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    唱腔

    • 淮劇小生的唱腔及表演藝術分析
      簡要分析淮劇小生唱腔的表現(xiàn)形式,論述淮劇小生的表演藝術內(nèi)容,重點探究淮劇小生表演藝術的必要方法,旨在為淮劇的發(fā)展及淮劇小生的表演提供思路及方法。關鍵詞:淮劇小生;表演藝術;唱腔;人物形象淮劇作為流傳于上海、江蘇等區(qū)域的地方劇種,與其他地方戲相同,都有著多種行當,而小生則是“三小”之一,在淮劇藝術中占據(jù)重要地位?;磩〗?jīng)歷了近百年的發(fā)展歷程,小生行當?shù)谋硌葜饾u形成了較為規(guī)范的體系,體現(xiàn)了淮劇藝術的外部結構形態(tài),也凝聚著淮劇的地方特色與文化底蘊?;磩⌒∩挟?shù)谋?/div>

      劇作家 2023年2期2023-05-30

    • 沈陽市專業(yè)京劇演員中的荀派唱腔傳承
      藝術;京劇演員;唱腔;傳承京劇起源于清朝,在旦角中,以梅、尚、程、荀四個流派最為出名。隨著演員的演出,京劇藝術在全國范圍內(nèi)逐漸傳播并發(fā)展起來。就沈陽地區(qū)而言,目前京劇荀派唱腔音樂在沈陽地區(qū)發(fā)展態(tài)勢穩(wěn)定且初具規(guī)模,不僅有固定的傳承人如保錫茹、陳陽、婁伊敬等人,還有票友、業(yè)余愛好者等不同類型的京劇學習者。其中,保錫茹本人不僅是專業(yè)京劇演員,還在社會團體中擔任京劇老師的工作,承擔著京劇進校園的宣傳任務。作為荀令萊的弟子,其演唱風格、動作程式都是荀派藝術的直接體現(xiàn)

      大觀 2023年2期2023-05-30

    • 戲曲音樂的美學特征探究
      詞:戲曲音樂? 唱腔? 一曲多用? 美學中圖分類號:J614.93?文獻標識碼:A?文章編號:1008-3359(2023)08-0014-06所謂“無曲不成戲”,張庚先生說,唱腔不過關、戲就留不住。戲曲是一種音樂戲劇,音樂在戲曲中具有重要的地位,也是推動戲曲不斷變革發(fā)展的驅(qū)動力之一。經(jīng)典的戲曲音樂在藝術家們的精雕細琢后具有審美價值,能夠給予欣賞者美的感受。什么是美?大家都知道美有兩種,分別是自然美和藝術美。蘇國榮《戲曲美學》中說“美是按照符合人們賞心悅目

      藝術評鑒 2023年8期2023-05-21

    • 念·唱:初中音樂戲曲教學有效性提高的路徑探析
      音樂;戲曲教學;唱腔;念白;鑒賞;模仿中圖分類號:G633.951文獻標志碼:A文章編號:1008-3561(2023)08-0125-04戲曲是一種歷史悠久的綜合舞臺藝術形式,是中國傳統(tǒng)文化與美學的集大成者。為弘揚、傳承優(yōu)秀劇種,使其在新時代保持活力,加大戲曲進校園的力度非常有必要。國務院辦公廳印發(fā)的《關于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》強調(diào),要加大戲曲的普及和宣傳,加強學校的戲曲通識教育,大力推動戲曲進校園。新課標也對戲曲教學提出具體要求,即要求學生能唱會

      成才之路 2023年8期2023-05-01

    • 胡琴伴奏對贛南采茶戲唱腔的作用及其風格探討
      伴奏對贛南采茶戲唱腔的作用1.1 正反弦伴奏贛南采茶戲中的胡琴伴奏形式多種多樣,其中主要包括正弦伴奏和反弦伴奏,而正、反弦伴奏需要用到兩把不同定弦的勾筒進行配合伴奏,在贛南采茶唱腔中起著跟腔和加花的作用 。正弦伴奏主要通過在旋律上與采茶戲唱腔保持統(tǒng)一節(jié)奏發(fā)揮其跟腔的作用;而反弦則是在唱腔表演中將裝飾音和過渡音加入伴奏音樂中,完成對唱腔音樂的加花,進而在正弦跟腔的基礎上豐滿唱腔音樂的情緒狀態(tài)。胡琴作為弓弦類樂器,其單調(diào)的旋律音調(diào)在一定程度上造成伴奏音樂的較單

      福建茶葉 2022年10期2022-12-16

    • 探究瓊劇文武生對情感和唱腔的運用
      在表演過程中注重唱腔及表演技法,通過技法帶給群眾視覺上的享受,通過唱腔,帶給群眾聽覺上的享受。而在表演中不僅關注聽覺及視覺,情感表達也是重要內(nèi)容。對此,本文分析瓊劇文武生表演中的情感及唱腔運用,為瓊劇演繹奠定堅實的基礎。關鍵詞:瓊劇;文武生;情感;唱腔 瓊劇作為海南文化的呈現(xiàn),通過瓊劇體現(xiàn)出海南文化的特點及海南群眾精神狀態(tài)。瓊劇系統(tǒng)發(fā)展的時代是元朝,清朝初期已經(jīng)形成完善的唱腔結構,瓊劇發(fā)展與漢劇具有相關性,在唱腔上與漢劇具有相似性。1936年瓊劇這一叫法

      客聯(lián) 2022年2期2022-04-29

    • 秦腔須生舞臺表演藝術探討
      鍵詞:秦腔須生;唱腔;舞臺表演前言:在戲劇中,秦腔屬于關鍵形式,以藝術形式角度分析,秦腔表現(xiàn)力非常突出,進行秦腔表演活動時,在人物思想情感與劇情跌宕起伏發(fā)展過程中,秦腔演員表現(xiàn)活動也會出現(xiàn)變化,將戲劇內(nèi)涵充分詮釋出來。一、須生表演分析做功與念白是須生表演主要內(nèi)容,所以,須生在劇中主要是正面人物形象,因此,做功、念白與唱腔之間屬于相輔相成關系,均是結合劇情進行人物內(nèi)心世界與個性刻畫,是人物交流情感與抒發(fā)情感的重要藝術手段。須生演員需要積極借助細膩剛健的表演與

      民族文匯 2022年1期2022-03-14

    • 如何抓住京劇藝術中的“京韻”
      。關鍵詞:體驗 唱腔 京韻縱觀小學音樂教材,每一冊都有與戲曲藝術相關的內(nèi)容,這一現(xiàn)象表明戲曲藝術在小學音樂教材中的地位舉足輕重。學習戲曲藝術,旨在讓學生了解中國民族傳統(tǒng)地方戲曲,繼承和發(fā)揚民族音樂的文化,拉近學生與民族音樂的距離,讓戲曲藝術在小學生心中生根發(fā)芽。一、營造戲曲學習氛圍 增強體驗樂趣京劇藝術是我國傳統(tǒng)民族地方文化的縮影,由于其特性鮮明,與音樂課本上的其他內(nèi)容風格相差較遠,教師在進行這一內(nèi)容教學時代入感不強,學生無法融入到戲曲藝術世界中。為了讓學

      安徽教育科研 2022年4期2022-03-14

    • 胡琴伴奏對贛南采茶戲唱腔的作用及其風格探討
      伴奏對贛南采茶戲唱腔的作用1.1 正反弦伴奏贛南采茶戲中的胡琴伴奏形式多種多樣,其中主要包括正弦伴奏和反弦伴奏,而正、反弦伴奏需要用到兩把不同定弦的勾筒進行配合伴奏,在贛南采茶唱腔中起著跟腔和加花的作用 。正弦伴奏主要通過在旋律上與采茶戲唱腔保持統(tǒng)一節(jié)奏發(fā)揮其跟腔的作用;而反弦則是在唱腔表演中將裝飾音和過渡音加入伴奏音樂中,完成對唱腔音樂的加花,進而在正弦跟腔的基礎上豐滿唱腔音樂的情緒狀態(tài)。胡琴作為弓弦類樂器,其單調(diào)的旋律音調(diào)在一定程度上造成伴奏音樂的較單

      福建茶葉 2021年10期2021-12-08

    • 冀東民間藝術的活化石
      文從歷史、發(fā)展、唱腔三方面敘述獨具一格的唐山皮影戲。關鍵詞:唐山皮影戲;歷史;發(fā)展;唱腔中圖分類號:I238.7 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼:A ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號:1004-9436(2021)17-0-030 引言“一口評說千古事,倆手操作百萬兵”,皮影戲是我國民間特色戲曲的代表劇種,廣泛流傳于我國各地。隨著地方的發(fā)展變遷以及時間的推移,各個地區(qū)形成了不同的流派和曲風。雖經(jīng)多年的演變,但皮影戲的表

      藝術科技 2021年17期2021-11-30

    • 對《智取威虎山》第三場的簡要分析
      鍵詞:現(xiàn)代京劇 唱腔 對話樂一、對現(xiàn)代京劇的簡介革命現(xiàn)代京劇是一門綜合的藝術,是由文學、音樂、表演、舞臺美術等方面互相配合,相輔相承,構成一個完美的藝術形象,各方面都不能孤立的存在。其中以文學劇本為主。京劇音樂是以音樂語言、技法,表達文學劇本中所提供的人物情節(jié),使其更富于藝術感染力,其最根本的任務即用革命的現(xiàn)實主義和革命的浪漫主義相結合的創(chuàng)作方法著重揭示人物內(nèi)心世界的途徑,塑造英雄的音樂形象?,F(xiàn)代京劇誕生于中華人民共和國建國初期,是在傳統(tǒng)京劇基礎上的“推陳

      錦繡·下旬刊 2021年12期2021-11-03

    • 淺析京劇《飛虎山》中小生的表演風格
      ,通過小生特有的唱腔念白和身段表演風格,生動形象地表現(xiàn)出李存孝這個人物的形象特色和內(nèi)心情感。關鍵詞:唱腔;身段;力度;美感京劇講究行當劃分,生活中的人雖然年齡性別性格都有所不同,但都有一定類型,其中年輕男子就是一個群體。京劇小生表現(xiàn)的就是這個群體,與其他生行有很大區(qū)別,不論在形象上還是唱念上,抑或身段動作上都有自己鮮明的特色和特殊的要求。戲曲藝術表現(xiàn)此類人物要反映出一些共性,同時又要透露出與眾不同的個性。小生行當?shù)娜蝿帐前缪萸嗄昴凶?,塑造的多為英俊風流、溫

      劇作家 2021年6期2021-07-12

    • 浙江越劇音樂創(chuàng)作現(xiàn)狀研究
      闡述和研究了越劇唱腔和伴奏的演變和現(xiàn)狀,通過對越劇新作品的舉例,進一步分析了現(xiàn)代越劇音樂創(chuàng)作的表現(xiàn)手法。關鍵詞:越劇;音樂創(chuàng)作;唱腔;伴奏注:本文系浙江音樂學院院級課題理論項目“浙江越劇音樂創(chuàng)作現(xiàn)狀研究”(2017KL003)研究成果。越劇發(fā)源于浙江嵊州,經(jīng)過短短一百多年的時間,一躍成為中國第二大劇種,僅次于京劇。截至目前,全國除西藏、廣西、云南等地外,幾乎各省都有專業(yè)越劇團,民營越劇團則不計其數(shù),其中浙江省就有400多家專業(yè)和民營的越劇團。越劇能在全國幾

      大觀 2021年5期2021-07-11

    • 秦腔須生行當?shù)?span id="j5i0abt0b" class="hl">唱腔探析
      對秦腔須生行當?shù)?span id="j5i0abt0b" class="hl">唱腔與表演有很高的要求。在秦腔表演過程中,秦腔演員會跟隨戲劇劇情的起伏以及思想的變化產(chǎn)生相應的唱腔變化,從而更加準確地詮釋作品內(nèi)涵,一般情況下,演員的聲腔不同會導致表演風格不同。本文針對秦腔須生行當?shù)?span id="j5i0abt0b" class="hl">唱腔藝術進行闡述,文章分別從秦腔須生行當?shù)?span id="j5i0abt0b" class="hl">唱腔與表演特點進行詮釋。關鍵詞:秦腔;須生行當;唱腔;表演須生在秦腔表演中十分重要,并且在很多的戲劇表演中,須生擔當主角,并貫穿全劇。因此,須生唱腔和表演對整個劇目的表現(xiàn)效果起到關鍵作用,戲劇演員應當了

      科學與財富 2021年7期2021-07-04

    • 越劇表演專業(yè)“戲曲發(fā)聲”教學改革探究
      解決越劇學生演唱唱腔作品時常常出現(xiàn)的音準差、音域窄、喉頭緊、氣息短等一系列聲音問題,是提高越劇表演人才培養(yǎng)水平的重要舉措。從有針對性地增強樂理素養(yǎng)、注重鋼琴及視唱練耳教學、結合流派特點開展發(fā)聲訓練、采取趣味發(fā)聲教學模式、強化“行進式”戲曲練聲法和重視“二度創(chuàng)作”等六個方面深化越劇表演專業(yè)“戲曲發(fā)聲”教學改革,能夠有效提高學生對“戲曲發(fā)聲”的重視度,適應科學的發(fā)聲方法,建立正確的聲音概念,解決演唱中的音準、節(jié)奏等基本問題,在速度、力度、音色的變化和把握上建立

      藝術研究 2021年2期2021-06-01

    • 川劇音樂在舞蹈音樂中的應用
      》; 四川戲劇;唱腔川劇,川劇是漢族戲曲劇種之一,又稱川戲,2006年5月20日,川劇經(jīng)批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。川劇可分為5個行當,分別為須生,小生,花臉,旦,丑角,其中最具特色的是小旦的表演,旦角是女角的統(tǒng)稱,種類繁多。舞蹈《俏花旦》由劉凌莉老師創(chuàng)作,劉老師在編創(chuàng)過程中受到余琛教授(四川藝術職業(yè)學院教授)的指導和影響。作品是一部經(jīng)典的中國古典舞,曾獲全國“桃李杯”舞蹈大賽金獎。劉老師在創(chuàng)作過程中力求將川劇旦角表演傳統(tǒng)技藝結合中國古典舞動作

      教育周報·教育論壇 2021年21期2021-04-14

    • 淺析黃梅戲中花腔小戲與其演唱特點
      ?花腔小戲 ?唱腔 ?演唱特點中圖分類號:J605 ?文獻標識碼:A?文章編號:1008-3359(2021)02-0153-04一、花腔小戲的概述黃梅戲是一種我們常見的曲牌體戲曲題材,起源于民歌和民間歌舞,它包括兩大聲腔體系——平詞體系(或稱為正本大戲)和花腔小戲(此“花腔”是黃梅戲音樂中的一種腔體,與美聲唱法中“花腔女高音”中的“花腔”截然不同),這兩大體系共同組成了黃梅戲的藝術特性和藝術內(nèi)在。黃梅戲中,花腔和小戲宛如親兄弟一般密不可分,花腔小戲既指

      藝術評鑒 2021年2期2021-03-24

    • 粵西北懷集貴兒戲現(xiàn)狀考察
      化背景、貴兒戲的唱腔、貴兒戲的戲班、貴兒戲的演出習俗和程序、貴兒戲的功能以及現(xiàn)狀進行思考和具體的論述,從而呈現(xiàn)貴兒戲的文化特點和人文價值,希望能為貴兒戲的傳承與發(fā)展盡綿薄之力。[關鍵詞]貴兒戲;歷史文化背景;唱腔;戲班;演出習俗和程序貴兒1戲,是流傳在廣東省懷集縣橋頭鎮(zhèn)內(nèi)的地方劇種。貴兒戲有其鮮明的地方特色,也有其獨特的藝術價值,目前并沒有學者關注到其當下狀況。因此,筆者通過田野考察,將貴兒戲的現(xiàn)實狀況展現(xiàn)于此,同時讓更多人認知貴兒戲的文化特點和人文價值。

      歌海 2021年5期2021-01-01

    • 談程派唱腔藝術的特點
      楊佳迪摘要:程派唱腔有較為獨特的發(fā)聲方法,尤其在“嗽音”和“腦后音”的運用上,功力很深,形成了程腔沉郁、凝重的藝術特色。這方面,程先生唱腔中有股剛勁,吐字極有力量。對照程硯秋老師早年的唱腔,在調(diào)門、行腔、發(fā)音、吐字上,尤其是“嗽音”和“腦后音”的運用上,都可以看出程先生的演唱功底。關鍵詞:程派;唱腔;特點中圖分類號:J821 文獻標識碼:A 文章編號:1005-5312(2020)30-0142-01 DOI:10.12228/j.issn.1005-53

      文藝生活·下旬刊 2020年10期2020-11-23

    • 談戲曲表演中唱腔的情感運用
      洪摘要:各劇種的唱腔都是表達人們的思想感情的一種藝術表現(xiàn)手段。動人的唱腔,它之所以為人們喜愛,具有極大的藝術魅力,就是因為它是人們思想感情的自然流露,它從各個側面表達了人們的思想感情,無論何劇種,歌唱藝術的一個重要的原則,即要聲音和語言需要內(nèi)在的東西來支持它,才能賦予它生命,這就是感情。關鍵詞:戲曲;唱腔;情感中圖分類號:J61 文獻標識碼:A??? 文章編號:1005-5312(2020)27-0142-01DOI:10.12228/j.issn.100

      文藝生活·下旬刊 2020年9期2020-11-16

    • 談京劇花臉的分工與唱腔
      鏗鏘、黃鐘大呂的唱腔,都能給人以永遠難忘的深刻印象。關鍵詞:京劇;花臉;分工;唱腔中圖分類號:J821????? 文獻標識碼:A??? 文章編號:1005-5312(2020)24-0151-01 DOI:10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.109京劇花臉是京劇的重要行當之一,在整個京劇藝術中具有十分重要的地位與作用,具有其獨特魅力。京劇的表演藝術是一個高度的技巧綜合體,聲腔只是其中的一部份,表演是京劇花臉的生命。一、京劇花

      文藝生活·下旬刊 2020年8期2020-11-16

    • 淺談京劇老生流派唱腔藝術的傳承
      ;流派;楊寶森;唱腔;傳承中圖分類號:J821.2?? 文獻標識碼:A??? 文章編號:1005-5312(2020)24-0125-02 DOI:10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.093中國京劇流派藝術源遠流長,唱腔藝術是其最具特色的部分。傳承好京劇流派藝術的優(yōu)秀傳統(tǒng),是我們青年演員責無旁貸的義務。作為一名京劇老生演員,筆者12歲考入中國戲曲學院附中,坐科七年,師從葉蓬、白秉鈞、朱振東、李文才、李正平、吳澤東、陳國卿等老

      文藝生活·下旬刊 2020年8期2020-11-16

    • 淺談京劇老生唱腔的傳承與創(chuàng)新
      藝術,老生行當?shù)?span id="j5i0abt0b" class="hl">唱腔雖然風格迥異,但是對唱法有著十分嚴格的要求,表演者如何將京劇老生的唱腔韻味表達出來,是具有一定的挑戰(zhàn)性的。隨著時代的進步和發(fā)展,現(xiàn)代藝術形式給京劇老生唱腔帶來強烈的沖擊,京劇作為中國傳統(tǒng)文化,又是我國的國粹,要在當前百花爭放的藝術市場中分得一杯羹,憑借自己的優(yōu)勢在競爭日益激烈的環(huán)境中站穩(wěn)腳,必須從自身唱腔和自身角色出發(fā),不斷進行唱腔上的創(chuàng)新,從而提高藝術水平。一、京劇老生的特點及唱腔流派特色京劇行當分為“生旦凈丑”四大類,老生是其中一個

      戲劇之家 2020年17期2020-11-14

    • 湖南花鼓戲旦角表演技藝探析
      角;臺步;水袖;唱腔;表演湖南花鼓戲主要來源于民歌,地方色彩十分濃郁,表演風格清新活潑、樸實明快,根據(jù)音樂風格的不同可分為川調(diào)、牌子、打鑼腔、小調(diào)四類,在湖南各地廣為流傳,也是當?shù)孛耖g最受老百姓歡迎和最被大家熟知的地方戲劇種。它根植于民間,傳播服務于大眾,具有十分廣泛的群眾基礎和濃厚的生活氣息,吸收了各種民間藝術的精髓,是湖湘?zhèn)鹘y(tǒng)文化的瑰寶之一。湖南花鼓戲從最初的一旦一丑演唱慢慢發(fā)展到小丑、小旦、小生“三小”演唱,后又吸收大劇種的優(yōu)點發(fā)展成行當更豐富的劇種

      藝海 2020年9期2020-11-13

    • 豫劇的演唱藝術淺析
      的藝術性,演員的唱腔以及咬字吐字都富含藝術性,其中蘊含的演唱藝術對于我國的演唱歷史來說有著十分重要的意義。本文結合豫劇演唱特點以及發(fā)聲技巧等方面針對豫劇演唱藝術展開分析?!娟P鍵詞】豫劇;演唱藝術;唱腔;發(fā)聲技巧在戲劇舞臺表演中,演唱是十分關鍵的部分,通過演唱可以反映出戲曲本身的藝術性質(zhì),而且還能讓戲曲的獨特魅力呈現(xiàn)在觀眾面前。演員在演唱過程中需要掌握發(fā)生技巧吐字方法,這兩種要素對于演唱風格來說起著決定性作用,對于豫劇表演者來說,其唱腔具有十分獨特的藝術性,

      科學導報·學術 2020年87期2020-11-08

    • 戲曲演員如何運用情感和唱腔
      曲表演中對情感、唱腔等運用會直接影響戲曲表演效果。戲曲演員如何運用情感和唱腔對一出戲曲表演效果的成敗至關重要。本文結合筆者的從業(yè)經(jīng)歷,分析戲曲演員對情感和唱腔等運用問題,旨在為戲曲演員的培養(yǎng)奠定基礎。【關鍵詞】戲曲演員;情感;唱腔;表演技巧戲曲演員在表演中需要面對各種各樣的角色,而不同角色在不同故事情節(jié)中的人物形象以及表演技巧等都會有不同。如在《朝陽溝》中銀環(huán)、銀環(huán)媽、栓保媽等都有著鮮明的人物性格特點,涉及到不同的情感表達與表演中的唱腔運用,這種情況下,如

      科學導報·學術 2020年87期2020-11-08

    • 淺談越劇流派唱腔的傳承和創(chuàng)新應用
      視野,使很多流派唱腔重新成為關注重點。而越劇流派唱腔的傳承和創(chuàng)新應用更是值得我們分析和研究的重要課題,本文從越劇流派概述、傳承過程以及創(chuàng)新應用技巧三個方面分別入手,希望能為促進越劇發(fā)展、傳承、進步提供一定支持。關鍵詞:越劇流派;唱腔;傳承;創(chuàng)新引言我國的戲劇文化由來已久,如果將各種各樣的戲曲比作是山花爛漫,那么越劇必然是其中最為顯眼奪目的一朵。越劇來源于江南水鄉(xiāng)、發(fā)展于文化繁盛的時代,因此具有柔美和大氣的文化特征,具有突出的藝術研究價值,因而對淺談越劇流派

      青年生活 2020年1期2020-10-21

    • 民族歌劇《江姐》主題曲《紅梅贊》的演唱分析
      詞:《紅梅贊》,唱腔,演唱分析中圖分類號:J617.2文獻標識碼:A文章編號:1005-5312 (2020) 20-0076-01《紅梅贊》作為歌劇《江姐》的主題歌貫穿于整部歌劇,其旋律委婉抒情卻不失高亢嘹亮、鏗鏘有力,把“江姐”作為母親、妻子以及革命者的不同情感都寓于唱腔中,人物性格得到了很好的刻畫,一個血肉豐滿、剛柔并濟的女性形象呈現(xiàn)在觀眾眼前?!都t梅贊》的歌唱性很強,朗朗上口,易于傳唱,根據(jù)劇情的發(fā)展變化,四次完整出現(xiàn)在歌劇中,并且做到了首尾呼應,

      文藝生活·中旬刊 2020年7期2020-10-21

    • 關于越劇表演藝術家尹桂芳的唱腔藝術的思考
      ,積極對越劇進行唱腔藝術的創(chuàng)新,開創(chuàng)了尹派,建立了完善的表演體系,為了進一步挖掘尹桂芳的唱腔藝術,促進越劇的發(fā)展,本文對此進行研究。關鍵詞:越劇;尹桂芳;唱腔尹桂芳是我國著名的越劇表演藝術家,其開創(chuàng)了“尹派”藝術,對越劇的發(fā)展起到了促進作用。雖然尹桂芳已經(jīng)離開舞臺六十多年,但是“尹派”藝術在越劇中依然占有非常重要的地位。尹桂芳的學生茅威濤、趙志剛、王君安等人,先后獲得了梅花獎、白玉蘭獎、文華獎等等,繼承了發(fā)揚了尹桂芳的藝術,也使得尹派發(fā)展越來越好,越劇發(fā)展

      看世界·學術上半月 2020年12期2020-09-10

    • 論四川金錢板的音樂特征
      將從板式特征以及唱腔類型對四川金錢板的音樂特征進行研究?!娟P鍵詞】金錢板;板式;唱腔中圖分類號:J826? ? ? 文獻標志碼:A? ? ? ? ? ? ? 文章編號:1007-0125(2020)23-0018-02金錢板是一門半說半唱、似說似唱,吟誦性非常強的說唱藝術,它的音調(diào)介于唱詞的語言聲調(diào)與旋律之間,聽起來似乎是說,但又與日常生活的口語不太一樣,它是將唱詞的語言聲調(diào)融入基本的旋律當中來演唱。金錢板唱腔結構較為簡單,屬于基本曲調(diào)的板腔變化結構,“即

      戲劇之家 2020年23期2020-08-31

    • 邵陽花鼓戲丑行的表演特色和唱腔特點
      無論是表演,還是唱腔,都具有十分鮮明的特色,深受觀眾喜愛,為戲曲表演增添了不少藝術美趣?!碴P鍵詞〕花鼓戲;丑行;表演;唱腔;聲腔;語言邵陽花鼓戲歷史悠久、韻味悠長,因具獨特的藝術魅力而在湘中、湘西和滇、黔要道等地廣為流傳,具有深厚的群眾基礎,現(xiàn)為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護項目。該劇種是在當?shù)孛耖g歌舞“對子花鼓”“車馬燈”的基礎上逐步發(fā)展而來的,有著十分濃郁的生活氣息,藝術風格上既詼諧、幽默,又活潑、清新。它最初是小丑、小旦表演的“二小戲”,慢慢變?yōu)樾〕?、小?/div>

      藝海 2020年7期2020-08-28

    • 戲曲音樂之我見
      樂包括聲樂部分的唱腔、韻白和器樂部分的伴奏、開場及過場音樂。中國戲曲音樂是以群體風格、地方風格、民族風格為特征的。其發(fā)展歷史悠久,民歌、百戲音樂、唐代的歌舞音樂和宋代說唱藝術音樂是其發(fā)展的基礎.關鍵詞:綜合藝術;戲曲音樂;唱腔;打擊樂;泗州戲;腔調(diào)中圖分舉號:G633.951 文獻標識碼:A 文章編號:1005-5312(2020)14-0142-01一、綜合藝術中的戲曲音樂中國戲曲是包含文學、音樂、舞蹈、美術、武術、雜技以及人物扮演等各種因素的綜合藝術。

      文藝生活·中旬刊 2020年5期2020-08-14

    • 論越調(diào)的角色機制及其藝術韻味
      行當;角色制度;唱腔;韻味中圖分類號:F426.85文獻標識碼:A文章編號:1005-5312(2020)11-0146-01繼承歌舞百戲之傳統(tǒng),宋元以來的戲曲藝術日趨形成了人物“類屬”觀念,五花爨弄”之角色分工體制更是為包括越調(diào)在內(nèi)的明清戲曲行當?shù)纳赡J降於藞詫嵉幕A。在民族戲曲角色機制孕育的進程中,越調(diào)戲曲逐漸形成了生旦凈末丑以及雜伴等幾大行當。傳統(tǒng)越調(diào)以老生戲見長,老旦與凈行花臉如同綠葉,映襯的主角老生格外紅火。有鑒如此,茲對越調(diào)生、旦、凈三個行

      文藝生活·中旬刊 2020年4期2020-08-06

    • 歌劇《黨的女兒》《血里火里又還魂》人物唱腔分析
      詞:歌劇;人物;唱腔;分析劇情簡介:1935年在江西蘇區(qū)杜鵑山上,紅軍長征北上抗日的途中,刑場上,女共產(chǎn)黨員田玉梅在老支書的掩護下死里逃生,老支書在臨行前透漏對她說黨內(nèi)有叛徒,而區(qū)委書記馬家輝恰恰就是那個深藏于黨內(nèi)的那個叛徒,田玉梅險遭暗算,馬家輝與白軍團長共同設計埋下重兵,試圖一舉殲滅游擊隊。在這危急四伏的緊要關頭,田玉梅用她的一片赤誠之心化解七叔公對她的質(zhì)疑,幫助桂英點燃革命戰(zhàn)斗的勇氣,揭穿丈夫馬家輝叛徒的嘴臉。田玉梅、七叔公和桂英連夜上山去尋找游擊隊

      視界觀·下半月 2020年5期2020-08-04

    • 飾演“反派”角色的感悟
      必要性以及對音樂唱腔的詮釋。關鍵詞:泗州戲;反派;臉譜化;性格化;內(nèi)心世界;唱腔中圖分類號:J824文獻標識碼:A文章編號:1005-5312 (2020)15-0125-01一、筆者在現(xiàn)代戲《哥哥莫要過河來》中的“反派”角色無場次大型泗州戲二、對于戲曲“臉譜化”的認知要想知道何為“臉譜化”,首先就要對戲曲“臉譜”有一個認知。臉譜是傳統(tǒng)戲曲演員臉上的繪畫,它是用于舞臺演出時的化妝造型藝術;不同臉譜,色彩和圖案也不盡相同。比如:“生墮”面部妝容簡單,略施脂粉

      文藝生活·下旬刊 2020年5期2020-08-03

    • 淺談評劇唱腔的音樂藝術特點
      發(fā)展過程中,評劇唱腔在吸收其他優(yōu)秀劇種唱腔藝術基礎上,形成了獨具風格的音樂藝術特點。本文旨在對評劇唱腔音樂藝術特點進行歸納梳理,以便讓人們對評劇藝術有一個更加深刻的了解,為傳承和弘揚評劇藝術提供相應的支持。關鍵詞:評劇 唱腔 音樂 藝術在中國傳統(tǒng)戲曲中,評劇屬于戲曲的板腔體。評劇藝術主要以唱腔音樂為依托,通過唱腔藝術來展現(xiàn)劇中人物的心理、思想、情感以及情緒。因此,對評劇唱腔藝術的了解和掌握,更能讓我們走進評劇藝術殿堂,去感知感受評劇藝術的獨特魅力。一、評劇

      參花(上) 2020年9期2020-08-03

    • 京劇的特點初探
      。關鍵詞:角色;唱腔;表演;四大名旦一、京劇的形成與發(fā)展京劇形成于清代的北京,將近200多年的歷史。京劇是我國流行最廣、影響最大、最具代表性的戲曲曲種,是在徽調(diào)的基礎上不斷吸收其他劇種而形成。四大徽班以多樣的音樂唱腔和海納百川的氣度,逐步登上了北京劇壇的霸主之位。后來他們又將楚調(diào)融入徽劇之中,使徽劇得到充實和豐富,又被稱為皮簧戲,皮簧戲的主要角色是老生,老生挑大梁,取代了之前旦角的主要位置。重心由旦角重“做功”轉變老生戲重“唱功”。由于皇室寵愛和老一輩演員

      科學導報·學術 2020年31期2020-07-23

    • 即墨柳腔的唱腔研究
      唱,對即墨柳腔的唱腔開展相關研究與分析?!娟P鍵詞】即墨柳腔;唱腔;研究引言柳腔雖然為地方劇中,不過自身具有的價值與意義十分重要。作為土生土長的山東劇中,就喲較為獨特的聲腔系統(tǒng),值得開展系統(tǒng)深入的研究。1.唱腔1.1板腔體唱腔以板腔體為主的柳腔音樂主要含有兩大強調(diào),花調(diào)與悲調(diào),二者地位十分關鍵。同時還含有生調(diào)與其他劇種演化而來的反調(diào)等?;ㄕ{(diào)又叫花腔、為青衣、花旦等行當?shù)幕緩娬{(diào),適合于表達歡快、傾訴以及爭執(zhí)等情感。強調(diào)尾部常用小嗓以翻高六度或者是八度等模式,

      科學導報·學術 2020年74期2020-07-19

    • 把握曲調(diào)風格 塑造戲劇形象
      目《湘繡情》,在唱腔處理上有些許心得體會,在人物的塑造中感受到“聲”和“情”的重要關系。要想唱腔處理妥當,首先要有扎實的基本功,其次必須深入體會人物性格,由此才能塑造出生動的人物形象,傳達出鮮明的主題思想?!碴P鍵詞〕 花鼓戲;唱腔;洞腔提起湖南地方小戲,花鼓戲是最為知名的。湖南花鼓戲最初的音樂便是湖南民歌,清朝嘉慶年間便出現(xiàn)了“地花鼓”,這是花鼓戲最初的形式。根據(jù)流行地區(qū),湖南花鼓戲可分為長沙花鼓戲、岳陽花鼓戲等六個流派,主要伴奏樂器采用的都是“大筒”。中

      藝海 2020年6期2020-07-17

    • “戲劇”祁劇與“戲曲”祁劇之異同
      向輝煌的,亦即“唱腔”在“戲曲”中具有決定性的因素;同樣,祁劇也是在引進弋陽腔之后才發(fā)展成熟并創(chuàng)造輝煌的——尤其是高腔、昆腔、彈腔“三腔”并用,為祁劇的輝煌打下了基礎。因此,作為“戲劇”祁劇可以有“九百年”乃至幾千年的歷史,作為“戲曲”祁劇則只有“五百年”歷史。關鍵詞:戲劇;戲曲;唱腔;祁劇歷史祁劇的稱謂很多,江西、福建等地稱為“楚南戲”,廣東潮州、梅州等地稱為“漢劇”,民國年間稱為“祁陽戲”,中華人民共和國成立后,定名為“祁劇”。用祁陽的縣名來命名一個劇

      文藝論壇 2020年1期2020-07-14

    • 未被遺忘的記憶
      揚琴;曲劇音樂;唱腔一、昆明揚琴音樂發(fā)展的歷史概況(一)昆明揚琴的“萌芽”揚琴作為一種說唱藝術最早是由中原地區(qū)不同的曲藝形式傳入云南后,融入當?shù)氐恼Z言和風俗,形成的一種頗具地方特色的曲藝形式,它流行于云南省各個地州,其中包括昆明、鶴慶、騰沖、玉溪、寶山等地,其活動類型包含娛他性和自娛性。除昆明揚琴和鶴慶揚琴外,其余地區(qū)的揚琴說唱大都屬于自娛性活動。昆明揚琴是昆明民間說唱藝術,它以昆明的俗語為基礎,以說唱為作為其表現(xiàn)形式,解放前是由瞽目藝人為了養(yǎng)家糊口而進行

      黃河之聲 2020年8期2020-07-13

    • 廣靈秧歌戲曲文化內(nèi)涵調(diào)查研究
      【關鍵詞】劇目;唱腔;內(nèi)涵【中圖分類號】G632.3 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X(2020)10-0075-02【本文著錄格式】佟麗.廣靈秧歌戲曲文化內(nèi)涵調(diào)查研究[J].北方音樂,2020,05(10):75-76,45.廣靈縣歷史上曾是個多民族聚居的地方,雖然各民族在生活方式、民風、民俗上各有不同,但是民族之間的互相融合使這一地區(qū)的文化體現(xiàn)出一種邊塞

      北方音樂 2020年10期2020-07-09

    • 經(jīng)典傳統(tǒng)藝術煥發(fā)新鮮生命力
      ,別有特色的蒲劇唱腔是一個重要的原因。文章探析了蒲劇唱腔的藝術價值,了解蒲劇藝術能長久屹立于傳統(tǒng)藝術之林背后的因素,同時也為如何在現(xiàn)代社會對蒲劇唱腔進行創(chuàng)新,在新時代背景下對蒲劇音樂進行傳承、發(fā)展以及保護提供了一定的參考。關鍵詞:蒲劇;唱腔;價值;創(chuàng)新蒲劇在民間被人們稱為亂彈,是山西省古老的劇種,作為山西省四大梆子之一,它在山西省戲曲領域有著舉足輕重的地位,在晉南地區(qū)尤其流行。清朝光緒年間,這種藝術形式的發(fā)展達到了頂峰,蒲劇流布陜、甘、綏、豫等地區(qū),蒲劇本

      大觀 2020年1期2020-06-27

    • 淺談京劇老生唱腔的傳承與創(chuàng)新
      劇藝術當中的一種唱腔流派藝術,其唱腔風格別具一格。對此,要想促使京劇老生唱腔得到有效發(fā)展,需要相關人員對其唱腔進行傳承和創(chuàng)新。一、京劇老生的概述以及唱腔特點介紹在京劇藝術中,老生的概念是指京劇中的一個角色,屬于一種較為獨特的藝術派別,其類型可包含文與武兩種。另外,老生的分類,也可以從表演角度進行分析,如唱功老生、武老生以及做功老生等。京劇中的老生,其唱腔需要演唱者在發(fā)音過程當中,應用押喉的方法,通過自己的鼻腔以及口腔,進行聲音調(diào)換。另外,京劇老生的唱腔派別

      大眾文藝 2019年17期2019-07-14

    • 淺談戲曲音樂中唱腔與伴奏的關系
      0)一、戲曲中的唱腔和伴奏中國的曲藝藝術發(fā)展歷史悠久,內(nèi)涵豐富,博大精深,是我國藝術領域的一大瑰寶。中國的戲曲唱腔起源于徒歌,戲曲中的唱腔分為不同的類型,有表演者的個唱、合唱、重唱等。一般而言,表演者通過大段的演唱來描述整個戲曲的故事背景和情節(jié),介紹人物的關系和主題觀念。其中,通過不同的唱法,可以展現(xiàn)人物的不同情感和心緒,或是悲傷,或是憤怒。按照唱腔的不同形式,又可以分為不同的類型,有抒情唱腔、敘事唱腔、戲劇唱腔。這其中,抒情唱腔主要是表達情感,豐富人物的

      魅力中國 2019年35期2019-01-13

    • 戲曲中唱腔與伴奏的關系
      ■郁趙飛戲曲中唱腔與伴奏的關系■郁趙飛中國戲曲有著源遠流長的文化內(nèi)涵,將富有律動的舞蹈和動聽的旋律相結合,一句古話“無曲不成戲”也展示了音樂在戲曲中的地位。唱腔和伴奏是構成傳統(tǒng)戲曲中音樂的兩個主要內(nèi)容,也是表現(xiàn)一部戲曲作品的主要形式。唱腔所發(fā)揮的作用是:推動劇情的發(fā)展,敘述角色的感情,書寫人物的形象,表達作品的立場或態(tài)度。伴奏被用來豐富唱腔的韻味,起到渲染的作用。調(diào)節(jié)唱腔的韻律,渲染舞臺的氣氛,唱腔的情感,彌補唱腔的缺憾。伴奏和唱腔的結合,使戲曲作品不僅僅

      劇影月報 2016年4期2016-11-20

    • 漫談戲曲唱腔藝術
      500)漫談戲曲唱腔藝術紀春秋(黑龍江省勃利縣實驗劇團,黑龍江 七臺河 154500)戲曲與話劇等其他表演藝術的根本區(qū)別在“曲”。傳統(tǒng)的稱謂“戲曲”是指我國特有的以京劇為代表的民族戲劇,而“戲劇”則指從外國傳來的話劇等表演藝術?!扒笔菓蚯囆g的重要特征。因此,又謂無“曲”不成戲。這里所指的“曲”是戲曲藝術的聲腔,也即是唱腔。戲曲;唱腔;藝術戲曲的唱腔音樂,是在我國民族音樂文化——詩歌、樂舞、說唱、民歌小調(diào)的基礎上產(chǎn)生和發(fā)展起來的。在戲曲化的漫長過程中,幾

      文藝生活·中旬刊 2014年7期2014-08-19

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