布景
- 舞臺布景虛擬仿真實(shí)驗(yàn)教學(xué)平臺的設(shè)計(jì)探索
夢瑤〔摘要〕舞臺布景;虛擬平臺;教學(xué)設(shè)計(jì)近年來，隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來，數(shù)字媒體技術(shù)高速發(fā)展。教學(xué)模式已從單一線下授課轉(zhuǎn)變?yōu)榫€上線下交互式授課，同時(shí)利用虛擬仿真平臺進(jìn)行虛實(shí)結(jié)合的實(shí)踐教學(xué)模式開展教學(xué)創(chuàng)新型仿真課程。虛擬仿真實(shí)踐教學(xué)所涉及的課程都是幫助學(xué)生更深入理解理論與實(shí)踐的現(xiàn)實(shí)意義，培養(yǎng)動手能力的必要環(huán)節(jié)，形成獨(dú)具特色的創(chuàng)新型實(shí)驗(yàn)教學(xué)模式。滿足現(xiàn)代教育環(huán)境下創(chuàng)新型培養(yǎng)模式，使學(xué)生具備創(chuàng)新精神及實(shí)踐能力達(dá)到社會對高素質(zhì)人才的需求。①因此，在舞臺布景這門課上，
音樂世界 2022年4期2022-05-30
- 月季在園林布景中的應(yīng)用
］。作為現(xiàn)代園林布景中的常見植物，月季既可以作為單一的植物資源參與布景，也可以與其他類型植物搭配實(shí)現(xiàn)混合布景。由此可見，月季在園林布景中具有十分重要的開發(fā)利用價(jià)值。2 月季應(yīng)用于園林布景中的意義由于月季具有較強(qiáng)的適應(yīng)能力，因而無論是在大型園林建筑，還是在小型街頭公園中，由月季所構(gòu)成的園林布景隨處可見。相對于其他園林布景植物而言，月季應(yīng)用于園林布景有著特殊的意義，集中體現(xiàn)在以下四個方面。2.1 發(fā)揮“紐帶”作用由于月季的花期較長，且能夠?qū)崿F(xiàn)四季開花，因此其在
鄉(xiāng)村科技 2021年24期2021-12-01
- 試論戲劇表演中的舞臺布景藝術(shù)
摘要：舞臺布景藝術(shù)是“舞臺演出視覺形象中構(gòu)成景物環(huán)境實(shí)體的部分”，在戲劇表演中，舞臺布景配合著劇本情節(jié)內(nèi)容和演員人物性格，溝通與觀眾之間的情感交流和審美體驗(yàn)。隨著社會的進(jìn)步、技術(shù)的發(fā)展和觀眾審美水平的提高，舞美藝術(shù)不斷發(fā)展，舞臺布景手段也更為豐富，舞臺空間界限逐漸被打破并進(jìn)一步擴(kuò)大。舞臺布景設(shè)計(jì)借助立體化、多元化的物質(zhì)藝術(shù)方法進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造，道具造型逼真別致，舞臺裝置創(chuàng)新先進(jìn)，為戲劇打造出虛實(shí)結(jié)合的表演空間，創(chuàng)造更為良好的發(fā)展條件。關(guān) 鍵 詞：戲劇表演;舞臺
科學(xué)與生活 2021年10期2021-09-10
- “布景”在習(xí)作教學(xué)中的運(yùn)用
摘 要 布景就是搭建背景，原指舞臺背景裝飾布置，在習(xí)作中就是指環(huán)境描寫。布景具有重要的作用，能營造出不同的時(shí)空環(huán)境，襯托文章的主要人物和事件。使之在環(huán)境的對比下更醒目。好的布景能對描寫的人物事件起到畫龍點(diǎn)睛的作用。關(guān)鍵詞 布景 環(huán)境 襯托 細(xì)節(jié) 意境 習(xí)作中圖分類號：G843文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A對于高年級的學(xué)生來說，習(xí)作大都能做到清楚完整地?cái)⑹?，但翻開他們的作文，許多內(nèi)容干巴無趣，缺乏美感。這其中很大一部分原因就是因?yàn)闆]有“布景”“。布景”原指舞臺背景裝飾布置，
科教導(dǎo)刊·電子版 2020年17期2020-12-17
- 舞臺設(shè)計(jì)一體化燈光與布景的表現(xiàn)手法
過對一體化的燈光布景、現(xiàn)代化的材料工藝與科技化的多媒體影像三個主流表現(xiàn)手法的綜合運(yùn)用，將舞臺的視覺效果完美的呈現(xiàn)給觀眾。關(guān)鍵詞：舞臺設(shè)計(jì);燈光;布景中圖分類號：J813 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）30-0165-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.114隨著燈光技術(shù)的出現(xiàn)，布景得到了照明，創(chuàng)造了環(huán)境感，進(jìn)而烘托演出氛圍。如今，隨著現(xiàn)代舞臺設(shè)計(jì)理念與技術(shù)的不斷更新與融合，促進(jìn)了布景意
文藝生活·下旬刊 2020年10期2020-11-23
- 戲曲舞臺布景的傳承與應(yīng)用
表演過程中，舞臺布景發(fā)揮著重要的作用，是不可或缺的重要組成部分。隨著時(shí)代不斷發(fā)展，人們的審美觀念也在發(fā)生著改變，戲曲舞臺布景也隨著戲曲時(shí)代的改變而演變，寫實(shí)布景和機(jī)械裝置頻繁出現(xiàn)在舞臺上，但過度現(xiàn)代化的舞臺布景似乎也存在著一定弊端，這不但削弱了演員的表演，還破壞了戲曲文學(xué)的寫意性。因此，舞臺布景如何準(zhǔn)確把握好傳承與發(fā)展并做到合理應(yīng)用，是當(dāng)今戲曲舞臺布景尋求出路的關(guān)鍵，更是當(dāng)今戲曲舞臺布景制作管理值得思考的關(guān)鍵。我作為一個基層劇團(tuán)的布景制作管理工作人員，也談
劇影月報(bào) 2020年2期2020-11-14
- 舞美布景設(shè)計(jì)制作流程優(yōu)化與應(yīng)用
——以國家大劇院舞美布景設(shè)計(jì)制作為例
1）1 前言舞美布景作為舞臺藝術(shù)呈現(xiàn)的重要組成部分，對演出的舞臺氛圍有著直觀影響。同時(shí)，舞美布景作為舞臺視覺形象構(gòu)成因素，通過色彩、造型、空間表現(xiàn)和多彩風(fēng)格，烘托和推動劇情發(fā)展，極大地增強(qiáng)劇目感染力。因此，布景設(shè)計(jì)制作是各類劇目生產(chǎn)必不可少的環(huán)節(jié)。舞美布景的形象來源于舞美設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作。舞美設(shè)計(jì)師根據(jù)劇本內(nèi)容、導(dǎo)演構(gòu)思、特定立意環(huán)境，特別是自身審美內(nèi)涵，確定劇目舞臺表現(xiàn)風(fēng)格和形式。從構(gòu)思立意到舞臺實(shí)現(xiàn)的環(huán)節(jié)中，由于設(shè)計(jì)本身限制在既定的舞臺環(huán)境中，就需要一位既
演藝科技 2020年9期2020-10-21
- 舞臺布景設(shè)計(jì)與制作中3D數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用
各個領(lǐng)域，在舞臺布景方面，已經(jīng)不再是以前單純的人為想象或者是繪畫，伴隨著3D數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，舞臺布景已經(jīng)由繪畫轉(zhuǎn)成了3D影像。3D影像在舞臺布景設(shè)計(jì)與制作中的應(yīng)用，大大的提升了舞臺布景呈現(xiàn)的效果。本文根據(jù)相關(guān)文獻(xiàn)對舞臺布景設(shè)計(jì)與制作中3D數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用進(jìn)行了研究和分析。關(guān)鍵詞：舞臺布景;設(shè)計(jì)與制作;3D數(shù)字技術(shù)中圖分類號：TP399;J813 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1007-9416（2020）02-0041-02舞臺布景設(shè)計(jì)與制作不單單是我們通常想象
數(shù)字技術(shù)與應(yīng)用 2020年2期2020-05-11
- “歐洲古典透視布景”課程教學(xué)綜述
9）歐洲古典透視布景產(chǎn)生于文藝復(fù)興時(shí)期，經(jīng)過不斷的發(fā)展變化，到18世紀(jì)已經(jīng)發(fā)展為鏡框式舞臺上風(fēng)格鮮明，體系完整的布景樣式，并且風(fēng)靡于整個歐洲戲劇舞臺。學(xué)習(xí)和研究古典透視布景，將有助于我們追本溯源，找到鏡框式舞臺布景創(chuàng)作的根脈，更好地理解和把握平面繪畫布景在戲劇舞臺中的獨(dú)特表現(xiàn)力?；谝陨显?，中央戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系舞臺造型體現(xiàn)專業(yè)專門開設(shè)了“歐洲古典透視布景”課程，通過史料研究和布景模型創(chuàng)作兩種方式，對歐洲古典透視布景的歷史發(fā)展、風(fēng)格特征、透視規(guī)律和創(chuàng)作方
文化產(chǎn)業(yè) 2020年17期2020-01-02
- 現(xiàn)代舞臺的重構(gòu)
”，把當(dāng)時(shí)的舞臺布景引向了象征主義風(fēng)格。本文旨在討論戈登·克雷的戲劇觀以及他對戲劇舞臺所作出的貢獻(xiàn)，并結(jié)合中國傳統(tǒng)戲曲舞臺的美學(xué)觀念將兩者作一個比較。關(guān)鍵詞：劇場;舞臺美術(shù);象征主義;布景;傳統(tǒng)戲曲1 戈登·克雷與《論劇場藝術(shù)》1.1 以導(dǎo)演為中心的劇場重構(gòu)戈登·克雷從小就受到戲劇的熏陶，他的父母都是以戲劇為生。父親是一名建筑師兼舞美設(shè)計(jì)師，母親則是一名女演員。再這樣的影響下，戈登·克雷從小便開始在歐文劇團(tuán)演戲。亨利·歐文是當(dāng)時(shí)英國著名的男演員，戈登·克雷
藝術(shù)科技 2019年16期2019-11-23
- 舞臺的布景及裝置探討
崇【摘 要】舞臺布景和裝置在建立并且優(yōu)化舞美形象方面發(fā)揮著積極作用，尤其是在如今社會進(jìn)步與現(xiàn)代科技迅猛發(fā)展的背景下，現(xiàn)代舞臺獲得了有效發(fā)展，而舞臺上的布景和裝置也與時(shí)俱進(jìn)，完成了創(chuàng)新性的藝術(shù)創(chuàng)造。為了進(jìn)一步優(yōu)化舞臺，為舞臺表演奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，必須在優(yōu)化布景和舞臺裝置方面增加投入，進(jìn)而助推舞臺藝術(shù)的持續(xù)健康發(fā)展。本文首先就舞臺布景和舞臺裝置進(jìn)行分析，在此基礎(chǔ)之上提出優(yōu)化改進(jìn)舞臺布景和裝置的措施。【關(guān)鍵詞】舞臺;布景;裝置中圖分類號：J814?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ?
戲劇之家 2019年28期2019-11-16
- 淺談舞劇舞臺布景中的審美
摘要：舞臺布景在舞劇藝術(shù)中占據(jù)著重要地位，在推動舞劇故事情節(jié)發(fā)展，升華藝術(shù)形象和藝術(shù)情感，表現(xiàn)劇本及其主題思想等方面有積極作用。因此，在觀眾審美需求日益提升的大環(huán)境下，在不斷追求舞臺布景高層次審美內(nèi)涵的同時(shí)，更要加大對舞劇舞臺布景的審美研究，有效豐富與烘托舞劇的藝術(shù)主題。關(guān)鍵詞：舞劇 舞臺 布景 審美舞臺布景是舞劇藝術(shù)表演的重要組成部分，其不僅關(guān)系到舞劇的表演質(zhì)量，還關(guān)系到舞劇藝術(shù)內(nèi)涵的表現(xiàn)。只有不斷提高舞劇舞臺布景的審美內(nèi)涵和審美層次，運(yùn)用恰當(dāng)?shù)?span id="j5i0abt0b" class="hl">布景形式
參花（下） 2019年10期2019-11-13
- 身份理論關(guān)照下的曼斯菲爾德小說布景
菲爾德小說創(chuàng)作的布景問題。關(guān)鍵詞：曼斯菲爾德;小說;布景;身份理論一、引言社會個體通過認(rèn)同某種共同的血統(tǒng)、文化和歷史與他人產(chǎn)生聯(lián)系。一種特定的團(tuán)體或文化給予個體的歸屬感使其社會行為和閱歷變得有意義。文化主體一生會受多種文化的影響和沖擊，但他必須選擇其一并通過參與某些實(shí)際的活動來確立自我的文化身份。對曼斯菲爾德而言，僅僅意識到自己真正的文化身份是什么還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，她迫切地想要將腦海里最為熟悉的童年新西蘭生活訴諸筆端，以通過文學(xué)創(chuàng)作這種流傳廣泛、經(jīng)久不衰的傳播方
學(xué)業(yè) 2019年6期2019-09-10
- 舞臺道具的設(shè)計(jì)制作與運(yùn)用探討
幫助演員進(jìn)行舞臺布景，配合演員開展舞臺演出活動，提升舞臺藝術(shù)表演的整體效果。本文運(yùn)用現(xiàn)代舞臺道具學(xué)的相關(guān)理論，重點(diǎn)分析舞臺道具的概念及其特征，并闡述舞臺道具設(shè)計(jì)制作與應(yīng)用的具體策略。希望通過本研究，能夠?yàn)槲枧_藝術(shù)表演后臺工作人員設(shè)計(jì)并運(yùn)用舞臺道具提供相關(guān)理論參考。【關(guān)鍵詞】舞臺道具;布景;運(yùn)用;制作;創(chuàng)新中圖分類號：J814.2?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）18-0031-01一、舞臺道具基本理論闡述（一）
戲劇之家 2019年18期2019-07-25
- 漫說閩劇機(jī)關(guān)布景
刀光”就來自福州布景師李靳所制作的機(jī)關(guān)布景。李靳技術(shù)高超，號稱真山真水、真鷹真熊。第1集他用了36堂布景，第2、3集更多至40堂布景，第4集利用熄燈暗轉(zhuǎn)連變14景，最后一幕全用玻璃，觀眾看了瞠目結(jié)舌。1936年卓別林訪問上海，受邀觀看的正是第4集，眼花繚亂的機(jī)關(guān)布景超出喜劇大師對中國戲曲舞臺表現(xiàn)能力的預(yù)估，他在答記者問時(shí)不斷表示嘆服。毫不夸張地說，當(dāng)年“福州派布景”的技術(shù)水平堪稱亞洲一流。閩劇的舞臺裝置尤其是機(jī)關(guān)布景一度風(fēng)靡全國，并傳至東南亞各國。一193
閩都文化 2019年4期2019-07-06
- 淺析舞臺技術(shù)在戲劇舞臺藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用與創(chuàng)新
，提出了創(chuàng)新舞臺布景、燈光技術(shù)與音響裝置的具體途徑，以提高舞臺戲劇的表現(xiàn)力。關(guān)鍵詞：舞臺技術(shù) 創(chuàng)新 布景 燈光中圖分類號：J814文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1003-9082（2019）04-0-01引言隨著信息技術(shù)的高速發(fā)展，戲劇觀眾的思想觀念發(fā)生了極大的變化，相關(guān)技術(shù)的更迭也對舞臺技術(shù)的使用提出了創(chuàng)新要求，如何通過創(chuàng)新舞臺技術(shù)提高舞臺戲劇的表現(xiàn)張力逐漸為戲劇工作者所重視。本文基于新舞臺技術(shù)特征與工作經(jīng)驗(yàn)，提出了以下創(chuàng)新策略，以期為戲劇舞臺創(chuàng)作有所貢獻(xiàn)。一
中文信息 2019年4期2019-05-16
- 談舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)中燈光與布景的呈現(xiàn)方式
計(jì)師知道舞臺上的布景是要根據(jù)戲劇情境呈現(xiàn)給觀眾的，為了突出演員、調(diào)整舞臺空間構(gòu)圖、集中觀眾視線，舞美設(shè)計(jì)師必須是個非常好的聆聽者，一個認(rèn)真的“翻譯”者和“一個優(yōu)秀的演奏員”，根據(jù)戲劇需求再遵循布景呈現(xiàn)方式原則，融化在音韻中，演繹著戲劇情境與戲劇氣氛。關(guān)鍵詞：舞臺;燈光;布景;呈現(xiàn)方式中圖分類號：J813 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）03-0145-01舞美設(shè)計(jì)作為戲劇藝術(shù)的重要組成部分，存在于多種藝術(shù)門類的綜合之中。舞美設(shè)計(jì)是一
文藝生活·下旬刊 2019年1期2019-05-08
- 淺談新科技在話劇舞臺布景中的作用
術(shù)，是新時(shí)代舞臺布景設(shè)計(jì)者必須面對的現(xiàn)實(shí)需求。通過LED電子顯示屏、巨幅墻壁投影、全息影像等光學(xué)、聲學(xué)以及虛擬現(xiàn)實(shí)方面布景新科技，可以營造出與以往話劇舞臺布景截然不同的處理方式，觀眾對于舞臺的參與感和感受力將得到質(zhì)的飛躍。關(guān)鍵詞：話劇;舞臺;布景;新科技中圖分類號：J814.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）02-0095-01一、新科技融合到現(xiàn)代話劇舞臺布景中的必然性舞臺布景藝術(shù)觀念的變化間接影響著舞臺上空間的表現(xiàn)。當(dāng)代布景在觀
文藝生活·中旬刊 2019年1期2019-04-23
- 談舞臺燈光與布景呈現(xiàn)方式
計(jì)師知道舞臺上的布景是要根據(jù)戲劇情境呈現(xiàn)給觀眾的，為了突出演員、調(diào)整舞臺空間構(gòu)圖、集中觀眾視線，燈光設(shè)計(jì)師必須是個非常好的聆聽者，一個認(rèn)真的“翻譯”者和“一個優(yōu)秀的演奏員”，根據(jù)戲劇需求再遵循布景呈現(xiàn)方式原則，融化在音韻中，演繹著戲劇情境與戲劇氣氛。關(guān)鍵詞：舞臺;燈光;布景;呈現(xiàn)方式燈光可以作為布景的塑形媒介，通過照亮和遮蔽來揭示布景形式。一個圓柱體被呈現(xiàn)成圓，是因?yàn)楣鈴淖盍烈粋?cè)慢慢漸變成灰面再到暗面，如果我們用均勻不變的光打亮整個圓柱體，那他呈現(xiàn)在我們眼
神州·下旬刊 2019年1期2019-02-11
- 談舞臺布景再現(xiàn)的價(jià)值
夫海納說：“舞臺布景既開放這個世界，又封閉這個世界”。舞臺布景在審美空間的創(chuàng)造中關(guān)閉了現(xiàn)實(shí)世界，同時(shí)，又開放了符號世界?！娟P(guān)鍵詞】舞臺;布景;再現(xiàn);價(jià)值中圖分類號：J814.1文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）35-0018-02藝術(shù)作為一種文化現(xiàn)象，從一開始就是客觀世界對藝術(shù)家的影響，是在藝術(shù)家頭腦里形成的觀念和產(chǎn)物。舞臺美術(shù)作為藝術(shù)的一個分支，而布景又作為舞臺美術(shù)的一個分支，同樣是設(shè)計(jì)者在對客觀世界的認(rèn)識
戲劇之家 2019年35期2019-01-10
- 荒誕戲劇中的舞臺空間與結(jié)構(gòu)
詞】荒誕派戲劇;布景;舞臺空間結(jié)構(gòu);表現(xiàn)中圖分類號：J8 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）32-0026-01建筑與雕塑是把時(shí)間與空間在立體中的藝術(shù)保存下來，而戲劇藝術(shù)作為綜合藝術(shù)，將時(shí)間和空間藝術(shù)維持在劇場或演出場所內(nèi)。舞臺空間通過演員與演員以及演員與舞臺景物之間的組合，通過演員在舞臺上活動位置的安排與轉(zhuǎn)換，構(gòu)成藝術(shù)語言，使舞臺視覺化。舞臺通過聲、色、光、形等視覺和聽覺感官隨著劇情的時(shí)間、場景和情節(jié)的
戲劇之家 2019年32期2019-01-06
- 淺談舞臺布景制作
舞臺布景是舞臺演出中，構(gòu)成景物環(huán)境的實(shí)體部分。不僅決定舞臺視覺效果，更關(guān)系到整個戲劇表演中的整體感染力。由此可見舞臺布景制作在舞臺表演中的重要性。一臺優(yōu)秀的舞臺劇，離不開高質(zhì)量的舞臺布景制作。好的舞臺布景其形式不論是現(xiàn)代或傳統(tǒng)、抽象或具象，總能給觀眾帶來藝術(shù)享受，同時(shí)也帶給觀眾視覺的沖擊，更能讓觀眾產(chǎn)生情感的共鳴，令人難以忘懷。所以我認(rèn)為舞臺布景的優(yōu)秀直接取決于布景制作體現(xiàn)。因?yàn)橹谱骱脱b置是體現(xiàn)設(shè)計(jì)意圖的重要環(huán)節(jié)。另外裝置人員要有豐富的社會生活經(jīng)驗(yàn)，要懂得
劇影月報(bào) 2018年5期2018-10-25
- 基于西方視覺藝術(shù)的美學(xué)探討
使整部影片在畫面布景上更加唯美。本文便嘗試分析該影片的建筑背景、服飾、布景色彩以及浪漫風(fēng)格的美學(xué)內(nèi)涵等方面，探討該片的背景制作方法以及呈現(xiàn)形式，以期從中獲得西方影視布景探索的一點(diǎn)思路與靈感，運(yùn)用于我國的電影制作之中。關(guān)鍵詞：《灰姑娘》 布景 藝術(shù)一、真實(shí)的畫面背景凸顯西方建筑文化真實(shí)的畫面背景，能夠給觀眾更加真實(shí)的視覺感受，在觀看影片的過程中，能夠感同身受。這部影片無論是皇宮還是瑞拉所居住的樓房，都是在現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)存在的。因此，這部影片拍攝的過程中所呈現(xiàn)
參花（下） 2018年11期2018-10-21
- 戲曲舞臺的美術(shù)設(shè)計(jì)分析
舞臺；美術(shù)設(shè)計(jì)；布景中圖分類號：J813 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）19-0142-02舞臺美術(shù)和設(shè)計(jì)在戲曲表演的藝術(shù)表現(xiàn)中存在直接影響，尤其對于藝術(shù)的二度創(chuàng)作至關(guān)重要。舞臺藝術(shù)的設(shè)計(jì)主要功能是深化主題與獨(dú)特審美，可以幫助演員創(chuàng)作戲曲故事，既可以促進(jìn)演員迅速進(jìn)入到角色中，又可以方便觀眾了解戲曲環(huán)境與故事情節(jié)。使得觀眾真正了解戲曲，和演員產(chǎn)生情感上的共鳴。一、戲曲舞臺的美術(shù)設(shè)計(jì)內(nèi)涵戲曲是一種綜合藝術(shù)，其涵蓋了燈光、表演、演員、
戲劇之家 2018年19期2018-09-21
- 淺談當(dāng)今戲曲舞臺布景的發(fā)展及應(yīng)用
展步伐，戲曲舞臺布景的相關(guān)技術(shù)也在發(fā)生著變化，寫實(shí)布景也不斷改變。這些變化給戲曲發(fā)展帶來了更多選擇。通過了解現(xiàn)今舞臺形式，本文針對當(dāng)今戲曲舞臺布景的情況進(jìn)行介紹，分析其發(fā)展方向與具體應(yīng)用?！娟P(guān)鍵詞】戲曲舞臺；布景；發(fā)展；應(yīng)用中圖分類號：J813 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）10-0023-01在我國文化發(fā)展中，戲曲屬于我國傳統(tǒng)文化的重要標(biāo)志之一。戲曲發(fā)展也見證了國家進(jìn)步步伐。戲曲是表演藝術(shù)，其中包含了我國傳統(tǒng)民族特色審美變化。隨
戲劇之家 2018年10期2018-06-08
- 其命惟新：張聿光與早期海派舞臺美術(shù)革新研究①
弱。本文將從寫實(shí)布景、機(jī)關(guān)布景及電影布景三個方面展開對張聿光舞臺美術(shù)革新的論述，以期鉤沉張聿光早期舞臺美術(shù)的革新活動，同時(shí)對深化海派舞臺美術(shù)乃至海派京劇的研究有所裨益。一、新舞臺的本土布景師根據(jù)姚民哀《南北梨園略史》記載，上海最早的京劇劇場是英籍華人羅逸卿于同治六年（1867）建成的仿京式戲園“滿庭芳”，“滿庭芳”的建立標(biāo)志著京劇開始傳入上海。此后，效法“滿庭芳”而開的茶園紛紛建立。雖然滿庭芳等茶園劇場在建筑上“仿京”，舞臺布景也多為傳統(tǒng)“一桌二椅”的程式
南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)) 2018年2期2018-06-04
- 在水墨丹青間 漫步迷霧仙境
個如夢如幻的展示布景。專訪Sanjit Manku先生時(shí)，他表達(dá)了這次布景的設(shè)計(jì)理念源自中國山水與叢林、園林景觀等，通過光與影的變幻，營造出曲徑通幽的仙境感。日前，受邀觀展“雅藝之美”，首先進(jìn)入小型陳列廊，整體灰色與青瓷綠色裝飾，氛圍舒緩愉悅。繼續(xù)移步向前，便會沉浸于中型陳列廊的光影之美中。在這里，布景設(shè)計(jì)師選擇透明的“懸掛線”展示方式，讓展柜因此仿佛融于布景中，拉近了展品與觀者的視覺距離。參觀者跟隨著祖母綠、深紫羅蘭等多種色彩變幻，循序漸進(jìn)，向前便可進(jìn)入
北京青年周刊 2018年20期2018-05-25
- 中國早期話劇布景體系考述
在中國戲劇史上，布景的引進(jìn)和推廣具有開天辟地的意義。它不僅是早期話劇創(chuàng)作和演出的重要依托或預(yù)設(shè)前提，也深深地影響著戲曲藝術(shù)的發(fā)展變革。中國戲劇審美從古典向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型，包括編劇、表演、觀賞方式的變化，多少都跟布景的使用有關(guān)。當(dāng)然，布景藝術(shù)本身也在時(shí)時(shí)的變化之中。布景是為了適應(yīng)戲劇改良的需要，跟新劇場、新舞臺、新劇等一道引進(jìn)中國的。因而，不僅話劇用布景，時(shí)裝京劇之類的改良新戲也使用布景。布景引進(jìn)中國以后，一直沿著寫實(shí)的道路緩慢前行，在實(shí)踐中積累技術(shù)，完善自己，
- 家庭居室植物布置
。提出了居室花卉布景在運(yùn)作時(shí)應(yīng)把握的要點(diǎn)，探討了居室植物組合布景的主要目標(biāo)和注意事項(xiàng)，以期提供參考。關(guān)鍵詞：居室；植物；布景；空間中圖分類號：S688文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1674-9944（2017）23-0043-021 引言隨著社會的進(jìn)步和人們生活水平的不斷提高，人們對自己居住和生活的空間越來越重視，都想盡力營造一個舒適寧靜的生活、學(xué)習(xí)、休閑、娛樂的環(huán)境。尤其是久住在城市里的人，客觀上遠(yuǎn)離自然，被擁擠的交通、污濁的空氣、煩雜的噪聲和污染的水源所困
綠色科技 2017年23期2018-01-18
- 現(xiàn)代京劇《黨的女兒》對西方戲劇藝術(shù)手法的借鑒
[關(guān)鍵詞]寫實(shí) 布景 人物在中國，戲劇主要包括戲曲和話劇兩種形式，戲曲是中國傳統(tǒng)藝術(shù)，京?。òìF(xiàn)代京劇）是其中的一個劇種；話劇是20世紀(jì)從西方傳人中國的戲劇形式，包括歌劇、舞劇等。經(jīng)過一百多年的發(fā)展與融合，戲曲結(jié)合自身藝術(shù)特色，逐漸接受西方戲劇的藝術(shù)手法，尋求進(jìn)一步發(fā)展?！饵h的女兒》是由歌劇改編而來的現(xiàn)代京劇，不同于傳統(tǒng)京劇的高度臉譜化、虛擬性，現(xiàn)代京劇主要反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活，兼受西方戲劇影響，更注重逼真的舞臺呈現(xiàn)。該劇講述了紅軍長征時(shí)期，江西共產(chǎn)黨人雖然遭受
藝海 2017年8期2017-11-09
- 談舞臺布景的創(chuàng)新發(fā)展
在運(yùn)用合適的舞臺布景設(shè)計(jì)推動并豐富劇情發(fā)展。當(dāng)代舞臺技術(shù)設(shè)計(jì)師通過執(zhí)著的追求，從傳統(tǒng)設(shè)計(jì)觀念中，漸進(jìn)性地演化出具有美學(xué)觀念的形象和演出形式，從而賦予古老的藝術(shù)以新的魅力?！娟P(guān)鍵詞】舞臺；布景；創(chuàng)新；發(fā)展中圖分類號：J813 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）08-0037-01一、虛實(shí)結(jié)合的舞美布景設(shè)計(jì)中國話劇團(tuán)著名導(dǎo)演歐陽山尊、鄧止怡擔(dān)任《曙光》的導(dǎo)演，經(jīng)過設(shè)計(jì)和導(dǎo)演的共同研究，確定《曙光》舞美設(shè)計(jì)的總體構(gòu)思是“有選擇的寫實(shí)”，用虛
戲劇之家 2017年8期2017-05-18
- 藝林辨蹤——淺析越劇布景的特色
本文通過分析越劇布景特色，讓大家對越劇能有更深的了解?！娟P(guān)鍵詞】越??；布景；特色中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）07-0015-02越劇源于浙江嵊州一帶的民間“歌班”，藝術(shù)根底相對淺陋。只是來到上海后，才在真正意義上受到京昆等傳統(tǒng)戲曲的系統(tǒng)指導(dǎo)，因此，它也是根植于中華戲曲土壤而發(fā)展起來的一個藝術(shù)分支，“程式化”的表演是其藝術(shù)的主要語匯。越劇表演全部由女性充任角色，受限于先天條件，表演的劇目大多取材于古代才子佳人
戲劇之家 2017年7期2017-05-12
- 談舞臺布景技術(shù)的作用
剛【摘 要】舞臺布景是舞臺演出視覺形象中構(gòu)成景物環(huán)境實(shí)體的部分，是舞臺上最直接地作用于觀眾的舞臺構(gòu)成。本文對布景技術(shù)在舞臺上的作用進(jìn)行簡要的分析。【關(guān)鍵詞】舞臺；布景；技術(shù)；作用中圖分類號：J714.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）07-0278-01舞臺布景是舞臺演出視覺形象中構(gòu)成景物環(huán)境實(shí)體的部分，是最直接地作用于觀眾的舞臺構(gòu)成。舞臺布景的設(shè)計(jì)應(yīng)該既有實(shí)用性，又有裝飾性。所謂實(shí)用性，指布景應(yīng)該說明戲劇演出的時(shí)、空間，為表演者
戲劇之家 2016年14期2016-08-02
- 舞臺布景模塊化
16000）舞臺布景模塊化李楊（大連藝術(shù)學(xué)院116000）舞臺布景模塊化是通過類比現(xiàn)有產(chǎn)品模塊化的模式對舞臺布景進(jìn)行模塊化嘗試，以此實(shí)現(xiàn)舞美布景的重復(fù)使用、隨意組合。目的是減少行業(yè)內(nèi)部的資源浪費(fèi)、降低制作成本，同時(shí)達(dá)到系列布景結(jié)構(gòu)滿足多演出布景需要的要求，以及快速安裝等需求。通過對布景結(jié)構(gòu)和布景特點(diǎn)與特需的分析，本論文對布景結(jié)構(gòu)進(jìn)行模塊化分類，并針對其使用方法進(jìn)行模塊化設(shè)計(jì)，進(jìn)行多種模塊化方法嘗試，在此基礎(chǔ)上針對實(shí)際布景進(jìn)行模塊組裝嘗試。舞臺布景；模塊化；
大眾文藝 2016年17期2016-07-12
- 淺談舞臺布景及燈光設(shè)備的裝臺和運(yùn)行
075）淺談舞臺布景及燈光設(shè)備的裝臺和運(yùn)行陳智名（廣東歌舞劇院 廣東 廣州 510075）舞臺設(shè)計(jì)和運(yùn)作主要包括布景、燈光和裝臺三個部分。布景和燈光是影響演出效果的兩大重要因素，這要求設(shè)計(jì)師必須根據(jù)演出需求，給出安全、美觀的設(shè)計(jì)方案。布景和燈光設(shè)計(jì)完成后，相關(guān)設(shè)備在監(jiān)督人員的指導(dǎo)下進(jìn)行裝臺和運(yùn)行測試，以達(dá)到設(shè)計(jì)的舞臺效果。舞臺布景 燈光設(shè)備 裝臺自改革開放以來，全國各地已建設(shè)各類劇院逾2000多家。隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，如今舞臺上的藝術(shù)形式越發(fā)多變，為了滿足各類觀
神州民俗 2016年14期2016-02-02
- 電影《百團(tuán)大戰(zhàn)》的幾個問題
單一，缺少變化;布景整體不錯，但依然有追求豪華的現(xiàn)象，說明編導(dǎo)者的藝術(shù)態(tài)度不很嚴(yán)謹(jǐn);某些細(xì)節(jié)的處理失真，甚至與事實(shí)不符，集中體現(xiàn)在梁山形象的塑造上;彭德懷性格扁平，與歷史上彭德懷形象的豐富性有一定距離。當(dāng)然，有問題的方面未必都一無是處，彭德懷的性格塑造說明了這一點(diǎn)。[關(guān)鍵詞]《百團(tuán)大戰(zhàn)》;彭德懷;節(jié)奏;布景;細(xì)節(jié)2015年8月，八一電影制片廠等有關(guān)單位推出了具有重大意義的抗日影片《百團(tuán)大戰(zhàn)》。影片中激蕩的八路軍將士的血性氣，熱血的中華兒女共赴國難的壯舉，深
電影文學(xué) 2016年1期2016-01-12
- 戲曲舞臺布景虛擬性的重要作用
000）戲曲舞臺布景虛擬性的重要作用李 欣（寧夏演藝集團(tuán)秦腔劇院 寧夏 銀川 750000）布景是戲曲舞臺的重要組成部分，舞臺布景決定著舞臺視覺效果，還直接影響到戲曲表演的成功與否。在戲曲表演中，時(shí)空的虛擬、自然環(huán)境的虛擬、物體的虛擬、人物動作的虛擬等都基于戲曲舞臺布景虛擬性的重要作用，戲曲舞臺布景的虛擬性為戲曲帶來藝術(shù)表現(xiàn)的自由。戲曲；舞臺布景；虛擬性戲曲藝術(shù)是我國的國粹，中國戲曲將敘事、抒情、寫景等融合起來，構(gòu)成獨(dú)具特色的戲劇題材，將人物形象和生活情境
戲劇之家 2015年24期2016-01-12
- 舞臺布景的重要性
■李國偉舞臺布景的重要性■李國偉戲劇是集編、導(dǎo)、音、舞、美等多方面因素集中體現(xiàn)的一門綜合性藝術(shù)。只有通過諸多輔助要素的綜合體現(xiàn)，在規(guī)定情景中，演員才能在舞臺上塑造出完美的舞臺藝術(shù)形象，才能讓觀眾明白你所表演的故事情節(jié)，而舞臺布景就是體現(xiàn)規(guī)定情景的重要手段，它與服裝、道具、化妝、燈光、音響效果等一起共同組成舞臺的整體。沒有舞臺布景，整個舞臺就失去了它的光彩。為能夠營造舞臺氣氛、渲染舞臺背景、展示舞臺藝術(shù)風(fēng)格、深化舞臺藝術(shù)主題等等，我一直在不斷努力。為了能提高
劇影月報(bào) 2015年1期2015-11-16
- 論舞臺布景制作的發(fā)展
更祥〔摘要〕舞臺布景制作在整個舞臺演出中占據(jù)重要地位，其隨著時(shí)代的發(fā)展一直在更新變化。制作師必須要與時(shí)俱進(jìn)，才能不斷制作出優(yōu)秀的舞臺布景?！碴P(guān)鍵詞〕舞臺布景布景制作制作材料舞臺布景制作這一藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合的舞臺體現(xiàn)工作，是整個舞臺演出和舞臺美術(shù)體現(xiàn)工作中一個必不可少的重要環(huán)節(jié)，直接影響舞臺演出的綜合性創(chuàng)作。優(yōu)秀的導(dǎo)演和舞美設(shè)計(jì)師都十分重視布景的制作工作，對制作師要求嚴(yán)格甚至近乎苛求；對制作師而言，必定要具備相應(yīng)的藝術(shù)素質(zhì)和技術(shù)水平，且要與時(shí)俱進(jìn)，掌握不斷更新
藝海 2015年10期2015-10-27
- 論中國戲曲舞臺布景的演變
不成戲曲，而舞臺布景的搭建技術(shù)與水平可以影響到戲曲表演的整體效果。新技術(shù)與新材料的出現(xiàn)，勢必會帶來中國戲曲舞臺布景上的演變。基于此，筆者借本文對中國戲曲舞臺布景演變進(jìn)行相關(guān)闡述，以供讀者參考。文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1671-864X（2015）03-0021-01一、中國戲曲舞臺布景在繪景方面的演變傳統(tǒng)的中國戲曲舞臺布景體現(xiàn)了中國古典的審美趣味，不僅吸收了各類中國畫藝水平，同時(shí)還采納了各類造型藝術(shù)的長處。可以說，中國戲曲舞臺在很長時(shí)間內(nèi)代表了中國的群體性
人間 2015年9期2015-08-20
- 現(xiàn)代舞臺的布景及裝置探討
，現(xiàn)代舞臺藝術(shù)的布景和裝置也在發(fā)生著翻天覆地的變化，同時(shí)也在與時(shí)俱進(jìn)過程中實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新發(fā)展。依靠多元化的物質(zhì)藝術(shù)手段和有效利用現(xiàn)代舞臺上的景物造型，能夠進(jìn)行良好的藝術(shù)創(chuàng)造，也能夠豐富藝術(shù)形象，為表演和劇情的發(fā)展打下良好的基礎(chǔ)。為了更好地促進(jìn)表演藝術(shù)的發(fā)展，需要從現(xiàn)代舞臺的布景及裝置出發(fā)進(jìn)行深入的研究和分析。一、現(xiàn)代舞臺的布景觀眾在觀賞舞臺表演的過程中，首先看到的是舞臺上的布景，因此布景是最為直觀的造型藝術(shù)。一個良好的舞臺布景能夠?yàn)榻酉聛淼谋硌菰錾簧?，也能?/div>
大眾文藝 2015年8期2015-07-14
- 在大戲劇觀念下研究舞臺布景與戲劇本質(zhì)的關(guān)系
劇觀念下研究舞臺布景與戲劇本質(zhì)的關(guān)系鄭佳琪 （云南藝術(shù)學(xué)院 戲劇學(xué)院，云南 昆明 650101）當(dāng)下的戲劇舞臺布景越來越復(fù)雜，并且借用影視手段。舞臺上的任何手段都應(yīng)當(dāng)幫助演員表演、揭示劇本內(nèi)涵，但同時(shí)不能過于繁雜，不能分散觀眾的注意力。舞臺布景；戲劇本質(zhì)；假定性一、舞臺美術(shù)與戲劇本質(zhì)之間的聯(lián)系舞臺布景與舞臺燈光、舞臺化妝、舞臺服裝、舞臺道具等是舞臺上無言的演員，也可稱為“物造型”。（一）古代和中世紀(jì)戲劇中的舞臺美術(shù)1.舞臺美術(shù)的起源戲劇起源于祭祀，最開始的戲劇之家 2015年6期2015-05-13
- 淺談如何利用舞美設(shè)計(jì)提高小品的演出效果
音響、演員服飾、布景、道具等方面的設(shè)計(jì)效果入 手，探討舞美設(shè)計(jì)對小品演出的促進(jìn)作用?！娟P(guān)鍵詞】 舞臺美術(shù)；燈光；音響；服飾；布景；道具文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2014.10.016【Abstract】Sketch is a kind of art form loved by the masses. From the design effects with stage lights， stage acoustics， a演藝科技 2014年10期2015-04-02
- 淺論京劇舞臺布景的流變
0）淺論京劇舞臺布景的流變劉晶華 （黑龍江省京劇院黑龍江 哈爾濱 150000）京劇舞臺沒有復(fù)雜的布景，往往只有一張桌子和兩把椅子，它會隨著人物的出場，變化出許多不同的環(huán)境。京劇舞臺公開表明舞臺的假定性，不依靠布景制造環(huán)境，而是依靠虛擬的表演和連續(xù)上下場的結(jié)構(gòu)形式，在舞臺上制造各種環(huán)境氣氛。虛擬表演就是演員用想像演戲，觀眾用想像看戲，使舞臺上下充分交流。京劇舞臺；布景；流變京劇是集詩歌、音樂、舞蹈、舞臺美術(shù)為一身的、高度綜合的戲曲舞臺藝術(shù)。傳統(tǒng)京劇主要用演戲劇之家 2015年3期2015-03-18
- 舞臺空間與舞臺裝置的藝術(shù)效果
。而舞臺空間裝置布景又是藝術(shù)最普遍、最直接的表達(dá)方式。因此如何處理好舞臺空間裝置布景與藝術(shù)效果之間的關(guān)系就顯得尤為重要。文章主要探討舞臺空間裝置布景與藝術(shù)效果之間的關(guān)系。舞臺空間布景；舞臺裝置；藝術(shù)效果一、舞臺空間布景與藝術(shù)效果設(shè)計(jì)意義的分析在進(jìn)行舞臺空間布景設(shè)計(jì)時(shí)，我們首先要考慮舞臺的用途，以及要表達(dá)的主體，根據(jù)思考不斷明確自己所要表現(xiàn)的主旨意圖。誠然舞臺空間布景只是一個很窄范圍的問題，但它卻是藝術(shù)效果最普遍的襯托形式，只要處理好了舞臺空間布景與藝術(shù)效果文藝生活·中旬刊 2014年11期2014-11-22
- 繪畫舞臺——?dú)W洲古典透視布景賞析
0]歐洲古典透視布景是舞臺美術(shù)史上經(jīng)典的布景樣式之一，是繪畫與舞臺演出結(jié)合的典范。從文藝復(fù)興至1 8世紀(jì)，這種布景曾風(fēng)靡歐洲戲劇舞臺達(dá)幾個世紀(jì)之久，并且產(chǎn)生了謝里奧、托列利、比比耶納等布景大師。然而，由于戲劇的特性和布景的功能等原因，曾經(jīng)輝煌的布景大多已不復(fù)存在。今天，能夠完整地呈現(xiàn)1 8世紀(jì)透視布景體系的只有瑞典的卓廷霍姆劇院。卓廷霍姆劇院，完整地保存了18世紀(jì)古典劇場的形制、全套舞臺機(jī)械裝置、服裝道具和包括比比耶納繪制在內(nèi)的三十多套古典透視布景，這在世名作欣賞 2014年2期2014-07-13
- 話劇布景特征探微
□張俊峰話劇布景是話劇舞臺美術(shù)的重要組成部分，話劇布景的內(nèi)涵較廣，它包括用以構(gòu)筑話劇舞臺空間的立體景片、平面畫景、帷幕和投影等。正因?yàn)槿绱?，所以話?span id="j5i0abt0b" class="hl">布景具有其自身獨(dú)特的藝術(shù)特色。這些獨(dú)特的藝術(shù)特色，主要有以下幾點(diǎn)——一、內(nèi)涵的多元化話劇布景與繪畫藝術(shù)密切相關(guān)，或者說以繪畫藝術(shù)為重要手段與構(gòu)成要素。但是，話劇布景與繪畫藝術(shù)相比，具有十分明顯的多元性特點(diǎn)。眾所周知，繪畫藝術(shù)是造型藝術(shù)中的一種主要藝術(shù)形式，它是一門運(yùn)用線條、色彩、形體等藝術(shù)語言，通過構(gòu)圖、造型、戲劇之家 2013年10期2013-08-15
- 略論舞臺透視布景藝術(shù)的興衰*
昌國 李昌平透視布景就是通過透視原理為戲劇演出所繪制的舞臺布景，也可稱為幻覺布景。從意大利文藝復(fù)興直至19世紀(jì)中葉，歐洲戲劇舞臺上的透視布景是以二維的畫面來體現(xiàn)和組織舞臺空間的，這種表式形式一直統(tǒng)治了歐洲戲劇舞臺幾百年。巴洛克布景的出現(xiàn)，讓舞臺透視布景達(dá)到了鼎盛期，使透視布景在戲劇舞臺上的運(yùn)用達(dá)到了極致。直到19世紀(jì)末，隨著社會的變革，舞臺空間觀念的變化，伴隨著現(xiàn)實(shí)主義與自然主義的興起，透視布景逐漸走向衰落。一、透視布景的產(chǎn)生和發(fā)展舞臺透視布景藝術(shù)的產(chǎn)生和- 劇場應(yīng)用術(shù)語（節(jié)選）
achinery布景極限線 Setting line鏡框式舞臺前端與大幕平行且在大幕內(nèi)側(cè)的假想線，通?？捎纱司€開始向后設(shè)置布景。布景檢查 Set check演出前對舞臺上布景和大小道具的數(shù)量、位置及設(shè)定狀態(tài)的核對確認(rèn)。布景模型 Set model按照布景設(shè)計(jì)圖紙和一定的縮小比例制作的小型布景實(shí)物。布景幕 Drop curtain常用于舞臺轉(zhuǎn)換或各種特殊視覺效果以及場景表現(xiàn)的幕布。布景配重 Scenery weight用于穩(wěn)定景片、布景裝置重心的重物。如沙袋演藝科技 2012年3期2012-12-28
- 布景制作的基本知識
100710）布景在舞臺上投入使用要經(jīng)過布景設(shè)計(jì)、技術(shù)設(shè)計(jì)、組織制作，然后才可以在舞臺上搭設(shè)起來。布景設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)師通過對劇本的理解而創(chuàng)造出的舞臺形象，運(yùn)用模型和圖紙表達(dá)出來。技術(shù)監(jiān)督對圖紙進(jìn)行結(jié)構(gòu)分解，確定制作方案。制作人員按照圖紙進(jìn)行結(jié)構(gòu)制作，根據(jù)設(shè)計(jì)師的要求和色標(biāo)再進(jìn)行表面處理。1 制作準(zhǔn)備工作設(shè)計(jì)師完成設(shè)計(jì)方案后，技術(shù)監(jiān)督要估計(jì)出工作量，亦即要確定三個問題：制作規(guī)模（工作量）、制作周期（時(shí)間）和制作經(jīng)費(fèi)（預(yù)算）。尤其在商業(yè)演出中，技術(shù)監(jiān)督必須要作出演藝科技 2012年3期2012-11-05
- 運(yùn)用舞臺燈光的現(xiàn)代意識
許 杰戲劇的舞臺布景，離不開光線。不同的光源、光度、光位、光質(zhì)、光比、光色和光型等等，都能傳達(dá)不同的視覺信息?，F(xiàn)代舞臺布景的設(shè)計(jì)更離不開燈光的巧妙運(yùn)用。從科技的發(fā)展中受益最多的莫過于舞臺燈光。從蠟燭到油燈，從瓦斯燈到電燈，從各種聚光燈到電腦燈、激光燈，其光源、亮度、色彩還原、變化速度與操作都發(fā)生了巨大變化。舞美設(shè)計(jì)師們運(yùn)用現(xiàn)代光學(xué)、機(jī)械學(xué)、化學(xué)、電子學(xué)的科研成果，在舞臺上使用了幻燈、投影、電視與電影的技術(shù)，創(chuàng)造了光幕、光墻、光柱等技術(shù)，發(fā)揮了光的千變?nèi)f化的戲劇之家 2010年9期2010-08-15
- 斷腸聲里唱陽關(guān)
渭城曲》，前兩句布景，敘寫送別的時(shí)間、地點(diǎn)、氣候、環(huán)境氛圍，后兩句抒情，表現(xiàn)了與友人離情難舍和對友人前路珍重的真誠祝愿，情韻深長。后世的許多送別詩都深受其影響，詩成后即被人披以管弦，殷勤傳唱，直至今天，從此可見，杰出的藝術(shù)作品具有無限的生命力。關(guān)鍵詞：布景 抒情 詠別 陽關(guān)三疊 生命力送元二使安西[唐]王維渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人?！镑鋈幌暾撸▌e而已矣?！保ń汀秳e賦》）離別自古就是傷感凄涼的代名詞，無數(shù)文人墨客用現(xiàn)代語文(學(xué)術(shù)綜合) 2009年4期2009-06-02
- 論《玻璃動物園》中的造型戲劇元素
段、燈光、音樂、布景等舞臺手段；并通過各種戲劇手段的最佳綜合,有效地表達(dá)了真實(shí)的社會現(xiàn)實(shí)。關(guān)鍵詞：田納西?威廉姆斯 造型戲劇 布景 音樂 燈光 語言田納西?威廉姆斯是美國二十世紀(jì)最偉大的戲劇家之一，也是美國戲劇史上惟一被譽(yù)為“劇場詩人”的劇作家?！恫Ａ游飯@》是他第一部在百老匯上演大舉成功的作品，囊括了普利策獎以外的所有獎項(xiàng)。該劇于1944年12月26日在芝加哥首演后，得到了《芝加哥論壇日報(bào)》的克勞迪婭?卡斯蒂和《美國先驅(qū)報(bào)》的阿希頓?斯蒂文斯為首的芝加哥山東文學(xué)·下半月 2009年3期2009-03-24
- 在大戲劇觀念下研究舞臺布景與戲劇本質(zhì)的關(guān)系