詠嘆調(diào)《來到你身旁》的音樂演唱探究

［摘"要］"《來到你身旁》是意大利歌劇作曲家普契尼創(chuàng)作的，此詠嘆調(diào)具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，通過描述真實(shí)的生活經(jīng)歷，將劇中的女主角和男主角的愛情故事描述得尤其生動(dòng)。本文將《來到你身旁》作為研究對象，嘗試探究普契尼歌劇的演唱特點(diǎn)，以便更深刻地分析和掌握詠嘆調(diào)的演唱特點(diǎn)和藝術(shù)特點(diǎn)。

［關(guān)鍵詞］"普契尼；音樂特征；演唱探究；《來到你身旁》

［中圖分類號］"J652

［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］"A

［文章編號］"1007-2233（2024）08-0118-03

一、詠嘆調(diào)《來到你身旁》的音樂背景探究

詠嘆調(diào)《來到你身旁》選自賈科莫·普契尼（Giacomo"Puccini）的四幕歌劇《藝術(shù)家的生涯》，又名為《波西米亞人》或《繡花女》。普契尼是意大利歌劇作曲家，是浪漫主義歌劇的典型代表，他一生創(chuàng)作了12部歌劇。普契尼的歌劇結(jié)構(gòu)以利落和簡潔為特點(diǎn)，并且他擅長塑造各種軟弱和受苦的婦女形象，如咪咪、巧巧桑以托斯卡等人物形象。這部歌劇的故事發(fā)生在法國巴黎一個(gè)小區(qū)里的一所破舊的閣樓里。在這里有這樣一群人：貧窮詩人魯?shù)婪蚝屠C花女咪咪、畫家馬爾切洛、音樂家舒納爾以及哲學(xué)家科林住在同一棟樓。久而久之，繡花女咪咪和詩人魯?shù)婪蛳鄲?，之后兩人之間產(chǎn)生了純樸而又凄涼的悲劇戀情。

詠嘆調(diào)《來到你身旁》來自歌劇中的第三幕。貧窮的現(xiàn)實(shí)生活使相愛的兩個(gè)人不得不分手。有一天，咪咪正在向魯?shù)婪虻呐笥疡R爾切洛訴說著自己的難過和不舍，這時(shí)魯?shù)婪蜃吡诉^來，咪咪連忙躲到一旁的樹叢中，接下來就聽到了自己的愛人魯?shù)婪蚺c畫家朋友馬爾切洛的對話。由于貧窮的生活狀況，戀人魯?shù)婪驔]錢供咪咪治療肺結(jié)核，就想讓咪咪找一個(gè)富豪醫(yī)治，咪咪聽到這話后非常傷心，一時(shí)沒有忍住悲傷的情緒，一不小心就咳出了聲音，此時(shí)咪咪的咳嗽聲被魯?shù)婪蚵犚?，為了不連累自己最心愛的人，咪咪只好用最悲痛的方式來結(jié)束這一段戀情，那就是分手。咪咪來到魯?shù)婪虻纳磉呄蛩磉_(dá)出對他深深的愛意，兩人互相傾訴著心里話，此時(shí)咪咪就向魯?shù)婪蚋鎰e，隨后就唱起了“咪咪的告別”唱段《來到你身旁》。

二、詠嘆調(diào)《來到你身旁》的音樂特征探究

（一）曲式結(jié)構(gòu)分析

整首詠嘆調(diào)分為三個(gè)樂段，音域從降d—降b2，這首詠嘆調(diào)《來到你身旁》的結(jié)構(gòu)比較短小，總共39小節(jié)，是一個(gè)有引子的并列單三部曲式結(jié)構(gòu)。全曲由三個(gè)部分組成：A第一樂段、B第二樂段、C第三樂段（見表1）。

本曲開頭的引子是以降D大調(diào)的屬和弦開始的，之后逐漸進(jìn)行到降D大調(diào)的主和弦，這就是典型的由屬音到主音的旋律進(jìn)行。

第一樂段由四個(gè)樂句組成，整體速度為慢板，通過調(diào)性、節(jié)拍、速度和音程等方面，細(xì)致地塑造了咪咪分手時(shí)痛苦的心情，這一整個(gè)樂段屬于開放的發(fā)展型樂段。第二個(gè)樂段由三個(gè)樂句構(gòu)成，第一個(gè)樂句是第16～19小節(jié)，唱出咪咪戀戀不舍的心情，由降D大調(diào)的主和弦結(jié)束；第二個(gè)樂句是第20～23小節(jié)，交代咪咪留下的東西，此樂句結(jié)束在降D大調(diào)的屬和弦上；第三個(gè)樂句是第24～27小節(jié)，表現(xiàn)咪咪矛盾的內(nèi)心情緒，這一樂句結(jié)束在降D大調(diào)的主和弦的主音上；最后的第三個(gè)樂段由兩個(gè)樂句組成，第一樂句第29～33小節(jié)結(jié)束了A大調(diào)，進(jìn)入第二樂句34～39小節(jié)在降D大調(diào)上完滿完全終止。

整首詠嘆調(diào)是大線條走向，同時(shí)都圍繞一個(gè)情緒在發(fā)展——“悲痛欲絕”。在第一和第二樂段這兩個(gè)樂段中，音樂的節(jié)拍頻繁地變化，首先是"拍以及"和"拍再是"拍，這些節(jié)拍看起來有些凌亂和自由。

（二）伴奏織體分析

伴奏織體可以說是音樂表現(xiàn)中的一個(gè)非常重要的存在，詠嘆調(diào)《來到你身旁》的伴奏織體雖然簡潔，但非常嚴(yán)謹(jǐn)。第一樂段的引子一開始由鋼琴奏出，隨后在第6小節(jié)出現(xiàn)了附點(diǎn)三連音，既烘托出咪咪的身體狀況，又可以增加右手旋律的彈性。

第二樂段的伴奏織體主要以斷奏和音程級進(jìn)的方式進(jìn)行，在很大程度上表現(xiàn)出魯?shù)婪蚺c咪咪兩人的美好回憶。同時(shí)，第16～19小節(jié)的伴奏織體在第24～28小節(jié)進(jìn)行了一次反復(fù)，以此來表現(xiàn)咪咪的不舍之情。

第三樂段的調(diào)式由降D大調(diào)轉(zhuǎn)到了A大調(diào)上，屬于近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。這里的伴奏主要是柱式和弦占主要部分，從而展現(xiàn)出咪咪在情感上的改變，使音樂更具有抒情性和歌唱性。與此同時(shí)，第32～33小節(jié)伴奏織體基本上是由四分音符連續(xù)彈奏，出現(xiàn)同音反復(fù)和模進(jìn)，來表達(dá)咪咪對這份愛的絕望與無奈。

（三）歌詞分析

這是一首經(jīng)常被演唱的女高音經(jīng)典詠嘆調(diào)，擁有極強(qiáng)的感染力和表現(xiàn)力，詞作者把既悲傷又浪漫的情感完美地表達(dá)了出來，歌詞寫得非常樸實(shí)。例如，“你的愛曾召喚我來到你身旁，如今病弱的咪咪要重新回到那冷清的房間”，以及“分別吧，請保重自己”，寫得十分真摯動(dòng)人。

第29～36小節(jié)是咪咪情緒爆發(fā)的高潮。從歌詞的層面可以看出敘述的情節(jié)非常明確，表達(dá)的就是咪咪知道自己患有絕癥，所剩的時(shí)間不多了，抑制心里的悲傷向魯?shù)婪蚋鎰e，每一段樂句、每一個(gè)字都表達(dá)出了咪咪內(nèi)心的無奈與絕望。所以，演唱此唱段時(shí)，首先要了解人物的心理活動(dòng)，充分了解人物的真實(shí)情感，細(xì)致地把握好每一句歌詞，將咪咪痛苦與不舍的心情完美地詮釋出來。

三、詠嘆調(diào)《來到你身旁》的演唱技巧探究

詠嘆調(diào)《來到你身旁》旋律極其優(yōu)美，音樂織體豐富并且對氣息的要求較高，是一首難度較大的聲樂作品，以下就是筆者結(jié)合作品本身要求以及自己演唱過程中需要注意的關(guān)鍵點(diǎn)歸納的演唱技巧。

（一）氣息的使用

氣息不僅是人們講話的重要?jiǎng)恿?，還是聲樂專業(yè)者唱歌的重要?jiǎng)恿Α庀⒓春粑?，呼吸是人們發(fā)聲的根基和能源，并且在歌唱的過程中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。不管是演唱高音區(qū)還是中低音區(qū)，都需要擁有足夠的氣息支持。在演唱時(shí)，需要把氣息和聲音有機(jī)地結(jié)合起來，做到“氣聲合一”，這樣才會使聲音聽起來是飽滿的，從而音樂旋律聽起來才是律動(dòng)、流動(dòng)的。

第一樂段的速度是緩慢自由的，速度是由慢到小行板。主旋律在第3小節(jié)弱起開始，所以在演唱第一個(gè)樂句“Don-de"lie-ta"u-sci"al"tuo"gri-do"d′a-mo-re”時(shí)，做好吸氣準(zhǔn)備的同時(shí)要讓呼吸流暢。同時(shí)，演唱者要在每一個(gè)氣口之前充分準(zhǔn)備好工作。

在演唱第二個(gè)樂句“al"so-li-ta-rio"ni-do，Ri"tor-na-una′al"vol-ta”時(shí)，演唱者要積極主動(dòng)地調(diào)整情緒，讓整個(gè)身體處于興奮的狀態(tài)，因?yàn)榇藭r(shí)的音高一直在降E上徘徊。在唱“Ri"tor-na-una′al"vol-ta”時(shí)，情緒上要表現(xiàn)出咪咪的不舍與不甘心。聲音要在呼吸上行走，這就需要聲音和氣息形成對抗，在高位置演唱的同時(shí)也需要小腹發(fā)力。

在第三樂段中，氣息更需要運(yùn)用好，此樂段是全曲的高潮，音高也在逐漸升高，所以此時(shí)的氣息需要更強(qiáng)大的對抗。需要注意整首詠嘆調(diào)的結(jié)尾樂句“Ad-dio，ad-dio"sen-za"ran-cor”，雖然這里的音沒有前面的音區(qū)高，但在演唱時(shí)仍然需要用高位置去演唱，用氣息去推動(dòng)聲音，使氣息具有流動(dòng)性。與此同時(shí)，腰腹部的肌肉需要松弛和自然，主要以胸腔為支點(diǎn)。這里需要特別注意“Ad-dio”存在雙輔音，此時(shí)的“d”需要稍微地頓一下，在演唱時(shí)要表達(dá)出咪咪不舍的情緒。在樂曲的最后兩小節(jié)需要漸慢和漸弱，這樣的效果就是通過氣息和聲音的結(jié)合，形成一種對抗，發(fā)出圓潤且優(yōu)美的音色。在演唱“ran”的時(shí)候，可根據(jù)自己的演唱水平進(jìn)行加花。

（二）力度和速度的把握

在演唱這首作品時(shí)，要準(zhǔn)確地掌握力度和速度，因?yàn)榱Χ扰c速度的合理使用在演唱中發(fā)揮著很重要的作用。

這首詠嘆調(diào)的前奏曲調(diào)緩慢且沉重，主旋律率先在后半拍中表達(dá)了咪咪心里的掙扎、不舍和對美好愛情的向往。在演唱第一句“你的愛情曾召喚我來到你身旁”時(shí)，s"運(yùn)用適中的速度，有娓娓道來的效果。在演唱的時(shí)候，速度要比前奏的速度稍微快一點(diǎn)，將咪咪柔弱的形象和對愛情的向往展現(xiàn)出來。如果從力度上去把握的話，既不能唱太輕也不能唱太重，如果唱太輕，就不符合音樂效果和樂譜的要求；但如果唱太重，就無法體現(xiàn)出美好愛情的召喚。所以，在演唱時(shí)必須唱出輕巧而又沉重的效果，這樣才能更好地表達(dá)出咪咪在努力地克制對魯?shù)婪虻牟簧帷?/p>

在第12～13小節(jié)有三拍半的“fior”可做一個(gè)強(qiáng)漸弱的處理，所以在力度上要把控好，以及第22～23小節(jié)的“quel"cer-chiet-to"d′or”和“eil"li-bro"di"pre-ghie-re”，筆者在演唱時(shí)根據(jù)力度和速度做了這樣一個(gè)對比：前者漸強(qiáng)之后做漸慢以及漸弱處理。

在第29小節(jié)中，因?yàn)檗D(zhuǎn)調(diào)，音高容易唱不準(zhǔn)并且沒有很好地與伴奏進(jìn)行無縫銜接，導(dǎo)致真聲過多，一起音就提氣，所以在演唱這首詠嘆調(diào)之前要反復(fù)練習(xí)基本功并且多次與伴奏進(jìn)行磨合，在演唱時(shí)等準(zhǔn)備好了再起音?！癇a-da”是“還有”的意思，在演唱的時(shí)候，語氣要加重，語氣之間要有明顯的變化，速度稍微快一點(diǎn)。

第31～33小節(jié)中呈現(xiàn)出三次“Se"vuoi”，由于出現(xiàn)了三次，因此在演唱技巧上有一個(gè)很明顯的演唱要求：在力度上一定不能用樣的力度去演唱，需要從強(qiáng)、弱再到中弱，以此形成鮮明的對比。只有這樣的處理才能在情感的表達(dá)上達(dá)到滿意的效果。在演唱第三次“Se"vuoi”時(shí)，為了給后面的高潮部分做好充足的準(zhǔn)備，此時(shí)在速度上是需要漸慢的。在第34小節(jié)時(shí)出現(xiàn)連續(xù)的上行音階，這里在演唱時(shí)是需要依次漸強(qiáng)的，尤其唱到整首詠嘆調(diào)的最高音降B時(shí)，非常需要腰腹部的力量去支撐這個(gè)高音，所以要很好地把控演唱時(shí)的力度。

（三）語言的準(zhǔn)確把握

學(xué)習(xí)美聲的一大難題是語言，一般在演唱意大利作品時(shí)都會帶有母語式發(fā)音。這就要求元音發(fā)音的準(zhǔn)確，元音的發(fā)音是學(xué)習(xí)聲樂的又一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。

在第一樂段第一句歌詞“Don-de"lie-ta”中帶有“o”和“a”這樣的元音屬于開口音，需要向上把自己的軟腭打開，而不能因?yàn)樗鼈兪情_口音就故意把整個(gè)口腔強(qiáng)行撐開。在第6～7小節(jié)的“mi-mi”，由于“i”是一個(gè)典型的閉口音，很容易因?yàn)榍惑w打開得不夠，導(dǎo)致聲音狀態(tài)又緊又窄。這時(shí)，需要像唱開口音一樣的腔體唱閉口音就足夠了。并且第7～8小節(jié)有一連串的語言一直在降E上徘徊，一定得一字一句地唱清楚。

第9小節(jié)的“tor”和第10小節(jié)“vol”的音域在高音降A(chǔ)和降G上，而且都是開口音，此時(shí)不能因?yàn)楦咭羟惑w的打開而忽略吐字的清晰，而應(yīng)該是咬字的同時(shí)配合腔體的打開。第14小節(jié)的“Ad-di-o”，要連貫地咬雙輔音，做到聲斷但氣不斷。

從第31小節(jié)開始，整首詠嘆調(diào)進(jìn)入了最不好把控和最難演唱的部分，也是整首詠嘆調(diào)的高潮部分?！癝e"vuoi-se"vuoi-se"vuoi"ser-bar-la"a-ri-cor-do"da-mor”這一句不僅音階在逐漸地遞進(jìn)，而且旋律之間的跨度很大，這是咪咪情緒最激動(dòng)的地方，是咪咪在對這段悲苦愛情進(jìn)行宣泄，所以在演唱時(shí)，要表現(xiàn)得激動(dòng)并且痛苦以詮釋情感。

需要注意的是，在演唱時(shí)不能因?yàn)檫^于激動(dòng)，就隨意地把口腔開很大，這樣很容易拖不住氣息，最終導(dǎo)致聲音不集中。歌詞“vuoi”是一個(gè)三合元音，因此“u”要唱出來，之后重音在“o”上并且占得長時(shí)值，最后“i”元音很短，收尾時(shí)必須歸韻到“i”元音上，做到既短又輕。在第36～37小節(jié)又出現(xiàn)了雙輔音“Ad-dio”，這里的速度處理就是漸慢，需要帶一點(diǎn)哭腔的感覺，完美地表達(dá)出咪咪的痛苦與絕望的情感。

在演唱一首歌的過程中，要做到字正腔圓，因?yàn)橥伦趾鸵ё种苯訒绊懙窖莩胶脱莩Ч?，為了讓演唱更打?dòng)人心，就得讓歌詞和樂曲融為一體。

結(jié)"語

《來到你身旁》這首詠嘆調(diào)的強(qiáng)弱對比幅度較大，詳細(xì)地將咪咪不幸的生活遭遇和真摯的愛情完美地結(jié)合起來。整首曲子充滿著抒情性，旋律優(yōu)美并且難度很高。通過對咪咪唱段《來到你身旁》的研究分析，筆者認(rèn)為這首詠嘆調(diào)最講究的就是氣息的運(yùn)用，因?yàn)榇嗽亣@調(diào)都是大線條的樂句，必須格外注意氣息的流動(dòng)和支撐，所以需要有很長且穩(wěn)定的氣息，把握好每一個(gè)氣口，之后迅速在上方對準(zhǔn)共鳴點(diǎn)，口腔打開后立即穩(wěn)定喉頭并用氣息讓聲音流動(dòng)起來。與此同時(shí)，在演唱此作品的時(shí)候，不僅需要充分地表現(xiàn)情緒內(nèi)容（豐富的表現(xiàn)力），而且要具備扎實(shí)的演唱技巧和基本功。

總而言之，通過對作品《來到你身旁》的研究分析，筆者認(rèn)為演唱者應(yīng)豐富人物形象，從中找到角色的特點(diǎn)，從而塑造好角色。對樂曲中的力度、速度的把握，以及氣息的使用、歌詞的發(fā)音要進(jìn)行反復(fù)練習(xí)，使演唱者能夠更形象、更生動(dòng)并且更準(zhǔn)確地演唱整首詠嘆調(diào)。希望有更多的聲樂學(xué)習(xí)者能對這首詠嘆調(diào)有更深刻的認(rèn)識，并且在一定程度上更好地詮釋此作品的細(xì)節(jié)，最終實(shí)現(xiàn)專業(yè)水平的提升。

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（責(zé)任編輯：趙清月）