社會中自身無法實現(xiàn)夢想的使命:執(zhí)著于愛情理想,反抗男權制與殖民主義壓迫?？ㄉ胀耆煌谠⒂谀袡嘀品h中的柔弱女性,而被賦予女性的溫柔善良和男性的獨立剛強的“雙性同體”特征,但在強大的男權主導的婚姻中她也喪失過這一特征,艾米麗借此批判了男權制對女性的強制性改造,卡瑟琳最終以死抗爭,重獲“雙性同體”的特征,反映了艾米莉對建立理想、和諧“雙性同體”人格的渴望,內隱著艾米莉超前的“雙性同體”意識。

[1]石平萍.超越二元對立:雙性同體與《紫色》[A].北京外國語大學科研處.文學論文集(下)[C].北京:外語教學與研究出版社,2001.

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[10]鄧智輝.對《呼嘯山莊》中卡瑟琳悲劇的女性主義解讀[J].中山大學學報,2000,(6).

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[12]Carolyn Heilbrun.T oward a Recognitionof Androgyny[M].New Y ork:Knopf,1973.

責任編輯:賈 春

Wuthering Heights:an Androgynous Text

ZHANG Y onghuai
(English Department,Huangshan University,Huangshan 245041,China)

Wuthering Heightsby Emily Bronte,a classical text for feminism conceals her preconceived idea of Androgyny.Through reversing and deconstructing the sexual dualism,she manages to shape Heathcliff into a“Mad Woman”who succeeds going out of and returning to Wuthering Heights and makes him to undertake the mission to fulfill women's ideals in patriarchal society;Catherine Earn Shaw is depicted as a character who loses and regains her androgynous traits,through her the forced transformation of women by patriarchy is severely criticized.

Wuthering Heights;androgyny;patriarchy

10.3969/j.issn.1007-3698.2011.01.017

I206

A

1007-3698(2011)01-0094-04

2010-10-03

張永懷,男,黃山學院外語系副教授,主要研究方向為英美文學研究與大學英語教學。245041