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    顛覆傳統(tǒng)感官、開辟新詩(shī)境界

    2016-08-01 07:54:21楊?yuàn)?/span>
    北方文學(xué)·中旬 2016年6期
    關(guān)鍵詞:蘭波藝術(shù)手法詩(shī)論

    楊?yuàn)?/p>

    摘 要:《醉舟》是法國(guó)象征主義詩(shī)人蘭波的代表作?!巴`”詩(shī)人以其顛覆性的思維借助“醉舟”來尋找新的世界。本詩(shī)獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu),蘭波特有的詞匯修辭以及充滿幻象的神秘主題展現(xiàn)了世人前所未見、聞所未聞的神秘世界,堪稱靈感詩(shī)的先鋒佳作。

    關(guān)鍵詞:蘭波; 《醉舟》; 通靈者; 詩(shī)論;藝術(shù)手法

    法國(guó)詩(shī)人阿爾蒂爾·蘭波(Arthur Rimbaud)被視作象征派的一座豐碑,在他短暫的37年生涯中,僅有六七年的文學(xué)創(chuàng)作旅程,其詩(shī)論及詩(shī)歌創(chuàng)作都引發(fā)了詩(shī)壇的震動(dòng),且對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,“他的詩(shī)學(xué)思想為其后的幾乎所有詩(shī)歌流派奠定了理論基礎(chǔ)”。[1]蘭波的詩(shī)作《醉舟》以其獨(dú)特的敘事手法、迷醉的意境、鮮明的語(yǔ)言特色成為象征主義詩(shī)歌的代表作?!蹲碇邸反笾聦懹?871年夏,當(dāng)時(shí)作者只有十七歲。之前的1871年春季,堪稱蘭波最瘋狂的時(shí)節(jié),他宣稱自己要成為通靈者:“我認(rèn)為詩(shī)人應(yīng)該是一個(gè)通靈者,使自己成為一個(gè)通靈人?!盵2]236雨果在《靜觀集》中指出:“詩(shī)人只有付出努力才會(huì)成為通靈人?!盵3]而蘭波則明確地表示:“必須通過長(zhǎng)期地、廣泛地、理智地打亂一切感官感受的方式,經(jīng)過各種形式的情愛、痛苦和瘋狂,詩(shī)人才能夠成為通靈人?!盵2]243《醉舟》一詩(shī)便是這種寫法的嘗試。此詩(shī)可以視作靈感詩(shī)的先鋒作品。本文擬以《醉舟》為研究對(duì)象,通過對(duì)詩(shī)歌結(jié)構(gòu)、寫作手法、語(yǔ)言特色、寫作主題等各方面的分析,以達(dá)到對(duì)本詩(shī)及蘭波詩(shī)論更全面、具體的認(rèn)識(shí)。

    一、“醉舟”的歷程體現(xiàn)詩(shī)歌的層次結(jié)構(gòu)

    《醉舟》全詩(shī)共有25節(jié),100行。整體上是一只舟在敘述它的冒險(xiǎn)奇遇。詩(shī)中講述了舟不同階段的活動(dòng)。前五節(jié)講述的是舟啟程以及它所遇到的第一次波折。在第五節(jié),發(fā)生了決定舟的命運(yùn)方向的事件:丟失了錨和舵,舟也因此開啟了其自由漂流的旅程。

    第二個(gè)活動(dòng),包括十二節(jié),獲得自由的舟開啟了一段全新的海上漂流路線,這條路線是詩(shī)意的。它在漂流的過程感受到了天與海朦朧相容、渾然一體、巨大無比的感覺。這次航行也帶上了象征的色彩:這是對(duì)一個(gè)重塑的、前人未知的、新的世界的探索,而探索是靠著幻象與幻覺達(dá)成。對(duì)于詩(shī)人來說,這次航行同時(shí)也是一種新的詩(shī)文寫作的展開:“至此我浸入了詩(shī)的海面”。[4]128

    第三次活動(dòng)是這次探索的總結(jié)。詩(shī)人用五節(jié)詩(shī)回憶了奇妙旅程中的美景以及那些令人激動(dòng)的發(fā)現(xiàn)。而過于大膽的冒險(xiǎn)總不能持續(xù)太久,而且似乎注定要失敗。詩(shī)的最后三節(jié)通過描寫“醉舟”的松弛、精疲力竭以及無力表明了它的失敗。旅程中的發(fā)現(xiàn),在8-10節(jié)中,詩(shī)人以一種狂熱的方式予以闡明。每節(jié)中都有具體的標(biāo)志表明這次探險(xiǎn)活動(dòng)的各個(gè)階段:“我知道”(節(jié)8)“我看見”(節(jié)9)“我夢(mèng)見”(節(jié)10)[4]128-129。最后三節(jié)表明“醉舟”又回到了起點(diǎn)歐洲,是探索后的回歸,并以此標(biāo)志著詩(shī)人的這次嘗試向傳統(tǒng)詩(shī)歌的回歸。

    二、創(chuàng)新的詞句與修辭表達(dá)詩(shī)的新境界

    詩(shī)歌的問題很大程度上是語(yǔ)言問題。蘭波對(duì)詩(shī)歌語(yǔ)言的功能性也提出質(zhì)疑。蘭波提出:“要發(fā)明一種語(yǔ)言?!盵2]246認(rèn)為要通過新語(yǔ)言來描述那個(gè)從未出現(xiàn)過的新世界,通過新語(yǔ)言來達(dá)到對(duì)讀者心靈的震撼。程抱一教授也指出:“過去, 人用語(yǔ)言去解說宇宙及生命的奧秘?,F(xiàn)在,人從自己創(chuàng)造的語(yǔ)言中去探測(cè)自身的奧秘。”[5]

    通過蘭波所描繪的世界畫面可以看出,他的語(yǔ)言是豐富多變的。

    蘭波也創(chuàng)造了新的句法。例如?aux neiges éblouies?. 定語(yǔ)éblouies的使用出人意料,因?yàn)橐话銇碚f此處應(yīng)使用形容詞éblouissante來形容雪。而éblouies給人的感覺是由雪引起的眩暈感轉(zhuǎn)移到了雪本身,使雪也同樣具有了眩暈感。這種修辭手法稱作“置換”。

    三、“醉舟”的航行蘊(yùn)含詩(shī)歌主題及“通靈”詩(shī)人的創(chuàng)作歷程

    (一)詩(shī)的創(chuàng)作步驟

    蘭波的寫作是通過記錄幻覺和感覺的錯(cuò)亂實(shí)現(xiàn)的。其最終目的是發(fā)現(xiàn)新世界。蘭波認(rèn)為,我們對(duì)事物的習(xí)慣性感知使我們看到、感到一個(gè)恒定的世界,而通過失眠、禁食和吸毒打亂的感覺(視覺、聽覺),可以獲得他在《地獄一季》所稱為的幻覺:“我習(xí)慣于單純的幻覺:我真切地看見一座清真寺出現(xiàn)在工廠的位置上,一支由天使組成的擊鼓隊(duì)伍,行駛在天路上的一輛輛馬車,一間湖底的客廳?!盵4]191普通人認(rèn)為是幻覺的東西,詩(shī)人卻認(rèn)為是真實(shí)的:“我見過人們幻象中的一切!”。[4]128

    對(duì)世界嶄新的感知、聆聽自己的內(nèi)心、聆聽無意識(shí)發(fā)出的聲音使得蘭波能夠觀察到看不見的事物,聽到聞所未聞的聲音,發(fā)現(xiàn)一個(gè)未知的世界。

    (二)新世界的特點(diǎn):顏色和運(yùn)動(dòng)

    一首主要描寫視覺影像的詩(shī)歌運(yùn)用大量的色彩是很自然的。在《醉舟》中,顏色是最主要的視覺影像的支撐。這些顏色具有象征性。例如第8節(jié)是白色的交響樂,由“清晨、白鴿”[4]128引起一個(gè)純潔和希望的世界。在“映紅紫色的凝血” [4]129,中,蘭波用紫色來與一種神秘的經(jīng)歷相聯(lián)系。此處,作者觀看了一次日落,這次日落似乎是專門為一個(gè)神秘祭祀的人員所準(zhǔn)備的。詩(shī)中還有具有生氣的顏色,是力度的象征:“綠色的夜晚”,“磷光在橙黃與碧藍(lán)中蘇醒”。[4]129一些強(qiáng)烈光線的影像如“電光”,“眩暈的雪”[4]129同時(shí)伴隨著這些景象。相反,最后三節(jié)詩(shī)表達(dá)出的通靈的失敗是由顏色的缺失表現(xiàn)的,詩(shī)人也指出顏色的缺失就是黑色。

    蘭波的詩(shī)里還包括運(yùn)動(dòng)的概念,運(yùn)動(dòng)也是生命的表達(dá)。詩(shī)中出現(xiàn)了具有活力的上升運(yùn)動(dòng):“黎明騰空而起,如鴿群飛揚(yáng)” [4]128、從深處出現(xiàn)的水 “緩緩升騰,親吻大海的眼睛” [4]129。這種上升的動(dòng)作與詩(shī)人想要從社會(huì)和文化的羈絆中解脫出來的心思相適應(yīng),其目的是要進(jìn)入真正的生活,詩(shī)人追求的真正的生活具有最基本的力量及深度的沖動(dòng)。而讓蘭波魂?duì)繅?mèng)縈的新世界的到來需要通過強(qiáng)力才能實(shí)現(xiàn): “我了解電光劈裂的云天,了解駭浪、湍流與龍卷風(fēng)” [4]128。相反,預(yù)見的失敗是通過詩(shī)末安靜的氛圍來表現(xiàn)的:“若是我渴慕歐洲之水,它只是一片陰冷的碧潭。” [4]132

    (三)醉舟的失敗,即通靈的失敗

    通靈者的冒險(xiǎn)實(shí)際上是脆弱、短暫的行動(dòng)。詩(shī)人只見到過幾次大自然之秘密的絢麗畫卷。為了看到一次“騰空升起的黎明” [4]128,有過多少個(gè)凄楚的黎明。興奮轉(zhuǎn)變成了失落:“盡是殘忍的冷月,苦澀的陽(yáng)光” [4]132。愛僅僅是虛幻的醉酒狀態(tài):“辛酸的愛情充斥著我的沉醉、麻木?!盵4]132感覺的錯(cuò)亂導(dǎo)致體力和精神的枯竭?!白碇邸敝皇窍蛲摕o:“噢,讓我通體迸裂,散入海洋!” [4]132或者一個(gè)平靜的港灣,在這個(gè)港灣,它終結(jié)了其脆弱的存在:“脆弱猶如五月蝴蝶的輕舟?!?[4]132

    如果說繼續(xù)探險(xiǎn)已是不可能的,而回歸正常生活也已不再可行。因?yàn)槠涮诫U(xiǎn)而精疲力竭的“醉舟”恢復(fù)后已不再適合經(jīng)行商業(yè)航行:“噢,波浪,在你的疲憊之中起伏跌宕,我已無力去強(qiáng)占運(yùn)棉者的航道?!?[4]132也不再適合參加戰(zhàn)爭(zhēng):“無力再經(jīng)受火焰與旗幟的榮光?!?[4]132甚至不能靠近岸邊航行“也不想再穿過那怒目而視的躉船” [4]132即??吭诟劭诘年惻f船只,這些船的狀態(tài)對(duì)于醉船來說是不能容忍的。

    四、結(jié)語(yǔ)

    《醉舟》是運(yùn)用第一人稱寫作,“醉舟”即“我”。詩(shī)人通過“醉舟”的航程表達(dá)了自己詩(shī)思的歷程,通過震撼人心的詞匯和修辭向讀者展示了絢爛又不乏危險(xiǎn)的新世界,使讀者體會(huì)到了詩(shī)人的狂喜和痛苦。然而,《醉舟》的藝術(shù)價(jià)值遠(yuǎn)不止使讀者體會(huì)到奇特的意境和感受到作者的情感,“詩(shī)人主觀上并不邀請(qǐng)讀者參與他的詩(shī)歌再創(chuàng)作,他的寫作目的不是要與人分享感情,而是要探索未知?!盵6]更重要的是,堪稱叛逆者和革命者的詩(shī)人蘭波對(duì)傳統(tǒng)詩(shī)歌的顛覆引領(lǐng)后人開拓了詩(shī)學(xué)的新視野。

    參考文獻(xiàn):

    [1]Claude Jeancolas. Anthologie de textes de Proust à Jim Morrison[M]. Paris : les édition textuel,2004 : 5.

    [2] Rimbaud,Oeuvres complètes[M]. Paris : la Pochothèque,1999.

    [3] 鄭克魯. 法國(guó)詩(shī)歌史[M].上海:上海外語(yǔ)教育出版社,1996:214.

    [4] 蘭波. 蘭波作品全集[M].王以培譯. 北京:作家出版社,2012.

    [5] 程抱一. 中國(guó)詩(shī)畫語(yǔ)言研究[M]. 涂衛(wèi)群譯. 南京:江蘇人民出版社,2006.

    [6] 李建英.“我是另一個(gè)”——論蘭波的通靈說[J].外國(guó)文學(xué)評(píng)論,2013(1) :148.

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