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    瘋女人

    2020-12-24 10:50黃文科
    詩潮 2020年12期
    關(guān)鍵詞:順?biāo)?/a>瘋女人朦朧詩

    瘋女人

    抱著孩子

    在一群孩子的追隨中

    赤著腳

    跑著

    瘋女人

    突然停下來

    坐在一塊石頭上

    給孩子喂奶

    瘋女人

    抱著孩子

    過一條汛期的大河

    她把孩子舉過頭頂

    一個(gè)大浪打過來

    瘋女人不見了

    塑料孩子

    順?biāo)?/p>

    [宮白云賞評]?黃文科左手詩歌,右手批評,在進(jìn)行詩性收納的同時(shí)也在不斷地進(jìn)行詩學(xué)實(shí)踐。用他自己的話說,他的詩“不像朦朧詩那樣從修辭上采用象征手段,而是在口語詩歌創(chuàng)作中,借鑒象征主義以丑為美的詩歌觀念,再現(xiàn)丑陋的荒誕的令人觸目驚心的生命現(xiàn)實(shí)”。他的這首《瘋女人》就非常典型,體現(xiàn)了他“在微小、瑣碎、扭曲、丑陋的事物中開拓詩意”的詩歌觀點(diǎn)。這首詩以白話的手法通過“瘋女人/抱著孩子”的一系列“瘋癲”的舉動(dòng)寫出了對“瘋女人”失去孩子的同情與母性的偉大,全詩不著一字“情感”,卻“情感”盡在,這種不動(dòng)聲色,不說出個(gè)人看法,直接陳述,直接呈現(xiàn)的“零度抒情”寫法很考驗(yàn)詩人的功力,稍有偏差便功虧一簣,而黃文科寫得不著斧跡,特別自然,他將自己的情感隱于詩句背后,這種客觀敘事的方式效果極佳。特別是結(jié)尾的“瘋女人不見了/塑料孩子/順?biāo)隆弊屓诵亩溉灰活?,眼眶微紅……全詩自然、素樸,畫面感極強(qiáng),多一字嫌多,少一字嫌少,每字每句都直入人心。

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