中國寫實(shí)走獸瓷畫歷史發(fā)展及特色研究

湯夢瑤，陳康，陳望平

（中國輕工業(yè)陶瓷研究所，景德鎮(zhèn)，333000）

0 引言

中國瓷畫藝術(shù)的大規(guī)模興起始于唐代長沙窯，而走獸瓷畫則是中國瓷畫藝術(shù)中的重要題材之一，具有一千多年的發(fā)展歷程。走獸瓷畫類型豐富，從藝術(shù)風(fēng)格上大致地可以分為寫實(shí)和寫意兩大類型。寫實(shí)走獸瓷畫是中國走獸瓷畫的主要類型之一，幾乎貫穿了整個中國走獸瓷畫發(fā)展史，但是長期以來，在學(xué)術(shù)理論界對寫實(shí)走獸瓷畫的研究非常薄弱，有鑒于此，筆者基于寫實(shí)走獸瓷畫的長期的理論思考與創(chuàng)作實(shí)踐，結(jié)合歷史時代背景，對中國寫實(shí)走獸瓷畫的演變發(fā)展及特色進(jìn)行分析，以使人們清晰地理解與把握中國寫實(shí)走獸瓷畫的過去與現(xiàn)狀。

1 古代寫實(shí)走獸瓷畫發(fā)展及特色

我國走獸瓷畫的發(fā)展歷史悠久，它的興起可以追溯至唐代，在唐代長沙窯瓷畫中已經(jīng)出現(xiàn)了較多以走獸為題材的作品。唐代長沙窯走獸瓷畫在題材上主要包括羊、鹿、獅子、龍等，主要采用褐彩進(jìn)行描繪，類同于國畫白描手法，筆法率意，雖然手法比較稚嫩，但其中的一些作品形體準(zhǔn)確，特別是羊的描繪，軀體、羊角、羊毛的刻畫均具有一定的寫實(shí)性，栩栩如生，可以看作是我國寫實(shí)走獸瓷畫的濫觴和萌芽時期。唐代時期已經(jīng)出現(xiàn)了成熟的走獸畫，具有高度的寫實(shí)性，如韓滉畫的牛、韓幹畫的馬，長沙窯工雖然是身份低微的工匠，但在唐代文風(fēng)興盛的情況下，可能也受到了當(dāng)時寫實(shí)走獸畫的影響，因而在走獸的描繪中也表現(xiàn)出了一定的寫實(shí)性特征，而羊在長沙窯工的生活中可能是常見的物種，因而表現(xiàn)得更為寫實(shí)。當(dāng)然，由于唐代長沙窯尚處于寫實(shí)走獸瓷畫的雛形階段，無論是在工藝上還是在藝術(shù)上都遠(yuǎn)未達(dá)到成熟。

宋代時期，磁州窯、吉州窯等民間瓷窯繼承了唐代長沙窯的瓷畫傳統(tǒng)。在磁州窯、吉州窯這些宋代民間瓷窯中，同樣也出現(xiàn)了較多的走獸題材。與唐代長沙窯有所區(qū)別的是，磁州窯走獸瓷畫的題材主要是一些兇猛的走獸，如虎、獅子、龍等，采取的手法與長沙窯一樣，主要是白描手法，只不過磁州窯主要采用黑彩進(jìn)行描繪，視覺效果上更接近于水墨走獸畫，在描繪技法上也較長沙窯更為成熟，但是在寫實(shí)性上并沒有顯著增強(qiáng)。吉州窯的走獸題材也并不少見，其中以鹿最為常見，采用的是褐彩的手法，但不限于白描，而是整個軀體都染上褐色。宋代磁州窯、吉州窯的走獸瓷畫雖然數(shù)量增多，技藝增進(jìn)，但寫實(shí)性并不強(qiáng)。究其原因主要是因?yàn)樗未窀G瓷工描繪走獸的目的只在于吉祥蘊(yùn)意，在描繪中具有較強(qiáng)的圖案性特征，從而削弱了繪畫性，也導(dǎo)致寫實(shí)性不強(qiáng)。

元代時，磁州窯仍然延續(xù)著走獸題材瓷畫，但與宋代時期相比并沒有顯著變化，真正代表時代特色的則是元代景德鎮(zhèn)青花瓷。在元代景德鎮(zhèn)青花瓷中，以走獸為描繪題材的青花瓷數(shù)量并不多，主要是一些瑞獸，如麒麟、海馬等，還有一些走獸形象則出現(xiàn)在人物故事圖中。在元青花人物故事圖中，主要的走獸形象是人物所騎乘的馬，另外也包括虎等猛獸，如元青花大罐《鬼谷子下山》中即出現(xiàn)了猛虎形象。元青花走獸形象與唐宋時期瓷畫中的走獸形象相比，其寫實(shí)性顯著增強(qiáng)，不僅形體準(zhǔn)確，還進(jìn)行了暈染，雖然仍是單色表現(xiàn)，但使形體更具有立體感和層次感，標(biāo)志著走獸瓷畫的真正興起。

明代時，景德鎮(zhèn)成為我國的制瓷中心，以青花、五彩以及斗彩為主要裝飾手法。明代景德鎮(zhèn)瓷畫中也出現(xiàn)了不少走獸題材，無論是數(shù)量上還是廣泛度上都顯著提高。特別是明代晚期時，在景德鎮(zhèn)民窯中出現(xiàn)了數(shù)量眾多的走獸瓷畫，既包括各種瑞獸，如龍、獅、麒麟、虎等，還包括大量人們常見的走獸，如馬、鹿、兔等等。但是，令人遺憾的是，雖然明代，特別是明晚期走獸瓷畫數(shù)量顯著增多，題材范圍也得到擴(kuò)大，但是在寫實(shí)性上卻表現(xiàn)不足，大多數(shù)走獸形體結(jié)構(gòu)非常不準(zhǔn)確，各種動物的形體都嚴(yán)重變形，顯得頗為稚嫩，如虎的形象與貓差不多。究其原因，明代，特別是晚明時期，在中國畫領(lǐng)域中，水墨寫意畫占據(jù)了主導(dǎo)，寫實(shí)性的工筆畫受到冷落，并影響到了瓷畫領(lǐng)域，導(dǎo)致明代瓷畫寫意風(fēng)盛行，走獸畫也就只注重神采表現(xiàn)而忽視形體的把握，然而形體寫實(shí)性的缺失也使得神韻無從依附，導(dǎo)致明代寫實(shí)走獸瓷畫處于日漸衰弱的時期。

清代中前期，釉上彩不斷發(fā)展并成為主流。與衰弱的明代寫實(shí)性走獸瓷畫相比，清代寫實(shí)性走獸瓷畫水平大幅度增進(jìn)，進(jìn)入到古代中國寫實(shí)性走獸瓷畫發(fā)展的高峰期。清代中前期的走獸瓷畫不再以寫意性為主，而是注重于工筆表現(xiàn)，高度成熟的青花、五彩、粉彩技藝為寫實(shí)性工筆表現(xiàn)提供了重要的技藝支撐，從而推動著走獸瓷畫寫實(shí)性表現(xiàn)的不增增強(qiáng)。清代康熙時期，寫實(shí)性走獸瓷畫表現(xiàn)較明代強(qiáng)，但仍比較薄弱，而到了清乾隆時期，寫實(shí)性走獸瓷畫則在精益求精中不斷發(fā)展。乾隆時期，西方寫實(shí)性繪畫的影響不斷加深，宮廷中西方傳教士畫家繪制了不少高度寫實(shí)的走獸畫，最著名的如郎世寧所描繪的《百駿圖》，受此影響，乾隆粉彩走獸瓷畫具有較高的寫實(shí)性，在形體表現(xiàn)上和色彩表現(xiàn)上均追求寫實(shí)，并出現(xiàn)了非常復(fù)雜的走獸瓷畫，如“百鹿圖”。當(dāng)然，由于粉彩藝人們實(shí)際上并不具備西方畫家寫實(shí)性技能，因而在寫實(shí)性上仍然無法與西方走獸題材的油畫相提并論。

2 近代寫實(shí)走獸瓷畫發(fā)展及特色

清代后期，中國開始受到帝國主義侵略，中國瓷畫也在內(nèi)憂外患中努力尋求發(fā)展。從清末至民國時期，中國歷史發(fā)展進(jìn)入到半封建半殖民地的近代時期，中國走獸瓷畫也進(jìn)入到新的發(fā)展階段。近代的中國，西方列強(qiáng)的影響較清代中前期更加廣泛而深入，并且是以一種強(qiáng)勢文化的姿態(tài)進(jìn)入的，對中國傳統(tǒng)藝術(shù)產(chǎn)生了非常深刻的影響。在新的時代背景下，中國寫實(shí)走獸瓷畫在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上出現(xiàn)了一些新的發(fā)展特色。

清代后期至民國時期，在中國瓷畫界出現(xiàn)了一股仿古潮流，以迎合國內(nèi)外文物收藏者的需求。在仿古成風(fēng)的形勢下，近代的中國寫實(shí)走獸瓷畫也以仿古為主要特色之一。大多數(shù)近代寫實(shí)走獸瓷畫以清代乾隆時期的粉彩寫實(shí)走獸瓷畫為藍(lán)本，主要原因在于清代乾隆時期是粉彩寫實(shí)走獸瓷畫發(fā)展的高峰期。當(dāng)然，也有一些近代寫實(shí)走獸瓷畫模仿清代康熙五彩、雍正時期粉彩以及明代青花走獸瓷畫作品。不過，由于近代的瓷器在胎釉品質(zhì)上往往比較粗劣，畫工也比較粗糙，從而導(dǎo)致仿制的寫實(shí)走獸瓷畫水平在總體上普遍較低，但是也存在著少量仿制水平很高的高仿寫實(shí)走獸瓷畫，這些作品足以達(dá)到以假亂真的程度。

除了仿古以外，近代走獸瓷畫也出現(xiàn)了一些新的發(fā)展趨勢，從而推動和促進(jìn)了寫實(shí)走獸瓷畫的發(fā)展。近代走獸瓷畫一個突出的成就在于出現(xiàn)了一批走獸瓷畫名家，他們的水平遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于古代走獸瓷畫。畢淵明是近代著名的走獸瓷畫名家，以畫虎而聞名，被人稱為“畢老虎”，所畫的老虎形神兼?zhèn)?，不僅在形體結(jié)構(gòu)上達(dá)到準(zhǔn)確，在細(xì)節(jié)處理上也非常細(xì)致，具有高度的寫實(shí)性，同時又能體現(xiàn)虎威風(fēng)凜凜的精神氣質(zhì)。另外，張志湯以畫馬而馳名，方云峰以畫貓而享譽(yù)。

近代寫實(shí)走獸瓷畫還有一個突出的特色在于高度寫實(shí)走獸瓷畫的出現(xiàn)。清末時期，照像術(shù)和新彩傳入到我國，使我國出現(xiàn)了一種新的瓷畫藝術(shù)類型——肖像瓷板畫。一批陶瓷藝人以照片為藍(lán)本，采用新彩創(chuàng)作出高度寫實(shí)的作品。雖然這些高度寫實(shí)的新彩作品以人物肖像為主要題材，但并不局限于人物，還包括對西方寫實(shí)性油畫作品的模仿，其中也包括了一些走獸題材，栩栩如生，具有高度的寫實(shí)性。此外，在近代廣彩瓷中也出現(xiàn)了不少具有強(qiáng)烈寫實(shí)性的走獸瓷畫作品。廣彩瓷曾在18世紀(jì)大放異彩，深受歐洲人的歡迎，但是到了19世紀(jì)以后，逐漸出現(xiàn)下滑的趨勢。不過，雖然近代的廣彩走獸瓷畫出現(xiàn)了衰退，但是廣彩藝人們將他們所擅長的西方寫實(shí)油畫表現(xiàn)手法融入到創(chuàng)作當(dāng)中，形成了中西合璧的藝術(shù)新氣象，既有借鑒于西方油畫的寫實(shí)元素，同時又具有中國文人畫意境，可謂別開生面。

3 當(dāng)代寫實(shí)走獸瓷畫發(fā)展及特色

中華人民共和國成立以后，中國寫實(shí)走獸瓷畫進(jìn)入到嶄新的當(dāng)代時期。從建國初期的情況來看，寫實(shí)走獸瓷畫并未脫離傳統(tǒng)，而是以傳統(tǒng)寫實(shí)走獸瓷畫為主導(dǎo)，并依據(jù)于時代形勢進(jìn)行一定的變革。一方面，傳統(tǒng)寫實(shí)走獸瓷畫在很大程度上得到延續(xù)，并成為建國初期寫實(shí)走獸瓷畫的主體，特別是民國時期粉彩寫實(shí)走獸瓷畫名家，他們及其后輩傳人成為建國初期寫實(shí)走獸瓷畫的中堅(jiān)力量，在注重寫實(shí)性的基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)精、氣、神的表達(dá)；另一方面，受到火熱的社會主義建設(shè)的時代感召與鼓舞，瓷畫家紛紛將創(chuàng)作目光轉(zhuǎn)向社會主義新農(nóng)村，出現(xiàn)了許多以農(nóng)村生活、生產(chǎn)活動為主題的瓷畫作品，而這些作品中往往有一些家畜形象，這就使得家畜類寫實(shí)走獸瓷畫的數(shù)量得到增長。不過，從總體上來看，雖然建國初期的寫實(shí)走獸瓷畫在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，但主要是受到了政治形勢的影響，藝術(shù)創(chuàng)新的力度并不夠，真正代表當(dāng)代寫實(shí)走獸瓷畫時代特色的是改革開放以來的作品。

上世紀(jì)80年代以后，中國進(jìn)入到改革開放的市場經(jīng)濟(jì)時代，人們的審美觀念也發(fā)生了巨大變化，政治氣氛濃厚的瓷畫作品不再占據(jù)主流，傳統(tǒng)瓷畫得到復(fù)興。在傳統(tǒng)瓷畫復(fù)興的背景下，傳統(tǒng)寫實(shí)走獸瓷畫迅速興起。不過至上世紀(jì)80年代中期以后，受到85美術(shù)新潮的影響，中國瓷畫藝術(shù)進(jìn)入到現(xiàn)代變革的新時期，寫實(shí)走獸瓷畫藝術(shù)家也在創(chuàng)新求變的創(chuàng)作新思維下，吸收西方現(xiàn)代藝術(shù)元素，突破傳統(tǒng)、銳意創(chuàng)新，使中國寫實(shí)走獸瓷畫出現(xiàn)了許多新的氣象。

改革開放以后，中國高等陶瓷藝術(shù)教育蓬勃發(fā)展，采取的是西方化寫實(shí)性美術(shù)訓(xùn)練方法，具有純熟寫實(shí)性繪畫技能的高校陶藝人才不斷地進(jìn)入到包括走獸瓷畫在內(nèi)的瓷畫藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域當(dāng)中，從而使瓷畫界的寫實(shí)水平得到很大提高。這批具有學(xué)院教育背景的寫實(shí)走獸瓷畫藝術(shù)工作者，能夠描繪出高度寫實(shí)性的走獸瓷畫作品，在過去，只有新彩才能達(dá)到高度寫實(shí)的表現(xiàn)，而改革開放以后的數(shù)十年來，無論是新彩、粉彩還是青花中，都出現(xiàn)了高度寫實(shí)的走獸瓷畫作品，甚至一些創(chuàng)作者能夠采用高溫顏色釉描繪寫實(shí)走獸瓷畫作品，顯示出當(dāng)代寫實(shí)走獸瓷畫創(chuàng)作者具有更高的材料綜合運(yùn)用能力。

當(dāng)然，當(dāng)代寫實(shí)走獸瓷畫并不局限于走獸形體的超寫實(shí)表現(xiàn)，更注重于時代思想精神的融入?，F(xiàn)代自然生態(tài)思想的融入是當(dāng)代寫實(shí)走獸瓷畫的突出特色之一。在過去，由于自然生態(tài)環(huán)境良好，在自然界中生存著許多野生動物，而在改革開放以后，隨著工業(yè)化的發(fā)展和城市的擴(kuò)張，自然環(huán)境受到破壞，野生動物生存受到嚴(yán)重威脅。當(dāng)代寫實(shí)走獸瓷畫創(chuàng)作者有感于此，在創(chuàng)作中往往融入了現(xiàn)代生態(tài)保護(hù)的思想，他們著力表現(xiàn)走獸在大自然中快樂自由地生活，以喚起人們對自然生態(tài)保護(hù)的重視。當(dāng)然，也有不少當(dāng)代寫實(shí)走獸瓷畫將人的感情注入到畫面當(dāng)中，走獸實(shí)際上成了人性的化身，借走獸來表現(xiàn)堅(jiān)貞的愛情、不屈的抗?fàn)幘竦?，從而使作品具有了更為打動人心的力量?/p>

4 結(jié)語

中國寫實(shí)走獸瓷畫在上千年的發(fā)展中，在不同的時代呈現(xiàn)出大不相同的藝術(shù)特色，從中折射出鮮明的時代精神。如今，中國寫實(shí)走獸瓷畫創(chuàng)作保持著繁榮發(fā)展的良好形勢，創(chuàng)作者不斷采取新的工藝技法與藝術(shù)表現(xiàn)手法，在藝術(shù)面貌上與過去拉開了較大距離。時代在進(jìn)步、社會在發(fā)展，相信在未來，中國寫實(shí)走獸瓷畫仍將持續(xù)創(chuàng)新、不斷前行，拓展出更為廣闊的藝術(shù)空間。