舊作

，以便添入。茲將舊作書(shū)一褚體橫幅，寄請(qǐng)教正。弟自解放后，詩(shī)詞均已拋棄矣。馮宗陳目前致力治印，擬制古璽摹釋?zhuān)瑖诘転樾颍苡诖说缆阅茏R(shí)別，而于刀法、章法亦感疏拙，故為其書(shū)寫(xiě)扉頁(yè)兩張，一為“秦漢風(fēng)規(guī)”（褚體），一為“古璽存真”（王體），未審當(dāng)否？不知其曾否持奉吾兄鑒閱。再讀所示王半塘詞句，不免有感也，弟已屆風(fēng)燭殘年，得過(guò)且過(guò)，有何言哉，匆匆奉復(fù)。敬頌痊安并盼示復(fù)！弟潔頓首 七月三日附詩(shī)：結(jié)茅苦無(wú)地，卜宅在危樓。斗室聊容膝，低簷豈礙眸。白云留牖宿，紫燕補(bǔ)巢謀。談

作了，那就將幾部舊作增訂修改一過(guò)吧。雖是舊作，不完全等同今日的認(rèn)知，但也是白紙黑字署著自己的名字，想賴(lài)也賴(lài)不掉。既如此，不如干脆爭(zhēng)取主動(dòng)，趁著現(xiàn)在眼未徹底昏花，膀不癱，手不抖，留一個(gè)供學(xué)界批評(píng)的版本吧。本冊(cè)《唐詩(shī)的文本闡釋》，應(yīng)該是我比較早的一本書(shū)。因?yàn)樵鳛檫x修課教材，中間也還印了幾次。每次差不多都是搭便車(chē)，加盟到師友們所策劃的叢書(shū)中，故體例甚至?xí)惨w就原叢書(shū)，雖然省卻了不少麻煩，但也讓我不特別滿(mǎn)意。2014年赴臺(tái)中逢甲大學(xué)客座，已將供修訂的書(shū)稿隨身

認(rèn)為，如果新作在舊作的基礎(chǔ)上沒(méi)有創(chuàng)新和突破，那就是失敗的。雖然心里有萬(wàn)般不舍，但為了張家手藝更好地傳承，他只能摔碎自己所有的舊作，逼兒子一把。當(dāng)時(shí)張玉亭才十幾歲，沒(méi)有模子就意味著一切都要重新開(kāi)始。一家人的擔(dān)子，老顧客的訂購(gòu)，全都?jí)涸诹怂蝗松砩稀埫魃阶吆?，張玉亭開(kāi)始摸索著捏泥人，他憑借多年來(lái)在父親身邊學(xué)習(xí)的經(jīng)驗(yàn)，反反復(fù)復(fù)地練習(xí)，終于捏出了栩栩如生的泥人。為此，他感到十分欣喜，但隨之而來(lái)的又是陣陣挫敗。泥人的外觀(guān)雖然看起來(lái)和父親捏得相差無(wú)幾，但細(xì)瞧起來(lái)風(fēng)格

屜里取出我的兩本舊作《鴨子》和《神巫之愛(ài)》。那是我二十年代中早期習(xí)作，《鴨子》還是我出的第一個(gè)綜合性集子。這兩本早年舊作，不僅北京、上海舊書(shū)店已多年絕跡，連香港翻印本也不曾見(jiàn)到。書(shū)已經(jīng)破舊不堪，封面脫落了，由于年代過(guò)久，書(shū)頁(yè)變黃了、脆了，翻動(dòng)時(shí)，碎片、碎屑直往下掉?？墒?，能在萬(wàn)里之外的美國(guó)，見(jiàn)到自己早年不成熟不像樣子的作品，還被一個(gè)古怪老人保存到現(xiàn)在，這是難以理解的，這感情是深刻動(dòng)人的！談了一會(huì)，他取出一束信來(lái)，其中一頁(yè)最最簡(jiǎn)短的，便是我向他報(bào)告志摩遇難的

變”。那么，平時(shí)舊作如何在考試作文中“華麗大變身”呢？接下來(lái)我們就學(xué)習(xí)活用素材。一、要領(lǐng)講解把一篇舊作通過(guò)調(diào)整轉(zhuǎn)換讓它成為符合考試作文題意要求的新作是需要技巧的。如何轉(zhuǎn)換舊作，變成新作？有三個(gè)技巧。第一，調(diào)整開(kāi)頭結(jié)尾。第二，巧用點(diǎn)題文字。第三，隨題強(qiáng)化細(xì)節(jié)。我們來(lái)看一名同學(xué)的習(xí)作。我戰(zhàn)勝了自己那是我第一次參加學(xué)校的長(zhǎng)跑比賽。站在起跑線(xiàn)上，我覺(jué)得我的兩腿在不斷地發(fā)抖。我能行嗎？“各就各位——預(yù)備——”聽(tīng)著發(fā)令員的口號(hào)，我的心幾乎提到了嗓子眼兒，啪！發(fā)令槍響了

變”。那么，平時(shí)舊作如何在考試作文中“華麗大變身”呢？接下來(lái)我們就學(xué)習(xí)活用素材。一、要領(lǐng)講解把一篇舊作通過(guò)調(diào)整轉(zhuǎn)換讓它成為符合考試作文題意要求的新作是需要技巧的。如何轉(zhuǎn)換舊作，變成新作？有三個(gè)技巧。第一，調(diào)整開(kāi)頭結(jié)尾。第二，巧用點(diǎn)題文字。第三，隨題強(qiáng)化細(xì)節(jié)。我們來(lái)看一名同學(xué)的習(xí)作。我戰(zhàn)勝了自己那是我第一次參加學(xué)校的長(zhǎng)跑比賽。站在起跑線(xiàn)上，我覺(jué)得我的兩腿在不斷地發(fā)抖。我能行嗎？“各就各位——預(yù)備——”聽(tīng)著發(fā)令員的口號(hào)，我的心幾乎提到了嗓子眼兒，啪！發(fā)令槍響了

致勃勃地把自己的舊作都拿出來(lái)給她看。那些舊作，如珍珠一樣，靜靜地躺在他的工作室。有的是他認(rèn)為的好作品，但沒(méi)有人賞識(shí)；有的是他自己真的喜歡而不舍得出手的。當(dāng)他翻開(kāi)那二十年前的舊作《礁石上的少女》時(shí)，她驚呆了。原來(lái)，作者是他。她告訴他，她七歲時(shí)就看過(guò)這幅畫(huà)。這幅畫(huà)已經(jīng)伴隨了她二十年。那畫(huà)中人的目光、心緒和畫(huà)營(yíng)造的那種氛圍一直伴隨著她。他們開(kāi)始了交往。后來(lái)，她知道，畫(huà)的模特就是他曾經(jīng)的戀人。他們青梅竹馬，一起下鄉(xiāng)插隊(duì)、返城。他畫(huà)下最真實(shí)的她。在蹉跎歲月里向往著遠(yuǎn)

的一個(gè)事就是整理舊作。掃描照片和底片，舊日影像被打撈，記錄著一些過(guò)往的社會(huì)樣貌，和關(guān)于創(chuàng)作的企圖。今日的圖像似乎已經(jīng)脫離了手藝人的控制，從數(shù)據(jù)和流量中自我生產(chǎn)，舊作或許產(chǎn)生于懵懂之時(shí)，封存一些彼時(shí)未被察覺(jué)的鮮活。像是打開(kāi)衣柜，從隔年大衣的口袋中掉落百元鈔票，然后將它有意思地花掉。本期雜志的專(zhuān)題，主要是關(guān)于陷阱相機(jī)與野生動(dòng)物。如果這個(gè)時(shí)代有一種生態(tài)倫理的話(huà)，它不僅改變對(duì)象的處境，也塑造我們自身的樣貌。今年開(kāi)春以來(lái)，忽如其來(lái)的迅猛疫情，將全國(guó)乃至全世界裹挾進(jìn)特

難。編選報(bào)刊上的舊作看起來(lái)容易，做起來(lái)還是很費(fèi)功夫的。我把多年剪貼的舊作歸集起來(lái)，這一步進(jìn)行得還算順利，因?yàn)槲移綍r(shí)對(duì)自己在報(bào)刊上發(fā)表的作品看得比較重，會(huì)將發(fā)表的作品剪貼起來(lái)。這次我翻箱倒柜、東翻西覓了幾天，查看省內(nèi)外報(bào)刊10多種，還真搜集到舊作100多篇，篇幅長(zhǎng)的短的都有。我心里挺高興，總算旗開(kāi)得勝。在此基礎(chǔ)上，我按照書(shū)的要求，把收集到的舊作分門(mén)別類(lèi)，編成書(shū)的目錄，這樣，書(shū)的雛形就形成了。在編目的過(guò)程中，我又發(fā)現(xiàn)一些遺漏，所以，接著就要補(bǔ)漏，這一步雖然工作

下，作家對(duì)自己的舊作進(jìn)行刪減與修改，以達(dá)到某種特定目的的文學(xué)行為與文學(xué)活動(dòng)。刪改現(xiàn)象大都只是一個(gè)時(shí)代文學(xué)的局部行為，刪改一般不改變?cè)凶髌返恼Z(yǔ)義系統(tǒng)和藝術(shù)系統(tǒng)，也不改變作品原來(lái)的形式或文體，只是對(duì)原作進(jìn)行局部潤(rùn)色與打磨，以求得作品內(nèi)容上和藝術(shù)上的精益求精。在“政治—文學(xué)”“一體化”的“十七年”，幾乎所有的作家都對(duì)他們的舊作進(jìn)行過(guò)大規(guī)模的刪改，“在20 世紀(jì)中國(guó)文學(xué)發(fā)展過(guò)程中，還沒(méi)有哪個(gè)時(shí)期像50年代那樣密集地大規(guī)模地出現(xiàn)修改文學(xué)作品的浪潮?？梢哉f(shuō)，除了少數(shù)

出更多的爭(zhēng)議，“舊作再生產(chǎn)”便是如此?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">舊作”，原本是屬于作者個(gè)人文學(xué)生涯的一部分，歷來(lái)都不乏因悔少作而修改、重編或毀滅舊作的作家，到現(xiàn)代時(shí)期也不乏此舉，胡適即是例子。但在當(dāng)代詩(shī)歌中，舊作時(shí)常邁出其作為純粹文本的界限，在被利用、一再利用的策劃中，既能生產(chǎn)出符合作者需要的權(quán)益，也能參與到某時(shí)某地的話(huà)語(yǔ)秩序中成為建構(gòu)“新的文學(xué)知識(shí)”的必要部分，得到再傳播、再評(píng)價(jià)和再生產(chǎn)。此現(xiàn)象，在進(jìn)入新時(shí)期后特別明顯，并延續(xù)到20世紀(jì)末，詩(shī)人、出版方、評(píng)論家、文史學(xué)家等曾多次

：常書(shū)鴻；原名；舊作；早期思想中圖分類(lèi)號(hào)：G256.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1000-4106（2018）05-0117-04Abstract： Based on the archives collected in the Institute of French and Chinese in Lyon， this paper for the first time reveals that Mr.Chang Shuhongs original name

為材料。 此外，舊作稍加變通和更換，也可成為好的材料。如一考試作文命題為“這也是一種美麗”，一位考生正在為找不到材料發(fā)愁。緊急關(guān)頭，他想到了以前寫(xiě)過(guò)的兩篇舊作《奶奶的故事》和《我的奶奶》，于是綜合這兩篇作文的主要材料成篇，居然也寫(xiě)得情真意切，神采飛揚(yáng)，最后結(jié)尾是這樣的—— 我猛然醒悟：是啊，年華易老，光陰難追，每個(gè)人都無(wú)法抵擋時(shí)間。當(dāng)時(shí)間兵臨城下時(shí)，與其丟盔棄甲，落荒而逃，不如從容面對(duì)，優(yōu)雅老去。奶奶身上的這種風(fēng)輕云淡的從容，寵辱不驚的淡定，不也是一種美麗

汪曾祺重看我的作品時(shí)，我有一點(diǎn)奇怪的感覺(jué)：一個(gè)人為什么要成為一個(gè)作家呢？這多半是偶然的，不是自己選擇的。不像木匠或醫(yī)生，一個(gè)人拜師學(xué)木匠手藝，后來(lái)就當(dāng)木匠；讀了醫(yī)科大學(xué)，畢業(yè)了就當(dāng)醫(yī)生。木匠打家具、蓋房子，醫(yī)生給人看病，這都是實(shí)實(shí)在在的事。作家算干什么的呢？我干了這一行，最初只是對(duì)文學(xué)有一點(diǎn)愛(ài)好，愛(ài)讀讀文學(xué)作品——這種人多了去了。后來(lái)學(xué)著寫(xiě)了一點(diǎn)作品，發(fā)表了，但是我在很長(zhǎng)一個(gè)時(shí)期里并未意識(shí)到我是一個(gè)“作家”。現(xiàn)在我已經(jīng)得到社會(huì)承認(rèn)，再說(shuō)我不是作家，就顯得矯

汪曾祺重看我的作品時(shí)，我有一點(diǎn)奇怪的感覺(jué)：一個(gè)人為什么要成為一個(gè)作家呢？這多半是偶然的，不是自己選擇的。不像木匠或醫(yī)生，一個(gè)人拜師學(xué)木匠手藝，后來(lái)就當(dāng)木匠;讀了醫(yī)科大學(xué)，畢業(yè)了就當(dāng)醫(yī)生。木匠打家具、蓋房子，醫(yī)生給人看病，這都是實(shí)實(shí)在在的事。作家算干什么的呢？我干了這一行，最初只是對(duì)文學(xué)有一點(diǎn)愛(ài)好，愛(ài)讀讀文學(xué)作品——這種人多了去了。后來(lái)學(xué)著寫(xiě)了一點(diǎn)作品，發(fā)表了，但是我在很長(zhǎng)一個(gè)時(shí)期里并未意識(shí)到我是一個(gè)“作家”?，F(xiàn)在我已經(jīng)得到社會(huì)承認(rèn)，再說(shuō)我不是作家，就顯得矯

不學(xué)窮途扣角歌。舊作塵封蒙錯(cuò)愛(ài)，迎春詩(shī)已入江河。注：予二十多年前《迎春》舊作，偶然發(fā)現(xiàn)竟被江河詩(shī)社張合銀竊為己有（《江河詩(shī)社》第十四期)，賦此志之。登武夷山天游峰遇雨尋詩(shī)今日向天游，大雨滂沱竟不休。洗盡癡情消晦氣，淋成正果解閑愁。滿(mǎn)山春色孤亭老，無(wú)限風(fēng)光四望收。但使松杉皆化筆，好將俚句此峰留。昌吉三坪桃園看花尋詩(shī)幾度到芳叢，造化無(wú)私所見(jiàn)同。爭(zhēng)奈春風(fēng)猶勢(shì)利，桃花竟比杏花紅。三坪桃園觀(guān)花戲作學(xué)得時(shí)髦觀(guān)念新，無(wú)須歲歲說(shuō)扶貧。發(fā)財(cái)且販桃花運(yùn)，賣(mài)與非誠(chéng)勿擾人。注：非

屜里取出我的兩本舊作——《鴨子》和《神巫之愛(ài)》。那是我中早期的習(xí)作，《鴨子》是我出的第一個(gè)綜合性集子。這兩本早年舊作不僅在北京、上海的舊書(shū)店絕跡多年，連香港翻印本也不曾見(jiàn)到。書(shū)已經(jīng)破舊不堪，封面脫落了，由于年代過(guò)久，書(shū)頁(yè)變黃了、脆了，翻動(dòng)時(shí)，碎片碎屑直往下掉。在萬(wàn)里之外的美國(guó)，見(jiàn)到自己早年不成熟、不像樣子的作品被一個(gè)古怪老人保存到現(xiàn)在，這是難以理解的，這感情是深刻動(dòng)人的。（生花 摘自《大學(xué)者隨筆書(shū)系：沈從文生之記錄》 北京大學(xué)出版社 圖/劉哲）

書(shū)，都是參閱前人舊作，改換一些詞語(yǔ)，即俗語(yǔ)所謂的‘依樣畫(huà)葫蘆’而已，有什么費(fèi)力的？”言下之意是陶谷并沒(méi)有做出什么貢獻(xiàn)。陶谷聽(tīng)了，知道仕途無(wú)望，便在翰林院墻上題詩(shī)一首：“官職須由生處有，才能不管用時(shí)無(wú)?？靶擦痔諏W(xué)士，年年依樣畫(huà)葫蘆。”這首詩(shī)的大概意思是：要想升官，就必須掌握“生”（新鮮）的東西，舊的一套不管如何有用，都屬于沒(méi)有才能。后面兩句則把皇帝所引用的俗語(yǔ)直接寫(xiě)進(jìn)去，以作自嘲。陶谷的這首發(fā)牢騷的詩(shī)惹得皇帝非常生氣。陶谷只好提出辭職。雖然陶谷后來(lái)沒(méi)有辭成

輯 周玥?向星戰(zhàn)舊作致敬推薦編輯 周玥《星球大戰(zhàn)：原力覺(jué)醒（星球大戰(zhàn)7）》導(dǎo)演：J·J·艾布拉姆斯 編?。篔·J·艾布拉姆斯 / 勞倫斯·卡斯丹 / 邁克爾·阿恩特主演：哈里森·福特 / 馬克·哈米爾 / 凱麗·費(fèi)雪 / 亞當(dāng)·德賴(lài)弗 / 黛西·雷德利 類(lèi)型：動(dòng)作 / 科幻 / 奇幻 / 冒險(xiǎn)制片國(guó)家/地區(qū)：美國(guó) 語(yǔ)言：英語(yǔ) 片長(zhǎng)：135分鐘 上映日期：2016年1月9日可能是12月賀歲檔大片拼得太狠，導(dǎo)致2016年1月的院線(xiàn)片真正值得關(guān)注的并沒(méi)有幾部。這

屜里取出我的兩本舊作——《鴨子》和《神巫之愛(ài)》。那是我中早期的習(xí)作，《鴨子》是我出的第一個(gè)綜合性集子。這兩本早年舊作不僅在北京、上海的舊書(shū)店絕跡多年，連香港翻印本也不曾見(jiàn)到。書(shū)已經(jīng)破舊不堪，封面脫落了，由于年代過(guò)久，書(shū)頁(yè)變黃了、脆了，翻動(dòng)時(shí)，碎片碎屑直往下掉。在萬(wàn)里之外的美國(guó)，見(jiàn)到自己早年不成熟、不像樣子的作品被一個(gè)古怪老人保存到現(xiàn)在，這是難以理解的，這感情是深刻動(dòng)人的。（生花 摘自《大學(xué)者隨筆書(shū)系：沈從文生之記錄》 北京大學(xué)出版社）

并且還是兩年前的舊作，所以對(duì)顯卡要求并不高，即便同屏僵尸爆滿(mǎn)，也僅需GTX750Ti或R9 370這樣的中端顯卡即可?！督┦分v述的是倫敦被可怕的病毒侵襲，瘟疫與死亡籠罩著這座古老城市。數(shù)以千計(jì)的人死亡，更可怕的是病菌傳染會(huì)無(wú)法控制，玩家要在混亂的城市中殺出一條血路并求得生存。相對(duì)于《喪失圍城》和《求生之路》那樣的沙盒類(lèi)游戲，《僵尸》的游戲任務(wù)主要以砍殺僵尸為主。加上還是兩年前的舊作，所以對(duì)顯卡要求不高，即便同屏僵尸爆滿(mǎn)，也僅需GTX750Ti或R9 37

13.2.2重寫(xiě)舊作）鳥(niǎo)·鳥(niǎo)籠鳥(niǎo)籠疏忽，鳥(niǎo)破籠高飛。融融翅音，翅出狂翔之姿，洋洋于己之云端的啁啾。拓藍(lán)天又一角邈闊、空曠之野。鳥(niǎo)籠疑惑：鳥(niǎo)籠是囚鳥(niǎo)的。鳥(niǎo)籠不死，或天下無(wú)有了鳥(niǎo)，然后又無(wú)了鳥(niǎo)籠，鳥(niǎo)籠，豈可有鳥(niǎo)的存在而有鳥(niǎo)籠存在哉。上帝聞之，苦笑，然后默然……（2013.2.2重寫(xiě)舊作）岸礁的岸，不愿聽(tīng)朝朝之潮汐的狂濤與碎浪的齟齬不休，年年歲歲，從無(wú)了結(jié)。以奚落相互冷落或激憤。一日朝暮相遇的過(guò)客，何苦彼此言說(shuō)自己的“狂”與“碎”。聽(tīng)多了，聽(tīng)舊了，便覺(jué)俗了。礁岸

何焱林舊作（二首）何焱林牙祭五一歡迎肉二兩，南無(wú)今始見(jiàn)腥葷。和蒸飯上生生白，端捧掌中細(xì)細(xì)聞?？v有蟠桃筵不赴，雖無(wú)桂酒水堪醺。溪邊洗罐覺(jué)油膩，頓減三遭起夜勤。按：一九六一年作。探親二八村姑此探親，工棚局促會(huì)良人。象床草薦圓巫夢(mèng)，過(guò)道羅紋遮楚云。壁席窺簾聞惡少，鴛衾并蒂是天倫。晨炊野菜和糠煮，不覺(jué)低頭暗拭巾。按：某工友妻赴礦山探親，工棚局促，領(lǐng)導(dǎo)安排其在過(guò)道住宿。寂寞空庭幾樹(shù)花，打工兒女在天涯。多情惟有雙飛燕，來(lái)伴阿婆守舊家。

何焱林舊作四首何焱林月糧廿一斤，四季誰(shuí)知肉？稍語(yǔ)即鳴耳，微蹲起暈?zāi)俊Ｗ劜瓦^(guò)飽，都請(qǐng)量重縮。偶爾心饑餒，難將水土服。注：一九五九年，成都作。座中發(fā)言，偶有饑餓感，系未服水土。人情近惶急，糧票傳將廢。買(mǎi)米皆憑卡，進(jìn)餐長(zhǎng)站隊(duì)。謠言余尚疑，布告今奚昧？節(jié)約忖思遲，座談方法對(duì)。注：一九六○年作。霜前稀麗日，災(zāi)后首豐年。晚稻登新谷，羸牛放空田。無(wú)糧蒸雜酒，有約赴場(chǎng)廛，二尺陰丹布，棉衣補(bǔ)再穿。注：一九六二年，后壩作。晴霜凝布帽，宿鳥(niǎo)噪寒更。月落千山暗，燈殘一豆明。香煙

篇一九四0年間的舊作?！堵?lián)合報(bào)》副刊主編痖弦先生有朋友在香港的圖書(shū)館里舊雜志上看到，影印了兩篇，寄來(lái)問(wèn)我是否可以再刊載。一篇散文《華麗緣》我倒是一直留著稿子在手邊，因?yàn)椴糠謱?xiě)入《秧歌》，迄未發(fā)表。另一篇小說(shuō)《多少恨》，是以前從大陸出來(lái)的時(shí)候不便攜帶文字，有些就沒(méi)帶出來(lái)。但是這些年來(lái)，這幾篇東西的存在并不是現(xiàn)在知道，如美國(guó)學(xué)者耿德華（Edward Ounn）就早已在圖書(shū)館里看見(jiàn)，影印了送給別的嗜痂者。最近有人也同樣從圖書(shū)館里的舊期刊上影印下來(lái)，擅自出書(shū)，稱(chēng)為

篇一九四0年間的舊作?！堵?lián)合報(bào)》副刊主編痖弦先生有朋友在香港的圖書(shū)館里舊雜志上看到，影印了兩篇，寄來(lái)問(wèn)我是否可以再刊載。一篇散文《華麗緣》 我倒是一直留著稿子在手邊，因?yàn)椴糠謱?xiě)入《秧歌》，迄未發(fā)表。另一篇小說(shuō)《多少恨》，是以前從大陸出來(lái)的時(shí)候不便攜帶文字，有些就沒(méi)帶出來(lái)。但是這些年來(lái)，這幾篇東西的存在并不是現(xiàn)在知道，如美國(guó)學(xué)者耿德華(Edward Ounn)就早已在圖書(shū)館里看見(jiàn)，影印了送給別的嗜痂者。最近有人也同樣從圖書(shū)館里的舊期刊上影印下來(lái)，擅自出書(shū)，稱(chēng)

信感謝，“現(xiàn)選出舊作數(shù)篇寄上”，“不受稿酬，聊表支持之意”。進(jìn)入新世紀(jì)，他得知國(guó)內(nèi)楹聯(lián)界聯(lián)手上?！段膶W(xué)報(bào)》對(duì)“清代楹聯(lián)在中國(guó)文學(xué)史上應(yīng)占什么地位”問(wèn)題展開(kāi)論爭(zhēng)，特地向中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)轉(zhuǎn)贈(zèng)一聯(lián)：聯(lián)學(xué)開(kāi)新，可從文史入手；騷壇奪席，堪與詩(shī)詞比肩。這里僅刊出梁羽生先生信函及文章影印件，順為癸巳新春添一文趣。※（化 十）華榮先生：謝謝你寄來(lái)的《對(duì)聯(lián)》一套，我已在7月27日的《大公報(bào)》發(fā)表介紹文章，隨函附上。承約稿，現(xiàn)選出舊作（未曾在國(guó)內(nèi)發(fā)表過(guò)的）數(shù)篇寄上。國(guó)內(nèi)海外環(huán)境不

的被改寫(xiě)的早期“舊作”,都是符合當(dāng)時(shí)“頌歌”標(biāo)準(zhǔn)的戰(zhàn)士之歌和新生活的贊歌,在早期的創(chuàng)作中他一直緊跟時(shí)代要求調(diào)整創(chuàng)作方式,不僅沒(méi)有偏離主流模式而且是努力以戰(zhàn)士的身份做時(shí)代洪流中的歌手,這些頌歌在藝術(shù)特色方面與同時(shí)代的作品并無(wú)不同。昌耀;詩(shī)歌;頌歌;“舊作 ”;歌手＊李海英博士當(dāng)代文學(xué)史和新詩(shī)史對(duì)昌耀早期的詩(shī)歌創(chuàng)作給予極高的評(píng)價(jià),認(rèn)為昌耀在一開(kāi)始創(chuàng)作時(shí)就與“主流詩(shī)歌”保持距離?！吨袊?guó)當(dāng)代文學(xué)史》在“歸來(lái)的詩(shī)人”一章中把昌耀和艾青、公木、呂劍、蘇金傘、公劉、白樺

已完成矣。近偶見(jiàn)舊作《桃花春鳩》不覺(jué)作四句錄與弟看，蓋四十年前舊作也喚雨鳴鳩釀曉陰，桃花凝笑怯春酲。欲尋四十年前夢(mèng)，畫(huà)臘迷茫又幾程。1979玉弟：來(lái)書(shū)并藥均已收到，望為轉(zhuǎn)告歐初同志，謹(jǐn)謝其厚賜，日來(lái)天大熱，終日揮汗，心臟又極不適，百凡俱廢矣，而畫(huà)債稍稍積，待天稍涼，當(dāng)再漸漸清之，弟畫(huà)事已在進(jìn)行，稍緩當(dāng)?shù)酶?，容續(xù)告也，紀(jì)弟來(lái)書(shū)云有劍花寄我，已去書(shū)告其不急急，待有便帶來(lái)可耳，前次弟寄來(lái)之劍花，生長(zhǎng)俱極好也，即頌日綏稚柳上七月廿七日前寄來(lái)弟一家照片已收，另一張已

干年后檢閱并重印舊作時(shí)，總不免要發(fā)現(xiàn)其中有這樣那樣的缺點(diǎn)或錯(cuò)誤。對(duì)此怎么辦？我贊賞李欣同志這種“一字不改”的做法。那么，書(shū)中的缺點(diǎn)、錯(cuò)誤呢？由自己或別人在再版序言里指出來(lái)就是了。這種做法，有很多好處。首先，它保存了初版時(shí)的本來(lái)面目，而通過(guò)這本來(lái)面目，又可以使人得以窺知當(dāng)時(shí)社會(huì)的思想潮流和風(fēng)貌。其次，可以讓人看出作者前進(jìn)的腳印，了解其思想發(fā)展的具體歷程。再次，讀者既看到“今是”，又看到“昨非”，從而可以加以比較、思索，增加興趣和印象，所得教益恐怕遠(yuǎn)非僅僅讀到

作者在十六年前的舊作，曾發(fā)表于當(dāng)時(shí)的東方雜志第二十二卷第十二期，我們這回未征得作者同意而拿來(lái)重印出版，一則因?yàn)樗且黄袊?guó)青年精神生活的史，二則因?yàn)樗岢龅目偸窃诮裉熘袊?guó)若干青年中間仍然存在著，三則因?yàn)槲覀兒芟Ｍ蠹夷芏酁楸究奈乃嚥糠謱?xiě)些同樣親切熱烈，同樣能感動(dòng)人的作品。我們的語(yǔ)絲雖承多讀者好評(píng)，內(nèi)容還太單薄了，希望它以后能成為各方面讀者在各種問(wèn)題上發(fā)抒感想意見(jiàn)的共同園地。還有我們近來(lái)所接到的學(xué)習(xí)方法的文章太多，希望大家以后少投這類(lèi)稿件而多投些關(guān)于某一