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    繪畫舞臺——歐洲古典透視布景賞析

    2014-07-13 01:17:20張洪琛中央戲劇學院北京100710
    名作欣賞 2014年2期
    關鍵詞:布景古典戲劇

    ⊙張洪琛[中央戲劇學院, 北京 100710]

    歐洲古典透視布景是舞臺美術史上經(jīng)典的布景樣式之一,是繪畫與舞臺演出結合的典范。從文藝復興至1 8世紀,這種布景曾風靡歐洲戲劇舞臺達幾個世紀之久,并且產(chǎn)生了謝里奧、托列利、比比耶納等布景大師。然而,由于戲劇的特性和布景的功能等原因,曾經(jīng)輝煌的布景大多已不復存在。今天,能夠完整地呈現(xiàn)1 8世紀透視布景體系的只有瑞典的卓廷霍姆劇院。

    卓廷霍姆劇院,完整地保存了18世紀古典劇場的形制、全套舞臺機械裝置、服裝道具和包括比比耶納繪制在內(nèi)的三十多套古典透視布景,這在世界上是獨一無二的。更為難能可貴的是,這個古老的劇院現(xiàn)在還在進行著演出。演出所用的布景、服裝、道具、換景裝置等完全保留和沿用了1 8世紀演出的原貌。這也使它成為了活的戲劇博物館。在這里,我們能夠目睹兩百多年前的劇場風貌和布景的藝術魅力,能夠最直觀最真切地了解和感受古典透視布景的表現(xiàn)方法、造型特征以及充滿魅力的繪畫表現(xiàn)。

    一、復雜而奇幻的透視

    古典透視布景的繪畫表現(xiàn)中,最基本也是最突出的要素是透視??梢哉f,透視布景的產(chǎn)生與透視在造型藝術中的廣泛運用密不可分。后來,透視布景的每一次發(fā)展,也都離不開對透視規(guī)律的進一步認識和在舞臺空間中的獨特運用。

    透視運用于舞臺布景,最重要的作用是空間表現(xiàn)。東方戲劇舞臺在表現(xiàn)空間時運用的是虛擬的方式,舞臺上并不出現(xiàn)直觀的空間境象,依賴的是演員的表演和觀眾的想象。西方戲劇舞臺則與其造型藝術一脈相承,選擇了相對較實的透視法。

    透視的介入使有限的舞臺能夠表現(xiàn)無限深遠的空間幻覺。高大的宮殿、深遠的街道、寬闊的廣場等遠遠超越舞臺空間的景物形象,通過合理的透視法都能在舞臺上最直觀地得到呈現(xiàn)。形象的重復是1 8世紀透視布景常見的樣式之一。重復出現(xiàn)在不同景片上的立柱形象視覺上相互關聯(lián),層層遞進,非常流暢地將空間推向遠方,能產(chǎn)生極其深遠的空間幻覺。

    重復有很強的表現(xiàn)力,但不是只有相同形象的重復才有好的透視變化和空間表現(xiàn)力。不同的布景形象出現(xiàn)在同一舞臺畫面,只要是嚴格按照透視布景的空間透視法去設計和繪制,依然能夠產(chǎn)生非常好的透視效果。

    古典透視布景的透視規(guī)律與繪畫基本一致,但在具體的方法上要比一般平面繪畫復雜得多。繪畫表現(xiàn)一般是在一個二維平面里完成,透視變化相對單一。舞臺布景卻是處在三維空間當中,景片之間本身的透視變化和單元景片上畫出來的透視變化會出現(xiàn)制約和影響。這就使透視的處理比一般的繪畫更為復雜。以平行透視為例,平面繪畫中的透視消失是一個滅點,而布景中透視線的消失卻是一個滅短。畫的過程中,透視線也不像繪畫那樣一條直線到滅點,而是經(jīng)過層層轉(zhuǎn)換,最終消失于滅短上合理的位置。這種復雜的透視法的價值在于,當布景處于不同遠近的舞臺空間時,畫出來的假透視與真實存在的透視變化自然地銜接,給予觀眾的是視覺上連貫、合理、完整的透視關系和奇幻的空間感受。

    二、嚴謹而生動的畫面與造型

    古典透視布景的畫面非常嚴謹,有很強的秩序感。這一方面源于嚴格統(tǒng)一的透視變化,另一方面則是因為考究的畫面構圖。有一套布景表現(xiàn)的是典型的北歐木結構室內(nèi)環(huán)境。在這個畫面中,為了加強空間的表現(xiàn),側幕主體形象是木板墻。一條條縱向排列的木板形成很強的透視線,對推進空間起了重要的作用。后幕表現(xiàn)的則是抹了石灰的有些斑駁的磚墻,這面墻的變化只從平面上展開,作為背景襯托著造型復雜的灶臺、伸出的閣樓、下垂的布幔、弓形的窗戶等等室內(nèi)物件。整個畫面結構嚴密,形象布局疏密有致、虛實得當,是一幅既有生活氣息又有形式美感的舞臺畫面。可以看出,無論是形象的組織安排、線條的疏密,還是光影明暗的布局等都是經(jīng)過仔細推敲、反復錘煉的,充滿了構圖上的意趣??此埔环呦蟮膱鼍?,實則有很強的抽象美。點、線、面的關系,直線與曲線的關系,黑、白、灰的關系,虛與實的關系等等,一系列抽象的形式因素都巧妙地融入了構圖中,隱藏在具體形象的背后,讓人看不見,卻可以感覺到。

    與當時西方的繪畫一致,古典透視布景的造型非常強調(diào)形體的塑造。因此,造型上總的感覺是渾厚、結實。造型技法多采用間接畫法,即一層一層地反復繪制。由于運用顏色很薄,每一遍畫完甚至看不到效果上的變化,但經(jīng)過多次反復后,形體就漸漸地厚實起來了。特別是對一些建筑物的描繪,那種體量感、厚重感、自然感是一兩遍直接繪制無法達到的。但不是所有造型都是間接畫法,在有些布景的局部造型中,也會出現(xiàn)顏色相對較厚、造型明確、筆觸直接的畫法。這些直接畫出來的形象使畫面充滿了鮮活和生動的感覺。

    程式化是古典透視布景非常重要的造型特征。很多布景的形象不是生活中具體的一景一物,而是相對規(guī)范的建筑形象和自然景物造型。布景表現(xiàn)也不追求唯一性、特定性,同一布景經(jīng)常運用于不同的演出,有時被稱為值班布景。但這種程式化并沒有使布景造型流于匠氣和庸俗,而是呈現(xiàn)出很強的繪畫性,呈現(xiàn)出一種時代整體的造型感覺與審美特征。

    面對這些布景,時時可以體驗到1 7、1 8世紀歐洲繪畫帶來的美的享受。這一定程度上要歸功于比比耶納、迪普萊等優(yōu)秀的布景師。因為他們是有著深厚藝術修養(yǎng)、高超造型技藝的藝術家。

    三、無處不在的繪畫表現(xiàn)

    古典透視布景最重要的造型手段是繪畫。但繪畫之于當時的舞臺,絕不只是在布景的表現(xiàn)上。在古典透視布景的舞臺上,一草一木、一個小道具、一尊雕塑、一片云等等都是在平面景片上畫出來的。拿鐮刀的骷髏應該是關于戰(zhàn)爭或死亡等的演出中使用的小景片,僅一米二高。景片形象姿態(tài)充滿詭異和恐懼,形體塑造準確直接,用筆率真大氣,呈現(xiàn)了很強的繪畫性和藝術張力。雕塑是古典舞臺上經(jīng)常出現(xiàn)的形象,這些雕塑景片往往也是在平面景片上畫出來的。雖然是繪畫的、平面的,但雕塑的體量感、厚重感卻一點都不減弱。除此之外,演出服裝上很多花紋裝飾也都是畫出來的,而且畫得非常精彩。

    更加令人驚嘆的是,卓廷霍姆劇院把繪畫從布景、道具、服裝上一直延伸到了劇場建筑。當你走入劇場,在較明亮的燈光下仔細觀察時會發(fā)現(xiàn),這個劇場幾乎是畫出來的。建筑的裝飾紋樣是畫出來的,墻面和柱式的大理石質(zhì)感是畫出來的,就連休息室、化妝間等附屬房間墻面上雅致的壁紙都是畫出來的。近距離觀看,繪制的筆觸痕跡依然歷歷在目。這些繪畫在劇場忽明忽暗的燭光照射下,顯得非常輝煌、深邃、迷人和充滿魅力。這個劇場簡直是充滿了迷人的幻覺,充滿了戲劇的假定性。繪畫的表現(xiàn)力在這里得到了淋漓盡致的發(fā)揮。

    四、結語

    從19世紀開始,古典透視布景一統(tǒng)戲劇舞臺的局面被打破。由于其平面繪畫的特點,到了20世紀初,甚至還成為了舞臺美術革新和突破的對象。而2 0世紀初否定平面繪畫布景的一個強大理論依據(jù),在于二維平面與三維演員之間的矛盾。今天看來,這種說法不可避免帶有當時實踐和認識上的局限。實際上,古典透視布景竭力追求的并非現(xiàn)實的真實,而是空間的幻覺。它所表現(xiàn)的往往是具有一定理想主義甚至帶有爛漫色彩的舞臺境象,而非符合生活邏輯的現(xiàn)實環(huán)境。斷定演員與平面布景的矛盾似乎顯得過于絕對,繪畫布景的“假”本來就同劇場藝術與生俱來。

    在卓廷霍姆劇院,繪畫可謂無處不在。然而,無處不在的繪畫并不是簡單地將繪畫搬上舞臺,而是有一個語言的轉(zhuǎn)化。在這個過程中,技術的支撐功不可沒。首先是舞臺機械和換景裝置。卓廷霍姆劇院有非常復雜有效的舞臺換景裝置,據(jù)說其技術直接來源于北歐發(fā)達的造船業(yè)。這套裝置可以使所有布景同時移動,達到同時換景、舞臺場景瞬間變換的目的。如果沒有這樣的換景技術的支持,布景只能是固定的繪畫展示,無法成為戲劇的有機組成部分,古典透視布景的魅力也將大打折扣。其次是透視規(guī)律的創(chuàng)造性運用。古典透視布景的透視方法也不是簡單地照搬繪畫透視,而是將平面繪畫中的透視方法巧妙地與舞臺空間相結合,創(chuàng)造出二維平面與三維空間相結合的透視法。有了這種透視法,二維的平面繪畫才能轉(zhuǎn)換為三維的空間繪畫。

    雖然歐洲古典透視布景時期那些經(jīng)典的布景是畫出來的,但卻不是繪畫作品。因為這些布景的價值不僅僅在于平面景片上表現(xiàn)了立體空間,更重要的是它們處于不同的舞臺空間中時,仍然能產(chǎn)生完整的、比實際舞臺空間更為深遠的空間幻覺。它們那華麗與輝煌的美只有在舞臺空間中才能得以體現(xiàn)。這也正是比比耶納家族的成員為什么是偉大的布景師、戲劇家,而不是偉大的畫家的原因之一。他們幾代人畢生投入的研究,體現(xiàn)的是舞臺造型藝術的思維模式;他們的創(chuàng)造性突出地體現(xiàn)了布景繪畫作為戲劇表現(xiàn)因素的特性。因此,優(yōu)秀的布景繪畫作品首先必須是三維空間中的舞臺造型藝術作品,而不是獨立欣賞的繪畫作品。當嚴密的透視關系、復雜的畫面結構和強有力的形體塑造與真實的舞臺空間、顫動的舞臺燭光有機結合時,一幅幅結構嚴謹、造型厚重、空間深遠、意境深邃的古典舞臺畫面才會得到最完美的呈現(xiàn)。

    今天的戲劇舞臺上已沒有繪畫無處不在的局面,但曾經(jīng)輝煌的古典透視布景表明,只要能夠富有創(chuàng)造性地將繪畫轉(zhuǎn)化為舞臺表現(xiàn)語言,并且有從觀念到形式的深刻演變,繪畫對于戲劇舞臺依然有著無窮的表現(xiàn)力。

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