瓷畫
- 淺談瓷畫藝術(shù)的過去、現(xiàn)在與未來
江向陽瓷畫藝術(shù)的出現(xiàn)，源于中國人對美的追求與探索，而瓷畫藝術(shù)的發(fā)展，則是歷代瓷畫藝人的堅持開拓與傳承創(chuàng)新。瓷上裝飾的意識從唐朝開始，明代中葉的斗彩與五彩為后來的瓷畫藝術(shù)奠定了顏色基礎(chǔ)，時至清代，當(dāng)時的瓷工藝水平與炫麗的美學(xué)風(fēng)尚推動了瓷畫的出現(xiàn)，畫家開始介入，這種畫瓷相融的瓷畫藝術(shù)興起并迅猛發(fā)展。但是，清朝是一個特殊的朝代，前期繁榮昌盛，后期動蕩不安，無論是對瓷業(yè)的發(fā)展還是建立在瓷藝基礎(chǔ)上的瓷畫藝術(shù)都受到影響，日漸式微。也正是在這樣的夾縫中，一些有思想的瓷畫
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2023年8期2023-09-18
- 當(dāng)代釉上彩山水瓷畫色彩表現(xiàn)探析
王俊文釉上彩山水瓷畫是我國山水瓷畫中的重要類型，釉上彩山水瓷畫始興于明代末年，發(fā)展至今仍保持繁榮之勢?？v觀釉上彩山水瓷畫的發(fā)展歷程，它的發(fā)展變化與色彩表現(xiàn)緊密地聯(lián)系在一起。色彩表現(xiàn)是釉上彩山水瓷畫藝術(shù)表現(xiàn)的不可或缺的重要部分，對于釉上彩山水瓷畫視覺效果的呈現(xiàn)產(chǎn)生關(guān)鍵作用，因而受到創(chuàng)作者的高度重視。傳統(tǒng)釉上彩山水瓷畫的色彩表現(xiàn)在漫長的發(fā)展過程中形成了鮮明的特色，當(dāng)代釉上彩山水瓷畫的色彩表現(xiàn)則在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷吸收新的時代元素，并銳意創(chuàng)新求變，從而形成了新的
景德鎮(zhèn)陶瓷 2023年1期2023-05-06
- 新鄉(xiāng)土主義人物瓷畫創(chuàng)新研究
了新鄉(xiāng)土主義人物瓷畫。新鄉(xiāng)土主義人物瓷畫以鄉(xiāng)村人物及環(huán)境為表現(xiàn)對象，具有濃厚的民族文化氣息，同時也關(guān)注人的鄉(xiāng)土情感和自然生態(tài)保護(hù)。作為瓷畫藝術(shù)領(lǐng)域令人關(guān)注的創(chuàng)新性現(xiàn)象之一，新鄉(xiāng)土主義人物瓷畫正受到眾多人物瓷畫藝術(shù)家的青睞，但相關(guān)的研究仍需深入，因而筆者試圖在此領(lǐng)域進(jìn)行一些有益的探索與研究。一、新鄉(xiāng)土主義人物瓷畫含義辨析及發(fā)展略述1.1 新鄉(xiāng)土主義人物瓷畫含義辨析新鄉(xiāng)土主義人物瓷畫指的是由現(xiàn)代人物瓷畫藝術(shù)家所創(chuàng)作的以鄉(xiāng)村人物為表現(xiàn)對象并充滿了鄉(xiāng)土文化的人物瓷
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2022年6期2023-01-14
- 粉古彩花鳥瓷畫創(chuàng)新表現(xiàn)與影響因素研究
精神的陶瓷釉上彩瓷畫藝術(shù)家將粉彩與古彩結(jié)合起來，形成了一種新型的綜合彩形式，即粉古彩?；B題材是粉古彩瓷畫中的重要題材類型之一，將粉彩與古彩的特點融合為一體，為釉上彩花鳥瓷畫的發(fā)展開拓了新的藝術(shù)表現(xiàn)空間。1 古彩花鳥瓷畫與粉彩花鳥瓷畫的發(fā)展歷史及特點概述1.1 古彩花鳥瓷畫發(fā)展歷史及特點概述古彩花鳥瓷畫起源于宋金時期的紅綠彩花鳥瓷畫。宋金時期，在北方的河北、山西、河南等地出現(xiàn)了中國最早的釉上彩瓷畫，由于主要采用了紅彩和綠彩，所以稱為紅綠彩瓷畫。紅綠彩瓷畫的
陶瓷研究 2022年6期2022-03-14
- 現(xiàn)代釉上彩花鳥瓷畫審美意境的時代性研究
言我國釉上彩花鳥瓷畫的發(fā)展源遠(yuǎn)流長，最早可以追溯至宋金時期的紅綠彩花鳥瓷畫，歷經(jīng)上千年的發(fā)展歷程，形成了豐富多彩的類型和表現(xiàn)形式，體現(xiàn)著富有時代氣息的審美意境。上世紀(jì)80年代以后，隨著我國進(jìn)入到改革開放時期，傳統(tǒng)釉上彩花鳥瓷畫也擺脫了傳統(tǒng)時代而步入到現(xiàn)代變革與轉(zhuǎn)型時期，并取得了許多突出的成就。不過，現(xiàn)代釉上彩花鳥瓷畫的變革主要在表現(xiàn)形式上的創(chuàng)新，而在審美意境上的實質(zhì)性變革卻并不多，在時代性表達(dá)方面并不盡人意?，F(xiàn)代釉上彩花鳥瓷畫審美意境的時代性指的是采用現(xiàn)代
陶瓷研究 2021年3期2021-12-09
- 淺析新安畫派對景德鎮(zhèn)山水瓷畫的影響
，其中即包括山水瓷畫藝術(shù)。景德鎮(zhèn)與新安地區(qū)山水相連，來往密切，新安畫派對景德鎮(zhèn)山水瓷畫的影響非常顯著，無論是在藝術(shù)風(fēng)格上，還是在思想精神上都具有突出影響，對于景德鎮(zhèn)山水瓷畫的發(fā)展與提升發(fā)揮著關(guān)鍵性的作用。一、新安畫派影響景德鎮(zhèn)山水瓷畫的路徑新安畫派是明末清初時期興起的國畫重要畫派之一，由于新安畫派主要畫家活躍于古徽州地區(qū)，即新安地區(qū)，故稱為新安畫派。由于清代徽商富甲天下，在徽商的支持下，新安畫派雖屬地域性畫派，但卻影響了整個清代畫壇，并對整個近代及至當(dāng)代中
景德鎮(zhèn)陶瓷 2021年3期2021-12-05
- 粉彩人物瓷畫的藝術(shù)魅力與傳承、創(chuàng)新
0 引言粉彩人物瓷畫繼承了中國傳統(tǒng)的審美思想和文化，在數(shù)百年的歷史沉淀中形成了自己獨特的文化藝術(shù)符號，有著很強(qiáng)的藝術(shù)生命力。筆墨當(dāng)隨時代，在當(dāng)代陶瓷繪畫者應(yīng)當(dāng)緊跟時代的步伐，粉彩人物瓷畫正經(jīng)歷時代的變革，我們要繼承傳統(tǒng)的同時不斷創(chuàng)新，兩者緊密結(jié)合，創(chuàng)作出更加符合時代的優(yōu)秀陶瓷作品。1 粉彩人物瓷畫和中國畫的聯(lián)系粉彩瓷屬于釉上彩瓷中的一種，釉上彩有粉彩、新彩、古彩和琺瑯彩，它們都是陶瓷的裝飾技法，其制作方法大致上是把坯體燒成白胎瓷或是單色的釉瓷，也可以是多色
陶瓷研究 2021年2期2021-05-17
- 當(dāng)代小寫意青花花鳥與山水瓷畫特色與意義
意青花花鳥與山水瓷畫起源于唐代，是中國瓷畫藝術(shù)寶庫中的一朵奇葩，具有非常濃郁的民族文化特色和卓越的藝術(shù)成就。隨著其不斷發(fā)展，藝術(shù)技藝和技巧方面都有了很大的創(chuàng)新，創(chuàng)作精神等方面有極大的特色，為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)和發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。一、小寫意青花花鳥與山水瓷畫的發(fā)展歷程（一）小寫意青花花鳥瓷畫的發(fā)展歷程寫意花鳥畫是花鳥畫的一種，花鳥畫中的畫法中有“工筆”“寫意”“兼工帶寫”三種，寫意花鳥畫即用簡練概括的手法繪寫對象一種畫法。寫意青花花鳥瓷畫大致可分為官窯
河北畫報 2020年14期2021-01-28
- 田園山水瓷畫審美形式與思想內(nèi)涵發(fā)展漫談
為描寫對象的山水瓷畫，是一個相對獨立的瓷畫類型，它經(jīng)歷了長期的發(fā)展與演變，在當(dāng)代發(fā)展繁盛。有鑒于此，筆者試對當(dāng)代田園山水瓷畫的發(fā)展與內(nèi)涵進(jìn)行簡要分析，期望當(dāng)代田園山水瓷畫在新的時代形勢下實現(xiàn)新的變革與拓展。一、田園山水瓷畫歷史演變田園山水瓷畫是指具有濃郁田園鄉(xiāng)村氣息的山水瓷畫，它經(jīng)歷了漫長的發(fā)展歷程，早在唐代，長沙窯就已經(jīng)出現(xiàn)了山水瓷畫的雛形，其中一部分表現(xiàn)的是長沙窯所處地區(qū)的山水特征，富有當(dāng)?shù)靥飯@風(fēng)情，其畫風(fēng)簡潔率意，可以看作是田園山水瓷畫的萌芽。其后，
景德鎮(zhèn)陶瓷 2020年5期2021-01-07
- 中國寫實走獸瓷畫歷史發(fā)展及特色研究
0）0 引言中國瓷畫藝術(shù)的大規(guī)模興起始于唐代長沙窯，而走獸瓷畫則是中國瓷畫藝術(shù)中的重要題材之一，具有一千多年的發(fā)展歷程。走獸瓷畫類型豐富，從藝術(shù)風(fēng)格上大致地可以分為寫實和寫意兩大類型。寫實走獸瓷畫是中國走獸瓷畫的主要類型之一，幾乎貫穿了整個中國走獸瓷畫發(fā)展史，但是長期以來，在學(xué)術(shù)理論界對寫實走獸瓷畫的研究非常薄弱，有鑒于此，筆者基于寫實走獸瓷畫的長期的理論思考與創(chuàng)作實踐，結(jié)合歷史時代背景，對中國寫實走獸瓷畫的演變發(fā)展及特色進(jìn)行分析，以使人們清晰地理解與把握
陶瓷研究 2021年6期2021-01-06
- 油畫材料技法在當(dāng)代瓷畫中的創(chuàng)新應(yīng)用研究
以說是缺一不可。瓷畫發(fā)端于景德鎮(zhèn)，他是瓷文化與繪畫藝術(shù)的完美結(jié)合，它從誕生之初就主要受到中國畫的影響，但在清代的一些特定時期，為滿足宮廷的喜好和海外訂單的需求，也主動運用西方油畫、琺瑯畫的技法和材料進(jìn)行瓷畫創(chuàng)作，瓷畫藝術(shù)是中國較早受到西畫影響的藝術(shù)載體之一。但是到了晚清、民國時期，程門、王少維、潘匋宇、珠山八友等瓷畫名家都是以瓷上文人畫為擅長，瓷畫藝術(shù)儼然就是瓷上中國畫，這種態(tài)勢一直持續(xù)到建國以后。然而藝術(shù)需隨時代，到了當(dāng)代，瓷畫創(chuàng)作開始更加的多元、豐富，
陶瓷研究 2021年6期2021-01-06
- “天人合一”理念下的山水瓷畫研究
0）0 引言中國瓷畫的大規(guī)模興起源于唐代的長沙窯，山水瓷畫是中國瓷畫中的主要組成部分之一，具有獨特的表現(xiàn)形式與美學(xué)思想?！疤烊撕弦弧崩砟钍俏覈鴤鹘y(tǒng)哲學(xué)及美學(xué)核心理念之一，對于我國文學(xué)與藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影響。在山水瓷畫的發(fā)展過程中，“天人合一”理念對于推動與促進(jìn)山水瓷畫的發(fā)展發(fā)揮了重要作用。山水瓷畫創(chuàng)作者借助于“天人合一”理念的融入大大提升了作品的審美品位與思想內(nèi)涵。可以說，“天人合一”理念已經(jīng)構(gòu)成了中國山水瓷畫的思想靈魂，只有在“天人合一”視域下觀察
陶瓷研究 2021年5期2021-01-05
- 淺析花鳥瓷畫的文化內(nèi)涵
小華 王景艷花鳥瓷畫深受我國國民的喜愛。常見的花鳥瓷畫內(nèi)容有孤傲的梅花、清高的竹子、出淤泥而不染的荷花以及最常見的牡丹花?；B瓷畫并不單單是瓷器，它既有著植物的特質(zhì)也寄托了作者的情感。這便是大眾喜歡花鳥瓷畫的原因之一。因此，筆者將從花鳥瓷畫的寓意入手，闡述花鳥瓷畫所蘊(yùn)含的一些經(jīng)典寓意以及文化內(nèi)涵。一、花鳥瓷畫寓意的來源一般花鳥瓷畫內(nèi)容的寓意都是吉祥、幸福、美滿。其實花鳥瓷畫的內(nèi)容并不是在有陶瓷之后創(chuàng)造的，而是借鑒了更久之前的一些古代雕塑上的吉祥圖案。通常的
名家名作 2020年10期2020-11-22
- 清末民國仙槎瓷帽筒鑒賞
絳彩松鶴六角開窗瓷畫帽筒本文鑒賞的藏品為晚清民國淺絳彩松鶴六角開窗瓷畫帽筒，此帽筒為六角形，每邊開海棠式窗口，口沿描金，瓷畫以松鶴為主題，落款為仙槎。此器身六角形開窗，較圓形工藝更為高超，輔以海棠式窗口，更添活潑的裝飾性。瓷畫主題是傳統(tǒng)的吉祥紋飾松鶴牡丹，寓意福壽富貴綿長，畫面鮮而不艷，淡而有神，配以行書、隸書、篆書格言，表現(xiàn)傳統(tǒng)儒家的孝道思想。帽筒為置帽用具，器身常見有開窗、鏤空、圓柱形、六角形，直徑約11cm左右，全手工制作。據(jù)有關(guān)資料記載，它始于清嘉
客家文博 2020年3期2020-09-04
- 當(dāng)代雪景山水瓷畫審美拓展研究
術(shù)學(xué)院）雪景山水瓷畫作為山水瓷畫的獨特分支，其成熟較晚，直到民國時期才形成完整的體系，并具有自身鮮明的特征，成為獨立的山水瓷畫類型。改革開放以后，隨著社會的發(fā)展，當(dāng)代雪景山水瓷畫不斷注入新的形式與內(nèi)容，在傳承前人的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展，是當(dāng)今瓷畫藝術(shù)現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型潮流的產(chǎn)物，體現(xiàn)了多元化的創(chuàng)作理念，呈現(xiàn)出新的審美表現(xiàn)和意蘊(yùn)，順應(yīng)了時代的發(fā)展方向。如今，當(dāng)代雪景山水瓷畫的實踐創(chuàng)作如火如荼，異彩紛呈，許多山水瓷畫家參與其中，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上開拓前行，而理論探索卻遠(yuǎn)未跟上，亟
景德鎮(zhèn)陶瓷 2020年2期2020-07-06
- 釉上彩山水瓷畫本體語言探析
吳志劍釉上彩山水瓷畫藝術(shù)自興起以后，即廣泛借鑒與移植其他山水繪畫，特別是中國山水畫的創(chuàng)作方式與表達(dá)語言，致使本體語言被弱化甚至掩蓋，從而影響瓷畫藝術(shù)的地位與定位。所幸的是，近些年來，許多釉上彩山水瓷畫創(chuàng)作者認(rèn)知到這一點，在傳統(tǒng)表現(xiàn)語言的基礎(chǔ)上大力彰顯與拓展本體語言，從而使釉上彩山水瓷畫創(chuàng)作水平與地位得到顯著提升，表現(xiàn)形式也具有了新時期的特征。一、釉上彩山水瓷畫本體語言歷史性探析釉上彩瓷畫產(chǎn)生于宋金時期，當(dāng)時在北方興起了紅綠彩瓷畫，但尚未出現(xiàn)山水題材，直至明
景德鎮(zhèn)陶瓷 2020年2期2020-07-06
- “中國瓷畫雙年展”與當(dāng)代瓷畫創(chuàng)作現(xiàn)狀研究
摘要：瓷畫，應(yīng)是以瓷為載體，以欣賞為主要功能，具有藝術(shù)家獨有創(chuàng)作力和獨特思想表現(xiàn)的繪畫創(chuàng)作種類?，F(xiàn)代瓷畫藝術(shù)創(chuàng)作繁多，理論層出不窮，瓷畫開始逐漸脫離裝飾和傳統(tǒng)繪畫的影響，并在瓷畫藝術(shù)家的探索下逐步實現(xiàn)自身發(fā)展。范敏祺先生策劃的“中國瓷畫雙年展”展示了眾多當(dāng)代知名瓷畫藝術(shù)家的作品，迄今已經(jīng)舉辦三屆，文章以此為切入點，著重探討當(dāng)代瓷畫創(chuàng)作的一些現(xiàn)象。關(guān)鍵詞：瓷畫;創(chuàng)作;展覽中圖分類號：J212文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1005-5312 （2020） 03-00
文藝生活·下旬刊 2020年1期2020-04-19
- 當(dāng)代粉彩山水瓷畫地域性探討
性氣息。粉彩山水瓷畫作為有著數(shù)百年發(fā)展歷史的傳統(tǒng)山水瓷畫形式之一，與地域性自然及人文環(huán)境有著千絲萬縷的聯(lián)系，地域性無疑是對粉彩山水瓷畫具有深刻影響的重要因素，在一定程度上決定著其題材與風(fēng)格特色。地域性對當(dāng)代粉彩山水瓷畫仍然有著重要影響，因而，從地域性角度對當(dāng)代粉彩山水瓷畫進(jìn)行研究與探索，分析其價值與表現(xiàn)，對于認(rèn)識與理解當(dāng)代粉彩山水瓷畫發(fā)展特征無疑具有重要意義。1 地域性對當(dāng)代粉彩山水瓷畫的影響粉彩山水瓷畫形成于清代雍正時期，綿延傳承了數(shù)百年，直至當(dāng)代，依然
陶瓷研究 2020年3期2020-01-08
- 當(dāng)代青綠山水瓷畫審美特色
0 引言青綠山水瓷畫的概念借用于中國青綠山水畫。中國青綠山水畫因主要采用石青和石綠著色而得名，泛指著色中國山水畫，青綠山水瓷畫的概念即來源于此。青綠山水瓷畫指的是主要以青色和綠色為主色調(diào)的山水瓷畫，泛指著色山水瓷畫，與淺絳、水墨山水瓷畫相對應(yīng)。青綠山水瓷畫歷史悠久，有著獨特的歷史發(fā)展軌跡，在當(dāng)代依然繁榮發(fā)展，并形成了多樣化的審美形式與思想，值得我們深入研究與探索。1 青綠山水瓷畫發(fā)展脈絡(luò)簡述唐代是中國瓷畫大規(guī)模興起時期，長沙窯工們采用褐、綠等高溫彩料自由發(fā)
陶瓷研究 2020年1期2020-01-07
- 紅色題材山水瓷畫的意義與藝術(shù)表現(xiàn)
引言紅色題材山水瓷畫以中國革命歷史和社會主義建設(shè)為表現(xiàn)主題，自建國以后至今，一直是山水瓷畫中的重要題材內(nèi)容之一，發(fā)揮著獨特而重要的作用。紅色題材山水瓷畫在建國初期曾盛極一時，不過，自改革開放以后，隨著山水瓷畫藝術(shù)發(fā)展的多元化，紅色題材山水瓷畫不再占據(jù)主導(dǎo)，而是成為當(dāng)代山水瓷畫多元化格局中的一部分，但其重要性仍是毋庸置疑的。一直以來，山水瓷畫界以及社會各界都非常重視紅色題材山水瓷畫的創(chuàng)作，在黨和國家具有重要紀(jì)念意義的時刻，常常舉辦相關(guān)的重要創(chuàng)作展覽活動。不過
陶瓷研究 2020年5期2020-01-06
- 現(xiàn)代青花花鳥瓷畫表現(xiàn)形式與發(fā)展策略探析
0 引言青花花鳥瓷畫興起于元代，并歷經(jīng)明代、清代、民國時期，直至今天，依然是青花瓷畫中最主要的類型之一。時過境遷，傳統(tǒng)青花花鳥瓷畫固然有著其獨特的藝術(shù)魅力和成熟的工藝體系，但是卻在精益求精中逐漸陷入到程式化當(dāng)中，顯然難以滿足當(dāng)代人日益增長的審美需求?？v觀改革開放之后的中國花鳥瓷畫藝術(shù)的發(fā)展，無論哪一種類型都在盡力由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，青花花鳥瓷畫自然也不例外，正朝著現(xiàn)代化的方向不斷變革進(jìn)步，并由此而形成了現(xiàn)代青花花鳥瓷畫?，F(xiàn)代青花花鳥瓷畫是青花花鳥瓷畫發(fā)展史中
陶瓷研究 2020年5期2020-01-06
- 談粉彩花鳥瓷畫文人趣味的表現(xiàn)及意義
術(shù)境界。粉彩花鳥瓷畫雖然屬于工藝美術(shù)范疇，但這并不代表文人趣味的缺失。相反，縱觀粉彩花鳥瓷畫的發(fā)展史，作品中文人趣味的表現(xiàn)比比皆是，甚至曾經(jīng)占據(jù)審美趣味的主導(dǎo)。對粉彩花鳥瓷畫文人趣味的發(fā)展歷程以及表現(xiàn)和意義進(jìn)行探索與分析，將有助于我們更深刻地理解與認(rèn)知粉彩花鳥瓷畫的演變及藝術(shù)特色。1 粉彩花鳥瓷畫文人趣味的發(fā)展歷程陶瓷藝術(shù)雖然屬于工藝美術(shù)范疇，但一直以來，文人趣味對陶瓷藝術(shù)的發(fā)展都影響巨大，對于粉彩花鳥瓷畫的發(fā)展來說也不例外。粉彩花鳥瓷畫萌生于清代康熙晚期
陶瓷研究 2020年5期2020-01-06
- 傳統(tǒng)青花分水花鳥瓷畫的美學(xué)精神與當(dāng)代意蘊(yùn)
）分水是傳統(tǒng)青花瓷畫的獨特繪制技法之一，指的是在運用線條勾勒輪廓線后，再采用不同濃淡的青花料水，以特殊的分水筆填入輪廓線內(nèi)，從而形成深淺不同的豐富色調(diào)，使畫面富有層次感。在傳統(tǒng)青花花鳥瓷畫當(dāng)中，分水技法也是常用技法之一，可以稱之為青花分水花鳥瓷畫。通常來說，青花分水花鳥瓷畫的色調(diào)可以分為頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡五種，這種“料分五色”與中國水墨花鳥畫的“墨分五色”有異曲同工之妙。傳統(tǒng)青花分水花鳥瓷畫在其數(shù)百年的發(fā)展歷史中，創(chuàng)造了無數(shù)的精品佳作，時至當(dāng)代，
景德鎮(zhèn)陶瓷 2019年3期2019-12-10
- 當(dāng)代小寫意青花花鳥瓷畫特色與意義
意兩類。青花花鳥瓷畫素有借鑒與效仿中國花鳥畫的傳統(tǒng)，從技法風(fēng)格上同樣可以分為這幾類。但是，從當(dāng)前學(xué)術(shù)研究情況來看，學(xué)術(shù)界對于傳統(tǒng)青花花鳥瓷畫的研究，還沒有形成小寫意青花花鳥瓷畫這一概念，只是籠統(tǒng)地分為工筆和寫意兩大類型，而小寫意一般稱之為工筆兼寫意、工兼寫、工寫結(jié)合、兼工帶寫等等，在概念上既不規(guī)范也不統(tǒng)一。有鑒于此，筆者提出小寫意青花花鳥瓷畫這一新概念，旨在將工筆與寫意相結(jié)合的青花花鳥瓷畫類型析出，一方面，使青花花鳥瓷畫在分類上更加科學(xué)與全面，另一方面則與
景德鎮(zhèn)陶瓷 2019年4期2019-12-08
- 從空間維度談花鳥瓷畫的空間表達(dá)形式
陶藝工作室）花鳥瓷畫是我國瓷畫的主要表現(xiàn)題材之一，興起于唐代長沙窯，并綿延至今，已有一千多年的悠久發(fā)展歷史，形成了豐富多樣的藝術(shù)表達(dá)形式。從空間表達(dá)形式來看，花鳥瓷畫大致可以分為二維、三維和多維空間表達(dá)形式這三大類型?；B瓷畫的這三類空間表達(dá)形式具有顯著的差異，不僅具有不同的歷史發(fā)展軌跡，而且還因表達(dá)手法的不同而形成了各自鮮明的特色，對花鳥瓷畫的空間表達(dá)形式進(jìn)行深入分析與研究，將有助于我們更加清晰地理解和把握花鳥瓷畫的審美特點。一、花鳥瓷畫二維空間表達(dá)形式
景德鎮(zhèn)陶瓷 2019年4期2019-12-08
- 西部風(fēng)景影響下山水題材瓷畫的審美情趣
一幫西部山水題材瓷畫的創(chuàng)作者，由于創(chuàng)作的新興卻缺失對專業(yè)西部山水題材的研究，這對西部山水瓷畫題材的長久發(fā)展起不到積極的影響。正是這個原因，筆者開始從西部山水題材這個角度進(jìn)行拓展研究，希望給西部山水題材的作畫注入新鮮的血液，給日后的從業(yè)者進(jìn)行推動性的研究。1 西部山水題材概論我們國家的西部地區(qū)地貌廣闊，地勢也要高于東部地區(qū)，而這些地區(qū)分布著壯麗的雪域高原以及一望無垠的沙漠戈壁。西部地區(qū)山勢更加雄壯渾厚、廣袤蒼涼，與傳統(tǒng)的東部山水相比有著更為蒼涼且孤寂的感覺。
陶瓷研究 2019年6期2019-01-19
- 花鳥形象在花鳥瓷畫中的演變及其意義
0）0 引言花鳥瓷畫主要以大自然中的花鳥形象為主要表現(xiàn)對象，花鳥形象不僅使畫面富有生命活力，更賦予了畫面豐富的內(nèi)涵與意義。自唐代以來，花鳥瓷畫經(jīng)歷了上千年的悠久發(fā)展過程，其花鳥形象不斷地發(fā)生變化，筆者試圖對我國花鳥瓷畫中花鳥形象的歷史演變軌跡進(jìn)行初步的整體疏理，并進(jìn)一步分析它的意義，希冀這些有益的探索能推動我國花鳥瓷畫中花鳥形象的理論研究，從而更有利于今后的實踐發(fā)展。1 花鳥形象在傳統(tǒng)花鳥瓷畫中的歷史演變概述中國花鳥瓷畫起源于唐代長沙窯，此期的花鳥瓷畫主要
陶瓷研究 2019年5期2019-01-17
- 十三屆美展陶藝與瓷畫審美的反思
中國的陶藝與當(dāng)代瓷畫都已烙上時代的印記，陶藝與瓷畫二者在我國官方主流藝術(shù)中是偏冷門，遠(yuǎn)不及國、油、版、雕,在大多數(shù)人最初印象中陶藝即（新、奇、異），瓷畫即（傳統(tǒng)工藝、民間藝術(shù)之類瓶罐、雅、俗）等，然而事實上二者是牛馬不相及的二大系統(tǒng)，打個比方都是食草動物，但各自對社會的功能強(qiáng)項明顯不同，牛力大、馬善跑；當(dāng)我們看一下本屆江西省入選（其實江西都在景德鎮(zhèn)創(chuàng)作的）陶藝展，也是本屆最有代表性的，30幅作品中勉強(qiáng)二幅混在其中，與另二十八幅中大有格格不入之感。這些陶藝以
陶瓷研究 2019年5期2019-01-17
- 粉彩人物瓷畫流派之芻論
引言傳統(tǒng)粉彩人物瓷畫最早出現(xiàn)在清朝雍正時期，而現(xiàn)代粉彩人物瓷畫起始于二十世紀(jì)八十年代中期。正是受到“八五”美術(shù)新浪潮的沖擊，這個時期的傳統(tǒng)粉彩人物瓷畫雖然出現(xiàn)短暫的恢復(fù)期，但是也逐漸開始由傳統(tǒng)粉彩藝術(shù)向現(xiàn)代粉彩藝術(shù)的轉(zhuǎn)型。當(dāng)代粉彩人物瓷畫雖然已經(jīng)發(fā)展成熟，但還是相比現(xiàn)代山水和現(xiàn)代花鳥瓷畫顯得單薄。但不可否認(rèn)的是，粉彩人物瓷畫也在穩(wěn)步進(jìn)入現(xiàn)代發(fā)展階段，藝術(shù)風(fēng)格的現(xiàn)代特性已經(jīng)逐漸形成。2 現(xiàn)代粉彩人物瓷畫之源流傳統(tǒng)粉彩人物是現(xiàn)代粉彩人物的根，現(xiàn)代粉彩人物瓷畫正
陶瓷研究 2018年2期2019-01-08
- 淺談花鳥瓷畫的傳承與創(chuàng)新
[摘 要] 花鳥瓷畫藝術(shù)的發(fā)展，離不開對前人經(jīng)驗的繼承，更需要發(fā)揚(yáng)創(chuàng)新。在總結(jié)已有技法的基礎(chǔ)上，尊崇時尚性、藝術(shù)性、大眾性的原則，創(chuàng)新瓷畫藝術(shù)，推陳出新。[關(guān) 鍵 詞] 瓷畫；傳承；創(chuàng)新中國為瓷器之鄉(xiāng)，汝、官、哥、定、鈞五大名窯均有悠久的歷史，佳作輩出，異彩紛呈。瓷畫與瓷器相伴而生，瓷畫的豐富和發(fā)展，離不開一代代瓷畫匠人的繼承與開創(chuàng)。筆者就瓷畫的傳承與創(chuàng)新兩大領(lǐng)域，淺談幾點自己的看法。一、繼承傳統(tǒng)——瓷畫的創(chuàng)作體悟瓷畫是指繪制于平面瓷面之上的釉彩畫，分為青
天工 2018年4期2018-05-14
- 景德鎮(zhèn)文人瓷畫的傳承與發(fā)展
強(qiáng) 吳菲（飲墨軒瓷畫工作室，景德鎮(zhèn)市，333000）1 引言清末至民國時期，先后有程門以及“珠山八友”等人試圖把我國傳統(tǒng)國畫中的“文人畫”從紙絹移植到陶瓷材質(zhì)上，融“詩、書、畫、印”于一體，取得了令人矚目的成就，催生了文人瓷畫，豐富了景德鎮(zhèn)的陶瓷裝飾藝術(shù)的表現(xiàn)形式，至今依然影響著景德鎮(zhèn)的畫瓷人。如今景德鎮(zhèn)擁有大量從事文人瓷畫創(chuàng)作的陶瓷藝術(shù)家。這個群體巨大而且構(gòu)成復(fù)雜，不僅有景德鎮(zhèn)本地具有師承關(guān)系的本地藝術(shù)家，以及高校畢業(yè)的大學(xué)生群體，更有全國各地的國畫家、
陶瓷研究 2018年6期2018-05-13
- 瓷畫收藏方興未艾，現(xiàn)代元素賦予活力
劉興當(dāng)代瓷畫藝術(shù)剛剛興起，盡管在拍賣市場很受歡迎，但還沒有引起大規(guī)模跟風(fēng)炒作。2008年拍賣的王琦粉彩瓷板畫《漁翁圖》以241.5萬元成交；2009年拍賣的王大凡一件《黃山四千仞》瓷板畫拍出780萬元的高價；在2011年的嘉德春季拍賣會上，王大凡的粉彩瓷板畫《禹王治水圖》以920萬元創(chuàng)個人成交紀(jì)錄。在數(shù)十年的時間里，“珠山八友”瓷板畫的成交價格從幾萬元直線上升到幾十萬元，甚至成百上千萬元。在業(yè)內(nèi)專家看來，當(dāng)代瓷畫藝術(shù)剛剛興起，盡管在拍賣市場很受歡迎，但還沒
金融經(jīng)濟(jì) 2017年6期2017-06-12
- 夏明來墨彩雪景瓷畫學(xué)術(shù)研討會舉行
梅夏明來墨彩雪景瓷畫學(xué)術(shù)研討會舉行Academic Seminar on Xia Minglai’s Snow-Covered Landscape Porcelain in Ink Color is Held龔梅夏明來Organized by Shanghai Arts and Crafts Association, Academic Seminar on Xia Minglai’s Snow-Covered Landscape Porcelain in
上海工藝美術(shù) 2017年1期2017-03-28
- 瓷德
了家名為一品閣的瓷畫館。所謂瓷畫，就是聘請高手在上好白胎瓷上繪上圖畫，再放進(jìn)爐中燒制。它是將瓷器文化和繪畫藝術(shù)完美結(jié)合的產(chǎn)品。馬永德為人精明，很快就在高手如云的景德鎮(zhèn)立穩(wěn)了腳跟。然而，景德鎮(zhèn)還有個傳承百年的瓷畫館，名為百藝軒，其構(gòu)思燒制的作品，件件都是傳世精品。若不能打倒百藝軒，馬永德的一品閣便再無發(fā)展空間。就在馬永德為此發(fā)愁時，百藝軒的老掌柜周少卿突然做出了一件傻事。原來，周少卿身患重病，竟將景德鎮(zhèn)一名屢試不第的秀才陳鵬舉收為關(guān)門弟子。馬永德聽說后，高興
故事大王 2016年3期2016-04-06
- “瓷都”迎來268件瓷畫
曉臣中國瓷畫歷史悠久，其發(fā)展進(jìn)程是陶瓷發(fā)展史中的重要組成部分，歷代陶瓷先賢及當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家為之作出了積極而又重要的貢獻(xiàn)。景德鎮(zhèn)是中國瓷都，其悠久而燦爛的陶瓷文化中，孕育和創(chuàng)造出蜚聲中外的中國瓷畫藝術(shù)，但由于諸多原因，中國瓷畫尚未作為一個獨立的具有核心藝術(shù)價值的繪畫門類向世人推廣和宣傳。不久前在江西景德鎮(zhèn)昌南美術(shù)館亮相的“2015首屆中國瓷畫雙年展”吸引了不少業(yè)界人士和藝術(shù)愛好者的目光。據(jù)悉，此次展覽由景德鎮(zhèn)市人民政府、中國美術(shù)學(xué)院、中國對外文化集團(tuán)共同主辦
中國收藏 2015年6期2015-06-15
- 當(dāng)代青綠山水瓷畫創(chuàng)作理念與意義研究
摘要當(dāng)代青綠山水瓷畫形成了創(chuàng)新求變、以傳統(tǒng)和自然為師、體現(xiàn)主觀情感等創(chuàng)作理念，其對于推動當(dāng)代山水瓷畫藝術(shù)表現(xiàn)和工藝技法多元化發(fā)展具有非常重要的價值與意義。關(guān)鍵詞青綠山水瓷畫創(chuàng)作理念意 義青綠山水畫是中國畫的鼻祖，綿延發(fā)展至今，而青綠山水瓷畫則是在青綠山水畫影響下而形成的山水瓷畫類型。青綠山水瓷畫走過了獨特的歷史發(fā)展軌跡，而在當(dāng)代仍然保持興盛，是山水瓷畫的主流類型之一，其在工藝技法和藝術(shù)表現(xiàn)上已得到極大的拓展，是當(dāng)代山水瓷畫中成就最為突出、創(chuàng)作最為活躍的類型
景德鎮(zhèn)陶瓷 2015年6期2015-05-30
- 論花鳥瓷畫寫生與創(chuàng)作的關(guān)系
）陶瓷藝術(shù)論花鳥瓷畫寫生與創(chuàng)作的關(guān)系唐秀君1,吳元發(fā)1，董亮2（1.景德鎮(zhèn)陶瓷職業(yè)技術(shù)學(xué)院，景德鎮(zhèn) 333000；2.中國輕工業(yè)陶瓷研究所，景德鎮(zhèn)33300）花鳥瓷畫的寫生具有獨特的方式與方法，對于花鳥瓷畫創(chuàng)作水平的提高與發(fā)展具有非常積極的促進(jìn)作用，非常有利于創(chuàng)作者培養(yǎng)創(chuàng)作意識的形成與發(fā)展?；B瓷畫；寫生；創(chuàng)作1 引言花鳥瓷畫是陶瓷繪畫中最重要的題材之一，它以大自然生靈為描繪對象，并借以抒發(fā)自我情感，但是傳統(tǒng)花鳥瓷畫的創(chuàng)作長期停留在依樣畫圖的方式，并不注重
佛山陶瓷 2015年1期2015-03-31
- 當(dāng)代工筆花鳥瓷畫的審美理念與表現(xiàn)語言
0）當(dāng)代工筆花鳥瓷畫的審美理念與表現(xiàn)語言鄒俊懷（景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠 景德鎮(zhèn)市 333000）工筆花鳥瓷畫，當(dāng)代語境，審美理念，表現(xiàn)語言引 言誠然，傳統(tǒng)工筆花鳥瓷畫在歷史上曾經(jīng)取得突出成就，但時過境遷，如果在當(dāng)代社會大變革時代，因循舊有程式而不與時俱進(jìn)，工筆花鳥瓷畫勢必走向沒落而無法得到復(fù)興。因此，在傳統(tǒng)語境已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)楫?dāng)代語境的今天，工筆花鳥瓷畫必然受到新的語境的全面影響，進(jìn)而發(fā)生變革與轉(zhuǎn)型，并形成全新的表現(xiàn)語言體系。一、工筆花鳥瓷畫的歷史發(fā)展軌跡花鳥瓷畫興起于
陶瓷研究 2015年12期2015-02-12
- 當(dāng)代新彩寫意花鳥瓷畫裝飾語言的拓展運用
當(dāng)代新彩寫意花鳥瓷畫在裝飾語言表現(xiàn)上大大突破了傳統(tǒng)，在色彩、構(gòu)圖和筆法等各方面進(jìn)行拓展運用。在裝飾色彩上借鑒西方繪畫、民間藝術(shù)等用色方法進(jìn)行拓展；在裝飾構(gòu)圖上采取更豐富多彩的樣式，在裝飾筆法上向粗、細(xì)兩方面拓展，并注重以形寫神。文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號：1000-2278(2015)04-0443-05DOI：10.13957/j.cnki.tcxb.2015.04.022收稿日期：2015-03-12。修訂日期：2015-03-25。Received da
陶瓷學(xué)報 2015年4期2015-02-12
- 釉上彩工筆人物瓷畫的意象性表現(xiàn)及意義
言釉上彩工筆人物瓷畫是中國傳統(tǒng)人物瓷畫的重要類型，這一結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)并具有濃郁的裝飾意味的人物瓷畫類型一度十分繁榮，時至當(dāng)代依然是釉上彩工筆人物瓷畫的主流類型之一，總體仍保留著精工細(xì)麗的基本藝術(shù)面貌。無論是傳統(tǒng)還是當(dāng)代，釉上彩工筆人物瓷畫都存著意象性表現(xiàn)形式，只不過當(dāng)代釉上彩工筆人物瓷畫的意象性表現(xiàn)更為突出并成為當(dāng)代釉上彩工筆人物瓷畫藝術(shù)家的主動追求，對其未來發(fā)展趨向具有至關(guān)重要的意義。一、釉上彩工筆人物瓷畫源流概談釉上彩人物瓷畫風(fēng)格多樣，以借鑒傳統(tǒng)中國畫風(fēng)格為
陶瓷研究 2014年1期2014-01-02
- 現(xiàn)代粉彩山水瓷畫源流與表現(xiàn)語言探析
引言現(xiàn)代粉彩山水瓷畫植根于傳統(tǒng)粉彩藝術(shù)土壤當(dāng)中，既富有濃郁的中國傳統(tǒng)民族文化氣息，同時又具有強(qiáng)烈的時代特征和現(xiàn)代風(fēng)格?，F(xiàn)代粉彩山水瓷畫發(fā)端于民國時期，在上世紀(jì)80年代以后進(jìn)入真正的繁榮時期，風(fēng)格流派日趨多樣，異彩紛呈，傳統(tǒng)和現(xiàn)代理念與技法在現(xiàn)代粉彩山水瓷畫中綜合運用，并與其他陶瓷裝飾形式相互融匯，形成了獨具藝術(shù)魅力和審美內(nèi)涵的表現(xiàn)語言，將粉彩山水瓷畫藝術(shù)推向了歷史發(fā)展高峰。二、現(xiàn)代粉彩山水瓷畫源流概說粉彩肇始于清康熙晚期，成熟于清雍正時期，粉彩山水瓷畫則正
陶瓷研究 2012年3期2012-02-16
- 論民國新粉彩人物瓷畫藝術(shù)特色與當(dāng)代影響
正時期出現(xiàn)了人物瓷畫，開始了古典粉彩人物瓷畫時期。雍正、乾隆時期是古典粉彩人物瓷畫的高峰期，而自乾隆之后，隨著粉彩工藝與繪制技法的下滑，古典粉彩人物瓷畫呈現(xiàn)顯著的衰退跡象，至清末時即已退出釉上彩人物瓷畫的主流地位而讓位于淺絳彩。至民國早期時，在新的時代背景下，粉彩瓷悄然復(fù)興，承繼淺絳彩傳統(tǒng)，并與近代繪畫及風(fēng)尚相融合，形成所謂“新粉彩”，并在民國中期蔚為大觀，大放異彩。民國新粉彩人物瓷畫具有鮮明特色與深邃內(nèi)涵，因而，深入研究與探索不僅有益于厘清中國釉上彩人物
陶瓷研究 2012年2期2012-02-15
- 論大寫意山水瓷畫的當(dāng)代表現(xiàn)與成因
意畫風(fēng)在當(dāng)代山水瓷畫中表現(xiàn)日益興盛，流派眾多，異彩紛呈。各傳統(tǒng)與現(xiàn)代大寫意山水瓷畫流派之間相互融合、相互影響，構(gòu)成了當(dāng)代蔚為大觀的大寫意山水瓷畫現(xiàn)象，頗值得我們對其表現(xiàn)特征及形成原因進(jìn)行深入探討與剖析。一、古典時代的大寫意山水瓷畫山水瓷畫發(fā)端于唐代長沙窯，大寫意的形式即已出現(xiàn)。大寫意是中國文人精神發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，作為南方普通民間瓷窯的唐代長沙窯，其大寫意山水瓷畫從某種意義上來講是因其高溫彩料的工藝特性決定的，還處在大寫意的萌芽與自發(fā)狀態(tài)，還沒有達(dá)到對
陶瓷研究 2012年2期2012-02-15