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    普契尼歌劇的戲劇性分析與解讀

    2020-06-21 15:23:34龐興華
    今日財富 2020年16期
    關鍵詞:普契尼戲劇性詠嘆調(diào)

    龐興華

    普契尼歌劇具有一定的戲劇性,將世間的靈與肉在歌劇中再現(xiàn)出來,促使人性的真善美得到升華,讓人們在欣賞歌劇的同時感受人世間的美好,將歌劇的價值充分體現(xiàn)出來?;诖?,本文對普契尼歌劇的戲劇性進行簡要分析與解讀,希望可以為推動普契尼歌劇更好的普及提供一定助力。

    朱塞佩·威爾第是意大利偉大的歌劇作曲家,憑借其特有的歌劇創(chuàng)作特點而成名,始終無人超越,直到普契尼歌劇的出現(xiàn)。普契尼原名賈科莫·安東尼奧·多米尼科·米歇爾·塞孔多·馬利亞·普契尼,是繼威爾第后意大利歌劇史上的又一位偉大歌劇作曲家,其歌劇作品具有一定的戲劇性,主要是受到其生活環(huán)境以及所處社會的影響。普契尼于1858年出生于一個音樂世家,但是家境卻并不富裕,為了能夠聽到威爾第的歌劇,普契尼徒步往返于兩座城市,正是這場歌劇堅定了其想要成為一名歌劇作曲家的目標。關于普契尼歌劇的戲劇性,主要表現(xiàn)為以下幾點。

    一、普契尼歌劇的選題具有戲劇性

    普契尼屬于真實主義歌劇流派創(chuàng)作者,其所選擇的歌劇創(chuàng)作題材具有極強戲劇性。

    普契尼要求自己所創(chuàng)作歌劇的題材一定要真實,歌劇中的感情要鮮明,并且具有強烈的戲劇效果。因此,在普契尼歌劇作品中,借鑒了話劇的對話式創(chuàng)作手法,不再將歌唱作為歌劇的重點,從而使得劇情能夠順利展開。另外,普契尼不僅在歌劇作品中使用各國的民謠以及民歌,同時也開創(chuàng)了新的創(chuàng)作手法,比如普契尼喜歡在他的歌劇作品中突出社會底層人物,將最普通、最平凡的生活常態(tài)以歌劇的形式呈現(xiàn)出來?;诖?,在普契尼的歌劇作品中,其會對豐富的音樂語言進行充分運用,會使用動聽的旋律將題材內(nèi)容呈現(xiàn)出來,巧妙的在歌劇作品中將歌唱性和戲劇性進行融合,通過對題材進行細膩的敘述,找到情節(jié)跌宕的點,引發(fā)聽眾進行思考,實現(xiàn)對美感的升華。

    二、普契尼歌劇中的詠嘆調(diào)具有戲劇性

    普契尼歌劇的戲劇性,并不是指其歌劇中某一種體裁的特性,而是其歌劇將抒情性、敘事性以及沖突性進行了有效融合,進而使其歌劇中的詠嘆調(diào)呈現(xiàn)出整體化的戲劇性,這也是普契尼歌劇的創(chuàng)作關鍵。

    在普契尼歌劇中,其所用抒情性詠嘆調(diào)能夠起到承上啟下的作用,順利引出歌劇中的下一個高潮點;敘事性詠嘆調(diào)能夠?qū)⒏鑴≈腥宋锏膬?nèi)心世界以及情感等充分體現(xiàn)出來,從而達到引起聽眾共鳴的目的;而沖突性詠嘆調(diào)能夠有效推動劇情發(fā)展,將歌劇推到核心部分。三者的有效融合將普契尼歌劇的戲劇性完美呈現(xiàn)出來,使其每一部歌劇都扣人心弦。

    同時,普契尼歌劇選擇在其中融入詠嘆調(diào),不僅因為詠嘆調(diào)自身美,同時也因為所用詠嘆調(diào)即使與歌劇的劇情脫軌,也能夠散發(fā)出無限感染力。另外,普契尼歌劇作品中的詠嘆調(diào)主要是當時年代文化以及生活縮影,所以普契尼歌劇作品中的詠嘆調(diào)具有鮮明的時代感以及特色,是普契尼歌劇戲劇性的重要體現(xiàn)之一。

    三、普契尼歌劇的角色具有戲劇性

    普契尼歌劇的戲劇性關鍵體現(xiàn)在歌劇角色上,同時普契尼歌劇角色的創(chuàng)造也是其成功的關鍵因素。

    在普契尼所創(chuàng)作的歌劇中,一共有12部作品,其中有7部作品都是以角色名字命名的,而且是普契尼歌劇中的女主人公的名字。由此可見,普契尼在創(chuàng)作歌劇過程中,所刻畫的女性角色極具特色,是整部歌劇作品的靈魂所在。

    比如,普契尼的《蝴蝶夫人》,當該歌劇中的女主人公用抒情女高音歌唱詠嘆調(diào)《晴朗的一天》時,背景音樂中就添加了具有特殊的日本音樂元素,將東方女性特有的情感呈現(xiàn)給觀眾,可以在其中感受到女主人公溫柔賢惠的樣子,也可以感受到女主人公渴望闔家團圓的美好愿望等。

    又如,普契尼的《藝術家的生涯》,當該歌劇中的女主人公用女高音將詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》吟唱出來時,聽眾能夠感受到女主人公的美好情感,了解到女主人公是以刺繡為業(yè),并且家境十分貧困,同樣還能夠感受到女主人公是一個溫柔、善良的姑娘。

    在普契尼所創(chuàng)作的眾多歌劇作品中,有一部名叫《托斯卡》的歌劇,當時這部歌劇在羅馬上演時,受到了前所未有的喝彩。這部普契尼歌劇主要是將法國大格局風格作為參照,以歷史英雄作為創(chuàng)作題材;同時該部歌劇中的音樂主導動機發(fā)展也十分豐富,不僅包含大段二重唱,同時也有復雜的和聲部分,整部歌劇不管是角色還是所用詠嘆調(diào),都具有極強的戲劇性效果,此歌劇可以說是普契尼后期所創(chuàng)作歌劇中的經(jīng)典之作。在《托斯卡》這部歌劇中,有具有極強戲劇性的詠嘆調(diào)《為藝術,為愛情》,不僅將主人公的矛盾心理呈現(xiàn)出來,同時也將主人公求告無門的絕望感體現(xiàn)出來,使得該歌劇中的角色具有強烈的戲劇性,將聽眾的情感引發(fā)出來,使其與歌劇產(chǎn)生共鳴。

    普契尼所創(chuàng)作的最后一部歌劇名為《圖蘭朵》,該歌劇的選題主要來源于戈齊的神話劇。雖然選題為神話劇,但是普契尼在創(chuàng)作的過程中依然堅持自身創(chuàng)作原則,將真實主義融入到作品中,將題材中的象征性內(nèi)容摒棄掉,歌劇中的角色都能夠在現(xiàn)實生活中找到原型,進而促使整部歌劇都具有十足的生活氣息。另外,普契尼在創(chuàng)作《圖蘭朵》的過程中,也改變了原本創(chuàng)作風格,將已經(jīng)被世人所遺忘的意大利正歌劇風格融入到了《圖蘭朵》歌劇中,不僅有雄偉的合唱,同時還有豐富多彩的音響效果等。同時,《圖蘭朵》這部歌劇所講的是古代中國,所以普契尼在創(chuàng)作的過程中還融入了中國民謠《茉莉花》的曲調(diào)。該部歌劇中,女主人公柳兒通過女高音將《主人,請聽我說》這首詠嘆調(diào)吟唱出來,不僅使聽眾感受到該女性不畏強權,誓死維護正義的情感,同時也能夠感受到該女性的堅定信念;男主人公通過男高音將《今夜無人入睡》這首詠嘆調(diào)吟唱出來時,聽眾也感受到了男主公為愛、為正義英勇獻身的決心,同時也將其浪漫情懷呈現(xiàn)出來,令世人難忘。

    不管是上述普契尼歌劇中的哪一部,其劇情都是環(huán)環(huán)相扣,其音樂旋律都讓人難忘,通過將戲劇性的情節(jié)、角色沖突與戲劇性的音樂效果進行有機融合,不僅實現(xiàn)了引發(fā)聽眾共鳴的目的,同時也將歌劇的藝術性充分體現(xiàn)出來。

    四、普契尼歌劇所用的表現(xiàn)手法具有戲劇性

    普契尼歌劇推動歌劇進入到一個全新的時代,同時也使得普契尼在歌劇創(chuàng)作領域取得極高聲譽,主要是因為普契尼歌劇的表現(xiàn)手法具有較強戲劇性,打開了歌劇創(chuàng)作的新大門。

    普契尼在創(chuàng)作歌劇的過程中,不僅將意大利歌劇創(chuàng)作時的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)原則以及人道主義精神融入到其中,同時也對傳統(tǒng)創(chuàng)作手法進行了再加工,將傳統(tǒng)歌劇中自由旋律與具有較強戲劇性的現(xiàn)代音樂表現(xiàn)手法進行了完美融合,使得普契尼歌劇中的音樂作品更加生動多彩,能夠?qū)⒏鑴〉闹饕獌?nèi)容涵蓋其中,通過音樂就可以促使聽眾與其產(chǎn)生共鳴。

    在某種意義上,普契尼深受威爾第歌劇的影響,并將威爾第晚期的藝術成就發(fā)揚光大,對歌劇中的表現(xiàn)手法進行不斷探索,將各民族的歌曲元素融入到歌劇中,使其兼收并蓄;另外,普契尼歌劇中富含豐富的異國情調(diào),其歌劇情節(jié)十分緊湊,題材也十分真實且罕見,將普契尼歌劇的戲劇性充分體現(xiàn)出來,實現(xiàn)了普契尼歌劇的戲劇性效果,為歌劇的發(fā)展做出了巨大貢獻。

    五、結(jié)語

    通過以上對普契尼歌劇的戲劇性進行分析與解讀可以發(fā)現(xiàn),其歌劇作品的創(chuàng)作以及產(chǎn)出,不管是對當時的歌劇發(fā)展還是目前的歌劇發(fā)展而言,都具有極高的指導作用。在普契尼歌劇作品中,普契尼將戲劇性與抒情性進行了有效融合,不僅將生活融入到其中,促使聽眾與其產(chǎn)生共鳴,同時也在歌劇中對生活進行了升華,促使聽眾從歌劇中感受到生活的美妙,為現(xiàn)如今的舞臺演唱提供了最佳范本。(作者單位:徐州工程學院)

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