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    中國(guó)鋼琴藝術(shù)的文化內(nèi)涵審視與發(fā)展

    2021-03-24 11:03:50余琨
    藝術(shù)評(píng)鑒 2021年2期
    關(guān)鍵詞:鋼琴藝術(shù)審視文化內(nèi)涵

    余琨

    摘要:鋼琴藝術(shù)最早是一種西方藝術(shù)形式,伴隨鋼琴藝術(shù)逐步進(jìn)入我國(guó)后,開(kāi)啟了中西方音樂(lè)藝術(shù)與文化思潮的不斷交融,最終形成了中國(guó)鋼琴藝術(shù),累積了豐厚的文化內(nèi)涵與民族特色,走向了健康長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展道路。鋼琴藝術(shù)吸收了中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與民族音樂(lè)文化,彰顯出獨(dú)特的文化價(jià)值與藝術(shù)魅力,深受大眾的青睞和認(rèn)可。因此,本文分析中國(guó)鋼琴藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中的文化取向與文化特性,審視中國(guó)鋼琴藝術(shù)的文化內(nèi)涵,最終總結(jié)了中國(guó)鋼琴藝術(shù)的形成與發(fā)展。

    關(guān)鍵詞:中國(guó) ?鋼琴藝術(shù) ?文化內(nèi)涵 ?審視 ?發(fā)展

    中圖分類號(hào):J624.1?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A?文章編號(hào):1008-3359(2021)02-0180-03

    鋼琴藝術(shù)對(duì)于我國(guó)當(dāng)代鋼琴專業(yè)人才培養(yǎng),具有至關(guān)重要的作用,能否培育具有創(chuàng)新意識(shí)、民族意識(shí)的人才,其關(guān)鍵在于能否深入挖掘中國(guó)鋼琴藝術(shù)的文化內(nèi)涵,并將其呈現(xiàn)出來(lái)。所以,當(dāng)今時(shí)代背景下,對(duì)中國(guó)鋼琴藝術(shù)的文化內(nèi)涵審視,并不僅僅是為了了解其文化取向和特性,而是在鋼琴人才培養(yǎng)以及創(chuàng)作、演奏的過(guò)程中,能將文化內(nèi)涵體現(xiàn)出來(lái),實(shí)現(xiàn)中國(guó)鋼琴藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展。

    一、中國(guó)鋼琴藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中的文化取向與特性

    (一)文化取向

    中國(guó)鋼琴藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中的文化取向,并不是單純的文字復(fù)制,而是在推動(dòng)中國(guó)鋼琴藝術(shù)發(fā)展的過(guò)程中進(jìn)行文化創(chuàng)新,其中融入了更多的文化精神與民族特色。首先,在我國(guó)鋼琴藝術(shù)發(fā)展的100多年以來(lái),鋼琴藝術(shù)的發(fā)展不再受到諸多限制,融入了鋼琴曲創(chuàng)作和內(nèi)容,并且我國(guó)成立了獨(dú)立的音樂(lè)學(xué)院開(kāi)展鋼琴教學(xué),進(jìn)一步推動(dòng)鋼琴藝術(shù)發(fā)展中的創(chuàng)新與完善。并且在中國(guó)房企藝術(shù)發(fā)展的過(guò)程中,十分注重專業(yè)人才的培育工作,讓鋼琴藝術(shù)文化得到源源不斷的傳承。其次,中國(guó)鋼琴藝術(shù)發(fā)展的文化取向,充分吸取西方在鋼琴作曲方面的優(yōu)勢(shì)和經(jīng)驗(yàn),并將其與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)充分融合,充分凸顯中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化中蘊(yùn)含的民族精神。這也是當(dāng)今時(shí)代背景下,中國(guó)鋼琴藝術(shù)發(fā)展具有更多中國(guó)特色的原因,逐步形成多元化題材的鋼琴作品,讓西方國(guó)家在了解中國(guó)鋼琴藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程的同時(shí),感悟其中所蘊(yùn)含的民族傳統(tǒng)音樂(lè)文化內(nèi)涵,實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)音樂(lè)文化的當(dāng)代傳承和發(fā)揚(yáng)。再次,中國(guó)鋼琴藝術(shù)發(fā)展在進(jìn)程中為了體現(xiàn)更具有中國(guó)特色的鋼琴藝術(shù),在其中融入民族傳統(tǒng)樂(lè)器,并將傳統(tǒng)樂(lè)器的演奏技巧和方法融入鋼琴?gòu)椬嘀?,?duì)鋼琴?gòu)椬嗉挤ㄟM(jìn)行了進(jìn)一步創(chuàng)新,促使鋼琴藝術(shù)在中國(guó)發(fā)展的進(jìn)程中形成了獨(dú)特的文化內(nèi)涵,這些文化內(nèi)涵與精神的發(fā)揮有助于不斷提高中國(guó)鋼琴藝術(shù)的審美意識(shí)。最后,中國(guó)鋼琴藝術(shù)發(fā)展的過(guò)程中,融合了民族文化和民族樂(lè)器演奏技法,并且對(duì)鋼琴教材的編創(chuàng)不斷改進(jìn)和優(yōu)化,促使我國(guó)在開(kāi)展鋼琴教育的過(guò)程中,無(wú)需引用西方教材,這對(duì)于中國(guó)鋼琴專業(yè)教學(xué)的長(zhǎng)期可持續(xù)發(fā)展具有積極意義。

    (二)文化特性

    1.民族性

    中國(guó)鋼琴藝術(shù)文化的民族性內(nèi)涵,實(shí)質(zhì)上指的是鋼琴作曲家在創(chuàng)作過(guò)程中形成創(chuàng)新性思維引導(dǎo),并且充分借助民族藝術(shù)形式與思維方法,將真實(shí)的生活體現(xiàn)出來(lái),使其具有十分鮮明的民族思想與情感,為鋼琴曲作品賦予了豐富的民族性文化內(nèi)涵,主要體現(xiàn)在以下兩方面:一方面指的是鋼琴創(chuàng)作的民族性文化內(nèi)涵,在鋼琴作品創(chuàng)作的長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中,民族性文化內(nèi)涵始終是核心發(fā)展道路,這不僅促使諸多作曲家創(chuàng)作了優(yōu)秀的鋼琴曲作品,同時(shí)也為其指引了更多新的創(chuàng)作思路和方向。例如最為經(jīng)典的、蘊(yùn)含民族性文化內(nèi)涵的鋼琴曲作品《和平進(jìn)行曲》,其作為中國(guó)鋼琴藝術(shù)的開(kāi)篇,不僅僅向人們描繪了對(duì)于和平的美好憧憬與向往,更體現(xiàn)出中華民族人民自強(qiáng)不息的民族精神。再如《牧童短笛》,這部鋼琴曲在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中,并沒(méi)有過(guò)多去模仿和復(fù)制西方音樂(lè),并且在民族意識(shí)融入的過(guò)程中,并未受到絲毫的創(chuàng)作局限,作曲家創(chuàng)作理念的充分融合,加上西方音樂(lè)模板的些許借鑒,將民族文化和創(chuàng)作思想更好的體現(xiàn)了出來(lái),進(jìn)一步提升了這部作品的藝術(shù)價(jià)值和魅力。另一方面,是鋼琴演奏的民族性文化內(nèi)涵,作為至關(guān)重要的審美特征構(gòu)成,在中國(guó)鋼琴藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中占據(jù)重要地位。演奏者在彈奏鋼琴作品的過(guò)程中,充分借鑒和模仿民族音樂(lè)器具,包括古老的琵琶、古箏、古琴,促使鋼琴作品呈現(xiàn)出的音色具有民族性特征。與此同時(shí),鋼琴曲的演奏者還進(jìn)行服飾裝點(diǎn),融入了民族風(fēng)格特色與文化符號(hào),在演奏的過(guò)程中創(chuàng)設(shè)了濃厚的民族氛圍和意境,讓更多人能夠感受到鋼琴曲蘊(yùn)含的民族文化內(nèi)涵。例如鋼琴曲作品《蘭花花敘事曲》,其也是根據(jù)民謠《藍(lán)花花》而創(chuàng)作,對(duì)其曲調(diào)進(jìn)行了創(chuàng)新,烘托出一種沉重的氛圍,帶給人們?nèi)碌囊暵?tīng)體驗(yàn)感。

    2.時(shí)代性

    任何藝術(shù)形式的發(fā)展,必須要順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的趨勢(shì),才能真正受到大眾的青睞和認(rèn)可。鋼琴藝術(shù)同樣如此,中國(guó)鋼琴藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程中,必須跟隨時(shí)代的發(fā)展而不斷變化,并且與當(dāng)代大眾的審美價(jià)值觀相契合,才能逐步提高大眾的喜愛(ài)度和接受度,進(jìn)而走向可持續(xù)發(fā)展的道路。因此時(shí)代性是中國(guó)鋼琴藝術(shù)最為突出的文化內(nèi)涵與特點(diǎn),這個(gè)地點(diǎn)也是受到大眾認(rèn)可的關(guān)鍵性因素。中國(guó)鋼琴藝術(shù)的時(shí)代性文化內(nèi)涵,同樣可以劃分為鋼琴創(chuàng)作和鋼琴演奏的兩個(gè)文化內(nèi)涵維度。第一,鋼琴創(chuàng)作時(shí)代性文化內(nèi)涵,在解放初期,時(shí)代得到了真正意義上的變革,國(guó)家大力倡導(dǎo)革命化、群眾化以及民族化的思想理念,鋼琴作品創(chuàng)作同樣需要契合這樣的時(shí)代發(fā)展,因此,《翻身的日子》這部鋼琴曲作品正式被創(chuàng)作完成,其中所蘊(yùn)含的審美取向與風(fēng)格特色與時(shí)代的文化氣息具有較高的契合性,與人們的發(fā)展需求相協(xié)同,在創(chuàng)作后受到社會(huì)大眾的廣泛喜愛(ài),真正激發(fā)了群眾的共鳴,同時(shí)也體現(xiàn)出中國(guó)鋼琴藝術(shù)的時(shí)代特征。在進(jìn)行鋼琴演奏的過(guò)程中,需要結(jié)合時(shí)代的發(fā)展,充分了解當(dāng)前最為主流的演奏形式,并將其運(yùn)用于鋼琴曲作品的演奏中,進(jìn)而能夠體現(xiàn)出演奏的時(shí)代性文化內(nèi)涵。

    二、中國(guó)鋼琴藝術(shù)的文化內(nèi)涵審視

    (一)“中和”的文化內(nèi)涵

    在進(jìn)行音樂(lè)文化作品創(chuàng)作的過(guò)程中,內(nèi)心的平靜與和諧均得到強(qiáng)化,且對(duì)于音樂(lè)的和諧之美更加注重,在追求的過(guò)程中,對(duì)于和的美感內(nèi)涵和含義,有了更加深刻的感觸和見(jiàn)解。中和的音樂(lè)文化內(nèi)涵,實(shí)質(zhì)上其藝術(shù)形式是具有溫柔性和敦厚性特征的,對(duì)于事物的內(nèi)外平衡與和諧具有很好的保持作用。中和實(shí)質(zhì)上是立足于孔子中庸之道基礎(chǔ)上而產(chǎn)生的哲學(xué)道理,體現(xiàn)出一種樂(lè)與哀均不喜怒的含義。在中國(guó)鋼琴藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程中,將中和的審美內(nèi)涵和意義深刻詮釋出來(lái)。雖然鋼琴最早起源于歐洲,但在中國(guó)化的發(fā)展道路上,不斷在融合中衍變,最終與我國(guó)其他傳統(tǒng)樂(lè)器之間,逐漸形成了親密聯(lián)系。中和的文化內(nèi)涵,在中國(guó)鋼琴藝術(shù)發(fā)展的過(guò)程中,與傳統(tǒng)音樂(lè)文化相融合,鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作更具有中國(guó)特色。和是事物之間平衡、和諧發(fā)展的文化內(nèi)涵,在鋼琴藝術(shù)中的滲透,對(duì)于鋼琴的表現(xiàn)形式、藝術(shù)均具有很大的影響作用。在進(jìn)行鋼琴演奏的過(guò)程中,同樣需要充分了解鋼琴作品,并且明確作者的思想情感傳遞,最終協(xié)同自身的演奏風(fēng)格為一體,共同呈現(xiàn)出來(lái),讓兩者呈現(xiàn)出一種和諧、平衡的效果。同時(shí),還要注重鋼琴藝術(shù)本身風(fēng)格的凸顯,即追求中和之美,但不能忽視鋼琴藝術(shù)本身的價(jià)值與美感,最終實(shí)現(xiàn)中國(guó)鋼琴藝術(shù)文化內(nèi)涵的不斷豐富和延續(xù)。

    (二)“寫意”的文化內(nèi)涵

    中國(guó)鋼琴藝術(shù)在發(fā)展的進(jìn)程中,之所以具備較高的藝術(shù)價(jià)值與文化內(nèi)涵,與傳統(tǒng)文化寫意特色的融合具有密不可分的關(guān)聯(lián)性。在發(fā)展的進(jìn)程中,鋼琴藝術(shù)通過(guò)形神、意象等,創(chuàng)作了諸多鋼琴曲作品,讓中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化和特色,能夠在鋼琴曲中彰顯出來(lái),這對(duì)于中國(guó)鋼琴藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展具有重要的推動(dòng)作用。例如經(jīng)典的鋼琴曲作品《陽(yáng)關(guān)三疊》,在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中,充分借鑒了琴學(xué)傳譜的同名曲目,在改變的過(guò)程中融入了寫意的文化內(nèi)涵,進(jìn)而形成了一首創(chuàng)新性的鋼琴曲作品,同時(shí)也推動(dòng)了鋼琴藝術(shù)文化的創(chuàng)新發(fā)展。同時(shí),關(guān)于鋼琴作品的歌詞創(chuàng)作,同樣借鑒了《送元二使安西》,將中國(guó)傳統(tǒng)的民族精神與文化充分體現(xiàn)出來(lái),使作品的民族特色和風(fēng)格更加突出。此外,中國(guó)鋼琴藝術(shù)發(fā)展的過(guò)程中,創(chuàng)新性特征同樣十分明顯,發(fā)揮寫意的文化內(nèi)涵,增添了鋼琴作品的文化魅力與藝術(shù)價(jià)值,同時(shí)也營(yíng)造出不一樣的音樂(lè)氛圍。

    三、中國(guó)鋼琴藝術(shù)的形成與發(fā)展

    (一)西方音樂(lè)思潮進(jìn)入我國(guó)促使鋼琴藝術(shù)形成

    在中國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)期間,大力倡導(dǎo)民主和科學(xué)的思想理念,并積極鼓勵(lì)人們開(kāi)展創(chuàng)新,逐漸解放思想,形成獨(dú)立的思考和意識(shí),且可以發(fā)揮自身的言論自由。在這個(gè)背景下,諸多西方民主思想和文化觀點(diǎn)涌入,我國(guó)音樂(lè)文化思潮也因此被引進(jìn)到中國(guó)社會(huì),伴隨時(shí)間的推移和不斷沉淀,這些外來(lái)的西方音樂(lè)文化思潮,逐漸具有中國(guó)化發(fā)展特色,在此背景下,20世紀(jì)初期,中國(guó)英語(yǔ)理論和實(shí)踐形成新的變化,一些出國(guó)留學(xué)的大學(xué)生再回到中國(guó)后,相繼組織了音樂(lè)演講會(huì),并共同成立音樂(lè)社團(tuán),開(kāi)展了多樣化的音樂(lè)學(xué)習(xí)班,其中也包含一些西方音樂(lè)理論的教學(xué)和宣傳,讓國(guó)人對(duì)于西方音樂(lè)家和音樂(lè)理論有了更加深入的了解。特別是一些西方鋼琴音樂(lè)作品、音樂(lè)理論以及演奏技法融入我國(guó)之后,在很大程度上推動(dòng)了中國(guó)鋼琴藝術(shù)的形成。在1915年,《和平進(jìn)行曲》正式誕生,這是一首由國(guó)人自主創(chuàng)作的鋼琴曲,同時(shí)也是我國(guó)的第1首鋼琴曲。1916年相繼出現(xiàn)了《夜曲》《哀悼引》等鋼琴曲,這些曲子實(shí)質(zhì)上標(biāo)志著中國(guó)鋼琴藝術(shù)的形成。

    (二)鋼琴專業(yè)的構(gòu)建推動(dòng)了中國(guó)鋼琴藝術(shù)發(fā)展

    鋼琴作為一種音樂(lè)藝術(shù),在中國(guó)發(fā)展的進(jìn)程中將實(shí)現(xiàn)普及化和大眾化,那么教育是其唯一的發(fā)展路徑。換言之,需要形成完善的鋼琴教育組織和體系,以此來(lái)打造更為專業(yè)化和科學(xué)化的鋼琴教育,推動(dòng)中國(guó)鋼琴藝術(shù)的普及化發(fā)展。新文化運(yùn)動(dòng)之后,中國(guó)的經(jīng)濟(jì)和教育均呈現(xiàn)飛速發(fā)展趨勢(shì),特別是倡導(dǎo)的教育救國(guó)理念,為中國(guó)開(kāi)展鋼琴教育奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ),此后鋼琴逐漸從一種藝術(shù)表現(xiàn)形式轉(zhuǎn)化為專業(yè),切實(shí)融入了我國(guó)教育領(lǐng)域中。1919年北京大學(xué)音樂(lè)研究會(huì)開(kāi)設(shè)了鋼琴的研究組,此后,我國(guó)對(duì)于鋼琴專業(yè)教育的研究不斷深入,且出現(xiàn)了更多的鋼琴專業(yè)教育,現(xiàn)如今已經(jīng)成為我國(guó)高等院校音樂(lè)系或音樂(lè)學(xué)院不可或缺的重要課程體系。中國(guó)鋼琴藝術(shù)在發(fā)展的過(guò)程中,通過(guò)設(shè)置鋼琴專業(yè),培養(yǎng)了諸多優(yōu)秀的鋼琴人才,為中國(guó)鋼琴藝術(shù)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展拓展了發(fā)展路徑,也進(jìn)一步提升了中國(guó)鋼琴藝術(shù)的價(jià)值。

    (三)民族文化融入保障中國(guó)鋼琴藝術(shù)可持續(xù)發(fā)展

    新文化背景下,鋼琴藝術(shù)的學(xué)習(xí)成為中國(guó)人掌握音樂(lè)技能的重要標(biāo)志,在這樣的鋼琴學(xué)習(xí)熱潮中,對(duì)于鋼琴的演奏技法以及創(chuàng)作方法,中國(guó)人已經(jīng)無(wú)需模仿西方鋼琴藝術(shù),而是在逐漸融入中國(guó)民族特色的基礎(chǔ)上,形成了具有民族精神特色的中國(guó)鋼琴藝術(shù),其思想是中西方文化的交融,這一理論和觀點(diǎn)受到中國(guó)鋼琴作曲家的普遍認(rèn)同。換言之,中國(guó)鋼琴曲在創(chuàng)作的過(guò)程中需要借鑒西方的鋼琴理論和技巧,在此基礎(chǔ)上與中國(guó)民族精神和特色相結(jié)合,進(jìn)而創(chuàng)作出具有中式風(fēng)格的鋼琴曲作品。值得注意的是,鋼琴作品的創(chuàng)作必須始終圍繞民族性這一主線。隨后在民族性的引領(lǐng)下,《新霓裳羽衣舞》正式創(chuàng)作完成,這是一首以民族歷史文化為題材的鋼琴曲,之后中國(guó)的諸多鋼琴作曲家均開(kāi)始著手于民族風(fēng)格的鋼琴曲創(chuàng)作,這些作曲家充分學(xué)習(xí)和借鑒西方的音樂(lè)理論和相關(guān)技法,在此基礎(chǔ)上充分融合中國(guó)民族樂(lè)器和民間音樂(lè)風(fēng)格,創(chuàng)作了越來(lái)越多的中國(guó)鋼琴作品,這對(duì)于中國(guó)鋼琴藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展而言,無(wú)疑是提供了充足的動(dòng)力和保障。

    四、結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,實(shí)質(zhì)上,鋼琴藝術(shù)最早是從西方國(guó)家起源,并逐漸流入我國(guó),具有十分悠久的發(fā)展歷史,并沉淀了豐厚的歷史文化。鋼琴藝術(shù)在中國(guó)化發(fā)展的進(jìn)程中,需要與中國(guó)傳統(tǒng)的思想、音樂(lè)文化相結(jié)合,才能真正形成中國(guó)鋼琴藝術(shù)的特色,獲得大眾的青睞與認(rèn)可。在了解中國(guó)鋼琴藝術(shù)發(fā)展的過(guò)程中,發(fā)現(xiàn)其具有民族性、時(shí)代性的特征,并體現(xiàn)出中和、寫意的文化內(nèi)涵。同時(shí),西方音樂(lè)思潮進(jìn)入我國(guó)促使鋼琴藝術(shù)形成,且在中國(guó)鋼琴藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中,鋼琴專業(yè)構(gòu)建起到推動(dòng)作用,民族文化的融入為其可持續(xù)發(fā)展提供了保障。

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