當代粉彩山水瓷畫地域性探討

秦 俊

（中國輕工業(yè)陶瓷研究所，景德鎮(zhèn)，333000）

0 引言

自古以來，我國即是地大物博、疆域遼闊的國家，在漫長的歷史長河中，因地域差異而形成了豐富多彩的多樣化文化藝術，彼此聯(lián)系而又獨具特色，賦予了各類文化藝術以獨特的地域性氣息。粉彩山水瓷畫作為有著數(shù)百年發(fā)展歷史的傳統(tǒng)山水瓷畫形式之一，與地域性自然及人文環(huán)境有著千絲萬縷的聯(lián)系，地域性無疑是對粉彩山水瓷畫具有深刻影響的重要因素，在一定程度上決定著其題材與風格特色。地域性對當代粉彩山水瓷畫仍然有著重要影響，因而，從地域性角度對當代粉彩山水瓷畫進行研究與探索，分析其價值與表現(xiàn)，對于認識與理解當代粉彩山水瓷畫發(fā)展特征無疑具有重要意義。

1 地域性對當代粉彩山水瓷畫的影響

粉彩山水瓷畫形成于清代雍正時期，綿延傳承了數(shù)百年，直至當代，依然保持興盛，成為我國山水瓷畫的主流類型之一。影響當代粉彩山水瓷畫發(fā)展的因素很多，而其中，地域性無疑是重要的影響因素之一。從清代民國時期的傳統(tǒng)粉彩山水瓷畫的地域性來看，其主要是受到了江南地域文化的影響，大多數(shù)作品蘊含著非常的江南地域文化特色，既包括江南地區(qū)的自然風光，也包括江南地區(qū)的園林景觀。而從當代粉彩山水瓷畫發(fā)展來看，地域性影響因素已經(jīng)不限于江南，而是擴展至更廣闊的領域，遍及南方、北方以及西部。地域性因素對當代粉彩山水瓷畫的藝術面貌形成了顯而易見的深刻影響。

1.1 對題材內(nèi)容的影響

粉彩山水瓷畫是以自然風光及相關人文景觀為題材內(nèi)容的，一般來說，創(chuàng)作者往往主要以表現(xiàn)自身所生活的熟悉地域的自然及文化景觀為主，由于其產(chǎn)生、發(fā)展與繁盛的發(fā)展歷程主要發(fā)生于地處江南地帶的景德鎮(zhèn)，因而，由古及今，江南地域自然與人文景觀都是粉彩山水瓷畫的主要表現(xiàn)題材內(nèi)容。從當代粉彩山水瓷畫的發(fā)展來看也不例外，大多數(shù)創(chuàng)作者所表現(xiàn)的依然主要是江南地域特色的風土人情，不過，與傳統(tǒng)相比存在著一定差異，由于當代創(chuàng)作者大多以寫生作為訓練手段，在表現(xiàn)地域特色上更具客觀性內(nèi)容，不少作品取材于真實山水，如表現(xiàn)名山大川自然及人文風光。而除了以江南為特色的地域性景觀影響以外，近年來，江南以外的自然與人文景觀對粉彩山水瓷畫創(chuàng)作題材的影響日益增大，許多作品開始以北方和西部景觀為表現(xiàn)題材，特別是西部景觀成為近年來創(chuàng)作的熱門題材之一，從而使當代粉彩山水瓷畫創(chuàng)作題材變得日益豐富多彩。

1.2 對創(chuàng)作風格的影響

地域性不僅直接影響粉彩山水瓷畫的題材內(nèi)容，同時也對其創(chuàng)作風格形成重要影響。就傳統(tǒng)粉彩山水瓷畫而言，由于主要采用江南地域的自然與人文景觀為題材，從而使傳統(tǒng)粉彩山水瓷畫形成顯著的江南風格，靈動清秀、精致雅致。當代粉彩山水瓷畫由于也主要以江南山水為題材內(nèi)容，因而在風格上也體現(xiàn)出江南風格為主的特色。不過，當代粉彩山水瓷畫還增加了許多新的地域性題材內(nèi)容，從而使得當代粉彩山水瓷畫在風格表現(xiàn)上也相應地變得更加豐富多彩，如因表現(xiàn)北方和西部山水而呈現(xiàn)出的完全不同于江南小家碧玉風格的大氣磅礴、氣勢恢弘，而西部地域題材的粉彩山水瓷畫還呈現(xiàn)出一種獨特的民族風情。由于地域性影響，當代粉彩山水瓷畫創(chuàng)作風格多樣性不斷增強，這也使其能夠更加全面完整地體現(xiàn)出中國民族自然與文化精神，從而極大地增強了其民族性風格特色與氣派。

2 地域性對當代粉彩山水瓷畫的價值

2.1 全球化語境下的民族性價值

毫無疑問，世界各國的文化藝術發(fā)展已經(jīng)置身于全球化語境當中，我國也同樣如此，自改革開放以后，我國文化藝術國際化交流合作日益頻繁，這也就給文化藝術的民族性帶來了巨大挑戰(zhàn)。受全球化語境影響，西方現(xiàn)代陶藝傳入我國并對我國陶瓷藝術產(chǎn)生深刻影響。如今，現(xiàn)代陶藝已經(jīng)占據(jù)了我國陶瓷藝術的主流，在全國美展中，大部分作品為現(xiàn)代陶藝作品，民族性問題日趨突出，我國陶瓷藝術的民族性問題日益引起有識之士的關注。粉彩山水瓷畫作為陶瓷藝術的組成部分之一，地域性特征使其具有了鮮明的民族性氣息與特色，而當代粉彩山水瓷畫繼續(xù)傳承與拓展地域性特色，形成了更為豐富全面的民族性特征。民族性特征是當代粉彩山水瓷畫的重要優(yōu)勢之一，有利于增強陶瓷藝術的民族自信心與民族自豪感，在缺乏民族性的現(xiàn)代陶藝大行其道之時，顯得尤為可貴，在一定程度上代表著中國民族陶瓷文化的軟實力，擁有了立足世界陶瓷藝術之林的根本，并以民族性的方式豐富了世界陶瓷藝術，因而其民族價值是顯而易見的。

2.2 現(xiàn)實主義風格下的人民性價值

粉彩山水瓷畫的地域性特征是現(xiàn)實主義風格的重要體現(xiàn)，客觀現(xiàn)實是其重要的創(chuàng)作原則之一。從古代至近代的傳統(tǒng)粉彩山水瓷畫來看，其主要是封建上層社會所服務的，在地域性表現(xiàn)上具有程式化和脫離實際的傾向，而當代粉彩山水瓷畫則是為廣大人民群眾服務的，而地域性表現(xiàn)則突出地體現(xiàn)與強化了新時代“以人民為中心”的藝術創(chuàng)作觀，表達出貼近人民、貼近生活的藝術價值觀。傳統(tǒng)粉彩山水瓷畫之所以以江南風格為主流，是迎合于清代封建統(tǒng)治者以南宗山水畫為主流的喜好，而當代粉彩山水瓷畫則將創(chuàng)作觸角伸向更廣闊的祖國大地，以滿足于各地域人民對祖國、家鄉(xiāng)大好河山的熱愛之情。當代粉彩山水瓷畫在展現(xiàn)地域性特色時，不僅表現(xiàn)各地各具特色的自然山水風光，同時也描繪各地的人文景觀、風土人情，將各地域人民的人文特色生動地加以呈現(xiàn)，全方位地體現(xiàn)出人民創(chuàng)作觀，具有顯著的人民性價值。

2.3 市場化時代的情感性價值

改革開放之后，我國進入到社會主義市場化發(fā)展時期，在經(jīng)濟迅猛發(fā)展、物質生活不斷豐富的同時，在高度商業(yè)化、城市化下，人們對精神情感生活提出了越來越高的要求，而當代粉彩山水瓷畫的地域性表現(xiàn)則為市場化時代下，為人們提出了精神與情感的棲息空間。一方面，當代粉彩山水瓷畫絕大多數(shù)描繪的是一種未受人為污染與破壞的地域性自然環(huán)境，在現(xiàn)實主義風格的基礎上帶有一定的理想主義色彩，在一定程度上可以說是對美好自然生態(tài)的一種追憶，滿足了人們對優(yōu)美自然生態(tài)環(huán)境的追求和返樸歸真的情感需求，陶冶情懷，修身養(yǎng)性；另一方面，當代粉彩山水瓷畫所表現(xiàn)的各地域自然人文環(huán)境，能夠引起人們對家鄉(xiāng)的回憶，從而產(chǎn)生情感共鳴，滿足了人們懷舊思鄉(xiāng)的情感心理。同時，還有一些作品展現(xiàn)了現(xiàn)代人文景觀，能夠激發(fā)人們對偉大祖國建設成就的自豪情感和共筑中國夢的熱情，因而，當代粉彩山水瓷畫的地域性特征在情感價值方面亦是不可忽視的。

3 當代粉彩山水瓷畫地域性表現(xiàn)

3.1 題材地域性表現(xiàn)

從當代粉彩山水瓷畫題材地域性表現(xiàn)來看，在傳統(tǒng)粉彩山水瓷畫中占據(jù)絕對優(yōu)勢的江南地域題材仍然處于主流地位。大致地來說，當代粉彩山水瓷畫江南地域題材主要包括兩大類型，一類是江南水鄉(xiāng)地域題材，主要表現(xiàn)的是長江中下游平原及長江三角洲一帶小橋流水、白墻黑瓦的水鄉(xiāng)風光，還一類則是江南山區(qū)地域題材，主要表現(xiàn)的是起伏平緩的江南丘陵風光，其中也包括一些丘陵中較為高峻的山地，如黃山、廬山等，特別是黃山題材的運用非常多見，與江南水鄉(xiāng)充滿人間氣息相比，又別有一番隱逸世外之感。

除江南地域題材以外，當代粉彩山水瓷畫在題材上拓展的主要方向為西部題材。當代粉彩山水瓷畫西部地域題材表現(xiàn)主要包括四大類型：一是云貴高原地域風光，包括喀斯特地形及充滿西南少數(shù)民族氣息的風土人情，桂林山水是其中最為多見的表現(xiàn)內(nèi)容；二是青藏高原地域風光，表現(xiàn)的是雪域高原的獨特風光；三是新疆地域風光，表現(xiàn)沙漠、戈壁、天山等各種富有西域風情的景觀；四是黃土高原景觀，主要表現(xiàn)黃土山坡、窯洞等風光。隨著粉彩山水瓷畫創(chuàng)作者開赴西部采風寫生的熱情不斷高漲，西部風光已經(jīng)成為當代粉彩山水瓷畫的熱門表現(xiàn)題材。

當然，當代粉彩山水瓷畫地域題材的開拓不止于西部，北方地域題材也日益廣泛，除中原地區(qū)題材以外，東北地域的林海雪原題材也開始受到關注，還有的作品則涉足海洋地域題材，展現(xiàn)海浪及海島、海灘等風光。

3.2 風格地域性表現(xiàn)

當代粉彩山水瓷畫在地域性題材的選擇上日益多樣，而與此相應的，在地域性風格表現(xiàn)上也日趨多樣。工筆寫實性風格是傳統(tǒng)粉彩山水瓷畫的主要地域性風格表現(xiàn)，當代粉彩山水瓷畫繼承了這一傳統(tǒng)并有所發(fā)展。粉彩材料的特性及傳統(tǒng)決定了其非常適宜于工筆寫實性風格表現(xiàn)，粉彩線條纖細、色彩明亮，并且能夠通過細致暈染而達到對客觀物象的精細刻畫，而這種特點與秀美細膩江南地域文化特質相契合，因此，當代粉彩山水瓷畫中的大多數(shù)仍是工筆寫實性風格。不過，與傳統(tǒng)相比，當代粉彩山水瓷畫則不僅將工筆寫實性風格運用于江南地域山水表現(xiàn)，也運用于其他地域的山水表現(xiàn)當中。當代粉彩山水瓷畫不但繼承了傳統(tǒng)的工筆性風格表現(xiàn)，同時也在一定程度上融入了西方的寫實性光影表現(xiàn)手法，從而使得在表現(xiàn)地域性山川物象時更具一種逼真寫實的感覺，使人更真切地感受到各地域自然與人文風光特色。

除工筆寫實性風格表現(xiàn)以外，當代粉彩山水瓷畫在風格表現(xiàn)上的突出變化在于寫意性風格表現(xiàn)與日俱增。一方面，在表現(xiàn)江南地域山水時，當代粉彩山水瓷畫創(chuàng)作者越來越多地借鑒中國寫意山水畫的手法，大量地運用寫意性表現(xiàn)方法，使作品在意象性表現(xiàn)上更加顯著，富有一種傳統(tǒng)的文人審美境界；另一方面，在表現(xiàn)江南以外的其他地域山水時，寫意性風格則更為常見，以揮灑淋漓的筆法力求展現(xiàn)出一種雄渾壯闊的藝術同格，而這與傳統(tǒng)粉彩山水瓷畫的陰柔風格特征迥然有別，呈現(xiàn)出的是一種陽剛氣息十足的風格特征。與工筆寫實性風格表現(xiàn)相比，寫意性風格雖然在地域山水表現(xiàn)的客觀真實性方面較弱，但卻往往更富有一種悠遠而耐人尋味的意境。

另外，綜合性風格在當代粉彩山水瓷畫日益風行，特別是綜合材料的運用成為當前粉彩山水瓷畫發(fā)展的一股潮流。綜合材料的運用中，高溫顏色釉是最為多見的，以高溫顏色釉作為粉彩山水瓷畫的背景，既可以表現(xiàn)江南地域風光的多姿旖旎，亦適于表現(xiàn)西部地域風光的壯美瑰麗，并使畫面呈現(xiàn)出工筆性與寫意性風格相交織的綜合性風格特色，而綜合性風格特色顯然更符合于當下人們多樣化、個性化的審美追求，因而在當代粉彩山水瓷畫創(chuàng)作中日益成為一種流行手法而得到廣泛運用。

4 結語

藝術創(chuàng)作離不開創(chuàng)作者的生活環(huán)境，也因此而必然地受到地域性因素影響，粉彩山水瓷畫藝術也不例外。當代粉彩山水瓷畫創(chuàng)作者相較于過去而言，更加注重于寫生與體驗，因此在地域性表現(xiàn)上較傳統(tǒng)更加顯著，從而使作品更富有藝術生命力與活力，并由此而產(chǎn)生了突破傳統(tǒng)的推動力量。以拓展地域性作為動力，許多當代粉彩山水瓷畫創(chuàng)作者積極開拓新的藝術空間，創(chuàng)作出大量具有創(chuàng)新性、地域性特色的優(yōu)秀作品。在當下新的歷史時代背景下，當代粉彩山水瓷畫創(chuàng)作也必將繼續(xù)深入扎根于本土地域文化土壤，并創(chuàng)作出更多具有高度民族性特色的精品力作，從而屹立于瓷畫藝術之林而永葆活力。