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    唐五代時(shí)期敦煌龍女傳說(shuō)中的多元文化因素

    2024-12-31 00:00:00齊嘉銳張新月屈玉麗
    三角洲 2024年28期
    關(guān)鍵詞:龍女曹氏龍王

    龍女故事作為佛經(jīng)文學(xué)的一部分,在佛教?hào)|傳過(guò)程中經(jīng)于闐傳入敦煌,并隨著于闐與敦煌文化交流的加強(qiáng)在敦煌地區(qū)逐漸得到發(fā)揚(yáng),以至于敦煌文獻(xiàn)中保留了眾多有關(guān)龍女的寫本,這些寫本多形成于敦煌文化比較活躍、文學(xué)題材也較為豐富的唐五代時(shí)期,反映了該時(shí)期敦煌文學(xué)的基本風(fēng)貌。

    龍女傳說(shuō)之源流

    龍女故事起源于印度,脫胎于印度的那伽女傳說(shuō)。那伽在印度傳說(shuō)中為人與蛇的混血后裔,是人首蛇身的半神,擅長(zhǎng)人蛇相似的形態(tài)轉(zhuǎn)化,可以變成人或蟒蛇,寓居地下,主持冥界事務(wù)。

    在印度的神話中,那伽族形象相對(duì)邪惡,《摩訶婆羅多》中記載有人王因復(fù)仇而舉行蛇祭并控訴那伽族的故事。而那伽女則被視為誘惑和性愛(ài)的象征,因而誕生了許多那伽女劫人、索夫的傳說(shuō)。之后,佛教文學(xué)繼承了這一文化內(nèi)容,《增一阿含經(jīng)》卷二十三云:“是時(shí),長(zhǎng)者子漸漸長(zhǎng)大,父母便求婦處。取婦未久,便復(fù)命終,生大海中,作龍蛇形……是時(shí),諸龍女追慕情切,實(shí)不可言?!薄洞筇莆饔蛴洝肪砣骸俺佚埳倥斡[水濱,忽見(jiàn)釋種,恐不得當(dāng)也,變?yōu)槿诵?,即而摩拊。釋種驚寤,因即謝曰:‘羈旅羸人,何見(jiàn)親拊?’遂款殷勤,凌逼野合。”

    隨著佛教傳播至西域,龍女故事融入于闐文化,創(chuàng)造了具有當(dāng)?shù)靥厣膫髡f(shuō)。于闐位于西域,以灌溉農(nóng)業(yè)為主,農(nóng)田水利至關(guān)重要。在佛教傳入之前,已存在河中有龍的觀念。佛教傳入后,本來(lái)作為圖騰崇拜的龍被佛經(jīng)中的龍王取代,龍王開(kāi)始掌管風(fēng)雨,并且有了龍女、龍子等一系列親眷,這也就給龍女故事提供了生長(zhǎng)土壤?!洞筇莆饔蛴洝肪硪唬骸皣?guó)東境城北天祠前有大龍池。諸龍易形,交合牝馬,遂生龍駒……龍變?yōu)槿耍c諸婦會(huì)……”此外,《大唐西域記》卷十二還記載了一則與于闐相關(guān)的龍女傳說(shuō),展現(xiàn)了古西域地區(qū)對(duì)印度龍女故事的接受與改造,引用如下:

    城東南百余里有大河,西北流,國(guó)人利之,以用溉田。其后斷流,王深怪異。于是命駕問(wèn)羅漢僧曰:“大河之水,國(guó)人取給,今忽斷流,其咎安在?為政有不平,德有不洽乎?不然,垂譴何重也!”羅漢曰:“大王治國(guó),政化清和。河水?dāng)嗔?,龍所為耳。宜速祠求,?dāng)復(fù)昔利?!蓖跻蚧伛{,祠祭河龍。忽有一女凌波而至曰:“我夫早喪,主命無(wú)從。所以河水絕流,農(nóng)人失利。王于國(guó)內(nèi)選一貴臣,配我為夫,水流如昔?!蓖踉唬骸熬绰?,任所欲耳?!饼埶炷繍倗?guó)之大臣……

    這則故事記載的是發(fā)生在瞿薩旦那國(guó)的神異之事,瞿薩旦那國(guó)被譯為地乳,即于闐。該故事既包含了龍女索夫的內(nèi)容,也體現(xiàn)了西域地區(qū)灌溉農(nóng)業(yè)的特點(diǎn),是印度龍女傳說(shuō)與西域文化結(jié)合的典型作品,在龍女傳說(shuō)的發(fā)展中具有承前啟后的作用。

    龍女傳說(shuō)在于闐地區(qū)得到發(fā)展后,又在曹氏歸義軍統(tǒng)治敦煌時(shí)隨著于闐與敦煌交流的加強(qiáng)得以傳播至敦煌。公元十世紀(jì)初,曹氏歸義軍政權(quán)與于闐國(guó)建立了非常密切的關(guān)系,統(tǒng)治者之間多次聯(lián)姻,于闐的皇后、公主、太子等王室成員長(zhǎng)期居住在敦煌并參與敦煌當(dāng)?shù)氐母鞣N社會(huì)和宗教活動(dòng),有效推動(dòng)了龍女傳說(shuō)的流傳。

    敦煌文學(xué)所見(jiàn)龍女傳說(shuō)的流傳與發(fā)展

    敦煌文獻(xiàn)中關(guān)于龍女的記載雖然不多,但是隨著敦煌與于闐文化交流的加強(qiáng),龍女傳說(shuō)滲透到了敦煌文學(xué)的多個(gè)方面。從佛經(jīng)文學(xué)到民間文學(xué),都有龍女傳說(shuō)的體現(xiàn)。

    首先是佛經(jīng)文學(xué)。S.2669《年代未詳(865—870)沙州諸寺尼籍》中有兩個(gè)尼姑的俗名直接叫作龍女:“思寂,沙州敦煌縣神沙鄉(xiāng),姓吳俗名龍女,年二十五……普定,沙州敦煌縣敦煌鄉(xiāng),姓張俗名龍女,年十七?!庇侄鼗驮肝腜.2058《亡尼文》中云:“龍女之德未申,示滅之期已及?!北眻D8454(地字十七)背(18)《尼》:“理應(yīng)長(zhǎng)流惠(慧)水,永豎津梁,龍女之得(德)云云?!睆摹八酌埮钡酱颂帉⑼瞿嶂苯颖雀阶鼾埮?,可知在敦煌地區(qū),龍女與亡尼之間建立了密切的聯(lián)系。其文稱“龍女之德”,據(jù)邵文實(shí)《敦煌文獻(xiàn)中的女性角色研究》一書中所言,應(yīng)與龍女最終成佛相關(guān)。而龍女成佛故事見(jiàn)于《妙法蓮華經(jīng)》卷四,“當(dāng)時(shí)眾會(huì)皆見(jiàn)龍女,忽然之間變成男子,具菩薩行……”是為龍女傳說(shuō)在佛教文學(xué)中的變體。

    其次是民間文學(xué)。敦煌俗賦《燕子賦》(乙)中出現(xiàn)了龍女的相關(guān)記載?!堆嘧淤x》(乙)創(chuàng)作于曹氏歸義軍時(shí)期,主要講述了燕子和雀兒之間的爭(zhēng)論。燕子向雀兒夸耀自身時(shí),引用了龍女的故事,可見(jiàn)此時(shí)龍女的形象和故事都已經(jīng)深入民間。其文云:

    堂梁一百所,游飏在云中。水上吞浮蠛,空里接飛蟲(chóng)。真城(成)無(wú)比較,曾娉海龍宮。海龍王第三女,發(fā)長(zhǎng)七尺強(qiáng)。銜來(lái)腹底臥,燕豈在稱揚(yáng)?請(qǐng)讀《論語(yǔ)》驗(yàn),問(wèn)取公冶長(zhǎng),當(dāng)時(shí)在縲紲,緣燕免無(wú)常。

    此云“龍王第三女,發(fā)長(zhǎng)七尺強(qiáng)”,伏俊璉的《敦煌賦校注》解釋說(shuō),“言龍女美麗且有富貴之相也”。這種觀念在史書中也可找到證據(jù),《陳書》卷七云:“張貴妃發(fā)長(zhǎng)七尺,鬢黑如漆,其光可鑒?!?/p>

    綜上可知,在敦煌龍女故事中,龍女的身份地位得到了極大的提高。相對(duì)于印度、西域龍女故事,敦煌文學(xué)中的龍女形象更為正面,不僅變得美麗且富貴,而且延續(xù)了佛教中龍女成佛的情節(jié),成為僧尼的代表。而這樣的形象不僅體現(xiàn)在文學(xué)作品中,也體現(xiàn)在敦煌壁畫上。敦煌莫高窟及榆林窟中存有四十余壁《龍王禮佛圖》,張小剛《古代敦煌龍王信仰及其圖像研究》一文考證其多形成于五代宋初,即曹氏歸義軍時(shí)期。其中不乏龍王攜親眷的場(chǎng)景,由此也可對(duì)龍女形象產(chǎn)生更為直觀的認(rèn)知。龍女體型較小,一般著大袖襦裙,披云肩,手持長(zhǎng)柄香爐、花盤、燈等作供養(yǎng)。榆林窟19窟前室東壁門兩側(cè)的四身龍女寬袖長(zhǎng)袍戴冠,一派中國(guó)仕女的風(fēng)姿。由此可知,此時(shí)敦煌的龍女形象當(dāng)是受到了中原文化的深刻影響。

    敦煌龍女傳說(shuō)所見(jiàn)文學(xué)文化之交流

    曹氏歸義軍時(shí)期,敦煌地區(qū)佛教興盛,龍王信仰也得到重視,海龍王受到上至歸義軍節(jié)度使下至普通民眾的普遍尊崇,如P.2237《愿齋文》中云:“愿龍王歡喜,風(fēng)雨順時(shí),百谷熟成,萬(wàn)性(姓)安樂(lè)?!倍埻跣叛龅呐d起和敦煌與于闐地區(qū)的交往不無(wú)關(guān)系,莫高窟第231窟、237窟的毗沙門天王決海壁畫即記錄了毗沙門天王降服于闐神龍的故事,可知當(dāng)有部分龍王信仰的內(nèi)容由于闐傳播而來(lái)。隨著龍王信仰的發(fā)展,龍女傳說(shuō)也受到了敦煌文學(xué)的關(guān)注。

    對(duì)比敦煌龍女故事與印度、西域龍女故事可知,龍女的形象由最初的畜類、半神變成了高貴的神女,既美艷動(dòng)人,令人對(duì)之心馳神往,又保留了龍的力量,可以攪動(dòng)天地,影響眾生,人們也從最初對(duì)其避之不及變?yōu)榻邮芘c追捧。究其原因,主要有以下幾點(diǎn):

    其一,中原文化的影響。主要體現(xiàn)在龍女傳說(shuō)的兩個(gè)方面。首先是審美方面,從《龍王禮佛圖》中的龍女形象可知,相較于印度龍女半人半蛇的形象,敦煌龍女嬌小的體型、所著服飾都體現(xiàn)出了中原審美對(duì)龍女故事的改造。在敦煌這一長(zhǎng)期傳承中原文化傳統(tǒng)的地區(qū),“嬌小玲瓏”“錦羅玉衣”的中原審美對(duì)龍女形象產(chǎn)生了深刻影響,由此也衍生出《燕子賦》(乙)中對(duì)龍王第三女的贊嘆。其次是情節(jié)方面,通過(guò)對(duì)比可以看出,相較于印度、西域龍女索夫的情節(jié),敦煌龍女故事中去除了大量對(duì)龍女的負(fù)面描述。無(wú)論是“龍女之德未申”,還是“龍王第三女,發(fā)長(zhǎng)七尺強(qiáng)”,都將龍女形象刻畫得十分正面,地位相對(duì)超然。其故事情節(jié)的變化,大抵也受到了中原神女故事的影響。由于佛教傳入前,中原無(wú)龍女概念,故龍女隨佛教傳入后,融入湘夫人、泰山神女等傳統(tǒng)神女故事,使得唐代中期以來(lái)龍女與神女的差別逐漸模糊。此外,龍女傳說(shuō)一直伴隨著龍王信仰的傳入而發(fā)展,龍王作為由印度引入的司水之神,接替河神職能,也推動(dòng)了龍女故事的廣泛傳播。中原龍女的形象受到龍王司水之神的影響,因此故事中也體現(xiàn)出了一定的河神形象。該故事從佛經(jīng)和神怪小說(shuō)中引入相關(guān)情節(jié),創(chuàng)造出了唐代傳奇文學(xué)的新民間故事類型。

    其二,對(duì)佛教文化的深刻接受。通過(guò)對(duì)印度和西域龍女故事的分析得知,佛教龍女成佛故事在西域并沒(méi)有得到相應(yīng)的繼承和流傳,反而是在敦煌龍女故事中有了一定的體現(xiàn)。曹氏歸義軍時(shí)期大量出現(xiàn)的發(fā)愿文是在佛事活動(dòng)中使用的,反映的是曹氏歸義軍時(shí)期佛教儀式的盛行。實(shí)際上也體現(xiàn)出敦煌文化特征的轉(zhuǎn)變,即由張氏歸義軍時(shí)期對(duì)中原文化、儀式的推崇,轉(zhuǎn)向曹氏歸義軍統(tǒng)治者將精神世界寄托于佛教文化、儀式中。歸義軍所轄之內(nèi),僧尼人數(shù)眾多,隊(duì)伍龐大,從而促成了龍女成佛傳說(shuō)在這里的流傳。

    而這也并不意味著敦煌龍女故事與印度、西域龍女故事,尤其是于闐龍女故事是完全割裂的。印度佛經(jīng)中的龍王信仰也是在那伽神話的基礎(chǔ)上形成的,龍王的形象和性格也基本自那伽故事沿襲而來(lái),隨著佛教的向外傳播,龍王、龍女故事也逐漸和佛經(jīng)一起傳入中國(guó)。佛經(jīng)中的龍王一方面作為護(hù)法神,是僅次于天眾的龍眾,但另一方面龍也無(wú)法逃脫六道輪回,且在六道中屬于畜生道,這與中國(guó)的龍圖騰崇拜大相徑庭。中華文化在接受佛教文化時(shí),不可能全盤復(fù)制,必然要有一個(gè)逐漸改造的過(guò)程,表現(xiàn)在龍文化方面就是龍王信仰與中國(guó)傳統(tǒng)龍崇拜的結(jié)合與再創(chuàng)造。

    唐五代時(shí)期,佛教的世俗化進(jìn)程呈現(xiàn)出明顯加快的趨勢(shì),敦煌文學(xué)受此影響,也產(chǎn)生了一系列顯著的變化。龍女傳說(shuō)作為敦煌地區(qū)流傳的一種傳說(shuō)故事,其發(fā)展和演變與敦煌文學(xué)整體息息相關(guān),亦體現(xiàn)出相應(yīng)的變化,受惠于佛教世俗化的同時(shí),也推動(dòng)了敦煌文學(xué)中佛教文化與世俗文化的融合。在唐五代時(shí)期特殊的歷史文化環(huán)境下,龍女傳說(shuō)憑借自身的適應(yīng)性和強(qiáng)大的生命力,抓住契機(jī)與中國(guó)原本就存在的神女形象進(jìn)行了有機(jī)融合,進(jìn)一步提升了龍女形象的魅力,不僅為龍女傳說(shuō)帶來(lái)了新的文學(xué)活力,在一定程度上為敦煌文學(xué)的繁榮發(fā)展提供了助力,同時(shí)龍女傳說(shuō)的變化也反映了佛教文學(xué)與中原文學(xué)的結(jié)合,展現(xiàn)出明顯的佛教世俗化傾向。

    作者簡(jiǎn)介:

    齊嘉銳,塔里木大學(xué)科研處,文學(xué)學(xué)士,研究方向?yàn)橹袊?guó)古代文學(xué)與文化;張新月,塔里木大學(xué)人文學(xué)院學(xué)生,研究方向?yàn)槎鼗臀膶W(xué);屈玉麗,通訊作者,塔里木大學(xué)人文學(xué)院教授、博士,研究方向?yàn)楣糯膶W(xué)與地域文化。本文系國(guó)家社科基金青年項(xiàng)目《敦煌寫本所見(jiàn)東西方文學(xué)交流研究》(編號(hào):19CZW031)、國(guó)家級(jí)大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)項(xiàng)目《敦煌本佛教靈驗(yàn)記所見(jiàn)佛教中國(guó)化研究》(編號(hào):202310757055)、國(guó)家級(jí)大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)項(xiàng)目《曹氏歸義軍時(shí)期于闐與敦煌的文學(xué)文化交流研究》(編號(hào):202310757052)、天山英才項(xiàng)目《敦煌吐魯番文獻(xiàn)與中印文學(xué)交流》研究成果。

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