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      淺析黃梅戲中花腔小戲與其演唱特點(diǎn)

      2021-03-24 11:03:50楊昀
      藝術(shù)評(píng)鑒 2021年2期
      關(guān)鍵詞:演唱特點(diǎn)黃梅戲唱腔

      楊昀

      摘要:花腔小戲作為黃梅戲中不可或缺的組成部分,其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn),對(duì)黃梅戲的形成和發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。其中花腔音樂(lè)特色貫穿于唱段的每個(gè)地方,有非常高的研究?jī)r(jià)值,同時(shí)花腔還是一門擁有豐富內(nèi)涵和深厚基調(diào)的藝術(shù)。本文針對(duì)黃梅戲中的花腔小戲進(jìn)行研究,概括并引申出了花腔小戲的藝術(shù)特征以及其演唱特點(diǎn)。

      關(guān)鍵詞:黃梅戲 ?花腔小戲 ?唱腔 ?演唱特點(diǎn)

      中圖分類號(hào):J605 ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A?文章編號(hào):1008-3359(2021)02-0153-04

      一、花腔小戲的概述

      黃梅戲是一種我們常見(jiàn)的曲牌體戲曲題材,起源于民歌和民間歌舞,它包括兩大聲腔體系——平詞體系(或稱為正本大戲)和花腔小戲(此“花腔”是黃梅戲音樂(lè)中的一種腔體,與美聲唱法中“花腔女高音”中的“花腔”截然不同),這兩大體系共同組成了黃梅戲的藝術(shù)特性和藝術(shù)內(nèi)在。

      黃梅戲中,花腔和小戲宛如親兄弟一般密不可分,花腔小戲既指那些有著專有曲調(diào)的生活小戲,又指那些有著插曲性的曲調(diào)大戲和串戲,觀眾耳熟能詳?shù)摹秾?duì)花調(diào)》《天仙配》等,都屬于花腔小戲。顧名思義,花腔小戲所使用的腔體大多為花腔,這種唱腔體系是由傳統(tǒng)的花鼓戲、民歌小調(diào)或者民間歌舞演變糅合而來(lái),具有濃厚的民歌風(fēng)味,多為簡(jiǎn)單的上下句,中間有大量的襯詞出現(xiàn),經(jīng)常重復(fù)最后一句。它由“兩小戲”和“三小戲”構(gòu)成。其中“兩小戲”包括小丑和小旦兩個(gè)角色,“三小戲”是在兩小戲的基礎(chǔ)上加上小生這個(gè)角色。

      二、花腔小戲的特點(diǎn)

      (一)花腔小戲的唱腔

      前文提到,花腔小戲的唱腔多為花腔,而花腔又分為“專用曲調(diào)”和“主調(diào)彩腔”,這兩種唱腔都采用自然聲演唱?;ㄇ恍蚓哂型怀龅拿耖g特點(diǎn),例如豐富流暢的曲調(diào)、五聲調(diào)式、較小的音域、以級(jí)進(jìn)結(jié)合小跳的旋律等,以上特點(diǎn)再加上黃梅戲在長(zhǎng)期流傳中吸收的濃郁鄉(xiāng)村生活氣息,旋律發(fā)展偏向口語(yǔ)化,經(jīng)過(guò)藝術(shù)實(shí)踐來(lái)完善自身,形成了花腔小戲獨(dú)特的唱腔特點(diǎn)。

      1.專用曲調(diào)

      由于花腔小戲的題材大都為農(nóng)村生活,而其源頭的民間音樂(lè)又來(lái)自于各地,風(fēng)格差異較大,所反映的生活角度也不盡相同,所以各戲之間唱腔相對(duì)獨(dú)立,不能相互套用。

      雖然個(gè)別小戲的唱腔,在大戲中出現(xiàn)過(guò),但這只是特殊情況,并不常見(jiàn)到。因此我們?cè)谡劦交ㄇ恍虻臅r(shí)候大都是一出戲?qū)?yīng)一個(gè)腔調(diào),并且各小戲之間也是“你走你的陽(yáng)關(guān)道,我走我的獨(dú)木橋”,相互之間并不串用,因此這種唱腔稱為“專用曲調(diào)”。

      2.主調(diào)彩腔

      彩腔作為黃梅戲中的一個(gè)主要腔種,不管是在正本大戲中,還是在花腔小戲中都經(jīng)常出現(xiàn),適應(yīng)性非常強(qiáng),使用面廣,深入群眾,可塑性強(qiáng)。彩腔基本為帶重復(fù)的一段體,每四句反復(fù)一次,可以在花腔小戲中單獨(dú)出現(xiàn),也可以與專用曲調(diào)并存。

      在花腔小戲的表演中彩腔扮演者具有非常重要的地位,他們使用的唱腔被我們稱之為“主調(diào)彩腔”。

      (二)花腔小戲的旋律

      1.明朗的調(diào)式色彩

      調(diào)式在音樂(lè)表現(xiàn)中的地位不言而喻,作為我國(guó)傳統(tǒng)劇種之一,黃梅戲采用的也大多是五聲調(diào)式。其中花腔小戲經(jīng)常采用的調(diào)式有兩種,分別是五聲徵調(diào)式和五聲宮調(diào)式。

      徵上方五度的商音和徵下方五度的宮音支撐著主音,使得該調(diào)式具有相對(duì)的穩(wěn)定性。在長(zhǎng)期的音樂(lè)發(fā)展磨合中,其他商、角、羽調(diào)式逐漸被淘汰或淪為配角,這是其自身的風(fēng)格決定的,這是藝術(shù)實(shí)踐的結(jié)果,也是人們審美趣味的結(jié)果。

      2.典型音調(diào)的收攏

      地方戲曲的最大特色,就是每一個(gè)劇種都有其獨(dú)特的旋律線條,花腔小戲中,較多傳統(tǒng)的方法和腔調(diào),特別是在花腔小戲的腔體尾腔上,起到提綱挈領(lǐng)的作用,著名黃梅戲藝術(shù)家時(shí)白林稱之為典型音調(diào)的收攏。

      例如經(jīng)典的“郎對(duì)花,姐對(duì)花,一對(duì)對(duì)到田埂下”這句中的“埂”字和“下”字上的拖腔是典型的“一字多音”的句子,旋律方面使用了連續(xù)的級(jí)進(jìn)進(jìn)行,給人一種一氣呵成的干凈感覺(jué),同時(shí)這句也是黃梅戲的代表性符號(hào)了。

      (三)花腔小戲的樂(lè)句

      1.詞律體

      花腔小戲采用的是曲牌體結(jié)構(gòu),這種結(jié)構(gòu)使用大量的長(zhǎng)短句從而形成詞律體,與板腔體所形成的詩(shī)言體有很大的差別。例如打豬草男腔:“小子本姓金(呀子依子呀),筍子年年興(衣嗬呀),一家人吃飯(那嗬舍),全靠這一園筍(呀子依子呀)①”的樂(lè)句結(jié)構(gòu),四句小節(jié)數(shù)分別為4+1、3+1、8+2、3+5,第四句為第三句的變形重復(fù),也是8個(gè)小節(jié),這句對(duì)音樂(lè)整體的形象起到了提升和補(bǔ)充的作用。

      2.音域

      花腔小戲的演員都是使用自然聲演唱,并且使用的都是安慶官話,其唱腔可以說(shuō)是“柔而不媚,濃而不膩”,所以花腔小戲的音域一般都在十度左右,這一音域非常符合人聲的音域,黃梅戲音樂(lè)流傳廣泛也有這方面的原因。黃梅戲的音域雖然有利于傳播,但是卻很難在戲劇沖突的表現(xiàn)力方面有突出表現(xiàn),所以很多作曲家都在嘗試將黃梅戲的音域發(fā)展到一個(gè)新的高度。

      (四)花腔小戲的唱詞

      在每一部聲樂(lè)作品中,唱詞都是最直接的表達(dá)情意的載體。我國(guó)戲曲唱詞講究押韻、言簡(jiǎn)意賅、虛實(shí)詞有機(jī)融合等。字?jǐn)?shù)方面,板腔體多為七字句和十字句,有時(shí)可根據(jù)需要做部分調(diào)整。曲牌體則非常靈活,多為長(zhǎng)短不齊的句式,為詞律體格式。

      本文所講述的花腔小戲唱詞相對(duì)靈活多變,為三至七字不等,中間常夾雜口語(yǔ)化的襯詞。句數(shù)也不局限為奇或偶,有時(shí)重復(fù)最后一句將奇數(shù)變?yōu)榕紨?shù)。唱念方法使用安慶官話唱念,與普通話接近,說(shuō)白采用安慶地方土語(yǔ),唱腔使用官話。

      下面將戲曲音樂(lè)的唱詞分為旋律唱詞和念白兩種分別剖析。

      1.旋律唱詞

      花腔小戲常將膾炙人口的民間小故事改變?yōu)檠喉嵉男沙~,吸收了古詩(shī)詞以及民間口語(yǔ)、諺語(yǔ)、民歌的優(yōu)點(diǎn),集眾家所長(zhǎng),棄眾家所短,成為了一種文野合流,雅俗共賞、情濃語(yǔ)淡的劇本文學(xué)。

      (1)長(zhǎng)短句的有機(jī)結(jié)合

      曲牌體所采用的長(zhǎng)短句是花腔小戲一個(gè)突出的結(jié)構(gòu)句式特點(diǎn),這個(gè)特點(diǎn)使得唱腔在表達(dá)作品內(nèi)容時(shí)可以更加機(jī)動(dòng)性和舒卷性。例如《紡紗線》中的男腔“肩駝一根黑桿子秤,(行送行送)秤砣在輩子心,(哪嗬嗬)手拿兩吊整,(吶行送行送)大街上買紗紋(哪行行送)”……這個(gè)曲調(diào)本應(yīng)該是四方句的結(jié)構(gòu),但是唱詞卻并非完全一致,而是8、6、5、6的結(jié)構(gòu),這就是典型的曲牌體唱詞特征。

      (2)襯詞的藝術(shù)特色

      較多了解黃梅戲的人都知道,幾乎每一部黃梅戲中都有大量的襯詞,個(gè)別曲調(diào)甚至“主次顛倒”,出現(xiàn)襯詞比實(shí)詞還多的現(xiàn)象。例如《椅子調(diào)》,像這樣的情況非常常見(jiàn),這足以證明,襯詞對(duì)花腔小戲的重要性。襯詞使短小的歌詞變得豐富,擴(kuò)大了曲式的結(jié)構(gòu),為演唱者流出空白,可以自由發(fā)揮。

      襯詞作為花腔小調(diào)整首曲子中不可或缺的一部分,有以下兩個(gè)方面的作用:

      第一,補(bǔ)充曲調(diào),襯詞使短小的歌詞變得豐富,擴(kuò)大了曲式的結(jié)構(gòu),為演唱者流出空白,可以自由發(fā)揮增添趣味。

      第二,補(bǔ)充曲式,不管是哪一類的音樂(lè)作品,曲式結(jié)構(gòu)都是非常重要的存在,它可以從形式上給人美好的感受,例如眾所周知的“起承轉(zhuǎn)合”“首尾呼應(yīng)”等,都與人們的審美相適應(yīng)?;ㄇ恍虺~的不對(duì)稱性,或許會(huì)一定程度上限制了曲式結(jié)構(gòu)性的美感,所以在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中,人們慢慢發(fā)掘了這些優(yōu)美的襯詞。

      2.念白的運(yùn)用

      在戲曲音樂(lè)中,唱詞和念白相輔相成,兩者皆是戲曲中不可或缺的部分,是劇的主體。戲曲的念白與西方話劇的念白不同。戲曲的念白大多經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工,它們有自己的節(jié)奏、韻律,腔調(diào),甚至有在不同程度上表達(dá)音樂(lè)的職能,而西方話劇中的念白則與人們說(shuō)話相似,還有一種是帶有節(jié)奏性質(zhì)的韻白。

      由此可見(jiàn),花腔小戲中念白的形式十分豐富。再加上前文所說(shuō)的襯詞,我們可以看到,花腔小戲的唱詞不僅十分豐富,而且非常機(jī)動(dòng),一起構(gòu)成了花腔小戲所固有的藝術(shù)特性。

      三、花腔小調(diào)的演唱

      (一)呼吸技巧

      一個(gè)合格的黃梅戲演員對(duì)呼吸的方法一定是十分考究的,他們大抵以“丹田運(yùn)氣”,即將氣放在橫膈膜之上,利用小腹的各類動(dòng)作加以調(diào)節(jié),包括收緊、放松、震動(dòng)等。該要領(lǐng)與京劇的呼吸練習(xí)法相似,在改進(jìn)傳統(tǒng)黃梅戲中的錯(cuò)誤的發(fā)聲與呼吸方法的同時(shí),提高黃梅戲演員的演唱水準(zhǔn)。

      有關(guān)歌唱中使用氣息的方法,歸納起來(lái)有三條原則,即用氣深、調(diào)氣通和控氣活。“用氣深”:就是用腰腹造成肌肉呼吸,以“丹田”作為呼吸的支點(diǎn),將氣吸到橫膈膜上方。但是如果過(guò)于“深”,就會(huì)呼吸不暢,造成反作用。“調(diào)氣通”:就是要保持呼吸通暢的狀態(tài)。不管是在吸氣還是呼氣的狀態(tài),呼吸通道都必須保持暢通,這樣才能保證聲音的穩(wěn)定和流暢。同時(shí)為了避免滋擾、氣流堵塞,下顎、肩、胸、頸等一切非發(fā)聲器官都要完全放松?!翱貧饣睢保菏侵赣脷庖`活。為了順應(yīng)用語(yǔ)色彩、情緒轉(zhuǎn)變、風(fēng)格特征的需要,用氣的要領(lǐng)不是古板、相似的,而應(yīng)該是有著多重變化的。

      所有的戲曲都非常講究氣口,花腔小戲也不例外。不提倡腹式呼吸方法和胸式呼吸方法,也就是我們常說(shuō)的憋氣和浮氣。憋氣和浮氣會(huì)造成氣息沉不下去,也深不起來(lái)的后果,唱歌時(shí)丹田沒(méi)有底氣撐持,以至于出現(xiàn)氣短和喉嚨緊張放不開,從而聲音變得僵硬且緊張。正確的呼吸方法是胸和腹一起呼吸,吸氣時(shí)保持積極,胸部張開向上挺起,腰圍感覺(jué)稍向外擴(kuò)張,向下收縮橫隔膜。呼氣時(shí)參照吸氣狀態(tài),慢慢收小肚子,同時(shí)緩慢的將胸腔擴(kuò)大,穩(wěn)健、均勻地將氣呼出。氣息要像建筑,非常高大,但根基十分牢固。同理,遇到高音,氣息必須要充足,不能硬往上沖,要學(xué)習(xí)放風(fēng)箏,字要往上飄,氣息連著線,而不是單純的力量的表現(xiàn)。

      (二)發(fā)聲技巧

      真假聲的運(yùn)用:因?yàn)辄S梅戲流暢、優(yōu)美、親切、抒情,行腔多在中低音區(qū),所以筆者認(rèn)為在黃梅戲的演唱中,應(yīng)以真聲為主,加一點(diǎn)假聲,真假聲糅合在一起。在練習(xí)時(shí),要結(jié)合實(shí)際情況,做不同的處理。例如真假聲、輕重、情緒的轉(zhuǎn)換等。

      共鳴:共鳴具有一定的調(diào)節(jié)功能,可以改變音色。一般來(lái)說(shuō)從高音區(qū)、中音區(qū)到低音區(qū),我們應(yīng)該分別使用腦后音(聲樂(lè)中常說(shuō)的“頭腔和鼻腔共鳴”)、口腔、咽腔和喉腔的共鳴、膛音(聲樂(lè)中常說(shuō)的“胸腔共鳴”)。在實(shí)際應(yīng)用中,我們要根據(jù)實(shí)際情況隨時(shí)調(diào)節(jié),盡量發(fā)揮他們自己的功用。

      哼鳴:在平時(shí)的練習(xí)中,可以從胸腔開始采用哼鳴的技巧,保持舌根部輕松,喉嚨松弛,中、低音通暢。要感覺(jué)聲音被胸腔托住,聲音保持共鳴,打開喉嚨、鼻腔,調(diào)節(jié)好這個(gè)地方的高位置共鳴。

      另外為了對(duì)應(yīng)不同角色或行當(dāng)?shù)牟煌羯?,可作不同程度的調(diào)節(jié)。例如花旦,可以利用用口、鼻腔、咽腔為聲音主體,少帶胸聲讓聲音往前走,這樣發(fā)出的聲音就是年輕甜美的;老旦、老生、青衣則以胸聲為主,口、鼻腔、咽腔為輔,這樣音色就會(huì)低沉渾厚;花臉則需要在穿膛音的基礎(chǔ)上,用鼻腔共鳴去表現(xiàn)。

      (三)咬字吐字

      黃梅戲使用安慶土話演唱,要求“字正腔圓”“吐字清晰”,這便對(duì)演唱者的發(fā)音有非常高的要求。排除一小部分特殊的字,大多數(shù)字的發(fā)音分為三部分,分別是字頭、字腹與字尾,但不管是什么樣的音節(jié),作為一名優(yōu)秀的花腔小戲演員,對(duì)這些應(yīng)管窺蠡測(cè),這樣才能掌握如何重字頭,如何響字腹,又如何準(zhǔn)字尾,以此來(lái)確保吐字咬字的精準(zhǔn)度。

      1.重字頭

      字頭是字音節(jié)的開始,決定著字音的走向,再加上戲曲潤(rùn)腔的過(guò)程也主要集中在字頭,所以,這部分的演唱,應(yīng)在重視力度的同時(shí)保持一定的機(jī)動(dòng)性,還要注意咬字的輕重和長(zhǎng)短,不宜過(guò)分重或發(fā)聲時(shí)間太長(zhǎng)。

      2.響字腹

      我們說(shuō)的響字腹,是字音最重要的部分,也是戲曲的放聲部分。在這個(gè)部分中,保持正確的演唱方法,口腔放松,保持共鳴,在通過(guò)口腔、鼻腔、頭腔的過(guò)程中,將音放大,同時(shí)調(diào)節(jié)嘴型,保持聲音圓潤(rùn)響亮。

      3.準(zhǔn)字尾

      不同的字尾想要表達(dá)的字意是不同的,優(yōu)秀的花腔小戲演員必須要精準(zhǔn)掌控聲音的位置,以此來(lái)確保字尾正確的歸韻。

      四、結(jié)語(yǔ)

      在以上部分中,對(duì)花腔小戲的演唱特點(diǎn)進(jìn)行了深入的剖析。黃梅戲是我國(guó)首批級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),在現(xiàn)如今我國(guó)越來(lái)越重視傳統(tǒng)文化的大前提下,對(duì)它的演唱特點(diǎn)進(jìn)行深入鉆研,既是對(duì)這一劇種的藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行更深層次的發(fā)掘,也是對(duì)花腔小戲研究方面的空白填充。

      在以上的研究中,筆者了解到了更多關(guān)于黃梅戲的知識(shí),也希望越來(lái)越多的人都能喜愛(ài)黃梅戲。筆者希望通過(guò)這種形式,可以有更多年輕人了解并且繼承我國(guó)傳統(tǒng)戲曲,也告誡自己在以后的學(xué)習(xí)中不斷充實(shí)所學(xué)知識(shí),力求為黃梅戲的傳承與發(fā)展獻(xiàn)出自己微薄的貢獻(xiàn)。

      參考文獻(xiàn):

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