談舞臺布景的創(chuàng)新發(fā)展

劉劍釗

【摘 要】傳統(tǒng)藝術的精華在于虛實相當，重在運用合適的舞臺布景設計推動并豐富劇情發(fā)展。當代舞臺技術設計師通過執(zhí)著的追求，從傳統(tǒng)設計觀念中，漸進性地演化出具有美學觀念的形象和演出形式，從而賦予古老的藝術以新的魅力。

【關鍵詞】舞臺；布景；創(chuàng)新；發(fā)展

中圖分類號：J813 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）08-0037-01

一、虛實結合的舞美布景設計

中國話劇團著名導演歐陽山尊、鄧止怡擔任《曙光》的導演，經(jīng)過設計和導演的共同研究，確定《曙光》舞美設計的總體構思是“有選擇的寫實”，用虛實結合的手法來進行舞美設計。設計師從大量生活素材中去提煉最具代表性的元素，精心構思每一場典型環(huán)境。如第一場選取洪湖邊的蘆葦叢，波浪追逐著波浪，蘆草簇擁著蘆草，一群水鳥鳴叫著掠水而過，左邊的蘆草邊翻曬著一只小船，舞臺上蘆葦叢迎風擺動，粗獷雄偉，中央代表乘著小船從蘆葦叢中上岸。第二場景是國民黨軍警備旅前線指揮部，將其設計成洪湖邊一座破廟的東廂。第三場景是洪湖蘇區(qū)，中央分局和省委所在地，一個古老的濱湖小鎮(zhèn)，僅有一條街。這個場景是根據(jù)原洪湖湘鄂西分局所在地瞿家灣的舊址設計的，舞臺右邊是一座兩層的朱漆門樓，門樓上掛著一盞紅星紙燈籠。整個建筑是白壁青瓦、垛塔式的飛檐，具有濃郁的湖區(qū)特色。第四場景是鄂西山區(qū)中林寒的辦公室，紅軍在行進中，設計師選擇了具有典型特色的鄂西木樓的前角樓，進門的小間窗邊放著一張簡陋的木桌，這是中央代表林寒的秘書金莓英的辦公處。里面一間稍大的房間里，中間是個火窖，上面掛著一把燒水的銅壺，兩邊放著木椅和木凳，旁邊放著一對裝書的竹箱?；鸾亚胺胖粋€馬鞍架，屋外是層層遠山，和被皚皚白雪壓彎了的竹子。林寒的辦公室具有典型的鄂西山區(qū)特色。全劇各場景采取有選擇的寫實和虛實結合的藝術手法，有的是前實后虛，有的是中間實兩邊虛，使場景既精練又豐富，既寫實又不失自然主義，生活氣息濃郁，重點突出，節(jié)奏感強，與整出戲的藝術處理風格一致。劇情發(fā)展到最后一場湘鄂川黔時，隨著遵義會議的召開，錯誤路線的結束，舞臺空間擴大，從高大的林木間射進了清晨的陽光，全劇在高潮中結束。由于最早成功地通過話劇來塑造無產(chǎn)階級革命家形象，《曙光》在武漢、北京的公演中得到了當時國家領導人的贊揚，在全國造成了很大的影響。

《宋慶齡和孩子們》（1982）是一出現(xiàn)實主義的兒童劇，采用了虛實結合的舞臺布景樣式，成功地烘托了宋慶齡的藝術形象。該劇描寫了流浪和逃荒的兩個孤兒的命運，同時還寫了宋慶齡托加拿大醫(yī)生弗雷德將貴重的大批藥品和醫(yī)療器材送到解放區(qū)，支援人民解放斗爭的故事。《宋》劇的布景頗有韻味，戲未開演，景已奪人。白色的二道幕中央，掛著宋慶齡1947年教貧苦孩子識字的大照片，照片中上百個孩子圍繞著她。舞臺布景以實為主，虛實結合，全劇自始至終用一堂黑絲絨天幕，象征著宋慶齡猶如黑夜里的一顆明珠。晨曦中，乳白色的孫中山故居一隅、生機盎然的中國福利會兒童劇團一角、懸著翠綠攀藤草的住宅陽臺一一浮現(xiàn)，還有黃浦江邊棄廢的碼頭，采用高大的斜平臺，用倒塌的石板、殘裂的墩柱、銹斷的鐵鏈，造成一種破舊的感覺。最后一場，當宋慶齡深情地教育流浪兒貓兒眼，鼓勵孩子向往新中國美好未來時，布景中滿地的白荷、青葉，天幕間出現(xiàn)了奇異誘人的光彩，虛實相生的布景轉化成了寫意畫面，整個舞臺霎時變?yōu)槊利惖耐捠澜?，這是一個富有浪漫色彩的舞臺布景。

二、寫實手法的舞美布景設計

1982年，《巍巍昆侖》上演。為了更好地完成《巍》劇的設計任務，舞美來到陜北高原，深入延安、米脂等地，返滬后，盡抒胸臆，畫了一幅描繪黃土高原的長卷，頗具神韻?！段∥±觥穭⊙莩龊螅杳涝O計得到了充分肯定和贊揚，它氣勢壯偉，意境深邃，生活氣息深厚，很好地配合了戲劇沖突和動作需要，烘托了革命的豪情壯志和為人民革命事業(yè)奮勇獻身的精神，在上海首屆戲劇節(jié)上榮獲舞美設計獎，被譽為“氣勢磅礴，是一部展示解放戰(zhàn)爭的畫卷，再現(xiàn)領袖感人形象的雄偉壯麗的樂章”。

《巍巍昆侖》劇的寫實手法對于表現(xiàn)設計者的主觀情思、創(chuàng)造意境，也有重要作用。序幕中，一幅布滿舞臺的巨幅軍事地圖、一根裝飾著壁燈的大理石柱、一張高背坐椅，構成了蔣家王朝的指揮中樞。巨幅地圖上，三個醒目的白色箭頭指向延安。蔣介石不可一世地站在地圖前，發(fā)出向延安“重點進攻”的命令。霎時間，巨幅地圖幻化成國民黨對延安狂轟濫炸的戰(zhàn)火，迷漫的硝煙中，是巍然屹立的寶塔山，毛澤東的高大身影矗立在群山之巔。硝煙散盡，延安在明媚的春色點染下顯得格外動人。兩個場景形成鮮明對比，一邊陰沉森嚴、殺氣騰騰，一邊明媚穩(wěn)健、生機勃勃，烘托了雙方主帥的內(nèi)心世界，突出了全劇的主要沖突，強化了正、反面戲劇動作，給觀眾留下了深刻印象。

三、結語

90年代以來，舞臺布景以其比較開放的胸襟，全面融匯傳統(tǒng)和西方現(xiàn)代話劇以及古典文化藝術的東西，達到了比較成熟自如的設計狀態(tài)，同時繼續(xù)思考和探索一些更高層次的創(chuàng)新與發(fā)展，向著更高目標前進。

參考文獻：

[1]程穎.舞臺美術設計的表現(xiàn)研究[J].人文天下，2015（14）.

[2]黃和平.關于燈光舞臺美術設計的組成要素分析[J].戲劇之家，2016（03）.