朱道平山水畫中墨點(diǎn)運(yùn)用的藝術(shù)手法與視覺影響探析

摘要：朱道平是當(dāng)代中國水墨山水畫領(lǐng)域聲望較高的藝術(shù)家，他在中國山水畫繪畫方面的成就對中國畫壇產(chǎn)生了重大的影響。本文以朱道平的山水國畫作品為目標(biāo)，探析了他山水國畫中墨點(diǎn)的運(yùn)用及其在視覺影響和藝術(shù)手法上的創(chuàng)新。朱道平獨(dú)特的墨點(diǎn)運(yùn)用方式使他的山水畫作品充滿個性和活力。文章通過分析朱道平的國畫作品，更深層次地追蹤中國傳統(tǒng)水墨畫的創(chuàng)新發(fā)展，同時進(jìn)一步探索朱道平山水畫的藝術(shù)表達(dá)方式以及他的影響和地位。

關(guān)鍵詞：朱道平；山水國畫；墨點(diǎn)運(yùn)用；藝術(shù)手法；視覺影響

一、朱道平的山水國畫中墨點(diǎn)運(yùn)用的基本特點(diǎn)

（一）朱道平山水國畫作品概述

朱道平的作品以山水為主，包括現(xiàn)代實(shí)景山水創(chuàng)作、域外寫生等形式以及現(xiàn)代建筑、秀林奇石、亭臺橋廊、古樹青松、茅舍亭臺、農(nóng)夫耕牛等題材，以極富個性的中國水墨語言和新穎的現(xiàn)代思想格局描繪祖國的大好河山，抒發(fā)畫家深邃的情感。作品形式為以水墨、淺絳為主的扇面、長卷、小品畫作。

朱道平取材多源于旅游時觀察記錄的祖國大好河山，他認(rèn)為藝術(shù)與生活相通之處甚多，通過感受生活可以得到很多藝術(shù)啟示。在朱道平的視野中，江南的風(fēng)景和北方的風(fēng)景很不一樣。北方的山水線條明確，輪廓結(jié)實(shí)。他在作品中用很細(xì)很密的點(diǎn)來表現(xiàn)江南風(fēng)景，這種點(diǎn)是朱道平作品表現(xiàn)山川命運(yùn)、山川呼吸的要素。

朱道平的繪畫深受新金陵八家的影響，他學(xué)習(xí)傅抱石的繪畫風(fēng)格，學(xué)習(xí)錢松巖、亞明先生的創(chuàng)作方法，在此基礎(chǔ)上逐步探索出自己的風(fēng)貌。朱道平在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的同時也十分注重生活學(xué)習(xí)，他認(rèn)為只有發(fā)揮自己的靈性，發(fā)揮自己的創(chuàng)造精神，才能創(chuàng)作出獨(dú)具個性及創(chuàng)新性的山水作品。

吳為山先生曾經(jīng)評價過朱道平的點(diǎn)畫特別精彩，他認(rèn)為朱道平的每一個墨點(diǎn)都是一種生命力。朱道平在山水畫中的點(diǎn)苔之法源自董源，以點(diǎn)苔之法描繪江南之景遠(yuǎn)山低樹。朱道平傳承古法把這種墨點(diǎn)運(yùn)用發(fā)揮到了極致，既可表現(xiàn)樹葉也可表現(xiàn)遠(yuǎn)樹，畫中樹葉層層密密，枝干掩映其間，視野平闊，林木層層推遠(yuǎn)的畫面效果正是對墨點(diǎn)運(yùn)用的成果。

在分析朱道平的筆墨結(jié)構(gòu)時不能不談朱道平的作品中具有裝飾性的墨點(diǎn)，那些或紅或黃的葉，凝黛的遠(yuǎn)山，都增加了其作品的視覺效果。在當(dāng)代眾多的山水畫家中他畫面中墨點(diǎn)表現(xiàn)的藝術(shù)符號也是獨(dú)具特色的。朱道平在作品中運(yùn)用新的觀察、新的視角和表現(xiàn)手法去表現(xiàn)自己所觀察創(chuàng)作的山水，也在藝術(shù)道路上開拓了水墨表現(xiàn)的更多空間，由此達(dá)成了朱道平繪畫所呈現(xiàn)的基礎(chǔ)。朱道平在創(chuàng)作中有一種很明顯的傾向，即畫面的視野更加遼闊、氣勢更加撼人，無論是《千山映月》《斷崖千尺》還是《蒼山無語立殘陽》等，這些作品都是結(jié)合實(shí)景的山水創(chuàng)作，無論從視覺效果還是從畫家的意圖，我們都可以感受到其博大的氣勢，而這種氣勢也是朱道平作品中暗藏的畫家的抱負(fù)。

（二）對朱道平山水國畫中墨點(diǎn)運(yùn)用特點(diǎn)的解讀

朱道平山水畫取法于梅清，并融入現(xiàn)代構(gòu)成和色彩表現(xiàn)，純以線條和點(diǎn)皴書寫，富于變化，極具抽象性和裝飾性。20世紀(jì)90年代之后，朱道平的山水進(jìn)入更加純粹和自由的狀態(tài)。他的風(fēng)格表現(xiàn)為在拆解自然物象之后并重新組合的一種心境[1]。在這種心境的獨(dú)白中，朱道平壓縮了現(xiàn)實(shí)山水的深度空間，將自然山水重新組合為有序的點(diǎn)、線、面交織的平面構(gòu)成，從而在感性錯覺中顯現(xiàn)出理性的精神。例如在《蒼山無語立殘陽》（圖1）的畫面中用線組成網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，這種網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)表現(xiàn)為叢林樹木或山石溝壑。這個結(jié)構(gòu)網(wǎng)成為畫面的主體，鋪滿畫面。除了線，他還鐘情于點(diǎn)或濃或淡，或干或濕，或墨或彩，疏可走馬，密不透風(fēng)[2]。無論是網(wǎng)線還是墨點(diǎn)，其在作品中的運(yùn)用都體現(xiàn)了朱道平對傳統(tǒng)中國畫用筆用墨的深度理解和強(qiáng)化運(yùn)用。朱道平在用心體悟用線用點(diǎn)的魅力之后，更是創(chuàng)造性地將其整合為一種新的裝飾性極強(qiáng)的結(jié)構(gòu)圖式。墨點(diǎn)與線高度抽象的組合，雖是現(xiàn)代審美經(jīng)驗(yàn)，卻也是朱道平經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)新。

（三）朱道平墨點(diǎn)運(yùn)用的創(chuàng)新探索

朱道平對于墨點(diǎn)的創(chuàng)新運(yùn)用極具特色。他的山水作品用墨點(diǎn)與色點(diǎn)渲染了整個畫面，如同深秋飄揚(yáng)的落葉。他筆下的墨點(diǎn)各有特色，有山間青苔、樹之點(diǎn)葉、近景疏草、遠(yuǎn)山黛色。墨點(diǎn)的運(yùn)用濃淡交融，或重或輕，或方或圓。古今中外畫家對于點(diǎn)的運(yùn)用各有特色，印象派畫家莫奈畫點(diǎn)只為記錄他眼中的光色印象。新印象派畫家修拉的點(diǎn)畫是為了表現(xiàn)科學(xué)有序的點(diǎn)色融合。宋代米氏父子的墨點(diǎn)是為表現(xiàn)江南煙雨迷蒙之感[3]。朱道平的墨點(diǎn)融合了現(xiàn)代構(gòu)成與傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)的心中之景。透過朱道平的作品，我們可以感受山水的氣勢博大與世界的縱深蒼茫。

二、墨點(diǎn)在朱道平山水國畫中的藝術(shù)手法

墨點(diǎn)的運(yùn)用是朱道平作品所呈現(xiàn)的獨(dú)具特色的一大元素，在山水畫中，墨點(diǎn)一般以濃墨點(diǎn)或淡墨點(diǎn)的墨色深淺關(guān)系來表現(xiàn)畫面中的物象。而以墨點(diǎn)成象則運(yùn)用了明暗關(guān)系處理物象，在生宣紙上能夠與由淺自深、由表及里的以墨色刻畫的山水畫物象結(jié)合，這是中國畫中一種常見的造型手法。在畫面中不同的點(diǎn)法可以產(chǎn)生不同的視覺效果。作畫時通過墨點(diǎn)的大小和密度的變化表現(xiàn)出畫中不同景物的質(zhì)感和畫面空間的深遠(yuǎn)感，通過控制筆墨的干濕和濃淡表現(xiàn)不同的效果，濕的墨點(diǎn)營造出遠(yuǎn)處較為朦朧的效果，而干枯的墨點(diǎn)則用來表現(xiàn)清晰的和近處的細(xì)節(jié)。

朱道平的作品中墨點(diǎn)的運(yùn)用十分常見，從表現(xiàn)手法的墨法來分析，墨分五色有濃淡干濕焦之分，朱道平的山水作品中通過墨點(diǎn)的濃淡變化創(chuàng)造出畫面中的空間感與層次感，通過控制墨色的深淺和干濕形成畫中所需的不同機(jī)理與明暗關(guān)系創(chuàng)造出獨(dú)特的畫面效果。從朱道平的作品中我們可以看出他通過運(yùn)用留白和虛實(shí)的結(jié)合，創(chuàng)作出獨(dú)特的畫面效果，通過在作品中對近景的精確描繪與遠(yuǎn)景的淺淡勾勒，以虛實(shí)結(jié)合的方法創(chuàng)造出深遠(yuǎn)的意境。畫面中點(diǎn)的排列和節(jié)奏運(yùn)用更是得心應(yīng)手，通過有序點(diǎn)和無序點(diǎn)的排列營造出畫面的韻律感，帶來視覺上的律動美。朱道平以筆墨來表達(dá)對祖國大好河山的深愛之情以及對自己個人情感的抒發(fā)，通過以景喻人、以景抒情的方式象征和暗示了藝術(shù)家的情感態(tài)度。

三、墨點(diǎn)在朱道平山水國畫中的視覺影響

（一）分析朱道平山水國畫中墨點(diǎn)的視覺影響

山水畫中的皴線、皴點(diǎn)、設(shè)色都是藝術(shù)符號的基本單元。點(diǎn)本身可以獨(dú)立成像，也可以應(yīng)用到皴法當(dāng)中去，以點(diǎn)皴對畫面形象和空間進(jìn)行塑造，以墨點(diǎn)營造出畫面整體的視覺效應(yīng)，用墨點(diǎn)來貫通氣脈，平衡氣勢渲染畫面氛圍[4]。朱道平在繼承傳統(tǒng)山水畫現(xiàn)有符號的基礎(chǔ)上，不斷從生活中自然中提煉出物象的本質(zhì)特征，把現(xiàn)實(shí)生活中的物象轉(zhuǎn)化為藝術(shù)符號。他在傳承中創(chuàng)造新意，以傳統(tǒng)符號為依托，通過生活感受和藝術(shù)創(chuàng)新，把墨點(diǎn)這個符號與自己的繪畫精神和審美趣味結(jié)合，突出了獨(dú)特的個人風(fēng)格，使得山水既具有傳統(tǒng)山水畫的韻味，也具有現(xiàn)代主義的平面性和裝飾美感，作品更具有視覺沖擊力。

朱道平在創(chuàng)作和寫生中運(yùn)用了點(diǎn)皴、皴線等一系列的藝術(shù)符號，筆墨生動，用墨酣暢，渾然天成。其在作品《千山映月》（圖2）中，以勾線設(shè)色、墨點(diǎn)穿插為主，畫面構(gòu)圖，體脈相接，由遠(yuǎn)及近，氣勢博大，強(qiáng)化了畫面的視覺影響。勾線大氣簡潔又疏密有致，設(shè)色上以花青與墨色為主，增加了山石的厚重感，以平遠(yuǎn)推移之勢使得作品表現(xiàn)出大自然的開闊之感，給人強(qiáng)烈的視覺沖擊和心靈沖擊。

（二）討論朱道平墨點(diǎn)的運(yùn)用對作品整體視覺效果的提升

墨點(diǎn)的運(yùn)用提升了朱道平作品中的氣韻和意境。墨點(diǎn)是一種典型的符號代表，在繪畫時可以通過這種符號表達(dá)萬物萬象，它也是從自然萬物中總結(jié)抽象提煉出來，具有代表性意義的繪畫符號，也表現(xiàn)了中國畫的意象性。這樣的點(diǎn)在朱道平的作品中無處不在，墨點(diǎn)是朱道平畫面中猶如生命般的存在，如果將他作品中的墨點(diǎn)消除，畫面中的氣韻、意境都會減弱乃至消失。也因?yàn)槟c(diǎn)的存在，作品整體的視覺效果得到了提升，不僅畫面中的平遠(yuǎn)之感帶有“實(shí)中有虛，虛中有實(shí)”的呼吸感，不沉悶但卻很扎實(shí)，而且墨點(diǎn)在畫面中猶如畫龍點(diǎn)睛，使畫面靈氣充沛，意蘊(yùn)幽深，韻味悠長。

墨點(diǎn)的運(yùn)用提升了畫面中的形式美感，加強(qiáng)了畫面的裝飾性和平面感、構(gòu)成性?，F(xiàn)代山水畫家在繼承了傳統(tǒng)山水畫現(xiàn)有符號的基礎(chǔ)上，不斷從生活自然中提煉物象的本質(zhì)特征，把真實(shí)物象轉(zhuǎn)化為具體的藝術(shù)符號[5]。朱道平巧妙地將寫生與傳統(tǒng)山水以及現(xiàn)代構(gòu)成創(chuàng)造性地結(jié)合，他作品中的墨點(diǎn)不僅是單純的組成元素，還嵌入了他筆墨的內(nèi)在力量和內(nèi)在意蘊(yùn)。為了提升畫面整體的視覺效果，他用墨點(diǎn)去協(xié)調(diào)畫面的疏密聚散，貫通氣韻，營造意境，渲染畫面氛圍。

四、總論

朱道平山水畫對于墨點(diǎn)的運(yùn)用展現(xiàn)了他將傳統(tǒng)山水技法與現(xiàn)代主義的平面性和構(gòu)成感相結(jié)合，提純了自己的畫面語言。他通過簡潔大氣的皴線和千變?nèi)f化的墨點(diǎn)，創(chuàng)作了既有意韻又有現(xiàn)代平面構(gòu)成感的新時代山水畫，善于運(yùn)用清淡的水墨和紅色的調(diào)子，營造出具有色彩圖像性的畫面，增強(qiáng)其視覺效果。他的墨點(diǎn)運(yùn)用獨(dú)具特色，善于運(yùn)用細(xì)密變化的墨點(diǎn)，創(chuàng)造出特有的韻律感，同時他的作品慷慨大氣，意境深遠(yuǎn)。這些特點(diǎn)使得朱道平的作品具有深遠(yuǎn)的藝術(shù)影響力和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。朱道平獨(dú)特的圖像風(fēng)格以中國水墨文化個性化的方式進(jìn)行深化和發(fā)展，也是以中國人特有的靈性思維與性靈抒發(fā)的方式顯現(xiàn)出中國文人畫畫家藝術(shù)實(shí)踐源遠(yuǎn)流長的文化傳統(tǒng)[6]。朱道平的山水作品意境深遠(yuǎn)，充滿了獨(dú)特的個性和情感表達(dá)，給人以難忘的藝術(shù)享受，在今后的藝術(shù)研究中，我們可以進(jìn)一步探索朱道平山水畫的藝術(shù)表達(dá)方式以及他的影響和地位。

作者簡介

張淑錢，女，土家族，貴州銅仁人，碩士研究生，研究方向?yàn)槊佬g(shù)（美術(shù)教育）。

參考文獻(xiàn)

[1]安蒙蒙，劉亞璋.當(dāng)代山水畫中裝飾風(fēng)格的繼承與創(chuàng)新—以方駿、朱道平、宋玉麟的作品為例[J].美術(shù)界，2011（9）：83.

[2]孫克.尋求傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美契合—談朱道平作品[J].書畫藝術(shù)，2001（1）：37-45.

[3]吳為山.點(diǎn)染江山—感受朱道平的繪畫世界[J].東方收藏，2013（8）：82-86.

[4]黃景濤.點(diǎn)在山水畫中的視覺效應(yīng)[J].美術(shù)觀察，2012（9）：111.

[5]楊盟.當(dāng)代山水畫中視覺符號的美學(xué)探究[J].美術(shù)大觀，2014（8）：43.

[6]賢山.山無盡·水無盡·行無盡—朱道平中國畫作品展學(xué)術(shù)研討會述評[J].美術(shù)，2011（2）：53-59.