當(dāng)代小寫意青花花鳥(niǎo)與山水瓷畫特色與意義

朱元武

樂(lè)一齋

小寫意青花花鳥(niǎo)與山水瓷畫起源于唐代，是中國(guó)瓷畫藝術(shù)寶庫(kù)中的一朵奇葩，具有非常濃郁的民族文化特色和卓越的藝術(shù)成就。隨著其不斷發(fā)展，藝術(shù)技藝和技巧方面都有了很大的創(chuàng)新，創(chuàng)作精神等方面有極大的特色，為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)和發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。

一、小寫意青花花鳥(niǎo)與山水瓷畫的發(fā)展歷程

（一）小寫意青花花鳥(niǎo)瓷畫的發(fā)展歷程

寫意花鳥(niǎo)畫是花鳥(niǎo)畫的一種，花鳥(niǎo)畫中的畫法中有“工筆”“寫意”“兼工帶寫”三種，寫意花鳥(niǎo)畫即用簡(jiǎn)練概括的手法繪寫對(duì)象一種畫法。寫意青花花鳥(niǎo)瓷畫大致可分為官窯和民窯兩大部分，尤其是在明清時(shí)期，官窯與民窯差異明顯，官窯主要為皇宮貴族使用，工藝精細(xì)，而民窯相對(duì)來(lái)說(shuō)較為粗糙，以寫意為主，豪放灑脫。但小寫意青花花鳥(niǎo)瓷畫并不突出。在清末民國(guó)時(shí)期，小寫意青花花鳥(niǎo)瓷畫成為時(shí)代的發(fā)展潮流，創(chuàng)作中引入時(shí)代特色，工藝精細(xì)。新中國(guó)成立之后，小寫意青花花鳥(niǎo)瓷畫得到進(jìn)一步發(fā)展，創(chuàng)作手法多元化、個(gè)性化，突破原有的束縛，百花齊放。

（二）小寫意山水瓷畫的發(fā)展歷程

中國(guó)山水瓷畫藝術(shù)起源于唐代，是中國(guó)瓷畫藝術(shù)寶庫(kù)中的一朵奇葩，文人山水瓷畫是其中最重要的分支之一，具有非常濃郁的民族文化特色和卓越的藝術(shù)成就。在宋代，山水瓷畫得到了卓越發(fā)展，元代以來(lái)，青花山水瓷畫成為社會(huì)主流。當(dāng)代小寫意青花山水瓷畫在原有基礎(chǔ)上，吸收西方的創(chuàng)作技巧和創(chuàng)作理念，推動(dòng)了青花山水瓷畫的創(chuàng)新發(fā)展。

二、當(dāng)代小寫意青花花鳥(niǎo)與山水瓷畫的特色

當(dāng)代小寫意青花花鳥(niǎo)與山水瓷畫融合了大寫意青花花鳥(niǎo)與山水瓷畫和工筆青花花鳥(niǎo)與山水瓷畫的特點(diǎn)，形成了一種綜合性的工藝技術(shù)，再加上創(chuàng)作者的創(chuàng)新工藝和手法，具有獨(dú)特的工藝魅力。

（一）工藝技法

在工藝技法方面，當(dāng)代小寫意青花花鳥(niǎo)與山水瓷畫對(duì)于不同事物的描繪采取不同的表現(xiàn)技法，例如，在描繪山石等事物時(shí)，運(yùn)用大面積的暈染，而在描繪花朵、鳥(niǎo)獸時(shí)則運(yùn)用線條技藝。在當(dāng)代小寫意青花花鳥(niǎo)與山水瓷畫中，將揮墨暈染與線條描繪相結(jié)合，使得瓷畫更具魅力。除此之外，其借鑒了西方油畫的透視技巧等，提高了瓷畫的文藝特色。

（二）藝術(shù)表現(xiàn)

在藝術(shù)表現(xiàn)方面，工筆青花花鳥(niǎo)與山水瓷畫的精雕細(xì)琢固然嚴(yán)謹(jǐn)美觀，但缺乏自然美，過(guò)于精細(xì)，而大寫意青花花鳥(niǎo)與山水瓷畫主要利用大面積暈染，又過(guò)于灑脫豪放。當(dāng)代小寫意青花花鳥(niǎo)與山水瓷畫將二者相結(jié)合，既充分利用工筆工藝的精美線條，使瓷畫顯得精細(xì)、靈活，同時(shí)，又利用大寫意工藝的大面積暈染，使瓷畫變得更加自然灑脫，二者的結(jié)合使瓷畫更加活靈活現(xiàn)、灑脫又不失嚴(yán)謹(jǐn)，增強(qiáng)了藝術(shù)效果。

（三）思想精神

當(dāng)代小寫意青花花鳥(niǎo)與山水瓷畫將工筆瓷畫中體現(xiàn)的古典美學(xué)精神與大寫意瓷畫中的宮廷美精神相結(jié)合，全方位詮釋了美學(xué)的思想與精神境界，呈現(xiàn)出一種雅俗共賞的審美精神。一直以來(lái)，小寫意青花花鳥(niǎo)與山水瓷畫結(jié)合各種技藝，突破束縛，與時(shí)代特色相結(jié)合，體現(xiàn)出與時(shí)俱進(jìn)的思想精神，長(zhǎng)期以來(lái)富有新鮮的生命力，符合大眾的審美需求，與社會(huì)主義先進(jìn)文化建設(shè)相契合，渲染了豐富的文化氛圍，滿足了人民群眾的文化需要。

（四）創(chuàng)作理念

當(dāng)代小寫意青花花鳥(niǎo)與山水瓷畫的創(chuàng)作理念早已與原有的創(chuàng)作理念不同，隨著時(shí)代的更迭和發(fā)展，其創(chuàng)作理念也與時(shí)俱進(jìn)，力求創(chuàng)新，擺脫了傳統(tǒng)思想的束縛，根據(jù)時(shí)代發(fā)展的要求，賦予作品更新穎的立意。力求傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代理念的契合，通過(guò)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，讓人們感受到豐富、先進(jìn)的創(chuàng)作理念，逐漸形成了百花齊放、多元化的創(chuàng)作景象。除此之外，傳統(tǒng)與自然相結(jié)合也是重要的創(chuàng)作理念之一，在傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上，以自然界的景象作為瓷畫的重要標(biāo)本，體現(xiàn)出當(dāng)代小寫意青花花鳥(niǎo)與山水瓷畫的生動(dòng)性。

三、當(dāng)代小寫意青花花鳥(niǎo)與山水瓷畫的意義

（一）傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化

當(dāng)代小寫意青花花鳥(niǎo)與山水瓷畫通過(guò)精美的技藝，體現(xiàn)出傳統(tǒng)的繪畫方法和繪畫技巧，從而對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)技藝予以傳承。除此之外，在瓷畫中體現(xiàn)出豐富的審美精神和理念，體現(xiàn)出中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的豐厚底蘊(yùn)，其對(duì)于傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化有著巨大的積極意義。

（二）豐富小寫意青花花鳥(niǎo)與山水瓷畫的樣式

小寫意青花花鳥(niǎo)與山水瓷畫發(fā)展至今，將中國(guó)傳統(tǒng)技藝與西方先進(jìn)技藝相結(jié)合，創(chuàng)新了瓷畫的工藝技術(shù)，許多創(chuàng)作者充分從西方畫作中吸取經(jīng)驗(yàn)、創(chuàng)新技巧。除此之外，在材料的運(yùn)用和選擇方面，將中外經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合，大大豐富了當(dāng)代小寫意青花花鳥(niǎo)與山水瓷畫的樣式和創(chuàng)作技巧。

（三）推動(dòng)當(dāng)代小寫意青花花鳥(niǎo)與山水瓷畫的發(fā)展

小寫意青花花鳥(niǎo)與山水瓷畫在明清及民國(guó)時(shí)代涉及范圍較小，并沒(méi)有形成社會(huì)潮流。而隨著創(chuàng)作者的努力，當(dāng)代小寫意青花花鳥(niǎo)與山水瓷畫已經(jīng)在各種類型的瓷畫中得到發(fā)展，成為中華藝術(shù)的重要組成部分，使其不斷汲取營(yíng)養(yǎng)，與其他瓷畫技藝相互促進(jìn)、共同發(fā)展。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，當(dāng)代小寫意青花花鳥(niǎo)與山水瓷畫歷史久遠(yuǎn)，在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，其工藝技術(shù)、藝術(shù)表現(xiàn)、創(chuàng)作理念以及思想精神不斷更新、融合，形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)文化，傳承了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，豐富了瓷畫的藝術(shù)形式和創(chuàng)作理念，為長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，是中華藝術(shù)文化中的珍貴寶藏。