析解潮劇傳統(tǒng)烏面藝術(shù)

陳金輝

摘 ? 要：烏面，即“凈”行，以臉譜為象征，是潮劇中的一個(gè)重要角色。鑒于此，本文從扮相區(qū)分、演唱特點(diǎn)和表演特點(diǎn)三個(gè)方面對(duì)烏面藝術(shù)進(jìn)行析解，以期加深對(duì)烏面的了解，獲得更好的舞臺(tái)表演效果。

關(guān)鍵詞：烏面;扮相;演唱特點(diǎn);表演特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J609.2 ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）33-0146-01

花臉是戲曲中一個(gè)比較特殊的角色，是其他行當(dāng)不能代替的一種特殊表現(xiàn)形式，在中國的戲曲中稱之為“凈”行，我們潮劇稱之為“烏面”是地方劇種及潮汕觀眾幾百年來熟以稱之為。烏面角色主要扮演雄渾·剛毅·粗獷·豪放·詭秘·奸險(xiǎn)等性格的男性人物特征。其表象當(dāng)然也是以臉譜為象征，突出人物形象的特殊性。

“凈”在京劇中主要分為三大類：大花臉·二花臉·武花臉;在大花臉中稱為銅錘花臉主要以唱功為主;而二花臉又叫架子花臉，對(duì)演員的要求比較高，不但要有做工，還要唱念兼?zhèn)?武花臉則以武打摔為見長(zhǎng);潮劇烏面主要分為兩類：大烏面和草鞋烏面，大烏面以袍莽為主著重于唱念領(lǐng)銜;草鞋烏面當(dāng)然是以功架念白為主;每個(gè)種類都各具藝術(shù)特點(diǎn)演法不同，下面簡(jiǎn)單做析解烏面的表演程式。

一、扮相區(qū)分

烏面行當(dāng)都是按性格表現(xiàn)·身份地位·歷史背景·正反兩面而定位勾畫臉譜的。臉譜是人物表現(xiàn)的第一特征，也是直接呈現(xiàn)給觀眾的第一個(gè)答案。所以臉譜的勾畫得當(dāng)直接影響人物的體現(xiàn)性和形象的真實(shí)性。臉譜在戲曲中具有很獨(dú)特的地位是帶有一種寫意和夸張的神秘藝術(shù)，更具有民族的地方特色和特殊的化妝方法;它一般是根據(jù)人物的性格·品質(zhì)·相貌的不同用各種顏色進(jìn)行勾畫。其用意不僅為了突出人物的性格，而且是表現(xiàn)人物忠奸與好壞的手段。潮劇花臉沒有京劇那么講究相比之下簡(jiǎn)單多了，主要是以紅黑白赤為主色，比如紅臉大多是代表忠誠正義之人物（華容道中的關(guān)公）;黑臉大多是代表正直勇敢魯莽豪放的人物（如張飛·焦贊等）;白臉代表陰險(xiǎn)奸詐的人物（如劉明珠戲中的朱厚藩，宇宙鋒戲中的趙高等）;赤臉則代表著性格兇暴·手段殘忍的人物（如黃飛虎反朝歌戲中的紂王，勾踐復(fù)國戲中的夫差等）;因此故有紅忠白奸赤暴之說。但這些色彩代表只是一種典型人物為例不能一概而論，人物的性格形象還需要服裝·唱詞·念白等多種因素綜合定論。

二、演唱特點(diǎn)

烏面行當(dāng)?shù)男星粶喓瘛鈩?shì)磅礴·橫炸洪亮的聲腔結(jié)構(gòu)，？ 它的振動(dòng)面積以及氣息吞吐都遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其他行當(dāng)，尤其是共鳴腔更充分發(fā)揮烏面行當(dāng)特有的聲勢(shì)特點(diǎn)。

唱腔不單體現(xiàn)人物性格更是形象中抒發(fā)了人物的情感，烏面的唱腔以眾不同其發(fā)音用炸聲帶渾濁式為主，曾有一位著名的燈光詩人觀看了潮劇《刺梁冀》后說了這么一句話“殺豬的出來了”，可見烏面的發(fā)音與架勢(shì)好比屠夫宰殺和豬的嗷哄之聲。潮劇唱腔素來講究字正腔圓，當(dāng)然烏面的發(fā)聲也不例外，雖然渾厚聲濁，但也講究字要腔要圓氣要足息要飽，也就是說含咬吞吐要清晰。若含咬不清進(jìn)而會(huì)形成有音無字的現(xiàn)象即使觀眾能聽見聲音那也聽不清字眼，給觀眾造成一種“亂哄傻叫”的感覺。因此說：字與聲乃是血與肉的關(guān)系，字與聲的結(jié)合是藝術(shù)與技巧的合璧。可以見得含咬不明腔也難圓，所謂“字領(lǐng)腔走，腔隨字形?！本褪沁@個(gè)道理。

不單綜上所述，烏面的表演還很特別， 講究唱念與人物內(nèi)心的一致性。藝術(shù)造詣好的演員演念時(shí)他能夠把人物的喜·怒·哀·樂蘊(yùn)合融化于唱念之中使你感覺到聲腔隨著人物的感情而升華，所以演員應(yīng)充分理解吃透劇本使自己融于劇情之中，只有這樣才能用感情來支配唱腔隨之賦予唱念于血肉精神，更為切確地說要始終把情感體驗(yàn)放在演唱的首位;這就是通常所言的“以情帶聲·以情附形。比如《華容道》戲中曹操的唱段：“損兵折將八十三萬到如今剩下這寥寥數(shù)將焦頭爛額回中原，原指望踏平江南擒劉備，小周瑜詭計(jì)陰險(xiǎn)老黃蓋，暗箭難防恨孔明借東風(fēng)水寨戰(zhàn)船全燒光·······”這段唱詞蘊(yùn)含著曹操火燒赤壁敗走華容狼狽不堪以及痛惜八十萬大軍所剩無幾，怒訴周瑜使計(jì)痛恨孔明借東風(fēng)欣喜關(guān)公守華容等，充分體現(xiàn)了主人翁的內(nèi)心情感變化把悲·哀·怒·喜層層疊出。所以必須要唱得情真意摯·聲悲氣喪！只有如此才能達(dá)到感人肺腑的舞臺(tái)效果。

三、表演特點(diǎn)

潮劇烏面演員是通過表演來塑造人物形象，其做功也不可小視，烏面行當(dāng)?shù)谋硌萦兄腿藢の兜膫鹘y(tǒng)表演程式;如叫句·臺(tái)架·面部表情等就連表現(xiàn)喜·怒·悲·憂·驚等情感也都有形象完整的程式套路，這一切都是為了表現(xiàn)人物，無不給觀眾美的享受。我們先談?wù)劷芯洹址Q為臺(tái)內(nèi)白，演員出臺(tái)前的開場(chǎng)白也是烏面演員入行時(shí)必須鍛煉的開聲句;比方“回衙”“開道”“嗯哼”等比較典型。

每個(gè)行當(dāng)都有叫句，但烏面的叫句與眾不同，其它行當(dāng)是以字念字兼并情感隨聲而發(fā)，而烏面須利用宗色音加以修飾延長(zhǎng)使叫句圓潤(rùn)渾厚達(dá)到先聲奪人的效應(yīng)。在《劉明珠》戲中王叔朱厚藩出臺(tái)前先叫“嗯······哼”如果功底好的演員開聲叫句就能起到壓棚的作用博得臺(tái)下觀眾的喝彩！二是要以豐富的面部表情來展現(xiàn)人物心靈的內(nèi)涵，其中包括眼神的瞧·瞪·視·瞄等。增加了難度，要想演好每一個(gè)角色就要把眼睛練得非?！傲痢?，由心傳眼·由眼傳神·神形兼?zhèn)?。烏面的面部表情幅度要大，單單一個(gè)“笑”就可分為冷笑·嬉笑·怒笑·苦笑·陰笑·大笑等不同。三是要充分利用肢體藝術(shù)展現(xiàn)人物性格特點(diǎn)。形體動(dòng)作包括了臺(tái)架·手勢(shì)·臺(tái)步等，其中手勢(shì)可分為交椅手·蟹腳手·鷹爪手·魚尾叉手以及草鞋烏面的“功架”（俗稱翁仔架），這些形體動(dòng)作都是來源于民間的生活品相和動(dòng)物形態(tài)特征;是老一輩藝術(shù)家通過多年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和推敲積累演變運(yùn)用到舞臺(tái)上來，但這些形態(tài)特征也有一個(gè)規(guī)格角度才能形成完美的形體動(dòng)作，正所謂：膀如弓·腰如松·腰要腆·腕要扣以及腳要重起輕落等等這些都概括了烏面行當(dāng)?shù)男袨橐?guī)范性。如《劉明珠》三場(chǎng)中朱厚藩的四句念白：隨著“嗯······哼······”后在打擊樂“壘壘金”的壘句中慢步出場(chǎng)到臺(tái)中轉(zhuǎn)“變化介”演員起雙甩袖疊袖后雙手捋須“殺介”，面部顫動(dòng)瞪大眼睛念第一句白;接著第二句念“攬朝綱”起右蟹漿手勢(shì)立于右眼45度角處，其目的是要向觀眾交代居中人物權(quán)威至極猶如一切都在他的手掌心中;第三句念白則運(yùn)用交椅手（膀如弓）的程式在半身搖擺的配合下把“威儀臨社稷”的霸氣惟俏惟妙地展示出來;最后一句大幅度的夸張，先是一個(gè)大轉(zhuǎn)身起雙贊手，把念白拉長(zhǎng)，末字氣息加重，殺句！可見烏面出場(chǎng)時(shí)簡(jiǎn)單的幾句念白就能把行當(dāng)?shù)男误w動(dòng)作面部表情都運(yùn)用到位，把人物的性格形象栩栩如生地刻畫出來，達(dá)到舞臺(tái)表演的最佳效果。

烏面行當(dāng)是十分重要的，在戲劇表演領(lǐng)域的構(gòu)成中起著不可忽視的作用。作為烏面演員，對(duì)各個(gè)層面觀眾的審美習(xí)俗要有準(zhǔn)確的考量定位，對(duì)提高他們的欣賞水平要有清醒的認(rèn)識(shí)，隨著時(shí)代變遷以及觀眾審美情趣的悄然變化，當(dāng)下我們作為每一個(gè)行當(dāng)?shù)难輪T必須心有緊迫感、使命感，力求探索，不斷求新求變，努力學(xué)習(xí)和挖掘鉆研，用高度的藝術(shù)和技巧的統(tǒng)一，涌現(xiàn)出高水平、高質(zhì)量的劇目，來贏得觀眾對(duì)潮劇的熱愛及欣賞潮劇的需求。