論王安憶小說的語言風(fēng)格

[摘" 要] 王安憶是當(dāng)代中國(guó)文壇杰出的女作家，三十多年筆耕不輟，創(chuàng)作風(fēng)格多變，本文總結(jié)王安憶在不同創(chuàng)作時(shí)期的獨(dú)特語言風(fēng)格，20世紀(jì)70年代末到20世紀(jì)80年代中期，其作品語言風(fēng)格清新；20世紀(jì)80年代末到20世紀(jì)90年代中期，其作品語言風(fēng)格繁豐；20世紀(jì)90年代到21世紀(jì)后，其作品語言風(fēng)格樸素。王安憶作品語言風(fēng)格對(duì)當(dāng)代文學(xué)語言的傳承與建構(gòu)有獨(dú)特的貢獻(xiàn)和研究?jī)r(jià)值。

[關(guān)鍵詞] 王安憶" 語言風(fēng)格" 清新" 繁豐" 樸素

[中圖分類號(hào)] I207.4" " " [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A" " " "[文章編號(hào)] 2097-2881（2024）14-0086-04

王安憶是中國(guó)當(dāng)代著名作家。1980年，王安憶以清新明麗的《雨，沙沙沙》給當(dāng)時(shí)以現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格為主的文壇帶來一縷清新之風(fēng)；1984年，王安憶出版了影響深遠(yuǎn)的《小鮑莊》；1995年出版的《長(zhǎng)恨歌》榮獲第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

文學(xué)語言是文學(xué)存在的現(xiàn)實(shí)形態(tài)，也是作家思想觀念與審美意識(shí)的具體化表達(dá)，它是承載著個(gè)體文化活動(dòng)、情感經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)符號(hào)，是作家作品的靈魂所在。周遲明在《漢語修辭》中這樣定義語言風(fēng)格：“語言風(fēng)格是指人們?cè)谡Z言運(yùn)用上所表現(xiàn)出來的一系列的特點(diǎn)的綜合?！盵1]因此，為了能更好地展現(xiàn)自己的作品，每個(gè)作家都視文學(xué)語言為重要的包裝手段，力求在創(chuàng)作中形成獨(dú)特的語言特色。

一、王安憶不同時(shí)期小說的語言風(fēng)格特點(diǎn)

王安憶在不同時(shí)期的創(chuàng)作都有自己的特點(diǎn)與風(fēng)格，第一階段傳承現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，語言清雅秀麗；第二階段語言風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)榉必S綿密；第三階段語言樸素，意境含蓄婉約，具有古典小說的特色。

1. 20世紀(jì)70年代末到20世紀(jì)80年代末：清新

20世紀(jì)70年代末到20世紀(jì)80年代末，“文革”結(jié)束不久，當(dāng)時(shí)鮮有作家描寫自我經(jīng)歷，故作家主體意識(shí)淡化，初有自我主體意識(shí)但并不強(qiáng)烈。剛處于小說創(chuàng)作萌芽階段的王安憶，自我表達(dá)意識(shí)濃烈，但語言的邏輯性與條理性并不明顯。正如她自己所說：“最初心里想什么就寫什么?，F(xiàn)在回頭去看自己的小說，覺得蠻有意思，那么簡(jiǎn)單，那么天真?！盵2]這一時(shí)期，王安憶的小說創(chuàng)作很大程度上承襲了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)傳統(tǒng)，而她的文學(xué)語言卻表現(xiàn)出獨(dú)特清新的風(fēng)格。

1.1詞語的選擇

《69屆初中生》是這一時(shí)期王安憶的代表作。小說講述了主人公雯雯從豆蔻年華成長(zhǎng)為熱血青年的心理過程，小說中關(guān)于鄉(xiāng)愁的描寫是其清新語言風(fēng)格的體現(xiàn)：“月亮清清冷冷地照著院子里的石板地……有一小撮垃圾，被風(fēng)吹過來，吹過去，一會(huì)兒聚攏來，一會(huì)兒分散去……發(fā)出沙沙的響聲?！贝硕卧⑶橛诰?，渲染雯雯思念家鄉(xiāng)的心情。王安憶用“清冷”“聚攏來”“分散去”等詞語點(diǎn)明雯雯無法回家的思鄉(xiāng)愁緒，這種情緒是清新明快的，有獨(dú)屬于少年時(shí)代的純凈透明。

1.2句式的選用

《69屆初中生》除了在用詞方面頗有講究之外，還有很多句式也簡(jiǎn)潔清新，風(fēng)格鮮明：“……中學(xué)考過了，通知發(fā)過了，已經(jīng)上了三個(gè)月的課了。時(shí)間是這么一種怪東西：你干這些事，它這么過去……你干得多，它這么過去……區(qū)別只是在它過去以后：你干這些事，心里好受……你干得多，心里踏實(shí)；你什么也不干，心里空落落的。雯雯心里空落落的，有點(diǎn)惆悵?！?/p>

這段話中，“考過了”“發(fā)過了”和“上了”順序排列，表現(xiàn)出雯雯對(duì)生活的向往。后面情緒反轉(zhuǎn)，雯雯失去生活的方向，讓讀者感受到雯雯內(nèi)心對(duì)時(shí)間流逝的感嘆與對(duì)生活的不安。在最后一句話中，“空落落”和“惆悵”兩個(gè)形容詞描繪了雯雯這樣一個(gè)無法適應(yīng)社會(huì)環(huán)境的個(gè)體的內(nèi)心世界。這一段描述用詞簡(jiǎn)單、句子簡(jiǎn)短，但句型排列整齊、相互呼應(yīng)，展現(xiàn)出王安憶在這一時(shí)期創(chuàng)作語言風(fēng)格的清新自然。

1.3修辭文本的建構(gòu)

王安憶的小說在這個(gè)時(shí)期偏向現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，語言清新、修辭直白，多對(duì)景物進(jìn)行描寫，以景襯情、情景交融?！敖拈W閃發(fā)光，太陽只顧在那里洗自己的翅膀，偶爾濺出一兩線余光……滴下了金色的汗珠。那地，則成了金色的泥濘。”“雯雯望著淮河，心胸變得十分開闊……太陽的翅膀好像在它頂上掠了一下?！边@段如詩如畫的描寫，運(yùn)用了擬人的修辭手法，把太陽映照在湖面的點(diǎn)點(diǎn)光輝擬人化為太陽在“洗”自己的翅膀，勞動(dòng)人民的艱辛此時(shí)被作者描述得像一幅畫，夕陽讓艱苦的勞動(dòng)行為變溫柔起來。此時(shí)的雯雯在美麗的景色下，心中有對(duì)未來的期許，情景交融。

2. 20世紀(jì)80年代末到20世紀(jì)90年代中期：繁豐

“語言并非單純地模仿外部世界，而是對(duì)其重新加以組織。”[3]20世紀(jì)80年代末，王安憶的寫作與傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格接近，而隨著她創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的豐富，自我主體意識(shí)逐漸明確，王安憶創(chuàng)造出獨(dú)屬于自己的心靈圣地。與此同時(shí)，她的語言風(fēng)格也從清新逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榉必S、細(xì)膩?！堕L(zhǎng)恨歌》創(chuàng)作于20世紀(jì)80年代末至20世紀(jì)90年代中期，是一部女性成長(zhǎng)史詩，也集中體現(xiàn)了王安憶細(xì)膩的語言風(fēng)格。

2.1詞語的選擇

“繁豐”指描述時(shí)不惜筆墨，以細(xì)致見長(zhǎng)?！昂孟褚环汤C，千絲萬縷集中到一個(gè)畫面上，美不勝收?！盵4]《長(zhǎng)恨歌》中，這種繁豐的詞語不斷疊加應(yīng)用的例子比比皆是：“上海的弄堂是性感的，有一種肌膚之親似的……是可感知的……上海的后弄更是要鉆進(jìn)人心里去的樣子，那里的路面是飾著裂紋的，水上浮著魚鱗片和老菜葉的，還有處間的油煙氣的。”這一段對(duì)上海弄堂的細(xì)致描寫，王安憶有意運(yùn)用了很多詞語，如“性感”“油垢”“扯閑篇”“裂紋”等，作者從不同角度出發(fā)，將上海弄堂細(xì)節(jié)化，用詞語堆砌出了上海弄堂的特點(diǎn)，筆觸錯(cuò)落有致，將細(xì)節(jié)無限放大。

2.2句式的選用

王安憶曾說《長(zhǎng)恨歌》的寫作是一次冷靜的操作，人物和情節(jié)經(jīng)過嚴(yán)密推理，筆觸細(xì)膩，就像國(guó)畫里的“皴”，風(fēng)格寫實(shí)[5]。這種“皴”與繁豐趨于一體。為了描述豐富的內(nèi)容，繁豐風(fēng)格多體現(xiàn)在作者靈活運(yùn)用各種句式上?！皺M向排列的筆法，一道道筆鋒走向一致地進(jìn)行著重復(fù)性的論證，于是，造成木頭般層層疊疊走向一致的視覺效果?！盵6]“這安寧是朝不保夕，過一天少一天。西餐館的東西走樣走得厲害，杯盤碗碟都缺了口……大師傅的白衣衫也至少二十年沒洗，油膩染了顏色……火車座的皮面換了人造革。西式糕點(diǎn)泄了秘訣，一下子到處都是，全都是串了種的?！蓖醢矐浻眉?xì)致入微的體察來描寫時(shí)代巨變下的上海，句子并不冗長(zhǎng)，但句式多樣。王安憶見微知著，從細(xì)節(jié)處刻畫這一時(shí)期的生活，從杯盤碗碟、師傅的白衣衫、火車座椅等細(xì)節(jié)作為切入點(diǎn)，細(xì)致、深刻地描繪了上海在“文革”時(shí)期的不安。

2.3修辭文本的建構(gòu)

這一時(shí)期，王安憶層層疊加意象，運(yùn)用大量的比喻句堆砌場(chǎng)景，“博喻”在王安憶筆下被使用到最大限度?！堕L(zhǎng)恨歌》中，比喻使得作品脫穎而出，呈現(xiàn)出繁豐的美感。

《長(zhǎng)恨歌》第一章以上海為重點(diǎn)，圍繞“巷子”“八卦”“閨房”“鴿子”，王琦瑤的人物形象基本上是形象化、擬人化的。弄堂是王琦瑤四十年的棲身之處，同時(shí)也是她的“牢籠”。環(huán)境描寫全部運(yùn)用了比喻的修辭手法，墻上的綠苔是“傷口上結(jié)的疤”，爬山虎是“時(shí)間的帷幕”；弄堂里的主人公王琦瑤，是“綽綽月影”，是“粉紅落花”。這一些系列比喻精妙絕倫，層層滲透，不斷渲染著環(huán)境，豐富了人物的形象。王安憶的“博喻”體現(xiàn)在她將多物喻一物，把看似不相關(guān)的東西聯(lián)系在一起比喻本體，這種寫法更能豐富比喻的內(nèi)涵，同時(shí)也留給讀者更多的想象空間。

郜元寶曾經(jīng)把《長(zhǎng)恨歌》里的這種比喻語言稱作“語言之霧”[7]，《長(zhǎng)恨歌》是由一個(gè)接一個(gè)比喻寫成的。王安憶依靠自身的寫作能力構(gòu)建故事的動(dòng)態(tài)平衡，創(chuàng)作出獨(dú)特的語言風(fēng)格。

3. 20世紀(jì)90年代中期到21世紀(jì)后：樸素

20世紀(jì)90年代中期以后，王安憶的語言風(fēng)格發(fā)生了較大的轉(zhuǎn)變，從繁豐轉(zhuǎn)向了樸素。這一時(shí)期她主要的作品有《桃之夭夭》《妹頭》等。隨著王安憶創(chuàng)作觀念的變化、創(chuàng)作能力趨于成熟，她的語言風(fēng)格趨向于直白鋪陳，以敘述性的具體話語見長(zhǎng)，自然樸素。

3.1詞語的選擇

《妹頭》是王安憶轉(zhuǎn)變語言風(fēng)格以后的第一部作品，雖然與《長(zhǎng)恨歌》的故事背景相同，但風(fēng)格發(fā)生了許多變化。小說在開頭對(duì)妹頭有這樣的描寫：“妹頭的臉色也是黃的……她的黃里則含有一種質(zhì)地比較厚密的牙色……或者是受了光……她的臉色會(huì)忽然煥發(fā)起來，變成光潤(rùn)的象牙白?！蓖醢矐浢鑼懨妙^面容的語句都極為樸素平淡。妹頭平時(shí)臉色發(fā)黃呈“牙色”，只有某些情形下會(huì)“煥發(fā)光潤(rùn)”。這些詞語對(duì)人物外貌的描寫都極為直白，文字趨于平鋪直敘，表現(xiàn)出王安憶小說創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。

3.2句式的選用

不同于《長(zhǎng)恨歌》中句式的層層堆砌，王安憶的這一時(shí)期的小說更多運(yùn)用簡(jiǎn)單的短句，平鋪直敘，色彩素淡?！叭?，就是這樣，放棄掙扎，就有了一種風(fēng)范。老人，‘耐克’牌子的拉鏈運(yùn)動(dòng)衫，襯了滿頭銀發(fā)，光彩照人?！薄段猜暋分袑?duì)上海老年紳士的描寫細(xì)致入微、樸素直白，王安憶多用簡(jiǎn)單的短句，并不加過多修飾，卻可以看出這些句子是她經(jīng)過細(xì)心雕琢與推敲的，這樣洗練的文字更能體現(xiàn)老上海紳士的神韻。

3.3修辭文本的建構(gòu)

這個(gè)時(shí)期王安憶作品中的比喻直白清爽、樸素自然，從《桃之夭夭》中對(duì)郁曉秋人物形象構(gòu)建可見一斑。郁曉秋在生孩子之后，身材容貌都發(fā)生了改變，王安憶深入挖掘了郁曉秋的內(nèi)心特質(zhì)，并把這種前后變化比喻為花開花落的過程，極為生動(dòng)地展現(xiàn)了上海精致女子經(jīng)過世俗生活后的變化。

王安憶創(chuàng)作初期（20世紀(jì)70年代末到20世紀(jì)80年代末）的敘述語言清新自然，具有現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格卻不拘泥于此。在創(chuàng)作發(fā)展期（20世紀(jì)80年代末到20世紀(jì)90年代中期），其創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)變，超脫現(xiàn)實(shí)主義，構(gòu)建了細(xì)膩與豐富的表達(dá)風(fēng)格。20世紀(jì)90年代中期到21世紀(jì)后，她的創(chuàng)作趨向成熟，語言直白、簡(jiǎn)潔明快，敘事則更為樸素。王安憶在多年的創(chuàng)作中，語言風(fēng)格從清新簡(jiǎn)單到繁復(fù)華麗再到樸素自然，其敘述語言的變化體現(xiàn)了她在語言風(fēng)格上的探索歷程。

二、王安憶小說語言風(fēng)格形成原因

“漢語風(fēng)格是漢人言語交際的產(chǎn)物，是交際參與者在主客觀因素制約下運(yùn)用漢語表達(dá)手段的諸特點(diǎn)綜合表現(xiàn)出來的氣氛和格調(diào)。”[8]小說創(chuàng)作風(fēng)格與作家的主觀選擇有深刻的聯(lián)系，而客觀條件中的時(shí)代特征與地域文化對(duì)小說創(chuàng)作風(fēng)格的影響也很明顯。

1.語言風(fēng)格與社會(huì)時(shí)代的關(guān)系

王安憶因?yàn)椤拔母铩睙o法繼續(xù)升學(xué)，后參與到知青上山下鄉(xiāng)運(yùn)動(dòng)中，王安憶心中有許多愁緒無處抒發(fā)，也對(duì)人生有了別樣的看法，因此在創(chuàng)作初期“心中想什么就寫什么”，語言稍顯稚嫩，風(fēng)格清新明麗。20世紀(jì)80年代末到20世紀(jì)90年代中期，王安憶的小說摒棄了之前的青澀與稚嫩，獨(dú)特的語言更是大放異彩、獨(dú)樹一幟。20世紀(jì)80年代末到20世紀(jì)90年代初的中國(guó)也正處于轉(zhuǎn)型期，“從1984年起的城市改革，主要以價(jià)格改革和企業(yè)所有制改革為先導(dǎo)”[9]，同時(shí)，現(xiàn)代化的浪潮勢(shì)如破竹。西方的文學(xué)思想和觀念也傳入中國(guó)，沖擊了傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)。20世紀(jì)90年代，王安憶也受到多種思想文化的影響，把直抒胸臆的寫作改為抽象式的比喻，注重細(xì)節(jié)描寫，語言繁豐，改變了創(chuàng)作思維和文學(xué)觀念。

2.語言風(fēng)格和地域文化的關(guān)系

由于王安憶當(dāng)知青下鄉(xiāng)插過隊(duì)，鄉(xiāng)土文化對(duì)她的創(chuàng)作影響很大，這也成為她后來諸多作品的創(chuàng)作源泉。王安憶曾經(jīng)說過，農(nóng)村給她提供了新的審美方式。王安憶在小說中從回憶的角度審視鄉(xiāng)土世界，用審美的方式描述農(nóng)村的樸實(shí)生活。王安憶作品中體現(xiàn)出一種對(duì)鄉(xiāng)土文化的認(rèn)同，創(chuàng)造了一種美麗的抒情意境。王安憶對(duì)鄉(xiāng)土文化的認(rèn)知和個(gè)人心靈世界的重塑，使她的作品表現(xiàn)出和諧的鄉(xiāng)村風(fēng)格曲調(diào)。此外，王安憶的都市小說聚焦上海底層小人物，貼近他們的日常生活。王安憶的小說創(chuàng)作體現(xiàn)了對(duì)小人物的親切理解和深刻認(rèn)識(shí)，也因?yàn)檫@種認(rèn)同與理解，讓她的作品語言風(fēng)格無論如何變化，都是淳樸自然的。

三、王安憶小說語言的文學(xué)價(jià)值

王安憶小說語言風(fēng)格多變，但總體來說兼顧了寫實(shí)性與抽象化，既能體察生活的變化，也有抽象化的思考與表達(dá)。一位作家在創(chuàng)作生涯中不僅有清新明麗的表達(dá)，也有繁豐綿密的建構(gòu)，這在很大程度上豐富了文學(xué)語言整體性。

1.文學(xué)語言傳承發(fā)展的貢獻(xiàn)

王安憶的作家母親茹志鵑對(duì)其作品語言風(fēng)格影響極大。茹志鵑的創(chuàng)作語言風(fēng)格“清新、俊逸”[10]，曾被茅盾稱贊為“靜夜簫聲”[11]。縱觀王安憶的創(chuàng)作史，不難發(fā)現(xiàn)茹志鵑對(duì)其創(chuàng)作的深刻影響，無論是在藝術(shù)風(fēng)格還是敘述視角方面。如她們描寫筆下的人物都不局限于外貌服飾，而是重視對(duì)環(huán)境以及人物心靈的描繪，語言清新明麗，刻畫細(xì)致入微。茹志鵑《剪輯錯(cuò)了的故事》與王安憶“雯雯”系列小說的情節(jié)都是簡(jiǎn)明輕快的，對(duì)人物內(nèi)心的巧妙建構(gòu)別有一番味道。時(shí)代背景影響了作家的創(chuàng)作，王安憶雖在不同時(shí)期的語言風(fēng)格有不同特點(diǎn)，但母親對(duì)其的影響是潛移默化的，在這種影響下，王安憶的寫作風(fēng)格不斷變化，最終使她擁有了獨(dú)具個(gè)人色彩的語言風(fēng)格。

2.對(duì)現(xiàn)代文學(xué)語言建構(gòu)的影響

王安憶的作品中對(duì)于小人物小角度的體察與刻畫，有著深度的人文關(guān)懷，個(gè)人經(jīng)歷與作品息息相關(guān)，但更有社會(huì)背景變化的烘托與渲染。王安憶多描寫城市與鄉(xiāng)村兩個(gè)題材，沒有將二者對(duì)立起來，而是對(duì)現(xiàn)代化進(jìn)程中的城市持保留意見，更傾向于回歸傳統(tǒng)的踏實(shí)勤懇的鄉(xiāng)村生活狀態(tài)。王安憶的文學(xué)語言建構(gòu)不是在勸導(dǎo)人們不顧一切重回鄉(xiāng)村，而是呼喚了人性中美好純潔的部分。這樣的一種文學(xué)創(chuàng)作方向，也在影響著當(dāng)代年輕作家。

四、結(jié)語

王安憶小說的創(chuàng)作語言風(fēng)格變化隨著作者一同成長(zhǎng)，也隨著時(shí)代與觀念的變化而轉(zhuǎn)變，從一開始的清新到后來的繁豐再到樸素，王安憶創(chuàng)作語言風(fēng)格趨于成熟，在當(dāng)代文壇獨(dú)樹一幟?？傊?，王安憶作品的語言風(fēng)格對(duì)于當(dāng)代文學(xué)語言的傳承與建構(gòu)有著獨(dú)特的貢獻(xiàn)和研究?jī)r(jià)值。

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[11] 茅盾.草原上的小路[J].上海文學(xué)，1981（5）.

（特約編輯 劉夢(mèng)瑤）

作者簡(jiǎn)介：白金雨，延安大學(xué)。