王家衛(wèi)
- 《重慶森林》色彩語言剖析
《重慶森林》是王家衛(wèi)導演最受觀眾喜愛的代表作之一，具有極其鮮明的個人風格。電影中的每一道光影、每一絲色彩都有其獨特的意蘊。多重色彩的運用有助于凸顯電影風格特征、升華情感主題、增強視覺感染力，王家衛(wèi)導演利用色彩語言構建了一個五光十色的霓虹世界，展現(xiàn)了繁華都市下人物內(nèi)心的孤獨。文章剖析電影《重慶森林》中的色彩語言，就當代電影的色彩運用展開思考。關鍵詞：《重慶森林》；色彩語言；色彩運用；王家衛(wèi)中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2
藝術科技 2023年5期2023-06-22
- 戲里有聲，聲里有戲
摘 要：王家衛(wèi)在影片《花樣年華》中精心設計聲景，基準聲與背景聲相互襯托，標志聲不斷重復，信號聲時而出現(xiàn)。他這樣亂中有序地排列音樂音響，不僅直抒導演胸臆，也使觀眾不斷沉浸在真實的場景之中。影片中獨特的音樂音響，巧妙的聲畫關系以及聲景中體現(xiàn)出來的東方韻味，使《花樣年華》在總體上形成一種真實、富有感情并體現(xiàn)出地域文化特色的聲景風格。關鍵詞：聲景設計 王家衛(wèi) 《花樣年華》 臺港電影作為香港電影“新浪潮”的重要人物之一，王家衛(wèi)之于香港電影，正如香港電影之于世界影壇，
名作欣賞·學術版 2022年1期2022-02-03
- 論王家衛(wèi)電影中的水意象
變幻無窮的水在王家衛(wèi)的電影中作為審美意象得到了多維呈現(xiàn)，王家衛(wèi)充分運用水意象來表達電影的主題情感、組織情節(jié)結構和塑造人物形象。水意象在其電影中的大量運用并非偶然，通過對王家衛(wèi)生活的時代背景、個人經(jīng)歷以及空間環(huán)境三個方面進行挖掘，可以揭示王家衛(wèi)偏愛水意象的深層心理，從而更加深入地了解這位導演及其電影作品背后的深刻內(nèi)涵。關鍵詞：王家衛(wèi);電影;水;意象王家衛(wèi)的電影因具有強烈的個性化風格而聞名中外。相比于傳統(tǒng)商業(yè)電影注重情節(jié)性、敘事性的特點，王家衛(wèi)更加注重對人物內(nèi)
美與時代·下 2021年8期2021-09-13
- 從《春光乍泄》看王家衛(wèi)電影的追尋命題
慧內(nèi)容摘要：在王家衛(wèi)的電影中，追尋是永恒的命題。影片中的人物往往內(nèi)心孤獨封閉，又一刻不停地追尋溫暖。王家衛(wèi)通過視聽密碼、對物傾訴等手法映射出孤獨追尋的港人群像，展現(xiàn)出工業(yè)時代港人的生存狀態(tài)，并給港人指出了一條發(fā)泄情緒和紓解思想的出路。關鍵詞：王家衛(wèi) 追尋 孤獨群體 工業(yè)時代縱觀王家衛(wèi)的作品，我們不難發(fā)現(xiàn)王家衛(wèi)一直在圍繞“追尋”這一主題進行創(chuàng)作。影片中的人物渴望溫暖又拒絕接近，向往親密又不愿敞開心扉，而這正是后工業(yè)時代港人精神圖景的映射。在孤獨的煎熬下，他們
文學教育 2021年7期2021-08-09
- 愛上王家衛(wèi)，理解王家衛(wèi)
清晏王家衛(wèi)電影里的痛苦，總能生出絢爛奪目的花來。比如《花樣年華》。蘇麗珍和周慕云之間的關系就是從被背叛開始的。但導演對這場因為被背叛而開始的背叛和試探的感情的處理，始終處在典型的中國式緘默和情感的壓抑狀態(tài)里——他們欲拒還迎，但更欲迎還拒。發(fā)乎情，但止乎禮。這就是王家衛(wèi)電影對痛苦的理解與詮釋。也就是說，盡管痛苦一點都不美，但王家衛(wèi)卻總能處理得很美。他把這種痛苦處理得太美了，以至于他鏡頭下的那些角色，幾乎都變成了一種更高級的情感玩物，似乎他們并不是在痛苦中度過
南都周刊 2021年6期2021-08-04
- 從攝像角度分析王家衛(wèi)電影的東方藝術
的影視作品中，王家衛(wèi)的港式電影可謂獨樹一幟。王家衛(wèi)善于運用西方的拍攝技法，演繹東方的詩情畫意，給觀者一種意猶未盡的感覺。本文主要探析王家衛(wèi)電影在攝像藝術上的表達，從攝像的表現(xiàn)技法上挖掘容易被觀者忽略的內(nèi)斂、含蓄、委婉、迷離的東方氣質(zhì)，通過剖析王家衛(wèi)的影視作品，展示他獨具風格的電影藝術。關鍵詞：攝像藝術;東方氣質(zhì);影視作品;王家衛(wèi)中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）06-00-020 引言王家衛(wèi)的電影以其獨特的電影風
藝術科技 2021年6期2021-06-01
- 王家衛(wèi)電影的美學意蘊分析
摘要：王家衛(wèi)是香港大師級導演，其作品有強烈的個人風格，從不同層面展現(xiàn)出創(chuàng)作者對于美的詮釋，在鏡頭、臺詞、色彩、配樂等方面都進行了美學意義上的展現(xiàn)和探討。本文從王家衛(wèi)的一系列電影出發(fā)，全方位地探尋其不同層面的美學色彩，對王家衛(wèi)電影中的美學意蘊進行深度的解析和思考。關鍵詞：王家衛(wèi);電影;美學;意蘊中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）05-00-02從本質(zhì)上來看，電影即一段段視覺影像，觀眾最直接感受到的便是視聽體驗。王家
藝術科技 2021年5期2021-05-04
- 《重慶森林》中存在主義愛情觀的符號呈現(xiàn)
的電影導演——王家衛(wèi)，而《重慶森林》作為他的作品之一，同樣顯現(xiàn)出明顯的主觀個人化風格。本文分《重慶森林》中的“符號愛情”“獨特的存在主義愛情觀——‘沒有此在，只有常人’”等兩部分，重點以存于臺詞和畫面中的意象為符號，分析影片中的存在主義愛情觀。關鍵詞：王家衛(wèi)? 存在主義? 愛情《重慶森林》中圖分類號：J905?文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2021）24-0136-04 一、《重慶森林》中的“符號愛情” （一）雙重作者的“零度寫作”
藝術評鑒 2021年24期2021-01-13
- 王家衛(wèi)電影中的存在主義愛情觀
楊泓源摘要：王家衛(wèi)的電影個人風格濃厚，東方意蘊十足，與日本巖井俊二同被稱為“都市感受性”的影像表述者，而王家衛(wèi)影片中也處處流露出存在主義美學思想，本文著重從“愛情觀”角度對影片中的存在主義理念進行解構探析。關鍵詞：王家衛(wèi)? 存在主義? 電影? 愛情觀中圖分類號：J905? ?文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2021）23-0147-04一、法國新浪潮影響下的王家衛(wèi)存在主義電影創(chuàng)作 （一）“作者之為作者” 作者之為作者，在于其理論把電影文化
藝術評鑒 2021年23期2021-01-02
- 文藝片的商業(yè)之路
江璐摘要：王家衛(wèi)的影片《一代宗師》上映之后4天票房過億，首周票房1.8億，最終全球票房突破3.5億，成為王家衛(wèi)目前所有影片中票房成績的冠軍。對于這樣一部文藝氣息濃重的藝術電影，取得如此驕人的票房成績，不僅歸功于王家衛(wèi)強大的個人票房號召力，也是《一代宗師》嘗試商業(yè)突圍后的華麗轉身。關鍵詞：文藝片;商業(yè)化;王家衛(wèi)毋庸置疑，王家衛(wèi)是一個個人風格極為強烈的作者導演，從第一部長片《旺角卡門》到最近的《一代宗師》，始終呈現(xiàn)出別樣的影像風格，這在注重商業(yè)性的香港影壇，顯
廣告大觀 2020年10期2020-10-20
- 解析電影《重慶森林》特色
耿少偉摘 要：王家衛(wèi)，香港導演里的一個旗幟式人物，而在他成為旗幟式人物的過程中，他的作品《重慶森林》必然是繞不去的一部經(jīng)典之作，本文從影像、敘事方式、人物等三個方面對其進行簡要分析。關鍵詞：王家衛(wèi);《重慶森林》;影像;敘事方式;人物王家衛(wèi)的早期作品中，極端風格化的視覺影像，拼貼式的非線性敘事和孤獨無根的故事人物是構成其風格獨特化的三大要素。在這三種要素的交錯融合下，王家衛(wèi)將冰冷都市里的無根人物的孤獨情感表現(xiàn)的淋漓盡致，而《重慶森林》正是其集大成者。一、影像
喜劇世界·中旬刊 2020年11期2020-09-10
- 王家衛(wèi)電影文學改編研究
華》為例，探究王家衛(wèi)作品中文學與電影文本的互融及其獨特的審美價值?！娟P鍵詞】 王家衛(wèi);文學改編;《花樣年華》;《對倒》【中圖分類號】I206? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）40-0027-02電影自誕生起，其取材便常常以文學作品為來源。文學與電影兩種藝術形式之間的互動、碰撞與融合也促進了兩種藝術形式的各自發(fā)展。作為華語電影的代表性導演之一，王家衛(wèi)的作品也常常取材于文學作品，但通常對王家衛(wèi)電影
今古文創(chuàng) 2020年40期2020-09-10
- 探析王家衛(wèi)所構建的影視色彩景觀
堪稱視覺大師的王家衛(wèi)有著獨到的用色技巧，從符號學角度去探討這些色彩藝術可能會帶來不一樣的視角與深度。因此，本文通過色彩符號分析王家衛(wèi)影視作品的用色方式，比較分析王家衛(wèi)電影作品中色彩背后的意義。【關鍵詞】王家衛(wèi);影視;色彩符號王家衛(wèi)的影視作品少不了贊美與批判，有人覺得情懷與藝術占據(jù)高位，也有人覺得缺少邏輯，主題模糊;不過，正如王家衛(wèi)在談到《擺渡人》中留下的三個字“我喜歡”;這份不需要被認可的執(zhí)著自然也收獲了一大波影迷與模仿者。而立足于王氏電影本身，影視語言的
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2020年5期2020-06-04
- 王家衛(wèi)電影中的表義符碼化
曉清【摘 要】王家衛(wèi)的電影憑借碎片式敘述結構以及對時間空間的迷戀，在表現(xiàn)中敏銳地勾勒出現(xiàn)代都市人的精神氣質(zhì)，成功地塑造了王氏的影視藝術風格。他的作品依托真實的環(huán)境背景，借用一些符號化的影像語言，表達出深層的主題。拒絕與被拒絕、漂泊無根以及總是在塑造角落里的邊緣人主題，更是將都市人的艱難處境表現(xiàn)得淋漓盡致，而他電影中的主題選擇與藝術風格，無疑是與香港后現(xiàn)代的華麗蒼涼和空洞喧嘩密不可分的。【關鍵詞】王家衛(wèi);真實影像系統(tǒng);象征中圖分類號：J905文獻標志碼：A?
戲劇之家 2020年1期2020-02-18
- 電影符號學視閾下的《重慶森林》
號三方面，拆解王家衛(wèi)給觀眾建構的香港“重慶森林”。關鍵詞：電影符號學;《重慶森林》;王家衛(wèi)《重慶森林》是由導演王家衛(wèi)于1994年拍攝的一部電影，從片名中我們便可感知到符號于此部電影的重要性?！爸貞c”二字表明了此部電影故事發(fā)生的地點——香港重慶大廈，這座樓宇擁有著許多廉價賓館以及其他服務行業(yè)，這里混雜著各族人群，在各色人種的碰撞下，使得此地區(qū)隱藏著諸多的不確定性?！吧帧边@個看似與繁華城市完全相反的詞匯實則是表達導演思想的點睛之筆。城市興建的一座座樓宇難道不
傳播力研究 2019年20期2019-10-21
- “作者電影”理論視域下王家衛(wèi)電影的畫面構圖風格探析
周揚摘要：王家衛(wèi)別具個人審美特色的構圖風格對他獨樹一幟的電影藝術有著不可忽視的影響。這在他的代表作《墮落天使》和《東邪西毒》中都有著經(jīng)典的表現(xiàn)，二者在畫面構圖手法中利用不同尋常的鏡頭語言，獨到的框架結構以及無規(guī)則的晃動式構圖相輔相成，給電影中不同時代背景下雷同的糾結壓抑的人物感情模式以及孤獨封閉的人物心理狀態(tài)做出了強有力的鏡頭語言支持，以此渲染影片的整體氛圍，在構圖領域體現(xiàn)王家衛(wèi)導演電影中的“作者特質(zhì)”。關鍵詞：《墮落天使》;《東邪西毒》;電影構圖;作者電
藝術大觀 2019年28期2019-10-20
- 淺論王家衛(wèi)電影的剪輯技巧
際電影節(jié)嘉賓的王家衛(wèi)，其電影剪輯風格便獨樹一幟，深受許多文藝青年和理論家的偏愛。因而本文將從王家衛(wèi)的幾個作品出發(fā)，淺談王家衛(wèi)電影的剪輯技巧。關鍵詞：剪輯;電影;王家衛(wèi)一、電影剪輯概述電影剪輯是后期制作的一部分，或者在電影實際拍攝停止后進行的所有工作。后期制作的其他方面包括聲音編輯和混合、計算機生成的效果和音軌創(chuàng)建。電影編輯的工作是把不同的鏡頭組合成場景，然后把場景組合成一部完成的電影。他們通常與導演密切合作，以實現(xiàn)他對電影的愿景，并使其他所有參與的人努力發(fā)
傳播力研究 2019年13期2019-10-15
- 淺析《重慶森林》的“王氏”敘事及視聽特色
聽特色帶有導演王家衛(wèi)的個人特色，在其執(zhí)導電影中具有典型性和延續(xù)性。關鍵詞：《重慶森林》;王家衛(wèi);電影敘事;視聽特色《重慶森林》片名源于香港尖沙咀的“重慶大廈”，里面住著多個國家的移民，因此也被稱之為“小聯(lián)合國”，九十年代的重慶大廈治安混亂，各種違法犯罪現(xiàn)象也是層出不窮。在人潮擁擠的“重慶大廈”里每天會與不同的人距離只有0.01厘米，而這些0.01厘米里能產(chǎn)生故事的卻寥寥無幾。電影運用非傳統(tǒng)的敘事結構講述了兩個故事，都是一對男女關于愛情的故事，這兩個故事除了
藝術大觀 2019年32期2019-10-12
- 傳統(tǒng)武俠世界的重構
詞：東邪西毒;王家衛(wèi);武俠中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）08-0123-01《東邪西毒》這部電影可視為《射雕英雄傳》的前傳。它講述了東邪、西毒、北丐、獨孤求敗在成為大俠前的經(jīng)歷，并對《射雕英雄傳》中的一些情節(jié)做出了解釋，比如歐陽鋒的侄子歐陽克的身世，黃藥師為什么居住在桃花島等等。同時，雖然影片中的上述元素都是出自《射雕英雄傳》原著，但是《東邪西毒》總體而言是對金庸武俠世界的一種重構，是王家衛(wèi)以武俠為素材在探討
文藝生活·中旬刊 2019年3期2019-08-06
- 王家衛(wèi)心中的江湖
《東邪西毒》是王家衛(wèi)根據(jù)金庸小說《射雕英雄傳》改編后執(zhí)導拍攝的武俠電影，影片于1995年曾獲得第51屆威尼斯國際電影節(jié)最佳攝影獎，在國內(nèi)外都獲得了相當?shù)姆错懀还苁菑闹袊娪鞍l(fā)展史還是從王家衛(wèi)個人導演發(fā)展史上來說，都是獨特而又濃墨重彩的一筆。本文從電影劇情、人物塑造以及畫面音樂風格，對獨特的“王家衛(wèi)式”的江湖進行賞析?！娟P鍵詞】東邪西毒;王家衛(wèi);孤獨中圖分類號：J905 ? ? 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（20
戲劇之家 2019年19期2019-08-01
- 王家衛(wèi)作品的角色形象“符號”研究
一方法論，分析王家衛(wèi)導演的影視作品，研究其作品中角色形象的“符號”構建，分析王家衛(wèi)導演獨特的視聽風格。關鍵詞：電影符號學;王家衛(wèi);角色形象;“符號”構建電影符號學的創(chuàng)始人克里斯蒂安·麥茨認為，影像是電影的中心要素。在影像當中，人物的臺詞、運動、神態(tài)，物品的擺放、狀態(tài)、光影，景觀的位置、物件等，幾乎每一種元素都可以組成獨立的符號系統(tǒng)。觀眾在欣賞一位導演的影視作品時，便會被導演帶入其所構造出來的“符號”世界中，久而久之，這便成為這位導演的個人風格。不例外的，王
藝術科技 2019年5期2019-07-23
- 作者論視域下王家衛(wèi)電影研究
摘 ?要：王家衛(wèi)導演的作品頗具作者電影風格，本文將以王家衛(wèi)導演的電影為例，從母題、視聽以及獨白三個方面分析他電影的獨特風格。關鍵詞：王家衛(wèi);作者論;主題;視聽;獨白作者簡介：趙彬彬（1994-），女，甘肅天水人，西安建筑科技大學戲劇戲曲學專業(yè)碩士研究生，研究方向：戲劇戲曲。[中圖分類號]：J9 ?[文獻標識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2019）-15--01從1903年開始，大多數(shù)電影制片廠遷移到洛杉磯郊外的一個小鎮(zhèn)——好萊塢，這里施行制片人
青年文學家 2019年15期2019-06-20
- 紅色和白色撞擊，江湖和情愛糾葛
沛摘 要 提起王家衛(wèi)電影，《旺角卡門》總會顯得那么孤獨，沒有《阿飛正傳》成熟的風格，也沒有《花樣年華》在旗袍色彩轉瞬即逝中彌漫著的濃郁的老上海氣息?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">王家衛(wèi)的處女作”形成一個固定的標簽，粘貼在1988年開機的那一瞬，仿佛海水遇到冷空氣瞬間凝固一般，將那試探性的純凈原封保存在電影間，被團團籠罩在阿娥藏下的第五個杯子中，籠罩在酒吧門口華仔烏蠅漸漸扭曲的面目里，籠罩在顛簸于大嶼山中黃紅相間的小巴車中，籠罩在那間小小的電話亭中。關鍵詞 王家衛(wèi)；感情糾葛；文化藝術中
科技傳播 2019年7期2019-04-16
- 情緣港味之《花樣年華》
香港文化主流，王家衛(wèi)抓住了城市獨特的東西即人的情感，揭示了都市人情感的迷惑，論述導演的電影鏡頭語言下所體現(xiàn)出來的后現(xiàn)代主義中孤獨、落寞以及悲傷的隱喻之美。在他的電影中常規(guī)鏡頭時有出現(xiàn)但成就他鮮明風格得主要還是他出其不意的鏡頭晃動，短促鏡頭，廣角鏡頭，過度曝光等?！娟P鍵詞】王家衛(wèi);鏡頭語言;后現(xiàn)代主義;隱喻中圖分類號：J905 ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）02-0118-01“你知道如果人心里有秘密，
戲劇之家 2019年2期2019-03-29
- 淺析王家衛(wèi)電影中的配樂
摘要：王家衛(wèi)導演所拍的電影在華語電影市場乃至全球電影市場占據(jù)重要的一席之地，由他所拍攝的電影如《重慶森林》、《2046》、《阿飛正傳》、《一代宗師》等眾多佳作更是屢屢在香港金像獎、臺灣金馬獎、法國戛納國際電影節(jié)、威尼斯國際電影節(jié)、柏林國際電影節(jié)大攬各項獎項與提名，對于他的電影題材的界定更多是偏向于文藝電影的風格，無論是劇情設定、后期剪輯、電影配樂、攝影效果都是可以稱得上是力求達到極致的效果。本文將從王家衛(wèi)極具代表性的一部電影佳作《花樣年華》入手，分析其中的
文藝生活·下旬刊 2019年8期2019-01-07
- 淺析王家衛(wèi)作品中的“浪子”形象
馬千里摘要：王家衛(wèi)作為文藝片導演的代表人物，其電影的影響力已經(jīng)不僅僅限于中國，甚至對世界電影都頗有影響。王家衛(wèi)導演憑借獨特的影像風格和多線進行的敘述方式，形成獨樹一幟的“王家衛(wèi)風格”，其電影所塑造出的人物形象，更以“浪子”形象最為突出，成為觀眾影響深刻的經(jīng)典人物，他用所刻畫的“浪子”形象去傳達孤獨，詮釋孤獨。關鍵詞：王家衛(wèi) 人物形象 文藝片中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）19-0144-02杜琪峰曾說：“王家衛(wèi)
藝術評鑒 2018年16期2018-12-29
- 王家衛(wèi)：最快的捷徑，反而是慢
行事風格，也是王家衛(wèi)一直以來的堅持。因為他要的從來就不是速度，而是質(zhì)量，正因如此，才有了《一代宗師》的大格局和大視野，也才造就了王家衛(wèi)雖不高產(chǎn)，卻部部精品的好口碑?！具m用話題】快與慢 成功 捷徑 把握節(jié)奏（特約教師 周俊根）他是導演界的奇葩，拍片很慢，《一代宗師》花了12年，《2046》花了5年，《東邪西毒》花了2年。他從來都很慢，不去追趕，不去爭。1996年，王家衛(wèi)萌生了拍《一代宗師》的想法，并且很快就注冊了劇本，那是2001年。接著，他就開始了他的宗師
意林·作文素材 2018年22期2018-12-19
- 以《一代宗師》看王家衛(wèi)的電影特色
無窮。關鍵詞：王家衛(wèi)；一代宗師；葉問一、獨特的電影風格看完《一代宗師》，有人發(fā)出這樣的感嘆：依舊王家衛(wèi)！這句話概括了王家衛(wèi)獨樹一幟的電影風格。王家衛(wèi)的電影總是“不按常理出牌”，分析他的電影不能用分析一般電影的方法。像在《重慶森林》里既沒有出現(xiàn)重慶，也沒有出現(xiàn)森林；他的《阿飛正傳》講的是一個關于“無足鳥”的故事。可見王家衛(wèi)的電影總是被賦予這種獨特的主觀色彩?！兑淮趲煛芬膊焕?，雖然留白的地方較之前少了一些，但依舊是王家衛(wèi)特立獨行的電影風格?！兑淮趲煛凡皇?/div>
青年與社會 2018年27期2018-12-19
- 淺析導演敘事風格的形成因素
】導演；風格；王家衛(wèi)中圖分類號：J911 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）24-0107-01“現(xiàn)代電影導演是拍片過程中最重要的創(chuàng)作力量。電影藝術變成了導演的藝術——或者說的更確切些，是影片創(chuàng)作者的藝術?！盵1]在拍攝的過程中，導演會有意無意地把自己的拍攝想法實踐于每一個電影元素中，從而賦予影片自己獨有的風格和個性.一、故事的主題“主題”意識對導演選擇劇本有重要影響，雖然現(xiàn)在大多數(shù)導演受制于制片方，對劇本沒有百分之百的選擇權利，但戲劇之家 2018年24期2018-11-28
- 不聊電影，只聊音樂
王家衛(wèi)/杜可風杜可風上圖：電影《2046》劇照左圖：電影《東邪西毒》劇照右圖：電影《重慶森林》劇照杜可風生命中的許多時光是與王家衛(wèi)一起度過的，“如果我不是真正地‘愛’他，是不可能這么做的，我便不會被他折磨4年，只是為了拍一部《2046》了。”杜可風口中雖然說著“折磨”，但王家衛(wèi)其實不會對他很嚴厲，因為他實在太好說話，容易明白自己的潛臺詞。在片場時，王家衛(wèi)常說：“Chris（杜可風的英文名），難道你就只能做成現(xiàn)在這個樣子嗎？你自己看看你真的就這么點‘貨’嗎？電影故事 2018年20期2018-11-02
- 王家衛(wèi)：墨鏡背后有故事
影節(jié)組委會上，王家衛(wèi)擔任本屆天壇獎的國際評委會主席。關于王家衛(wèi)，他本人，就如同他的墨鏡一樣，充滿著神秘。一副墨鏡，是王家衛(wèi)的標志。他曾經(jīng)多次拒絕在公眾場合摘下墨鏡，他說，作為導演，要有自己的堅持。墨鏡背后，是他的堅持王家衛(wèi)在一次訪談中，也談到了自己戴墨鏡的原因，他說，他的眼睛不能長時間暴露在強光之下，就戴上了墨鏡，后來，慢慢地習慣了墨鏡，就摘不下來了。對于很多不喜歡王家衛(wèi)的人來說，王家衛(wèi)的墨鏡背后，其實隱藏著他的任性。而對于這一點，最有發(fā)言權的恐陷就是與王北京廣播電視報 2018年18期2018-10-30
- 孤獨、迷失與隔離：王家衛(wèi)電影中的空間意蘊
的視聽盛宴。而王家衛(wèi)尤其以他對于時間和空間的構思，對于當時香港人心態(tài)的精準把握所形成的風格在香港電影中獨樹一幟。“空間”的創(chuàng)造與表現(xiàn)以及其中所包含的深刻意蘊成為王家衛(wèi)電影的獨到之處。關鍵詞：空間;王家衛(wèi);后現(xiàn)代主義;香港電影時間和空間是世界存在的基本形式，也是生命存在的基本形式。只有在時空的交疊中，生命才得以展開和延續(xù)。時間使我們能夠感受到生命的變化和綿延，而空間則讓我們的身心得以?？亢图木印Ｔ诠糯鐣?，由于人們的生存空間相對靜止和單一，不可避免地劃規(guī)了文傳播力研究 2018年28期2018-10-21
- 王家衛(wèi)電影的“尋根”之旅
曉雪【摘 要】王家衛(wèi)是一個極具個性的導演，他的風格化不僅體現(xiàn)在影像特色方面，更表現(xiàn)在將影像中的人物符號化，來表現(xiàn)社會文化變遷中人作為社會的主體，不斷追尋和適應著新生活、新思想的心路歷程。本文主要通過王家衛(wèi)電影中人物不同的尋找與追憶，以及香港回歸帶來的影響，試圖尋找王家衛(wèi)導演的“尋根”情結，通過對電影的解讀來尋找人的內(nèi)心變化、時代變化?！娟P鍵詞】尋根情結；追憶；王家衛(wèi)；無腳鳥；情懷中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）戲劇之家 2018年2期2018-05-25
- 王家衛(wèi)的準備
，是比之更玄的王家衛(wèi)。這個高瘦的香港男人，用十年磨出了一部經(jīng)典。他用了四年的時間去修改劇本，去尋訪中國武學世家，去探尋那個“南拳北上”的歷史圖景，去了解那個動蕩年代里一門“手藝”的傳承。他用了兩年，讓演員去體悟角色，學習武術，于是葉問活了，宮二活了，他又用了四年來記錄下了這些“借尸還魂”的人物之間的故事?！兑淮趲煛肥浅晒Φ?，在人們的印象里，王家衛(wèi)就從沒有失敗過。人們羨慕他的成功，而忘卻背后的付出。有那么多的人，每天都過得充實，從被窩里爬起來便是新的戰(zhàn)斗，新作文·高中版 2018年3期2018-04-26
- 從電影本體心理學的角度解析王家衛(wèi)-電影
? ? 要： 王家衛(wèi)的影片獨具特色，最大的特色在于將鏡頭聚焦于個體，呈現(xiàn)了晦澀朦朧、飄忽不定、孤立無援的個體世界，突出表現(xiàn)了個體內(nèi)部以及個體之間的矛盾，具有心理電影的一些色彩。本文將電影本體心理學與王家衛(wèi)電影結合起來，從心理的角度去解析片中所表現(xiàn)的隱晦的、錯綜復雜的人物動機，力圖通過無意識的一點理智、意義的揭示，得到整個進程邏輯性的解釋，從而能夠準確地找到主要的、被壓抑的動因，找到真實的為理性意識所不知曉的心理原因。關鍵詞： 王家衛(wèi)? ? 電影本體心理學?文教資料 2018年35期2018-04-20
- 窺視花樣年華，引得春光乍泄
。被大家稱為“王家衛(wèi)御用劇照師”。wingshya.com張國榮很生氣，讓他別再拍了！1997年，從加拿大學成歸來的夏永康，在香港開了個自己的設計工作室Shya-La-La。剛開始經(jīng)營，還有人來找他拍照，但后來，由于他的風格和同時段大部分“標準”的攝影審美不太相同，生意變得不太好。但一個獨特的機會很快就送上了門。有一天王家衛(wèi)忽然找到他，看著他的照片說：“你的作品很特別哦？”夏永康說：“沒什么人喜歡?！睕]想到，王家衛(wèi)說：“沒人喜歡的，我喜歡?！庇谑?997年攝影之友 2018年3期2018-04-12
- 王家衛(wèi)的準備
，是比之更玄的王家衛(wèi)。這個高瘦的香港男人，用十年磨出了一部經(jīng)典。他用了四年的時間去修改劇本，去尋訪中國武學世家，去探尋那個“南拳北上”的歷史圖景，去了解那個動蕩年代里一門“手藝”的傳承。他用了兩年，讓演員去體悟角色，學習武術，于是葉問活了，宮二活了，他又用了四年來記錄下了這些“借尸還魂”的人物之間的故事?！兑淮趲煛肥浅晒Φ?，在人們的印象里，王家衛(wèi)就從沒有失敗過。人們羨慕他的成功，而忘卻背后的付出。有那么多的人，每天都過得充實，從被窩里爬起來便是新的戰(zhàn)斗，新作文·高中版 2018年3期2018-04-11
- 香江奔逝三十載
田園【摘要】 王家衛(wèi)在三十年的創(chuàng)作歷程中，經(jīng)歷了不同時期的心路歷程，在不同階段表現(xiàn)出不同的特點，最終達到了藝術與商業(yè)圓融天成的境界。本文對王家衛(wèi)的創(chuàng)作心靈歷程的歸納與探究，對于今日中國兩岸三地的電影創(chuàng)作者以及亞洲新電影研究者來說無疑具有重大意義?！娟P鍵詞】 王家衛(wèi);心靈史;商業(yè)片;藝術片[中圖分類號]J90? [文獻標識碼]A1988年無論對于香港影壇還是對于整個亞洲電影圈來說都是一個特殊的年份，一切都因這一年香港乃至整個亞洲誕生了一位大師級的導演——王家藝苑 2018年6期2018-03-04
- 《花樣年華》：不循常規(guī)與主題創(chuàng)新
情感戲劇，導演王家衛(wèi)不循常規(guī)，從中國傳統(tǒng)文明中尋求主題創(chuàng)新，在男女主人公理智與情感的兩難選擇中放大了傳統(tǒng)之力，演繹出困擾人生的道德困境。從劇本創(chuàng)作教學的角度，該片在主題處理上表現(xiàn)出的“技”與“藝”對劇本創(chuàng)作的學習者而言極具啟示意義，是劇本創(chuàng)作學習者體悟主題及編劇之道絕佳的藝術范本。【關鍵詞】王家衛(wèi)；花樣年華；劇本創(chuàng)作；主題創(chuàng)新中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）31-0059-02電影《花樣年華》是一出虛構的情感戲劇之家 2018年31期2018-02-12
- 一場感傷的心靈旅行
值?！娟P鍵詞】王家衛(wèi)；《春光乍泄》；復調(diào)；感傷情緒中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）30-0056-03一、前言《春光乍泄》為香港知名導演王家衛(wèi)于1997年完成執(zhí)導的影片。同年5月20日，該片入圍第50屆戛納國際電影節(jié)正式競賽單元，王家衛(wèi)更是憑借此部作品斬獲最佳導演獎。影片故事脈絡清晰，講述一對為“從頭來過”①的男同性戀人黎耀輝（梁朝偉飾）、何寶榮（張國榮飾）選擇離港赴南美游玩，兩人本計劃一同觀賞位于阿根廷境內(nèi)戲劇之家 2018年30期2018-01-02
- 淺析小道具在王家衛(wèi)的電影中如何傳遞情感
具的運用。對于王家衛(wèi)的電影來講，可以說小道具在貫穿影片的情感線索中起到了非常重要的作用。關鍵詞：小道具；王家衛(wèi)；獨特；情感近年來，影視行業(yè)一直在迅猛發(fā)展。一部優(yōu)秀的影視作品的呈現(xiàn)，離不開導演、編劇、演員、攝影、美術、燈光、錄音、后期等各個部門的協(xié)同配合。這其中，導演固然起到了最根本的統(tǒng)領全局的作用，但其他各個部門是否用心對待，對于影片的最終呈現(xiàn)也起到了直接的影響。這里面，道具作為美工造型的一個環(huán)節(jié)，在把文字內(nèi)容轉化成具體可感知的真實存在的過程中，發(fā)揮著重要卷宗 2017年33期2017-12-07
- 王家衛(wèi)混搭周星馳奇怪電影
各樣。不知道是王家衛(wèi)不忍心刪還是打算拍一個愛情的浮世繪，這些故事囊括了初戀、分手、婚姻、死亡各個方面，然而遺憾的是，在素材安排上，這次的王家衛(wèi)并沒能化腐朽為神奇，這樣輕描淡寫的雞湯故事，注定無法讓人信服。于是，這只能變成一個混搭的愛情故事集，甚至會讓你覺得，所謂擺渡人，到底有什么意義呢？《擺渡人》是王家衛(wèi)監(jiān)制的作品，然而，事實上我們在討論的時候往往會忽略掉原著及導演張嘉佳，而把它當做一部王家衛(wèi)作品來，而在這樣的前提下，這部電影便尤其讓人失望了?；齑铒L格時而南都娛樂周刊 2016年48期2017-01-11
- 相遇與重逢
一代宗師》中，王家衛(wèi)借宮二之口說：“人世間所有的相遇，都是久別重逢。”此言情深意重動人心弦，令人嘆服。《紅樓夢》第三回，林黛玉初進賈府，賈寶玉一見林黛玉便說這妹妹我是見過的，賈母笑道：“可又是胡說，你又何曾見過他？”寶玉笑道：“雖然未曾見過他，然我看著面善，心里就算是舊相識，今日只作遠別重逢，亦未為不可。”想不到隔著如許的時光，王家衛(wèi)和曹公心靈相會，真可謂同聲相應英雄相惜。文苑 2016年32期2016-11-26
- 王家衛(wèi)攜新書做客美國電影藝術學會
導演王家衛(wèi)日前亮相洛杉磯，受邀作客美國電影藝術與科學學會（AMPAS）為他舉辦的個人座談會?，F(xiàn)場，王家衛(wèi)回顧了自己25年來的電影之路，并揭秘了不少幕后故事，以及他對未來香港電影發(fā)展的觀察。王家衛(wèi)還攜帶了與影評人兼作家John Powers合作的新書《WKW： 王家衛(wèi)的電影（WKW： The Cinema of Wong Kar Wai）》。書中以雙人對話方式，剖析了王家衛(wèi)的11部經(jīng)典影片。這也是王家衛(wèi)本人親自參與、影視作品涵蓋量最廣的相關書籍。（王倩）綜藝報 2016年11期2016-06-28
- 王家衛(wèi)將首拍網(wǎng)劇
，香港著名導演王家衛(wèi)將首次拍攝網(wǎng)劇。據(jù)透露，這套網(wǎng)劇預計于明年開拍，第一季12集，第二季6集，具體和演員等細節(jié)并未公布。投資方透露該劇的成本為每集2000萬-2500萬人民幣。 作為擅長藝術電影的華人名導，王家衛(wèi)近年來也涉足武俠片，其執(zhí)導的《一代宗師》獲得不錯的口碑和票房。王家衛(wèi)早期入行時，曾在香港無線電視臺給影視劇作編劇，之后才轉當導演。不過由于王家衛(wèi)在拍電影時最出名的特點是拖期和沒劇本，所以這部網(wǎng)劇何時能與觀眾見面還不得而知?！ǘ懀?/div>環(huán)球時報 2016-06-032016-06-03
- 寫給初混職場的你
典1993年，王家衛(wèi)要拍《東邪西毒》，他蠱惑了一群大牌明星：張國榮、張學友、梁家輝、張曼玉、林青霞、王祖賢、劉嘉玲……檔期很長，拍攝地點遙遠。投資人擔心了，王家衛(wèi)這廝是票房毒藥，《阿飛正傳》就是晃了半天，叫好不叫座，光他自己爽了。果然不出所料，半年過去，杳無音信，投資人不愿意了。王家衛(wèi)說：“這樣，我們原班人馬，場地不變，中途拉出去再拍一個搞笑的賀歲片，這么多明星保證好賣。兩個片子一起算如何？”于是找來劉鎮(zhèn)偉（就是周星馳電影里面的菩提老祖），自己當監(jiān)制，拍出幸福家庭 2015年4期2015-09-10
- “擺渡人”王家衛(wèi)
的重逢，是因為王家衛(wèi)的新片《擺渡人》——一樣的墨鏡，一樣淺淺的微笑。3D《一代宗師》正在熱映，其監(jiān)制的新片《擺渡人》也已啟動。從“見自己、見天地、見眾生”，到“我們都會上岸，陽光萬里，路邊鮮花開放”，不變的是王家衛(wèi)對自己作品百分百的投入。正如戈達爾所說：電影是第一個夢，也是最后一個夢。王家衛(wèi)的“擺渡”姿態(tài)3D《一代宗師》上映第四天，王家衛(wèi)就帶著梁朝偉出現(xiàn)在了新片《擺渡人》的發(fā)布會上。這一次，王家衛(wèi)的身份變成監(jiān)制和出品人，梁朝偉是主演，導演則是暢銷書作家、故齊魯周刊 2015年6期2015-05-30
- 八卦掌
年1月14日，王家衛(wèi)導演開通了自己的微博，并和網(wǎng)友展開了1個小時的微訪談。網(wǎng)友就文藝片、張國榮、梁朝偉、《一代宗師》等問題發(fā)問，王導的回復都如片里的臺詞般優(yōu)美。錄像廳少年：導演，您怎么開微博了？是來接地氣嗎？王家衛(wèi)：世不可避，如魚在水?？袢?皮埃羅：王導，張國榮和梁朝偉誰是您最愛的演員？王家衛(wèi)：醉花宜晝，醉雪欲晚，是不同的味道，碰上是我的幸運。樂天Lotte：王導，您的文藝片結局大多留有余味……算不上戛然而止的悲劇，但是也會讓人心塞并思索一陣子。請問在這些讀者·校園版 2015年10期2015-05-15
- 以刀會友
1月4日，導演王家衛(wèi)攜主演張震共同出席了《一代宗師3D》上海首映發(fā)布會。影片相較于之前的2D版本，特別加入了一段八極拳宗師“一線天”（張震飾）與葉問（梁朝偉飾）在十里長街的“聽刀對戰(zhàn)”。發(fā)布會上，王家衛(wèi)表示，在自己心中，張震就是一把鋒利的刀，一定會發(fā)出驚人的聲響。他更是煞費苦心，找到這段戲里張震所使用的武器“剃刀”，并將其作為禮物贈予張震。上影集團總裁任仲倫亦出席活動，在觀看影片后，他贊譽“王家衛(wèi)導演的3D不是‘招’，是‘意’?！眆ile:///D:/xm東方電影 2015年1期2015-01-06
- 寫給初混職場的你
典1993年，王家衛(wèi)要拍《東邪西毒》，他蠱惑了一群大牌明星：張國榮、張學友、梁家輝、張曼玉、林青霞、王祖賢、劉嘉玲……檔期很長，拍攝地點遙遠。投資人擔心了，王家衛(wèi)這廝是票房毒藥，《阿飛正傳》就是晃了半天，叫好不叫座，光他自己爽了。結果果然不出意料，半年過去，杳無音訊，投資人不愿意了。王家衛(wèi)說：“這樣，我們原班人馬，場地不變，中途拉出去再拍一個搞笑的賀歲片，這么多明星保證好賣。兩個片子一起算如何？”于是找來劉鎮(zhèn)偉（就是那周星馳電影里面的菩提老祖），自己當監(jiān)制思維與智慧·下半月 2014年3期2014-09-10
- 王家衛(wèi):先結婚后戀愛,婚姻同樣精彩
注它的導演——王家衛(wèi)。這位享譽國際影壇的香港著名導演，還曾執(zhí)導過《花樣年華》、《2046》等影片，獲得過香港電影金像獎、威尼斯電影節(jié)奧撒拉金獎、戛納電影節(jié)最佳導演獎等諸多獎項。王家衛(wèi)的事業(yè)成功，得益于他的妻子陳以靳，鮮為人知的是，在步入婚姻之初，王家衛(wèi)并不愛她，只是抱有功利的目的，甚至婚后曾怠慢傷害過她。深愛他的妻子，卻以女性特有的隱忍和美德，最終贏得了王家衛(wèi)的愛……愛上窮才子，追來婚姻卻沒追來愛情27年前，誰也沒有想到，無線電視臺編導訓練班里的王家衛(wèi)，會家庭生活指南 2009年7期2010-04-07
- 王家衛(wèi)：先結婚后戀愛婚姻同樣精彩
章 越王家衛(wèi)，享譽國際影壇的香港著名導演，作品有《花樣‘年華》、《東邪西毒》、《阿飛正傳》、《重慶森林》、《2046》、《舂光乍泄》等影片。王家衛(wèi)事業(yè)的成功，得益于妻子陳以靳。愛上窮才子，追來婚姻卻沒追來愛情27年前，誰也沒有想到，王家衛(wèi)會成為今日電影圈里舉足輕重的人物。一段姻緣，讓他在事業(yè)上平步青云。王家衛(wèi)出生在一個平實的家庭，他頗有才氣，樣子瀟灑帥氣。1981年，他從香港理工學院美術設計系畢業(yè)后，報讀了無線電視臺的編導訓練班。一天，身為節(jié)目監(jiān)制的陳以靳女士 2009年9期2009-08-31
- 淺析導演敘事風格的形成因素