印面
- 劬庵篆刻印象
、儀』則較復雜，印面是長方形，劬庵將『?！慌惨茷樯舷陆Y構，『儀』字獨占兩格，印面瞬間變得平穩(wěn)均衡起來。同樣是無邊鳥蟲，也是一印一世界，各有相貌?！侯j然一醉終日如愚』『欲買桂花同載酒』的倚正合度，『此情可待成追憶』五魚戲水的悠然趣味，『千金散盡還復來』的靈動巧思……都給我留下極深的印象?！壕刺鞇廴恕皇且环诫S形章，印面亦是觀世音菩薩造像的底座，劬庵依形順勢上窄下寬結構印文，宛如凈瓶造型，內容與印材交相輝映，上品也。天道酬勤，劬庵日日刀耕不輟，練就一流刀功，現(xiàn)場
中國書法 2023年3期2023-08-23
- 劉易
肖形印（一）》 印面長9.5-11.5cm，寬1.5-2cm 老撾石劉易 《佛肖形?。ㄈ?印面長9.5-11.5cm，寬1.5-2cm 老撾石劉易 《佛肖形?。ǘ?印面長9.5-11.5cm，寬1.5-2cm 老撾石劉易 《佛肖形印（四）》 印面長9.5-11.5cm，寬1.5-2cm 老撾石劉易（1962），男，江蘇東臺人，任教于金陵科技學院人文學院，副教授，本科學歷。
藝術家 2023年3期2023-05-11
- 視微如著 鍥而不舍
——篆刻硬筆書法印章的幾點感悟
米或0.8厘米，印面要刻一二字或三四字，這就會產生小印面和多字數(shù)之間的矛盾，如何解決這個矛盾呢？我通過多年的篆刻實踐總結了以下幾點：甲骨文入印。甲骨文，或骨骼開張，有放逸之趣；或細密娟秀，有簪花之格。近年來，隨著人們對甲骨文研究的深入，甲骨文入印在一些展賽上也頻頻出現(xiàn)，前賢簡經綸等早有成功的嘗試。甲骨文由于筆畫相對簡省，占用空間小，形體不固定，金石氣濃等特點，被一些硬筆書法篆刻者所偏愛。凡是甲骨文刻出的硬筆書法印章，章法錯落挪移，刀法含蓄凝練，字法寬窄不拘
中國篆刻 2023年2期2023-02-25
- “帶走之旁的字”篆刻教學課例
。在篆刻中，為了印面的和諧自然，篆刻家們常常會把走之旁作相應的變化。今天我們就來研究篆刻章法中走之旁的變化規(guī)律。設計意圖：用“辶”的甲骨文到簡化字的變化過程，讓學生了解象形字的演變，增強學生的文化自信，培養(yǎng)他們的學習興趣。二、探索歸納 學習方法1.品大師作品，尋找方法師：篆刻藝術講究在方寸之內，毫發(fā)之間，從刀石凸顯篆家的美術修養(yǎng)與藝術風格。我們來欣賞一下不同篆刻家對帶走之旁字的不同處理方法。師（課件出示“王逞”印面）：先來看看這枚印中“逞”的走之旁，你們發(fā)
江蘇教育 2022年93期2023-01-29
- 刻章
刻章。他正在打磨印面，在一張砂紙上磨，左三圈右三圈，來回換著方向磨，聲音先是粗糲，漸漸細膩。少頃，他又換了張細砂紙，接著磨，直到聲音細微到幾乎聽不見了，才用指肚抹了一下，抹了一指肚黑灰，擱圍裙上擦了擦。然后，取出一張宣紙蒙住印面，將邊緣壓實，用毛筆在印面的宣紙上寫印文。小楷。他寫得極慢，每一筆似乎都重似千鈞。寫好了，左看右看。滿意了，他點上一支煙，慢慢吸。吸完了煙，墨跡干了，再小心揭下來，反貼在印面上，這才拿出刻刀。刀柄是一支筷子，用膠布纏著，時間長了，白
傳奇·傳記文學選刊 2022年12期2023-01-03
- 高仿光敏印章印文鑒定實驗研究
但利用真實印章印面、真實印文掃描后制版形成的高仿光敏印章印文， 因其與真實印章印文特征相似度高，往往不易區(qū)分。鑒于此，本文通過實驗研究，模擬高仿印章制作過程并回溯印文特征來分析利用前述手法制作的高仿印章的固有特征、蓋印形成的圖文與真實印章印文高價值差異特征，并求解各典型特征的具體成因，以期為此類高仿印章印文的鑒定提供科學、有力的支持依據(jù)。1 材料與方法1.1 設備及材料實驗所用設備、材料如表1 所示。表1 實驗設備和材料清單1.2 實驗過程1.2.1 同
中國司法鑒定 2022年4期2022-08-12
- 山東昌邑辛置漢代銅印章賞析
2枚銅質印章，其印面保存狀態(tài)較好，印文均可識讀，雖然尺寸較小，但能以小見大，對研究漢代書法藝術、印章學以及姓氏分布等具有一定的學術價值。鑒于此，本文擬對這批銅印章進行考釋與分析，并就相關問題進行初步探討。一、印文釋讀這批銅印章，從形狀看，大致可分為方形、圓形和覆斗形。方形印章共8枚，紐式有橋形和龜形兩種，其中5枚為橋形紐，3枚為龜形紐;圓形印3枚，均為鼻形紐;覆斗形印1枚，橋形紐。印章體積均較小，邊長（直徑）1.1～1.6厘米之間，通高0.7～1.9厘米不
收藏家 2022年3期2022-06-18
- 一枚干大事兒的“煤球”
正的，也不止一個印面，形狀很像武俠小說中霸氣的流星錘！其實，這是我國歷史上唯一一枚多面體印章。渾身是印黑溜溜在古代，印章不僅有“示信”的作用，也是身份與權力的重要象征。陳列于陜西歷史博物館的“獨孤信印”共有26個印面，包括18個正方形和8個三角形，其中有14個刻字的印面，印面字數(shù)共47字，也是我國迄今為止印面最多、正文字數(shù)最多的印章。至于這枚印章為什么是黑色的，因為它是由煤精石刻制而成的。這種黑色有機寶石通體烏黑，卻泛著淡淡的金屬光澤，不同于一般文人通常會
潤·文摘 2022年8期2022-05-30
- 篆刻作品《中華泰山國泰民安》創(chuàng)作札記
留出足夠空間，使印面各字安排更加勻稱妥帖，是為“印眼”，同時印面形成兩個同心圓，體現(xiàn)五岳獨尊、國為核心、萬眾一心、圓圓滿滿之意；印面排為三列，中列?“泰山國泰”四字字形基本對稱，左右兩列各二字有意處理為向心凝聚之勢，特別是在小篆的總基調中將“中”字以金文意于中豎線內側各加兩條飄帶，既可平衡印面重心，也象征中華大旗永遠飄揚，整體章法上起到支持印文內容的效果。作為篆刻作品有機組成部分的邊款，該印單面頂款充分考慮了與印面的和諧統(tǒng)一。款右于方格中刻兩列方筆魏碑楷書
陽光 2022年11期2022-05-30
- 縱橫排疊 巧拙相生
——鄧散木仿古璽印作品賞析
有框白文璽形式，印面空間打破了漢印勻稱平正的布局形式，采用三面環(huán)繞式這一古璽印常用的空間樣式；上密下疏，對比明確，點畫勁直挺拔，方折較多；“孚”字采用左右結構處理，且三個橫向筆畫并列排布，形態(tài)幾乎一致，排疊的秩序感十分強烈。蜀橐梁惠孚易之璽吾離之胤眾志成城文藝為工農兵服務鄧散木晚年的篆刻創(chuàng)作，已逐漸與趙古泥印作有顯著的不同。從其晚年印存《一足印稿》中所輯印章可見，這一時期鄧散木的個性面貌已經完全確立。章法上更為大開大合，布局更加自然。相較趙古泥印作而言，鄧
老年教育 2022年2期2022-02-27
- 南京博物院藏明清官員私印舉要
?。河裼?，瓦鈕。印面為正方形，邊長2.3厘米，高2.8厘米。印面刻篆書“范允臨印”，回文排序。范允臨（1558-1641），字至之、長倚、長倩，號長白，南直隸蘇州府吳縣（今屬江蘇）人。明代官員、書畫家。萬歷二十三年(1595)進士，授工部主事，官至福建布政司參議。工書畫，時與董其昌齊名，著有《輪廖館集》。范允臨傳世書畫作品上所鈐印章多以名號印為主，常見“范允臨印”（白）、“長倩”（白）、“允臨”（朱）等印。南京博物院所藏此方玉印，布局飽滿規(guī)整，線條以直線條
中華書畫家 2022年1期2022-01-22
- 趙之謙《丁文蔚》印淺析及臨習心得
筆尖細。審視整個印面，五個豎畫都呈楔形，而“丁”字最為典型。此刀法用刀方式為：刻刀由豎畫底端入石，緊貼右方行筆向前沖，行筆過程中逐漸增加力度。豎畫的內側由于抵石而刻，表面光滑。另一側，受沖刀過程中力量的沖擊，表面崎嶇不平，有自然殘破之勢。最后在頂端橫向切刀而成。在單個筆畫中，形成兩種不同的美感——線條兩側的光滑之美與殘破之美?！拔摹迸c“蔚”粗壯的筆畫為切刀而成，有含蓄之感。在一方印中，趙之謙不拘泥于一家用刀方法，沖刀、切刀運用自如，隨意轉換。體現(xiàn)出其嫻熟的
老年教育 2022年1期2022-01-20
- 傳統(tǒng)陶印制作技藝及其應用研究
來了解陶瓷印章在印面表現(xiàn)中的章法、刀法的運用，印鈕造型以及裝飾與其他材質印章的優(yōu)勢，展現(xiàn)陶瓷印章獨有的藝術價值和最終的藝術效果。也同時通過比較來進一步完善陶瓷印章的藝術審美價值，使其向具有本民族特有的文化精神與內涵發(fā)展。關鍵詞：陶瓷印;印體;印面;邊款;施釉與裝飾;燒制;制作技法;陶瓷印的制作方法多變，既可先素燒后篆刻，亦可先生坯篆刻再施釉燒制。在火的作用下，偶然的效果令篆刻家著迷。新的篆刻風格或效果亦可為傳統(tǒng)篆刻提供新思路，為傳統(tǒng)藝術的繼承與發(fā)展有新的可
中學生學習報 2021年20期2021-11-24
- 熱燙印技術在汽車內外飾件中的設計要求
.1.5 產品燙印面折皺主要是由于工裝受力不平穩(wěn),箔紙拉伸張力不一致,產品燙印面凹凸,通過調整工裝位置,送箔的平順性改善。4.2 熱燙印涉及結構設計問題點4.2.1 面積太大造成燙印面起泡,附著力NG改善造型成凸弧面(寬度在2-10MM),燙頭設計增加排氣弧面。圖6某車型格柵由于燙印面大于12mm*12mm且產品設計為平面燙,在開發(fā)過程中由于燙印膜下壓過程中,空氣來不及完全排放,造成燙印面起泡,附著力達不到設計要求,產生大量報廢,通過以上改善方法,最終使產
科學技術創(chuàng)新 2021年16期2021-06-26
- 三晉古璽章法探析
勻稱型的章法分布印面中勻稱的分布朱白是三晉古璽營造平均的和諧美的常用方式，在相對穩(wěn)定的方形印面內，印文通過筆畫的均勻排布和增損筆畫的長短來將印面的空間均勻分割，以達到平衡，在此將這種平衡稱為初級平衡。因為其字勢平穩(wěn)沒有做大幅度的欹側和聚散，因此邊框內被印文線條分割的空間也相對均勻，留白和留紅都沒有強烈的對比，邊框也沒有大幅度的粗細變化。如“巡”一印，各線條之間的距離相似，整個印面的留白和留紅相對均勻，沒有明顯的聚散關系，至于邊框的粗細變化是銹蝕的結果，并非
文藝生活·中旬刊 2021年4期2021-06-18
- 印文歷時性特征確定形成時間的檢驗應用
。圖1 附著物及印面結構特征3.分析根據(jù)印章的印面結構和印面附著物的變化規(guī)律性，通過對被檢驗印文與該印章印文的歷時樣本的比較檢驗，以印文的可變性印跡的異同，推斷檢材印文的蓋印時間。在本次檢驗中，印文的歷時樣本，展示了該印章依時間順序蓋印的印文特征的變化，檢驗結果顯示檢材印文不應是其標稱時間蓋印形成，在現(xiàn)有樣本條件下，判斷其蓋印時間應在“2014年2月19日”至“2014年3月14日”之間。依據(jù)上述通過印章的印面結構和印面附著物的變化規(guī)律性特征的檢驗及分析，
法制博覽 2021年9期2021-04-10
- 篆刻創(chuàng)作中的圖像意識
圖像意識，必須將印面文字進行巧妙的設計，使之融為一體，這就是篆刻中的章法。在篆刻創(chuàng)作中最為重要的莫過于章法，俗話說“七分設計三分刻”，創(chuàng)作者對印章文字的設計和構思，往往最能顯示作者在篆刻藝術上的實力，需要通過文字的長短、大小、方圓、曲直等變化來達到和諧、對立的統(tǒng)一。平正、均衡是最基本的章法，字形筆畫不需要有太多的變形處理，非常適合從臨摹到創(chuàng)作的過渡，在實踐中吸取創(chuàng)作經驗，逐步走向自己的個性化創(chuàng)作。在中國書畫創(chuàng)作中，我們經常提到“字畫疏處可以走馬，密處不使透
名作欣賞 2020年27期2020-09-18
- 真假司馬“字”字印古印之中有玄機
銅質官印，蛇鈕。印面縱2.5、橫2.55厘米?，F(xiàn)藏上海博物館?！白帧敝傅氖恰白挚h”，這是西漢的一個縣名，《漢書·地理志》載“右北平郡下有字縣”。其地大致位于今河北、遼寧、內蒙三省交界處?！吨袊沤竦孛筠o典》載：“字縣，漢置。故治在今山海關西北邊外子谷口。”“丞”指的是縣丞，《漢書·百官公卿表》載“皆有丞、尉，秩四百石至二百石，是為長吏”?？h丞是當時一縣僅次于縣令（長）的二號人物。此印仍沿用秦印界格的形式，“田”字界格中間的十字格較粗，且并不是完全平均分配
東方收藏 2020年3期2020-06-15
- 獨孤信多面體煤精組印
體，有8棱26個印面，其中三角形印面8個，正方形印面18個，正方形印面中又有14面刻著規(guī)范的楷書陰文（印章上所鐫刻的下凹文字），如臣信上疏、大司馬印、柱國之印、獨孤信白書、信啟事等。這個組印制式打破常規(guī)，不似傳統(tǒng)印章只有一個印面，而它的選材也異乎尋常。組印由煤精制成，煤精又稱煤玉，屬于有機寶石，在古代常做成文房用品中的硯臺，像獨孤信這樣用煤精制作印章的卻十分罕見。這枚組印可謂見證了獨孤信的輝煌人生。北周建立時，獨孤信“遷太寶、大宗伯，進封衛(wèi)國公”，恩寵無以
環(huán)球人文地理 2020年4期2020-05-21
- 篆刻章法之大效果
這里說的虛實即為印面上的朱與白。清代笪重光在《畫筌》中言：“空本難圖，實景清而空景現(xiàn);神無可繪，真境逼而神境生;位置相戾，有畫處多屬贅疣;虛實相生，無畫處皆成妙境。”可見，留白可以使畫面達到言有盡而意無窮的意味，適當?shù)牧舭着c畫面之間可以形成虛實作用的效果。因此，在篆刻中我們要注意印面的留白。通過留白產生虛實相生的效果，這也體現(xiàn)了中國藝術的共同特征——重虛實結合。留白在篆刻中即是通過筆畫簡單的字或者筆畫間的空隙為印面留白，白文印表現(xiàn)出的則是印面效果的留紅。大
藝術大觀 2019年11期2019-11-12
- 漢印之美
——由《山陽尉丞》和《渭成令印》談起
1 《山陽尉丞》印面2.3cm×2.2cm通高2.0cm《山陽尉丞》印文章法是篆刻創(chuàng)作中最重要、最具藝術魅力的環(huán)節(jié)之一。章法以篆法為基礎，通過精心的設計來表達藝術構思。在印文確定以后，朱白文的差異、印面的狀態(tài)、字法、篆法等要素構成了復雜的章法關系，而刀法和印章形式的選擇也會給章法構思帶來很大的影響。一切精細巧妙的構思，加之刀石間的磅礴氣勢乃至細如發(fā)絲的意趣都是由此生發(fā)出來的。此印文四字的布白，遵循漢印的“三密一疏”章法布局的形式美。其中，“山”字空間內大片
老年教育 2019年10期2019-11-07
- 金代紀年萬戶印銅印解讀
皆為銅制，把鈕，印面基本為方形或近方形。如下將對這些印章的印文、出處、尺寸和刻款等內容進行描述，并將印樣圖片集中于文后?！靶熊娙f戶垣字號印”銅?。▓D一）[4]，印面長6.6、寬6.6、印高5.54厘米。印背右側刻款“貞元元年”（1153），左側刻款“禮部造”。“行軍第三萬戶之印”銅?。▓D二）[5]，中華人民共和國成立后于內蒙古自治區(qū)巴林右旗出土，現(xiàn)藏內蒙古赤峰博物館。印面長6.6、寬6.6厘米。背刻“行軍第三萬戶之印”“明昌七年十一月”（1196）款識。“
文物天地 2018年5期2018-09-29
- 古代的“快遞”和信件如何保證不被偷看呢
代國主。這枚金印印面為正方形，長和寬都是3.1厘米。漢代規(guī)定皇帝印章印面尺寸為“方寸二”，相當于今天的2.8厘米左右。因此，這是迄今為止發(fā)現(xiàn)的西漢時期最大的皇帝金印。璽印DIY體驗活動一、準備材料 前往文具店或上網(wǎng)購買，總成本可控制在50元以內：二、制作過程友情提示：必須先要把臨摹紙左右翻轉，否則最終刻印出來的圖案會是反的，還有，使用刀具時請一定要注意安全喲！1 選擇想要刻印的圖案，把臨摹紙鋪在圖案上，用鉛筆在臨摹紙上把它描出來。2 把描出圖案的臨摹紙左右
奇妙博物館 2018年9期2018-09-27
- 關于文件上可見指印連續(xù)捺印鑒定方法研究
鑒定[1]。1 印面特征概述對于連續(xù)捺印指印的認定主要是以印面特征的符合為依據(jù)[2]。印面特征主要包括積墨特征、漏白特征、邊緣特征、介質特征和變異特征等[3]。積墨特征是指可見指印上的油墨堆積特征，漏白特征是指可見指印上的油墨淺淡或無色特征，上述兩種特征的特異性價值具體表現(xiàn)在其位置和形態(tài)上，因一次蘸墨時手指表面黏附的有色介質分布不均是由多種不確定因素共同作用下隨機產生的，其特征價值及出現(xiàn)率均很高。邊緣特征是指可見指印的邊緣輪廓特征，但多次捺印無法保證手指與
中國司法鑒定 2018年4期2018-07-30
- 適合中學生篆刻教學的材料
——石膏篆刻印章創(chuàng)作
體成形。3天后對印面進行打磨拋光待用。二、印面的設計在打磨拋光石膏造型模塊上進行圖案、文字的設計。按照模塊體面大小在紙面上構圖，必須注意疏密、輕重、粗細、曲伸、挪讓、乘應、巧拙以及界面、邊緣處理等。文字必須先正寫后反寫，將紙面上的圖案和反寫的文字覆蓋在石膏印面。用鉛筆從外形線進行勾畫，最后在印面上留下圖案及文字痕跡，進行添墨，使印面布局合理。三、印面的刻制當設計石膏印面完全干燥通透后，利用陰刻、陽刻法以及沖刀、切刀、薄刀法。使石膏印面曲徑通幽，或雄渾肅穆，
新課程(下) 2018年12期2018-02-25
- 印泥使用五注意
泥盒，一手持章使印面一側接觸打堆好的印泥頂上圓光處，輕觸即離，邊打邊轉動印章，使印章按先四邊、后中間的順序均勻布滿印泥，寧可多次輕打，不可求快重手。在印面平坦時，上朱厚薄直接決定印跡效果，應根據(jù)需要先行試鈐，以積經驗。新制印章，務必除盡石屑，以免落進印泥。如印泥新堆未定被成束拉出，應將泥頭團壓后再繼續(xù)進行。鈐印。蓋印章推薦三種方式。方式一：將印章果斷放置在紙上（或絹、布），用手在印章頂部用力下壓，使印面受力均勻，然后迅速輕拿開印章。白文印宜厚墊，朱文印宜薄
老友 2018年12期2018-01-22
- 橡膠印章印面微結構特征的形成機理與應用
的彈性，在蓋印時印面能夠與紙張充分接觸，印跡清晰，蓋印質量較好，且造價低廉，非常適合于激光雕刻，成為激光雕刻方法制作印章的首選印材。由于橡膠材質印章在刻制之前需要對印坯進行表面處理，因而會留下有規(guī)律的不同形態(tài)的細微特征，這種特征就是印章印面的微結構特征；印坯加工形成的印面微結構特征具有隨機性，屬于表現(xiàn)穩(wěn)定的本質性特征，印跡反映細微、隱蔽，極難被仿制，因此，對橡膠印章印面微結構特征的研究可大大提高印章檢驗效率和準確程度。2 橡膠印章印面微結構特征的形成機理與
中國刑警學院學報 2017年6期2018-01-12
- 說說篆刻中的邊界
?！比魵鈩莅蹴绲?span id="j5i0abt0b" class="hl">印面視覺沖擊力強，邊界可作助勢；若線條取欹側之勢，邊界可反作正勢；若印文取開合之勢，則邊界起和諧團聚之功（當然也有無邊界之印，這里不論）；若印文勻稱整齊，則邊界可作變化使之統(tǒng)一，棄印面之板態(tài)；若增其印面的意趣層次，對空間有秩序的分割，則邊界可做斷、連或大、小起隔斷作用，讓印活起來；若根據(jù)印面文字筆畫的多寡，邊界可做替代、粘連、粗細或消減的合適變化?？梢姡吪c界、邊與筆畫、界與筆畫、邊與邊、界與界之間皆有變數(shù)，只有求異才能打破印面之淺識?！冻?/div>
老年教育 2017年12期2017-12-20
- 元朱文印篆刻臆說
的特征征服人心，印面雍容優(yōu)美，毫無瑕疵，讓人望峰息心，嘆為觀止。汪關、林皋莫不如此，至陳巨來登峰造極。另一類是在繼承上述特征的基礎上“略施技巧”：或在線條上更突出刀感與筆意；或在用字上不拘于小篆，將大篆甚至六國文字兼收并蓄；或將文字圖案化處理；或在印面打破平衡制造“擾動”以形成欣賞的亮點等等，不一而足。當代篆刻家大多在后一類審美特征上做文章。二、我刻元朱文印的體會元朱文印創(chuàng)作是一件很細致很細膩的活兒，與一般的篆刻創(chuàng)作相比，除了要有深厚篆書功底外，它對工具、文藝生活(藝術中國) 2017年9期2017-11-30
- 容軒讀印—魏晉南北朝官?。ㄏ拢?/a>
上，此印采用三分印面的方法來安排文字，前面兩列三字占一格，最后一列兩字占一格，大小參差卻又十分自然，此印對于我們分析印面形式尤其是對多字印的印面文字分布有很好的借鑒意義。折沖將軍章晉官印，銅印龜鈕。縱24毫米，橫23.5毫米，現(xiàn)藏故宮博物院。折沖將軍，武官名。此印風格獨特征，縱向筆畫尖鋒收筆，似單刀沖就而成，給人以猛利峻拔之氣。此印當為軍中臨時急就之章，故匆匆所就，不計工拙。該印筆畫多作頭粗尾尖之狀，類似《天發(fā)神讖碑》之用筆，而且筆畫平直中又有扭曲抖動之處藝術品 2017年10期2017-11-28
- 方圓并濟 淡中求味 ——戰(zhàn)國吉語璽“敬事”臨摹談
。進而，我們再將印面分為上三、下三六個部分來分析，上部的三個形狀各具其姿，有正有側。“敬”字左側上部的斜線與弧線的穿插扭合在一起，浪漫之極，以其為中，輔以左右兩個不同形狀的圖案圍合，饒有意趣。下部三個小旁，以“敬”字左側下部為中，使左右兩個小旁照合相呼，可為佳制。印文與四邊框均保持了一定的距離，并與印面中不同形態(tài)的小空白呼應過渡，氣脈相合，神韻飛動。統(tǒng)觀印面，疏朗之氣躍于紙面。這種通過印面本身的線條分割產生的虛實變化，比大開大合的虛實手法要難上幾倍，這就是老年教育 2017年10期2017-11-07
- 元朱文印篆刻臆說
的特征征服人心，印面雍容優(yōu)美，毫無瑕疵，讓人望峰息心，嘆為觀止。汪關、林皋莫不如此，至陳巨來登峰造極。另一類是在繼承上述特征的基礎上“略施技巧”：或在線條上更突出刀感與筆意；或在用字上不拘于小篆，將大篆甚至六國文字兼收并蓄；或將文字圖案化處理；或在印面打破平衡制造“擾動”以形成欣賞的亮點等等，不一而足。當代篆刻家大多在后一類審美特征上做文章。二、我刻元朱文印的體會元朱文印創(chuàng)作是一件很細致很細膩的活兒，與一般的篆刻創(chuàng)作相比，除了要有深厚篆書功底外，它對工具、文藝生活·上旬刊 2017年9期2017-10-17
- 容軒讀印—魏晉南北朝官印（上）
“裨將軍章”等，印面活潑多變，筆畫勁挺，別有一番趣味。右賢王?。ū睗h）親趙侯?。ㄇ摆w）奉車都尉（前燕）奮威將軍章（前秦）前將軍章（后蜀）擇地羌王（北涼）廬陵太守章（劉宋）金城太守章（南齊）襄賁長?。海┏Ｉ教卣拢ū蔽海┡R泉男章（北齊）安北將軍章（北周）東晉和南北朝時期的印章多為鑿制而成，就當時而言，只是為了致用而已，雖然其藝術性方面倒不太講究，至于十六國的印章，雖然十六國政權多由匈奴、羯、氐、羌、鮮卑等民族建立，但其進入中原以后逐漸被漢化，故十六國的印章藝術品 2017年9期2017-10-16
- 容軒讀印—漢代私?。ㄏ拢?/a>
勢。在布局方面，印面安排勻稱，略有塊面的留紅，如“之”字的上部留紅，增加印面的厚重感。印中四字排布均勻，間距也較小，字與字之間形成了細小的十字通道。雖然是四字均分印面，但由于四字筆畫多寡不同，整個印面也有了輕重變化。韓眾 漢代私印?？v14毫米，橫14毫米。著錄于《中國璽印篆刻全集·璽印·下》。此印筆畫處理十分活潑，富于張力；字形結體也獨具匠心，“韓”字突出上部豎筆，“眾”字突出下部的流暢修長，形成斜角呼應。四字印的斜角呼應通常是對角的兩個字之間的呼應，此印藝術品 2017年8期2017-09-29
- 吳昌碩印中的“墨點”
”形成掎角之勢，印面方能展現(xiàn)出落落大方、穩(wěn)穩(wěn)當當、堂堂正正的偉岸氣勢。此印出名，也就在此。《石人子室》清·吳昌碩“千尋竹齋”印中，最搶眼的一筆便是這一個墨點，可稱“點睛之筆”。像這類墨點，值得細細品味，越品味越濃?！肚ぶ颀S》清·吳昌碩吳氏刻“丁”字，大多數(shù)是用墨點表現(xiàn)的。光這一個字，便集合了吳氏墨點的所有特色。“園丁”這兩個字，吳氏刻了很多，“園”字處理大同小異，“丁”字的處理卻各有不同，千姿百態(tài)。在朱文“園丁”中，是吳氏最大的一個墨點，可以說是“墨團”老年教育 2017年7期2017-08-07
- 容軒讀印 ——漢代私?。ㄉ希?/a>
印而言，為了適應印面布局的需要，往往會對印文的筆畫進行增加或減省。增加筆畫的情況比較少，主要是“丁”“山”等筆畫極少的字，如“丁蒼之印”“長孫山都”等。筆畫的減省是漢印文字中較為常見的處理方法。“左子豫印”中的“豫”字，“薛就私印”中的“薛”字，筆畫減省到極致，但并不妨礙釋讀。漢印文字的簡化，往往通過減省筆畫和簡化筆意兩種方式來實現(xiàn)的。如“張君憲印”中的“憲”字（“心”部被壓縮到極致）、“王子辯印”中的“辯”字、“李贏私印”中的“贏”字，都是通過減省筆畫和藝術品 2017年7期2017-07-25
- 篆刻步驟
對準石章四角蒙于印面，四周余紙折下固定好，以防錯位。用干凈毛筆蘸清水（水不必過多，微濕即可），潤濕印稿紙，使紙與石相貼（圖3）。用生宣吸干印面多余水分，反復壓磨使墨跡反印于印面上（圖4）。奏刀：執(zhí)刀分為如執(zhí)毛筆式之直式執(zhí)刀和如執(zhí)硬筆式之斜式執(zhí)刀，運刀法有沖刀法及切刀法。奏刀先修邊緣（圖5），次刻制（圖6-8），最后填粉修補（圖9-11）?？讨芜吙睿阂詥蔚斗讨危疵恳还P畫均以單次運刀完成（圖12）。鈐印：先以印刷清理印面，次沾染印泥，后就印箋鈐拓完成。印箋少兒美術·書法版 2017年10期2017-06-30
- 巴蜀地區(qū)戰(zhàn)國到兩漢時期銅印章的考古發(fā)現(xiàn)與研究
中1枚圓形鼻紐。印面長徑3.2厘米。另1枚方形鼻紐。1954～1955年，重慶市巴縣冬筍壩戰(zhàn)國巴人船棺葬先后共出土銅印章18枚。這批印章的形制很小，基本上是一般所謂的周秦小印。大致可分為六種形式：長方形鼻紐印、覆斗形鼻紐印、圓柱形鼻紐印、扁圓形鼻紐印、近方形鼻紐印、長方形犀紐印等。這批印章的印文，可分為符號文和篆書字兩類。符號文印的印文，是由一個或幾個單體合并成一印，各印中又多相同的符號。篆文印多是吉利語及敬語之類的私印，有刻“富貴”、“萬歲”、“敬事”、三峽大學學報（人文社會科學版） 2017年3期2017-04-02
- 漢代肖形印圖形的再現(xiàn)性特征
、蝎等都是常見的印面內容，且均具形似、概括、生動特征。首先，這些圖形都有很高的可識別度，雖然簡單，但觀者總能依圖形輪廓快速了解印面內容，不會因含糊不清、模棱兩可而造成閱讀的困擾。其次，因為印面一般較小，所以在將客觀物象轉化成圖形的過程中，創(chuàng)作者精確地提煉出對象的顯著特征，用最有代表性的特征概括地總結出印面圖形。雖然這些圖形看起來比較粗放、簡單，但赳赳鹿昂首奔，草間兔側耳聽，絲毫不乏生動性。如果將漢代肖形印圖形中的這些動物造型，與霍去病墓前的“伏虎”“躍馬”藝術評論 2017年2期2017-03-16
- 臨摹漢印的目的
還要體味在不同的印面環(huán)境中選擇和組合繁簡不同的文字，培養(yǎng)篆刻創(chuàng)作的能力。第二，學習漢印的章法，營造平衡穩(wěn)定的印面。漢印章法的基本特征是平正方整。印面布局的基本手法，一是文字或筆畫基本平分印面，二是印面文字疏者任疏，密者任密。學習漢印的章法，需要有老實的態(tài)度。許多平正的漢印，會讓初學者感到章法簡單、平淡，不容易提起學習的興趣。因此，必須用心去體味漢印平淡中的深意和平正中的變化。需要特別指出的是，現(xiàn)在許多談論漢印章法的讀物，往往過多地強調漢印章法的變化手法，而老年教育 2017年1期2017-02-10
- 對“知白守黑”的現(xiàn)代闡釋 ——以漢鑄印為例
本為一公分見方，印面呈正方形，通常為四字平分印面，如下圖：山陽尉丞當然也有多字印，除白文印之外，也有朱文印以及朱白相間印。漢鑄印形式規(guī)整，是討論“知白守黑”的極佳案例。本文從布白和印文的關系入手，考察了印中點線面的存在方式，在對比了漢鑄印和古璽的區(qū)別的基礎上，對漢鑄印布白作深入的討論。漢鑄印中的點在幾何學中，點是二維上無限小的面積，是在時間上最簡短的形，是一種復雜的（大小比例和形狀），一種輪廓鮮明的外切體。[1]作為漢鑄印中的點，和幾何學中的點不同，有著一書法賞評 2016年4期2016-11-21
- 容軒讀印 ——戰(zhàn)國古?燕（上）
馬印，體型碩大，印面近70毫米見方，是目前所知體型最大的古印。“日庚都萃車馬”是指“日庚都”這個地方官署副車所用的馬。戰(zhàn)國時代的烙馬印，這是目前已發(fā)現(xiàn)的唯一實物。此印1892年在河北易縣出土，后為著名學者王懿榮購得，現(xiàn)藏于日本京都有鄰館。也有人將“日庚”釋為一字，“萃”當讀作“焠”，燒灼之意?！叭崭驾蛙囻R”印在印面布局上，密其周圍，虛其中，風格恣肆，整個印面文字排列成“∪”形，印面共有六個大的圓弧，多條橫長線，排列錯落有致，長短合度，“萃”字的“卒”部左藝術品 2016年7期2016-11-03
- 容軒讀印 ——戰(zhàn)國古·楚
多平行線條，使得印面秩序井然。在章法上，四個字三密一疏，“陳”“都”大，“新”“之”小，呈對角呼應，中部大塊留紅與四角及字內空間氣息流通。在字法上，三個左右結構的字處理方法各不相同，“陳”字兩部分左右錯位，左耳旁小而偏上，“都”字的“邑”部窄而居中，“新”字兩部分左低右高、左欹右正，二字上下咬合緊密，高低錯落，主次分明。整體來看，此印恣肆率真，鑿刻嫻熟凌厲，筆墨意味濃厚。此印印文識讀順序有別于常規(guī)的順時針方向，而是從右向左橫向兩次排列。篆刻家在刻制一方印章藝術品 2016年6期2016-11-03
- 容軒讀印 ——戰(zhàn)國古·齊
馬鄟市師齊系官在印面形式上以方形為主，印面作上方突起的“昜都邑圣□盟之”和矩形的“尚□”之異型類極為少見。也有在印文中間加豎線和界格的，界格和邊欄一樣，粗細程度一般與印文相近，如“左中軍司馬”和“鄟市師”。齊系私在印面形式上也以方形為主，少數(shù)為圓形，其他形狀的印面則極為少見。有些圓形印會用到復式框，即圓形框中再置一方形框，方框四角與圓框相接，兩框之間的空白處用短線裝飾，印文在方框中安排章法，如“孟徒”。還有一種極為特殊的布局，菱形的印面中再置一方形，方形四藝術品 2016年5期2016-11-03
- 名印賞析
代璽印之一。整個印面布局疏朗，筆畫線條內含勁力。這方印雖然沒有界格，但字與字之間、字與印邊之間的留白十分均勻；印文中的筆畫以略帶弧度的橫線為主，這與完全平直的線條相比，不僅更加自然，而且更加富有力度?！盎省弊种械?“白”、“后”字中的“口”、“（璽）璽”字中的轉折部分，都被處理成方中帶圓、圓中帶方，使得筆畫在飽含勁力的同時，又不失流暢；“之”字中的兩個豎折部分，分別被處理成圓轉和方折兩種形式。正是由于這些細微之處的變化，使得這方玉印在工穩(wěn)端莊之中不失變化。老年教育 2016年5期2016-06-13
- 為適應方化印面而訛變的篆法
剛田篆刻是發(fā)生在印面上的藝術，印章形式是篆刻藝術的載體，同時又是其限制，人印文字要依靠印面這個舞臺來展示，通過以刀刻石的手段來展示篆刻之美。人印文字要作適合方寸印面的變化調整，使之變?yōu)?span id="j5i0abt0b" class="hl">印面的“適合紋樣”，筆者曾撰文稱之為“印化”。然而印化手段需要入印篆書屈曲回繞、錯落移位、“或頗省改”，對入印篆書進行適應印面的改造時將會或多或少不同程度地破壞篆法的純潔性，有時會悖謬“六書”。這種現(xiàn)象從古代印章制作一直到明清以來的篆刻創(chuàng)作中都普遍存在，對一些篆法細節(jié)上悖謬“中國書畫 2015年5期2015-05-30
- 古今篆法的分別與融合
《說文》，但賞讀印面，覺得用繁體的“壹”比用“一”視覺效果要好得多，看來作者是站在篆刻藝術立場上來處理這個字的篆法。再舉吳昌碩刻“一月安東令”朱文白文各一方。在這個印文中，“一”是數(shù)字的意思，而吳昌碩在朱文印中用了“一”、白文印中用了“壹”的篆法。細讀印面，兩種篆法置于不同的印面章法環(huán)境中都非常自然貼切，如試將兩方印中這個字的篆法互換，就會使兩方印面都難以容納消化使之渾然一體。看來吳昌碩在選用這個字的篆法時只是考慮篆刻藝術效果，考慮印面的統(tǒng)一協(xié)調，而沒有去中國書畫 2015年4期2015-05-30
- 閩南瓷糅印賞析
后者基本為龜紋。印面除了龜和少數(shù)壽桃是直接依形雕刻外，其余皆為圓形構圖，講究對稱，由印堂和邊牙兩部分組成，印堂內陷，通過手工雕刻，以陰刻、減地雕、淺浮雕、線雕等技法，表現(xiàn)出紛繁復雜的主題圖案；邊牙以連續(xù)的弧形粗齒紋、鋸齒紋等裝飾。裝飾圖案題材豐富，主要有以下三類：龜：在印面上雕刻圓形、橢圓形、亞腰形的龜背紋飾，四周陰刻頭、四足和尾。龜背上?？逃锌w、篆體的“壽”“福祿壽”“福”等字，寓意長壽多福。壽字：印面為圓形，四周雕刻菊瓣紋或鋸齒紋邊牙，中心或單獨雕刻文物鑒定與鑒賞 2014年8期2015-03-19
- 指印印面特征的運用--CNAS-T18指印項目結果解析
3）1 前言指印印面特征是民事案件指印鑒定中的一種特殊現(xiàn)象。利用指印印面特征不僅能夠檢驗多枚檢材指印之間是否存在關聯(lián)性，而且在認定同一的前提下，能夠認定這些檢材指印是同一時間捺印形成[1]。眾多的鑒定案例表明，在能夠利用指印印面特征的情況下，它不僅解決了模糊指印鑒定的難題，而且能夠有效地確定文件的相對制作時間，在民事案件審判中起到關鍵性作用。為強化鑒定機構指印鑒定者利用非紋線特征進行民事指印鑒定的能力，強化指印印面特征（非紋線特征）運用的思維意識，提高檢材中國司法鑒定 2013年1期2013-10-26
- 印章印文蓋印時間鑒定的實踐研究
定的實踐中，印章印面使用的材料種類較多，如木材、橡膠、塑料、石材及各類儲墨墊等，不同種類的印面材料其理化特性的穩(wěn)定性不同，加上在使用和保存過程中，由于受使用條件、保存環(huán)境及某些人為因素的影響，往往會導致印文的某些特征隨著使用時間推移而呈現(xiàn)一定的規(guī)律性變化，這些變化特征我們統(tǒng)稱為印文的階段性特征，特指印章印面在使用、保存、傳遞、蓋印、清洗、修補、注墨等過程中形成的或產生變化的表征印章使用時間的印文特征。其中印章在同一使用階段形成的或產生變化的，能夠客觀反映印中國司法鑒定 2011年4期2011-01-16
- 選篆與用篆之一
，又要順乎自然。印面如能順乎自然之勢又得神采動人，作者如能匠心獨運又若不經意，此古人所謂“須老手乘以高情”方可得之。章法安排有賴篆法，用篆之法不過選擇和變化兩個方面，然而因印面制宜恰到好處地選取篆書必須見識廣、胸貯千萬，才能俯拾即是，游刃有余；變化篆書則必須深通篆法，才能“增損不失六誼”，又須深明分合變化的藝術規(guī)律，才能變得有根據(jù)，變得有意味。先舉幾方選篆而得勢的印例。齊白石“一代精神屬花草”（圖1），印面第一眼看去，是右上和左下留空的呼應，在大章法上比較青少年書法(青年版) 2006年5期2006-05-26
- 元朱文印篆刻臆說