以《元羽墓志》為例探析魏碑書法的藝術(shù)特征

關(guān)鍵詞：《元羽墓志》；魏碑；書法審美；風格

“知二王之外有書，斯可與論書矣。”書法學者葉昌熾的一句話道盡了中國書界在晚清所經(jīng)歷的碑學革命。北魏正是書法史上隸書向楷書過渡的重要節(jié)點。這段時期的楷書具有極強的時代風格，其書體被后世統(tǒng)稱為“魏碑體”[1]，因其在洛陽地區(qū)初顯成熟，故又稱“洛陽體”。此時的魏碑書體尚在演變之中，其上承漢隸，下啟唐楷，成為中國書壇上極為特殊而重要的存在。在這一時期，大量具有時代特色的魏碑作品應勢而生，如《張猛龍碑》《始平公造像記》《張黑女墓志》等無一不代表著魏碑書法的至高水平。其中《元羽墓志》（圖1）亦是在北魏書法發(fā)展最繁榮的時期被創(chuàng)作出來，亦是難得的上乘之作。

一、《元羽墓志》的創(chuàng)作背景和歷史價值

（一）《元羽墓志》及志主介紹

《元羽墓志》刊刻于公元501年，時值北魏景明二年，全稱《侍中司徒公廣陵王墓銘志》。該石刻呈長方形，高一尺八寸，寬一尺六寸，文辭和書法都極為精勁。該碑刻有長方形陰線界格，無標題，格內(nèi)鐫刻志文十三行，每行十五字，共一百七十七個字，中部凸起處明顯存在打磨的痕跡。該志沉睡地下千余載，于1919年河南洛陽城北南陳莊西第一冢出土，同年由國立歷史博物館（今中國國家博物館）收購。其拓片亦收藏于中國國家圖書館、北京大學圖書館、上海圖書館及洛陽市文物工作隊等處。

除去文采飛揚的頌詞，該墓志簡要地概括了這位北魏貴族的一生，其中包含名諱、郡望、世系、履歷、喪期、葬地等重要信息。志主是河南人，名元羽，字叔翻，其身份乃獻文帝拓跋弘之子，孝文帝元宏之異母弟，《魏書》《北史》等書均為其立傳。太和九年（485），元羽封廣陵王，授侍中、征東大將軍，卒于北魏宣武帝

景明二年（501），享年三十二歲?！段簳贩Q其“少而聰慧，有斷獄之稱……點決京師獄訟，微有聲譽”。遺憾的是由于當時書丹者沒有署名的習慣，《元羽墓志》中并未留下任何作者信息。但考慮到墓主元羽顯赫的社會地位，此碑當出自彼時書法名家之手。通常情況下，我們所見到的墓碑是碑刻在前，墳墓在后，而該墓志被藏于地下這一奇特現(xiàn)象正是受時代大背景的影響。隨著北魏時期“禁碑令”等相關(guān)政令的推行，人們不得不把本應立起來的碑刻掩埋于地下以作為墓志。所幸《元羽墓志》的出土時間相對較晚，它在滄海桑田的歷史歲月中非常幸運地躲過了自然、戰(zhàn)爭和人為的破壞，最終較為完好地保存下來。這不僅讓后人領略到其獨特的藝術(shù)風采，也成了我們研究北魏歷史和文化的重要參考依據(jù)之一。

（二）《元羽墓志》在元氏墓志家族中的地位

北魏時期少數(shù)民族與漢民族相互交融，孝文帝入主中原后，為推行漢化，將鮮卑貴族“拓跋”氏改為漢姓“元”氏，我國藝術(shù)與文化的交流中心也隨之出現(xiàn)“從平城到洛陽”的發(fā)展趨勢。以河南為中心出土的元氏墓志至今已有二百余件，代表作有《元萇墓志》《元楨墓志》《元彬墓志》《元顯?墓志》等，其石料、刻工都是當世頂級。畢沅《中州金石記》云：“字之變體，莫甚于六朝?！蔽罕畷ǖ陌l(fā)展與定型受到多方面因素的影響，不同時期的元氏墓志風格呈現(xiàn)出多樣性的動態(tài)發(fā)展趨勢。康有為稱“北碑當魏世，隸、楷錯變，無體不有”[2]55。以康為首的魏碑學者大多將研究重點放在晚期的洛陽龍門碑刻上，形成“每言魏碑必稱龍門題記和邙山墓志”的現(xiàn)象。而元氏墓志的陸續(xù)出土無疑為魏碑學者帶來另一種審美體驗，盡顯殊異情趣。其中，《元羽墓志》既展現(xiàn)出北方民族的豪邁雄強氣魄，又透露出了南朝的細膩婉約，為元氏墓志整體的書法形態(tài)增添多彩的一筆。同時，其獨特的金石氣拙中寓巧，對探究元氏墓志書法形態(tài)有重要參考意義。

（三）《元羽墓志》在楷書發(fā)展史上的地位及其對后世書法風格的影響

“北碑莫盛于魏，莫備于魏?！盵2]105魏碑吸收了漢魏隸書的養(yǎng)分，在北魏興起并得到了廣泛的發(fā)展。元氏墓志作為少數(shù)民族文化與中原文化相互碰撞的產(chǎn)物，自古以來便受到眾多書法從業(yè)者的追捧，其中《元羽墓志》堪為佼佼者?！对鹉怪尽窌w的特點可以概括為以下幾點：“欹正相生，方圓結(jié)合，點畫俊秀，結(jié)構(gòu)豐美?！?/p>

《元羽墓志》作為元氏墓志的代表作，其研究價值極高。這種書法風格上承東、西二魏的質(zhì)樸，下啟隋代的妍麗，為“唐尚法”奠定了重要基礎，引領書法藝術(shù)邁向新的歷史時期。

二、《元羽墓志》的風格、技法特征

（一）《元羽墓志》的風格特征

《元羽墓志》具有秦漢時期金石碑版的“金石氣”，且筆畫方折峻利，直畫收筆多做懸針形，其果斷凝練的迅猛氣息足以與《張猛龍碑》并駕齊驅(qū)。但若仔細觀察，該碑刻不僅僅有方筆帶來的遒勁之感，其施以圓筆，同時筆畫帶有弧度，巧妙地化解了方筆帶來的生硬感并增加很多柔美的成分。因此，《元羽墓志》雖為刀刻墓志，但書寫性十足，筆畫之間的呼應關(guān)系很強，用筆的粗細處理同樣符合書法界的主流審美標準。這種用刀的特點和墨跡書法有很多相似的地方，是后世書法家臨池觀賞的好范本。

（二）《元羽墓志》的技法特征

元朝書法家張紳在《書法通釋》中說道：“古人寫字正如作文，有字法、有章法、有篇法，終篇結(jié)構(gòu)首尾相應。”對一幅書法作品來說，筆畫、結(jié)體和章法是繞不開的三要素，它們?nèi)跒橐惑w又相互獨立，共同營造出整幅書法作品的藝術(shù)氛圍。《元羽墓志》在運筆、結(jié)體、章法上各具特色，我們從中或可探析出魏碑書法的獨特藝術(shù)特征。

1.《元羽墓志》的運筆特征

康有為稱：“書法之妙，全在運筆。該舉其要，盡于方圓?！睆挠霉P特點看，北魏時期的楷書以方筆為主，干凈果斷，棱角分明，整體風格粗獷豪邁，代表作為《張猛龍碑》。而同樣聞名于世的《張黑女墓志》則與其大不相同：運筆圓多方少，柔而不媚，呈現(xiàn)出一種珠圓玉潤的美感，代表了魏碑書法的另一種風格。

對比以上兩種風格的墓志，《元羽墓志》在運筆上則是方圓兼?zhèn)?，或方起圓收，或圓起方收，既有《張猛龍碑》的方折銳利（如“司”“四”“協(xié)”等字的橫折處多斜筆切入，運筆呈向右下傾斜的趨勢，干凈果斷），同時又具備《張黑女墓志》的圓柔飄逸（如“元”“光”等字的浮鵝鉤又采用圓筆，飄而不浮，體現(xiàn)出少數(shù)民族的質(zhì)樸拙趣）。

在運筆方面，《元羽墓志》中的單字同樣具有節(jié)奏美感。若一個字里出現(xiàn)相同筆畫，此碑的創(chuàng)作者會通過筆畫之間的粗細、位置、傾斜角度等做出變化和調(diào)整。不僅如此，如“中”字之豎、“公”字之點，創(chuàng)作者在這里表現(xiàn)得更是意態(tài)盎然、隨心而動，筆停而意猶未盡；再如“紫”“袞”等的點畫，顧盼連帶，竟帶有一些行書的意味，其神態(tài)很容易讓人聯(lián)想到同為魏碑精品的《汝南王修治古塔銘》，在削弱刀刻味的同時，又增強了些許書寫性，這樣一來便大大提升了魏碑作品的可臨摹性，為后世提供典范。

2.《元羽墓志》結(jié)體特征

從結(jié)體上來看，《元羽墓志》一改魏晉時期小楷蕭散自然的風格特點，也不似唐朝楷書那樣端莊嚴肅，它更追求一種劍拔弩張的險峻之感：欹正相生、疏密結(jié)合、大小錯落。董其昌在《畫禪室隨筆》中說：“作書所最忌者，位置等勻。且如一字中，須有收有放，有精神相挽處?！盵3]《元羽墓志》在字形的處理上形成了左收右放的態(tài)勢，主筆突出亦是其結(jié)體的一大特點，主次分明，可謂是欹正相生，變幻莫測。它的結(jié)體正和《孟敬訓墓志》類似，加重了主筆畫左撇的重量，使每個字更加往左傾斜。同為元氏墓志的《元瑛墓志》在書法結(jié)體上則更加趨向平正統(tǒng)一，粗細對比弱化，在空白處理上較為勻稱。而《元羽墓志》則打破了這種魏碑的表現(xiàn)形式，更加具有運動的姿態(tài)美?！对鹉怪尽吠ㄆ聛頉]有一個程式化的字，都是因字形取勢，打破了日常的書寫慣性：有時將字形拉長，或處理成偏扁，錯落交叉，變化豐富（圖2）。因此，它呈現(xiàn)出來的書法風格要比同時期的書法碑刻風格更加肆意隨性，一派天真爛漫。

3.《元羽墓志》章法特征

“短箋長卷，意態(tài)揮灑，則帖擅其長。界格方嚴，法書深刻，則碑據(jù)其勝?！盵4]章法是書法作品中所有元素的組合形式。欣賞一幅書法作品光關(guān)注點畫、筆勢或者單個字的空間結(jié)構(gòu)遠遠不夠，還要對作品的整體面貌進行把握。起承轉(zhuǎn)合、左顧右盼是書家在處理章法時常用的手段，以協(xié)調(diào)字與字、行與行之間的關(guān)系。《元羽墓志》在章法上的特點是通過平衡及對比的結(jié)體變化呈現(xiàn)的，正如王羲之在《題衛(wèi)夫人〈筆陣圖〉后》中說：“若平直相似，狀如算子，上下方整，前后齊平，便不是書?！盵5]到了書法法度森嚴的唐代，楷書的形制趨于規(guī)范，而作為北魏時期墓元氏墓志的代表作，《元羽墓志》在章法上亦有可取之處。首先，該墓志看似工整，但字與字間的空間大小卻有所不同，展現(xiàn)出音樂概念中的節(jié)奏性和流動感。其他墓志如《崔敬邕墓志》，在布局上則顯得法度過于板正，每個字在處理上多為重復的空間排列，相比《元羽墓志》疏可走馬、密不透風的布局，略顯刻板生硬。其次，《元羽墓志》中字形的變化也對章法的形式產(chǎn)生了較大的影響，其中文字偏大偏小，或長或扁，讓空間的處理更加跌宕起伏，形成了獨特的整體視覺效果。而《崔敬邕墓志》《孟敬訓墓志》等碑刻的結(jié)體更加內(nèi)斂平正，使得章法較為內(nèi)斂統(tǒng)一。另外，北魏時期的碑刻是先書后刻，由于長時間受到界格的影響，多數(shù)魏碑作品缺乏靈動性，字的上下左右缺少左顧右盼、呼應連貫。但《元羽墓志》中字與章法之間的聯(lián)系元素是多種多樣的，左迎右合，顧盼生輝，字字獨立而又有聯(lián)系，字與字、行與行的關(guān)系有所考究，在刻意設計中又顯得自然，最為難得。

通過對《元羽墓志》中的運筆、結(jié)體、章法的探析，我們可以看到在《元羽墓志》中章法有疏密對比、輕重變化，也有大小錯落?！对鹉怪尽氛w風格統(tǒng)一，運筆猛勁扎實，結(jié)體處理虛實結(jié)合，字形大小交叉錯落，整體字形的態(tài)勢表現(xiàn)出欹正相生的效果。其風格和同時期其他墓志有著些許差別，但整體繼承了北碑茂密雄強的氣象，在書法史上可謂是獨領風騷。

三、《元羽墓志》對當代書法審美及創(chuàng)作產(chǎn)生的影響

就《元羽墓志》的魏碑書風而言，其呈現(xiàn)的審美與秦篆、漢隸不同，亦有別于晉時“二王”之楷書，其具備的險峻、堅實之氣，促成了包括元氏墓志在內(nèi)的魏碑體在書法史中“上承漢隸，下啟唐楷”的歷史地位，展示出有別于漢、唐書風的審美風貌，為后世書風的演變與發(fā)展奠定了堅實的基礎。啟功曾言：“學書別有觀碑法，透過刀鋒看筆鋒?！彪S著清代碑學的興起及考古工作的深入推進，洞察墓志中書法形態(tài)的變化與社會文化的關(guān)系為當代書法研究和創(chuàng)作提供了重要的理論依據(jù)。在學習魏碑的過程中，初學者難以掌握魏碑豐富的筆態(tài)和結(jié)構(gòu)變化，需要反復臨摹并體會《元羽墓志》的奧妙，培養(yǎng)嚴謹規(guī)范的魏碑書寫習慣，在奠定扎實的基礎上，方可提高對天真爛漫的書法形態(tài)進行合理取舍的能力，才能“透過刀鋒看筆鋒”，把握如《元彬墓志》《元保洛墓志》《元鑒墓志》等較為寫意墓志的臨摹，助力今后對隸書和唐楷的學習。

結(jié)語

從《元羽墓志》中我們可以觀察到，北魏時期的元氏墓志書法有著與其他時代書法完全不同的特點，《元羽墓志》更是堪稱其中書刻俱佳之典范，充分體現(xiàn)了北魏皇族社會的審美取向?！对鹉怪尽愤\筆方圓結(jié)合，轉(zhuǎn)折處方正果敢、棱角分明，圓筆處穩(wěn)健厚重，道法自然，體現(xiàn)出一種天真爛漫、意趣橫生的意境；在結(jié)體上變化多端，欹正相生，縱橫交錯，交相輝映，使人感覺活潑生動，欣賞時毫無倦怠之感；其章法布局自然，在統(tǒng)一中力求變化，動態(tài)中又取得平衡，因此具有強烈的藝術(shù)感染力?！对鹉怪尽吩诩挤ㄉ舷喈敵墒?，為當代的書法學習與創(chuàng)作提供了新的思路，值得我們細細揣摩、借鑒。