容軒讀印
——漢代私?。ㄉ希?/h1>
2017-07-25 09:47:38文/楊勇
藝術(shù)品 2017年7期
文/楊 勇
容軒讀印
——漢代私印（上）
文/楊 勇
丁蒼之印
長孫山都
左子豫印
張君憲印
薛就私印
漢印之所以成為后世篆刻藝術(shù)的典范，很重要的原因，就是它體現(xiàn)了儒家所倡導(dǎo)的莊重典雅、醇和古樸的審美理想，這種審美理想也是中國兩千年來的主流審美意識。漢代私印以白文印為主體，白文私印以勻滿平正為基本風(fēng)格特征。吾丘衍在《學(xué)古編》中言：“漢魏印章，皆用白文，大不過寸許?！薄鞍孜挠?，必逼于邊，不可有空，空便不古?！蔽崆鹧艿恼撌觯瑹o論是對篆書的取舍、印式的選擇及基本特征等都是以漢印為皈依的，這些論述為“印宗秦漢”的觀念奠定了一個堅實的基礎(chǔ)。漢印中千變?nèi)f化的創(chuàng)作手法構(gòu)成了漢印創(chuàng)作的程式，不僅顯示了漢印博大精深的藝術(shù)內(nèi)涵，而且對后世篆刻藝術(shù)具有典范意義，并成為篆刻藝術(shù)賴以發(fā)展的基石和支柱。
就漢代私印而言，為了適應(yīng)印面布局的需要，往往會對印文的筆畫進(jìn)行增加或減省。增加筆畫的情況比較少，主要是“丁”“山”等筆畫極少的字，如“丁蒼之印”“長孫山都”等。筆畫的減省是漢印文字中較為常見的處理方法。“左子豫印”中的“豫”字，“薛就私印”中的“薛”字，筆畫減省到極致，但并不妨礙釋讀。漢印文字的簡化，往往通過減省筆畫和簡化筆意兩種方式來實現(xiàn)的。如“張君憲印”中的“憲”字（“心”部被壓縮到極致）、“王子辯印”中的“辯”字、“李贏私印”中的“贏”字，都是通過減省筆畫和簡化筆意的手法，將印文的某個部分壓縮到極小的空間內(nèi)。漢印中有些印文筆畫較多，有時會采用直接省略某一組部件的方式，如“高慶私印”中的“慶”字省去了“心”部，“公孫慶印”中的“慶”字則省去了“攵”部。當(dāng)然，我們在創(chuàng)作時不可妄為減省，最好能在古文字資料中找到依據(jù)。與減省偏旁部件相對應(yīng)的是，漢印文字中還有重疊某一偏旁部件的現(xiàn)象，如“范貳”中的“貳”字、“宜士祭尊”中的“宜”字，這些現(xiàn)象比較少見，算是漢印文字中的特例。
漢印中有很多令人擊節(jié)嘆賞的杰作，在印面的處理上通過高超的手段營造出很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，漢印的博雅和蘊(yùn)藉往往由此產(chǎn)生。雖然漢印并不缺乏機(jī)巧，但漢印最為可貴的品質(zhì)是簡潔大方，是不事雕琢的平實之美。如“馮賀之印”“馬忠之印”等印就體現(xiàn)出一種平實無華的美?！皾h代優(yōu)秀的印人更為關(guān)注的是整體的大氣與莊重，氣韻的高雅和完美，全印虛實、動靜之間內(nèi)在的協(xié)調(diào)與平衡。一切又都表現(xiàn)于不經(jīng)意之間，顯得自然天成，和而不同，仿佛本該如此，全無矯揉造作之氣，又全然不可移易?！保ㄗＶ瘛稘h印技法解析》，72頁,重慶出版社，2006年）
漢私印的材質(zhì)除了銅印，還有玉印。今傳世漢玉印約有五百方左右，只有“皇后之璽”和西漢早期的“淮陽王璽”兩印為官印，其他均為私印。玉印質(zhì)地堅硬，不易刻出粗線條，所以很少有滿白文，也不宜于刻朱文印。玉印線條大都細(xì)挺剛健，起收筆處多為方起方收。而行筆則婀娜婉轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出與銅印異趣的特殊風(fēng)韻。加之玉印不易腐蝕和磨損，兩千多年前的玉印流傳至今仍字口如新。玉質(zhì)私印中有大量經(jīng)典之作，如“劉疵”“魏嫽”“壽佗”“任強(qiáng)”等白文玉印，制作工藝精湛，文字婉轉(zhuǎn)遒勁，結(jié)字整飭而體態(tài)靈動，均為玉印中的佳構(gòu)。
王子辯印
李羸私印
高慶私印
公孫慶印
范貳
宜士祭尊
馮賀之印
馬忠之印
劉疵 漢代玉質(zhì)私印?？v22.5毫米，橫22.5毫米。1978年出土于山東省臨沂市洪家店漢墓，著錄于《山東新出土古璽印》。
此印為典型的玉印風(fēng)格，有種清剛之氣，清剛的美學(xué)品質(zhì)應(yīng)是“寧為玉碎，不為瓦全”，所以它的筆畫鋒芒畢現(xiàn)，而不以彈性見長。漢玉印清剛一路的代表作當(dāng)首推此印?！按谩弊制邆€豎筆，加上“劉”的“刀”部，均為平行布排，間距極為精確，表現(xiàn)的出一種繁密之美。因為“疵”字大量并列的長豎容易形成重復(fù)板滯的弊病，而“劉”字左邊“卯”“金”的曲筆和斜筆對于整方印的節(jié)奏起到了很好的調(diào)節(jié)作用，加上全印線條的質(zhì)感極佳，這就使整方印在葆有清剛之氣的同時，又具有了舒展爽健之美。
魏嫽 漢代玉質(zhì)私印。縱23毫米，橫23毫米?，F(xiàn)藏上海博物館，著錄于《上海博物館藏印選》。
谷松章先生曾對漢玉印的代表作進(jìn)行過統(tǒng)計，得出一條不成文的“十二筆法則”：在漢玉印中，由于兩字左右并列的印，一般以豎筆為骨架來立章法，豎筆最多只能達(dá)到十二筆，才能在縝密技巧的同時保證縱橫關(guān)系的協(xié)調(diào)及章法的明快，超過此數(shù)則易陷于繁瑣。漢玉印最經(jīng)典的作品中，十二筆的占很大比例。“魏嫽”就是這樣的十二筆作品。
此印的轉(zhuǎn)折變化十分豐富，或方折或圓轉(zhuǎn)，既精美縝密，又舒展大方，是漢玉印的代表作?！皨弧弊钟蚁碌摹盎稹辈績牲c(diǎn)作尖收，“魏”字下部的“山”部嵌合在“鬼”部內(nèi)，使全印留紅的間隙更為勻稱，也避免了印面的四等分?！皨弧弊值摹芭辈啃揲L舒展，如同漢代舞女垂袖而立，這種修長的體勢美也是漢代藝術(shù)美中最具代表性的類型。此印的每一筆都完美無瑕，漢玉印制作上的精工之美在此印中得到了充分得表現(xiàn)。
桓啟 漢代私印?？v24毫米、橫24毫米。1959年出土于長沙左家塘1號墓，現(xiàn)藏湖南省博物館，著錄于《湖南省博物館藏古璽印集》。
此印不僅印面精彩，而且歷兩千年毫無缺損。此印于直線中施以曲筆，增加了筆畫的動感和柔韌性，如綿里鐵，在當(dāng)時的條件下能制作得如此精美真令人驚嘆。在結(jié)字上，嚴(yán)謹(jǐn)整飭，轉(zhuǎn)折處圓轉(zhuǎn)流暢，尤其注重筆畫起訖處的交待，方角平出，峭麗挺拔。在印面安排上，“桓”字右半部壓縮得極為狹窄縱長，避免了左右結(jié)構(gòu)的松散。“啟”字采用嵌合處理方法，變左右結(jié)構(gòu)為嵌合半包圍結(jié)構(gòu)，此種安排使整方印在章法上更加緊結(jié)。
壽佗 漢代玉質(zhì)私印?？v22.5毫米，橫22.5毫米。上海博物館藏，著錄于《古玉印精粹》。
嵌合之法在漢玉印中運(yùn)用概率較高，此印即是一方嵌合的代表作?！皦邸弊謾M筆排疊，形成十三個橫筆的復(fù)雜字形?！百ⅰ弊隽伺惨魄逗咸幚?，不僅將“亻”嵌合在“它”部之內(nèi)，而且減省了“它”部左邊的筆畫長度，少了一個豎筆的位置，這種處理方法令人過目難忘，而且也使“壽”字的密集排疊有了一個寬松的空間，淡化了全印的縱橫對比，其匠心真令人嘆為觀止。此印筆畫處理上多用曲筆，即使是橫縱方向的筆畫也增加了它的弧勢。特別是“佗”字，縱向的長線條處理得各有姿態(tài)，意趣盎然。
任強(qiáng) 漢代玉質(zhì)私印?？v24毫米，橫24毫米?，F(xiàn)藏故宮博物院，著錄于《故宮博物院藏古璽印集》。
此印筆畫細(xì)勁舒展，圓轉(zhuǎn)流暢，結(jié)字自出新意，是漢印中挪移求勻的范例。為了避免“強(qiáng)”字“弓”部的右下方較空，因此把右下的“田”加寬以補(bǔ)空，正是由于部件的挪讓錯位，使整個字結(jié)體更加緊湊?！叭巍弊止P畫較少，因此橫向上所占空間較少，“亻”的兩條豎線為避免僵直呆板，并沒有簡單處理成直線，而是有一定的弧度，顯得柔和婉轉(zhuǎn)。此印在筆畫的形態(tài)及走向上，均具有種溫潤之美，而且疏朗的布局也增加了此印舒緩柔和的氣息。
鄧弄 漢代初期銅制私印?？v23毫米，橫23毫米。1954年出土于湖南長沙新河五十四號墓，現(xiàn)藏湖南省博物館，著錄于《湖南省博物館藏古璽印集》。
此印橫平豎直，轉(zhuǎn)折處多施以方筆，字形、結(jié)構(gòu)都十分規(guī)整。印面施以界格，印面下方有自然殘損，使得印章顯示出一種古樸之美。“鄧”字巧用挪移嵌合，把原來的左右結(jié)構(gòu)改變成上下結(jié)構(gòu)，避免了“鄧”字結(jié)構(gòu)難以處理的問題。“弄”字下部盤曲類似九疊篆，彎曲纏繞的繁筆處理，使整個字布局茂密，從而與“鄧”字相協(xié)調(diào)。“鄧”字末筆的小彎曲，在一定的程度上緩解了線條的平直、結(jié)構(gòu)的嚴(yán)整所造成的呆板和緊張感。
辛偃 漢代玉質(zhì)私印。縱24毫米，橫24毫米。廣州博物館藏，著錄于《中國璽印篆刻全集·2》。
此印為漢玉印名品之一。風(fēng)格上追求靜穆工穩(wěn)，線條處理得既硬又挺，以彰顯印面的莊嚴(yán)與平穩(wěn)。此印在線條的刻畫上可謂細(xì)致入微，同向筆畫的處理上注意了俯仰向背的變化，微妙的弧度表現(xiàn)出細(xì)膩流暢的筆意。在起收筆處處理得極為挺勁爽利，具有清剛之氣，作者的篆刻功力之精湛令人嘆為觀止。在印面章法的安排上，作者注意避讓，兩個字所占的布局空間并不相同?！靶痢弊止P畫較少即占用了較少的印面，讓“偃”字有足夠的空間伸展。
焦牧、臣牧 漢兩面印?？v14毫米，橫12毫米。著錄于《中國璽印篆刻全集·璽印·下》。
界格是章法設(shè)計中重要的輔助手段，日字界欄等于把印面從橫向一分為二，分為兩個扁方的長方形，將日字界欄橫放，等于把印面從縱向一分為二，分為兩個瘦長的長方形?！敖鼓痢薄俺寄痢眱擅嬗?，分別用了縱、橫的日字格。
此兩面印，在橫向與縱向的直線中穿插曲線以增加印面的靈動之感，而且印文具有小篆筆意。兩面一縱一橫，或左右開張，或上下舒展，體勢與界格渾融無間?！敖鼓痢庇∥恼喭颍P畫以平直線條為主，轉(zhuǎn)折處靈活圓轉(zhuǎn)，整方印呈現(xiàn)出婉轉(zhuǎn)端麗的面貌?！俺寄痢痹诰唧w字形的處理上，作者將“臣”字筆畫壓緊占據(jù)較小的空間，與“牧”字下面較大的空間形成疏密對比?！澳痢弊种行惫P的出現(xiàn)及下面的留紅，使整方印章看上去賞心悅目。
鄭千秋 漢代私印。縱15.5毫米，橫15.5毫米。著錄于《中國璽印篆刻全集·璽印·下》。
此印為漢代圓轉(zhuǎn)一路風(fēng)格的典型白文印，筆畫線條粗細(xì)一致，筆畫間距十分均勻，有勻凈典雅的美感?！班崱弊肿笙陆堑膬晒P，短促有力，占一橫筆位置，整個字中宮的張力十足，裝飾意味也比較濃。此印圓中見雅，線條飽滿圓潤，卻不陷于流俗，關(guān)鍵在于“千”字的篆法活躍了印面，為整個印面帶來了生氣。在印章的布局方面，因字形的大小而分布空間，“鄭”字大而寬，獨(dú)占一半空間，“千”“秋”二字扁方，合占一半空間，整體自然和諧，主次分明。
趙多 漢代私印?？v20.5毫米，橫20.5毫米。故宮博物院藏，著錄于《故宮博物院藏古璽印選》。
“趙多”是漢代有名的四靈印，也是故宮博物院所藏的漢印名品。所謂的“四靈印”，就是印面四周上朱雀，下玄武，左青龍，右白虎，每種神靈形象都位置明確，生動自然（有純肖形印，也有外圍圖案中央文字者，盛行于兩漢）。就此印而言，四靈紋飾精美，且雕鏤有精美的立體紋飾，占據(jù)了印面的多半空間，給印文留下了較少的空間。印文處理上，將“趙”字拆成兩個部分，使得印面成為三份，這樣處理極為巧妙。此印為文字與圖案結(jié)合提供了一個經(jīng)典的范例。
(本文作者為中國文藝評論家協(xié)會書法篆刻委員會委員)
責(zé)編/楊元元
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漢印之所以成為后世篆刻藝術(shù)的典范，很重要的原因，就是它體現(xiàn)了儒家所倡導(dǎo)的莊重典雅、醇和古樸的審美理想，這種審美理想也是中國兩千年來的主流審美意識。漢代私印以白文印為主體，白文私印以勻滿平正為基本風(fēng)格特征。吾丘衍在《學(xué)古編》中言：“漢魏印章，皆用白文，大不過寸許?！薄鞍孜挠?，必逼于邊，不可有空，空便不古?！蔽崆鹧艿恼撌觯瑹o論是對篆書的取舍、印式的選擇及基本特征等都是以漢印為皈依的，這些論述為“印宗秦漢”的觀念奠定了一個堅實的基礎(chǔ)。漢印中千變?nèi)f化的創(chuàng)作手法構(gòu)成了漢印創(chuàng)作的程式，不僅顯示了漢印博大精深的藝術(shù)內(nèi)涵，而且對后世篆刻藝術(shù)具有典范意義，并成為篆刻藝術(shù)賴以發(fā)展的基石和支柱。
就漢代私印而言，為了適應(yīng)印面布局的需要，往往會對印文的筆畫進(jìn)行增加或減省。增加筆畫的情況比較少，主要是“丁”“山”等筆畫極少的字，如“丁蒼之印”“長孫山都”等。筆畫的減省是漢印文字中較為常見的處理方法。“左子豫印”中的“豫”字，“薛就私印”中的“薛”字，筆畫減省到極致，但并不妨礙釋讀。漢印文字的簡化，往往通過減省筆畫和簡化筆意兩種方式來實現(xiàn)的。如“張君憲印”中的“憲”字（“心”部被壓縮到極致）、“王子辯印”中的“辯”字、“李贏私印”中的“贏”字，都是通過減省筆畫和簡化筆意的手法，將印文的某個部分壓縮到極小的空間內(nèi)。漢印中有些印文筆畫較多，有時會采用直接省略某一組部件的方式，如“高慶私印”中的“慶”字省去了“心”部，“公孫慶印”中的“慶”字則省去了“攵”部。當(dāng)然，我們在創(chuàng)作時不可妄為減省，最好能在古文字資料中找到依據(jù)。與減省偏旁部件相對應(yīng)的是，漢印文字中還有重疊某一偏旁部件的現(xiàn)象，如“范貳”中的“貳”字、“宜士祭尊”中的“宜”字，這些現(xiàn)象比較少見，算是漢印文字中的特例。
漢印中有很多令人擊節(jié)嘆賞的杰作，在印面的處理上通過高超的手段營造出很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，漢印的博雅和蘊(yùn)藉往往由此產(chǎn)生。雖然漢印并不缺乏機(jī)巧，但漢印最為可貴的品質(zhì)是簡潔大方，是不事雕琢的平實之美。如“馮賀之印”“馬忠之印”等印就體現(xiàn)出一種平實無華的美?！皾h代優(yōu)秀的印人更為關(guān)注的是整體的大氣與莊重，氣韻的高雅和完美，全印虛實、動靜之間內(nèi)在的協(xié)調(diào)與平衡。一切又都表現(xiàn)于不經(jīng)意之間，顯得自然天成，和而不同，仿佛本該如此，全無矯揉造作之氣，又全然不可移易?！保ㄗＶ瘛稘h印技法解析》，72頁,重慶出版社，2006年）
漢私印的材質(zhì)除了銅印，還有玉印。今傳世漢玉印約有五百方左右，只有“皇后之璽”和西漢早期的“淮陽王璽”兩印為官印，其他均為私印。玉印質(zhì)地堅硬，不易刻出粗線條，所以很少有滿白文，也不宜于刻朱文印。玉印線條大都細(xì)挺剛健，起收筆處多為方起方收。而行筆則婀娜婉轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出與銅印異趣的特殊風(fēng)韻。加之玉印不易腐蝕和磨損，兩千多年前的玉印流傳至今仍字口如新。玉質(zhì)私印中有大量經(jīng)典之作，如“劉疵”“魏嫽”“壽佗”“任強(qiáng)”等白文玉印，制作工藝精湛，文字婉轉(zhuǎn)遒勁，結(jié)字整飭而體態(tài)靈動，均為玉印中的佳構(gòu)。
王子辯印
李羸私印
高慶私印
公孫慶印
范貳
宜士祭尊
馮賀之印
馬忠之印
劉疵 漢代玉質(zhì)私印?？v22.5毫米，橫22.5毫米。1978年出土于山東省臨沂市洪家店漢墓，著錄于《山東新出土古璽印》。
此印為典型的玉印風(fēng)格，有種清剛之氣，清剛的美學(xué)品質(zhì)應(yīng)是“寧為玉碎，不為瓦全”，所以它的筆畫鋒芒畢現(xiàn)，而不以彈性見長。漢玉印清剛一路的代表作當(dāng)首推此印?！按谩弊制邆€豎筆，加上“劉”的“刀”部，均為平行布排，間距極為精確，表現(xiàn)的出一種繁密之美。因為“疵”字大量并列的長豎容易形成重復(fù)板滯的弊病，而“劉”字左邊“卯”“金”的曲筆和斜筆對于整方印的節(jié)奏起到了很好的調(diào)節(jié)作用，加上全印線條的質(zhì)感極佳，這就使整方印在葆有清剛之氣的同時，又具有了舒展爽健之美。
魏嫽 漢代玉質(zhì)私印。縱23毫米，橫23毫米?，F(xiàn)藏上海博物館，著錄于《上海博物館藏印選》。
谷松章先生曾對漢玉印的代表作進(jìn)行過統(tǒng)計，得出一條不成文的“十二筆法則”：在漢玉印中，由于兩字左右并列的印，一般以豎筆為骨架來立章法，豎筆最多只能達(dá)到十二筆，才能在縝密技巧的同時保證縱橫關(guān)系的協(xié)調(diào)及章法的明快，超過此數(shù)則易陷于繁瑣。漢玉印最經(jīng)典的作品中，十二筆的占很大比例。“魏嫽”就是這樣的十二筆作品。
此印的轉(zhuǎn)折變化十分豐富，或方折或圓轉(zhuǎn)，既精美縝密，又舒展大方，是漢玉印的代表作?！皨弧弊钟蚁碌摹盎稹辈績牲c(diǎn)作尖收，“魏”字下部的“山”部嵌合在“鬼”部內(nèi)，使全印留紅的間隙更為勻稱，也避免了印面的四等分?！皨弧弊值摹芭辈啃揲L舒展，如同漢代舞女垂袖而立，這種修長的體勢美也是漢代藝術(shù)美中最具代表性的類型。此印的每一筆都完美無瑕，漢玉印制作上的精工之美在此印中得到了充分得表現(xiàn)。
桓啟 漢代私印?？v24毫米、橫24毫米。1959年出土于長沙左家塘1號墓，現(xiàn)藏湖南省博物館，著錄于《湖南省博物館藏古璽印集》。
此印不僅印面精彩，而且歷兩千年毫無缺損。此印于直線中施以曲筆，增加了筆畫的動感和柔韌性，如綿里鐵，在當(dāng)時的條件下能制作得如此精美真令人驚嘆。在結(jié)字上，嚴(yán)謹(jǐn)整飭，轉(zhuǎn)折處圓轉(zhuǎn)流暢，尤其注重筆畫起訖處的交待，方角平出，峭麗挺拔。在印面安排上，“桓”字右半部壓縮得極為狹窄縱長，避免了左右結(jié)構(gòu)的松散。“啟”字采用嵌合處理方法，變左右結(jié)構(gòu)為嵌合半包圍結(jié)構(gòu)，此種安排使整方印在章法上更加緊結(jié)。
壽佗 漢代玉質(zhì)私印?？v22.5毫米，橫22.5毫米。上海博物館藏，著錄于《古玉印精粹》。
嵌合之法在漢玉印中運(yùn)用概率較高，此印即是一方嵌合的代表作?！皦邸弊謾M筆排疊，形成十三個橫筆的復(fù)雜字形?！百ⅰ弊隽伺惨魄逗咸幚?，不僅將“亻”嵌合在“它”部之內(nèi)，而且減省了“它”部左邊的筆畫長度，少了一個豎筆的位置，這種處理方法令人過目難忘，而且也使“壽”字的密集排疊有了一個寬松的空間，淡化了全印的縱橫對比，其匠心真令人嘆為觀止。此印筆畫處理上多用曲筆，即使是橫縱方向的筆畫也增加了它的弧勢。特別是“佗”字，縱向的長線條處理得各有姿態(tài)，意趣盎然。
任強(qiáng) 漢代玉質(zhì)私印?？v24毫米，橫24毫米?，F(xiàn)藏故宮博物院，著錄于《故宮博物院藏古璽印集》。
此印筆畫細(xì)勁舒展，圓轉(zhuǎn)流暢，結(jié)字自出新意，是漢印中挪移求勻的范例。為了避免“強(qiáng)”字“弓”部的右下方較空，因此把右下的“田”加寬以補(bǔ)空，正是由于部件的挪讓錯位，使整個字結(jié)體更加緊湊?！叭巍弊止P畫較少，因此橫向上所占空間較少，“亻”的兩條豎線為避免僵直呆板，并沒有簡單處理成直線，而是有一定的弧度，顯得柔和婉轉(zhuǎn)。此印在筆畫的形態(tài)及走向上，均具有種溫潤之美，而且疏朗的布局也增加了此印舒緩柔和的氣息。
鄧弄 漢代初期銅制私印?？v23毫米，橫23毫米。1954年出土于湖南長沙新河五十四號墓，現(xiàn)藏湖南省博物館，著錄于《湖南省博物館藏古璽印集》。
此印橫平豎直，轉(zhuǎn)折處多施以方筆，字形、結(jié)構(gòu)都十分規(guī)整。印面施以界格，印面下方有自然殘損，使得印章顯示出一種古樸之美。“鄧”字巧用挪移嵌合，把原來的左右結(jié)構(gòu)改變成上下結(jié)構(gòu)，避免了“鄧”字結(jié)構(gòu)難以處理的問題。“弄”字下部盤曲類似九疊篆，彎曲纏繞的繁筆處理，使整個字布局茂密，從而與“鄧”字相協(xié)調(diào)。“鄧”字末筆的小彎曲，在一定的程度上緩解了線條的平直、結(jié)構(gòu)的嚴(yán)整所造成的呆板和緊張感。
辛偃 漢代玉質(zhì)私印。縱24毫米，橫24毫米。廣州博物館藏，著錄于《中國璽印篆刻全集·2》。
此印為漢玉印名品之一。風(fēng)格上追求靜穆工穩(wěn)，線條處理得既硬又挺，以彰顯印面的莊嚴(yán)與平穩(wěn)。此印在線條的刻畫上可謂細(xì)致入微，同向筆畫的處理上注意了俯仰向背的變化，微妙的弧度表現(xiàn)出細(xì)膩流暢的筆意。在起收筆處處理得極為挺勁爽利，具有清剛之氣，作者的篆刻功力之精湛令人嘆為觀止。在印面章法的安排上，作者注意避讓，兩個字所占的布局空間并不相同?！靶痢弊止P畫較少即占用了較少的印面，讓“偃”字有足夠的空間伸展。
焦牧、臣牧 漢兩面印?？v14毫米，橫12毫米。著錄于《中國璽印篆刻全集·璽印·下》。
界格是章法設(shè)計中重要的輔助手段，日字界欄等于把印面從橫向一分為二，分為兩個扁方的長方形，將日字界欄橫放，等于把印面從縱向一分為二，分為兩個瘦長的長方形?！敖鼓痢薄俺寄痢眱擅嬗?，分別用了縱、橫的日字格。
此兩面印，在橫向與縱向的直線中穿插曲線以增加印面的靈動之感，而且印文具有小篆筆意。兩面一縱一橫，或左右開張，或上下舒展，體勢與界格渾融無間?！敖鼓痢庇∥恼喭颍P畫以平直線條為主，轉(zhuǎn)折處靈活圓轉(zhuǎn)，整方印呈現(xiàn)出婉轉(zhuǎn)端麗的面貌?！俺寄痢痹诰唧w字形的處理上，作者將“臣”字筆畫壓緊占據(jù)較小的空間，與“牧”字下面較大的空間形成疏密對比?！澳痢弊种行惫P的出現(xiàn)及下面的留紅，使整方印章看上去賞心悅目。
鄭千秋 漢代私印。縱15.5毫米，橫15.5毫米。著錄于《中國璽印篆刻全集·璽印·下》。
此印為漢代圓轉(zhuǎn)一路風(fēng)格的典型白文印，筆畫線條粗細(xì)一致，筆畫間距十分均勻，有勻凈典雅的美感?！班崱弊肿笙陆堑膬晒P，短促有力，占一橫筆位置，整個字中宮的張力十足，裝飾意味也比較濃。此印圓中見雅，線條飽滿圓潤，卻不陷于流俗，關(guān)鍵在于“千”字的篆法活躍了印面，為整個印面帶來了生氣。在印章的布局方面，因字形的大小而分布空間，“鄭”字大而寬，獨(dú)占一半空間，“千”“秋”二字扁方，合占一半空間，整體自然和諧，主次分明。
趙多 漢代私印?？v20.5毫米，橫20.5毫米。故宮博物院藏，著錄于《故宮博物院藏古璽印選》。
“趙多”是漢代有名的四靈印，也是故宮博物院所藏的漢印名品。所謂的“四靈印”，就是印面四周上朱雀，下玄武，左青龍，右白虎，每種神靈形象都位置明確，生動自然（有純肖形印，也有外圍圖案中央文字者，盛行于兩漢）。就此印而言，四靈紋飾精美，且雕鏤有精美的立體紋飾，占據(jù)了印面的多半空間，給印文留下了較少的空間。印文處理上，將“趙”字拆成兩個部分，使得印面成為三份，這樣處理極為巧妙。此印為文字與圖案結(jié)合提供了一個經(jīng)典的范例。
(本文作者為中國文藝評論家協(xié)會書法篆刻委員會委員)
責(zé)編/楊元元
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