油畫(huà)創(chuàng)作中夜市場(chǎng)景的“百態(tài)生活”表現(xiàn)研究

摘 要：夜市場(chǎng)景是油畫(huà)創(chuàng)作的一個(gè)重要題材，藝術(shù)家通過(guò)描繪這類場(chǎng)景，展現(xiàn)了地域文化與人們生活的豐富多彩。在油畫(huà)作品中，地域?qū)徝赖捏w現(xiàn)不僅表現(xiàn)在對(duì)特定地域環(huán)境的獨(dú)特感受、審美意識(shí)、生活感受以及對(duì)題材和藝術(shù)流派的取向等方面，還體現(xiàn)在畫(huà)家們獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和表現(xiàn)手法等方面。這些作品為我們呈現(xiàn)了一個(gè)充滿魅力的地域文化畫(huà)卷，讓我們能夠更加深入地了解和欣賞不同地域的美麗風(fēng)光和風(fēng)俗人情。

關(guān)鍵詞：夜市場(chǎng)景；百態(tài)生活；油畫(huà)創(chuàng)作

基金項(xiàng)目：本文系廣西研究生教育創(chuàng)新資助項(xiàng)目“南寧老街夜市飲食文化在油畫(huà)創(chuàng)作中的研究與表現(xiàn)”（廣藝政發(fā)〔2023〕45號(hào)、XJYC2023034）研究成果。

夜市作為城市生活的獨(dú)特名片，是一種重要的文化符號(hào)，展現(xiàn)了市民文化的精髓，同時(shí)也彰顯了得天獨(dú)厚的地域文化資源。在中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展過(guò)程中，油畫(huà)的題材和技法不斷更新和完善，但對(duì)夜市這個(gè)題材的繪畫(huà)實(shí)踐和研究相對(duì)較少。以夜市場(chǎng)景中的“百態(tài)生活”為油畫(huà)創(chuàng)作主題，既能聚焦時(shí)代主題，又能宣傳某一地域老街夜市文化，同時(shí)還能探索油畫(huà)語(yǔ)言的更多可能性。

一、夜市場(chǎng)景中的地域特色

每個(gè)地區(qū)都有其獨(dú)特的地方特色，來(lái)自不同地區(qū)的油畫(huà)成為展現(xiàn)地方特色的載體。荷蘭畫(huà)家彼得·勃魯蓋爾的《農(nóng)民的婚禮》反映了16世紀(jì)尼德蘭地區(qū)的農(nóng)村生活，描繪了舉辦婚禮喜筵時(shí)的熱鬧場(chǎng)面。他的畫(huà)作中的人物和場(chǎng)景都深深植根于當(dāng)?shù)氐纳鐣?huì)和文化之中。他的畫(huà)作不僅揭示了當(dāng)時(shí)農(nóng)民的生活狀況，同時(shí)也反映了該地區(qū)的宗教信仰、風(fēng)俗習(xí)慣等地域文化特征。法國(guó)畫(huà)家亨利·德·圖盧茲·勞特累克的作品常常描繪周圍地區(qū)的夜間風(fēng)情，以描繪藝術(shù)家和舞者狂野奔放的生活而聞名。例如，以“紅磨坊”為主題的一系列畫(huà)作，畫(huà)面中的人物身著華麗服裝，他們的動(dòng)作和表情都充滿了生活氣息，讓人仿佛能夠感受到那種熱烈而奔放的氛圍。他對(duì)巴黎蒙馬特地區(qū)夜生活的生動(dòng)描繪，充滿了濃厚的地域特色。

油畫(huà)藝術(shù)起源于西方國(guó)家，傳入中國(guó)后不斷發(fā)展，受中國(guó)傳統(tǒng)文化和畫(huà)家努力探索的影響，中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)體系也呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)，并具有顯著的地域特色。近年來(lái)，中國(guó)油畫(huà)作品的地域特色愈發(fā)明顯，在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的基礎(chǔ)上，融入了本土文化的特色和精神氣質(zhì)，使得畫(huà)家們的作品獨(dú)具地方特色。中國(guó)地域廣闊，各地區(qū)地理環(huán)境、民族多樣性、風(fēng)俗習(xí)慣、宗教信仰等差異影響著畫(huà)家的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，許多油畫(huà)家的創(chuàng)作風(fēng)格和主題自覺(jué)或不自覺(jué)地帶有其成長(zhǎng)生活的印記。例如，畫(huà)家曹新林的《集上午餐》《一方水土》《艷陽(yáng)天》等作品，通過(guò)深沉的色調(diào)、粗獷的筆觸，描繪了一個(gè)個(gè)憨厚純樸的北方農(nóng)民形象。他數(shù)十年扎根中原，以手中畫(huà)筆禮贊中原的厚土蒼生，創(chuàng)作了一大批有筋骨、有道德、有溫度的作品。畫(huà)家趙培智的作品中常常出現(xiàn)新疆的風(fēng)土人情，這些元素不僅使他的作品具有鮮明的地域特色，也賦予了他的作品深厚的人文底蘊(yùn)?！秮?lái)自高原的祈?！?·19”國(guó)家記憶》《開(kāi)河節(jié)上的塔吉克男人》等作品中體現(xiàn)地域文化的元素包括新疆塔吉克族人民的生活場(chǎng)景和人物形象，以及新疆地域文化中的色彩美學(xué)、審美趣味、藝術(shù)風(fēng)格等。這些元素共同構(gòu)成了趙培智作品的獨(dú)特魅力。

總的來(lái)說(shuō)，油畫(huà)的地域特色不僅體現(xiàn)在畫(huà)面的主題和風(fēng)格上，還更深層次地體現(xiàn)在畫(huà)家對(duì)于地域文化的理解和表達(dá)上。這種理解和表達(dá)既包括對(duì)地域自然環(huán)境的描繪，也包括對(duì)地域歷史文化的挖掘和傳承。地域文化環(huán)境的差異孕育出了獨(dú)特的夜市風(fēng)情，表現(xiàn)夜市場(chǎng)景中“百態(tài)生活”的油畫(huà)作品成為地域文化的展示載體。

二、夜市場(chǎng)景中的“百態(tài)生活”

通過(guò)對(duì)人物、活動(dòng)、環(huán)境的精心塑造，藝術(shù)家可以有效地傳達(dá)出他們想要表達(dá)的情感和主題，從而使觀眾能夠更好地理解和感知作品的內(nèi)在含義。在19世紀(jì)的巴黎，咖啡館成為各階層交流的場(chǎng)所，咖啡館、酒吧等日常場(chǎng)景激發(fā)了許多畫(huà)家的創(chuàng)作靈感。例如，馬奈的《咖啡廳演奏會(huì)的一角》通過(guò)獨(dú)特的視角和手法，展現(xiàn)了咖啡館中不同階層的人們，營(yíng)造出熱鬧喧囂的氛圍。畫(huà)面中的人物交疊，視線各異，中間的工人抽著煙斗，右側(cè)的男人望著舞臺(tái)，女服務(wù)員手持啤酒看向右方，給觀者一種身臨其境之感。雷諾阿的《安東尼媽媽的小酒館》則描繪了青年畫(huà)家們?cè)诰起^里的暢談場(chǎng)景，真實(shí)展現(xiàn)了他們的青春激情和夢(mèng)想。忻東旺是中國(guó)的寫實(shí)畫(huà)家，他的作品中反映了許多“百態(tài)生活”的元素，他的作品主題廣泛，包括農(nóng)民工、城市生活、農(nóng)村生活等，他畫(huà)筆下的人物和事物都充滿了生活氣息和真實(shí)感。例如，他的作品《早點(diǎn)》，真實(shí)捕捉了早點(diǎn)攤上各色人物的狀態(tài)，生動(dòng)地描繪了早晨人們?cè)诿β抵械囊环輰庫(kù)o，畫(huà)面生動(dòng)且富有生活氣息，讓觀者感受到生活的溫度，體驗(yàn)到平凡中的美好。這幅作品充分體現(xiàn)了忻東旺對(duì)日常生活中細(xì)膩情感的把握及對(duì)人物形象的深刻理解。

夜市匯聚了人間百態(tài)，是城市生活中一道璀璨的風(fēng)景線。在這里，各類人群忙碌于各自的日常生活，共同繪制出一幅色彩斑斕、生機(jī)盎然的生活畫(huà)卷。在油畫(huà)中描繪夜市場(chǎng)景，畫(huà)家們通常會(huì)對(duì)人物、活動(dòng)和環(huán)境等因素進(jìn)行深入的刻畫(huà)。首先，夜市中人物形象的多樣性，賦予了油畫(huà)別樣的韻味。無(wú)論是攤販、顧客，還是街頭藝人、游客，他們的形象各異，有的忙碌不已，有的悠然自得。畫(huà)家通過(guò)對(duì)夜市場(chǎng)景中人物表情、動(dòng)作、神態(tài)的細(xì)膩觀察，將他們的形象生動(dòng)地展現(xiàn)在畫(huà)布之上。此外，夜市活動(dòng)豐富多彩，如購(gòu)物、品嘗美食、欣賞街頭藝人表演等，這些活動(dòng)不僅為畫(huà)家提供了豐富的創(chuàng)作素材，也使畫(huà)面洋溢著活力，充滿生活氣息。同時(shí)，環(huán)境因素在油畫(huà)創(chuàng)作中也具有重要意義。熱鬧的街頭、熙熙攘攘的市場(chǎng)、霓虹燈閃爍的街道等環(huán)境，既增強(qiáng)了畫(huà)面的視覺(jué)效果，又通過(guò)環(huán)境的變化營(yíng)造出不同的氛圍。

三、油畫(huà)創(chuàng)作中夜市場(chǎng)景的氛圍技法表現(xiàn)

通過(guò)對(duì)夜市題材有關(guān)的優(yōu)秀作品的學(xué)習(xí)，結(jié)合個(gè)人理解和情感體驗(yàn)，筆者在碩士研究生階段選擇了以廣西南寧夜市人物場(chǎng)景為主題進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作。南寧夜市的市民生活氣息、獨(dú)特的飲食文化和生活文化為筆者提供了無(wú)盡的創(chuàng)作靈感和素材。在創(chuàng)作過(guò)程中，筆者注重運(yùn)用光影、形象、環(huán)境色調(diào)等元素營(yíng)造南寧夜市場(chǎng)景的氛圍。以下將結(jié)合自己的創(chuàng)作進(jìn)行具體分析：

（一）光影的歸納

光影是營(yíng)造畫(huà)面氛圍的重要因素。在油畫(huà)創(chuàng)作中，對(duì)畫(huà)面元素的整合和控制對(duì)于營(yíng)造特定的氛圍有著關(guān)鍵的作用。畫(huà)家可以通過(guò)歸納法，對(duì)畫(huà)面中的色彩、線條、形狀等元素進(jìn)行有序的組織和安排，并對(duì)畫(huà)面中的光影、質(zhì)感等細(xì)節(jié)進(jìn)行精確的刻畫(huà)，以此來(lái)營(yíng)造特定的氛圍。

在《夜市故事系列九》（圖1）的創(chuàng)作過(guò)程中，筆者高度重視光影的運(yùn)用和歸納。為了更好地凸顯人物和環(huán)境，采用了方形構(gòu)圖將人物集中于畫(huà)面中心，光線著重照射在幾位主角身上。通過(guò)主觀地運(yùn)用重色塊，強(qiáng)化了周邊環(huán)境的描繪，創(chuàng)造出明暗對(duì)比和陰影效果，進(jìn)而提升畫(huà)面的層次感和立體感。同時(shí)，突出攤販與顧客的形象，利用畫(huà)面上、下兩部分的重色塊概括出主人公們所在的大面積亮光色塊，背景中人群密集且有序，生動(dòng)地展現(xiàn)了夜市熱鬧擁擠的氛圍。

作品《夜市故事系列十》（圖2）通過(guò)運(yùn)用柔和的光源，成功營(yíng)造出輕松、寧?kù)o的氛圍。作者將光線聚焦于一個(gè)或幾個(gè)關(guān)鍵元素上，并通過(guò)調(diào)整光線的方向、色彩及強(qiáng)度，進(jìn)一步強(qiáng)化畫(huà)面中人物與場(chǎng)景之間的氛圍。受右上角光影的影響，整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)出一種秩序感。左側(cè)主體人物的暖橙色上衣與背景的暖黃色燈光相互交融，引導(dǎo)觀者的視線集中于人物的面部表情和手的動(dòng)態(tài)。畫(huà)面前部的三個(gè)主要人物刻畫(huà)得比較深入，畫(huà)面中央部位則表現(xiàn)得相對(duì)概括。對(duì)于背景里的人物，采用簡(jiǎn)潔的形象塑造，使其融入畫(huà)面背后的空間。在這種光影與空間的相互作用下，觀者能夠切實(shí)感受到夜市所特有的氛圍。

（二）形象與背景的選擇

畫(huà)中人物形象的塑造與背景的選擇也是營(yíng)造氛圍的關(guān)鍵。它們的選擇和配合需要考慮到畫(huà)面的主題、情感表達(dá)、色彩搭配等多方面的因素，從而達(dá)到最佳的視覺(jué)和情感傳達(dá)效果。油畫(huà)作品中的形象和背景選擇對(duì)于氛圍的影響是顯而易見(jiàn)的。形象通常是作品的主角，它的形狀、大小、位置等都會(huì)影響觀眾對(duì)畫(huà)面的感受和理解。背景則是形象存在的環(huán)境，它的色彩、紋理、空間關(guān)系等會(huì)影響作品的整體氛圍和情感表達(dá)。一個(gè)精心選擇的背景可以強(qiáng)化作品的主題，營(yíng)造特定的氛圍。

在繁華的夜市里，一幅幅生動(dòng)的畫(huà)面呈現(xiàn)在我們面前。《夜市故事》（圖3）是筆者創(chuàng)作的第一張以廣西南寧夜市場(chǎng)景為主題的畫(huà)作。這幅畫(huà)作中，各種生動(dòng)的人物和場(chǎng)景展現(xiàn)出廣西夜市的熱鬧與風(fēng)情。首先，畫(huà)面的中心是品嘗美食的青年人。他們圍坐在夜宵攤點(diǎn)，盡情享受著美食帶來(lái)的愉悅，通過(guò)這些青年人的形象反映了現(xiàn)代年輕人的生活方式。他們?cè)诿β档墓ぷ骱蛯W(xué)習(xí)之余，來(lái)到夜市品嘗美食，尋找生活的樂(lè)趣。其次，畫(huà)面的另一部分是收拾桌子的服務(wù)人員。他們辛勤地在攤位前后忙碌，用勤勞的雙手為顧客營(yíng)造一個(gè)舒適的用餐環(huán)境。這些服務(wù)人員是夜市中不可或缺的一部分，他們的默默付出讓整個(gè)夜市更加充滿活力。再次，畫(huà)面的背景里是做飯的師傅。他們身著廚師服，全神貫注地烹飪美食。在他們的熟練操作下，一道道美味佳肴被制作出來(lái)，滿足了顧客的味蕾。這些做飯的師傅用心傳承著廣西美食文化，為夜市增色添彩。最后，畫(huà)面的背景是以老友粉為代表的本土飲食。這些招牌展現(xiàn)了廣西飲食文化的豐富多樣，老友粉作為一道具有地域特色的美食，不僅令食客們回味無(wú)窮，還成為這幅畫(huà)作的一大亮點(diǎn)。

總的來(lái)說(shuō)，油畫(huà)作品中的形象和背景選擇對(duì)于氛圍的影響是多方面的，藝術(shù)家需要根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖和觀眾的期待，精心選擇和處理形象與背景，以達(dá)到最佳的藝術(shù)效果。

（三）色調(diào)的選擇

色彩在塑造形象、表達(dá)主題、增強(qiáng)氛圍等方面發(fā)揮著重要作用。色調(diào)就像是色彩的升華，油畫(huà)的整體視覺(jué)效果和情感很大程度上取決于色調(diào)。明亮、色彩鮮艷的主體色彩面積要小，暗而純度較小的背景色彩面積要大，小范圍的主體色彩往往具有比大面積的背景色彩更強(qiáng)的視覺(jué)效果。整幅作品的氛圍由整體色調(diào)決定，因此主體和背景的顏色要產(chǎn)生協(xié)調(diào)一致的視覺(jué)效果。將整體色調(diào)分為暖色調(diào)和冷色調(diào)，暖色調(diào)畫(huà)面可以使人感到溫暖、熱烈，冷色調(diào)畫(huà)面可使人冷靜、寧?kù)o，以多樣的色彩來(lái)統(tǒng)一畫(huà)面可呈現(xiàn)出熱鬧、活躍的氣氛。

當(dāng)觀眾觀看一幅畫(huà)時(shí)，他們不可避免地會(huì)對(duì)畫(huà)面的顏色產(chǎn)生不同的感受。高亮度的顏色往往給人一種透明和放松的感覺(jué)，視覺(jué)效果相對(duì)較輕；而亮度低的顏色往往會(huì)有厚重感和穩(wěn)定性，給人一種沉重的視覺(jué)效果?！秾の豆鹆帧罚▓D4）是筆者在《夜市故事》之后創(chuàng)作的又一幅夜市題材的畫(huà)作，因是初期探索，筆者貫徹第一幅的構(gòu)圖，在色調(diào)上做出微妙改動(dòng)，相較于第一張的明快跳躍，這幅作品運(yùn)用相對(duì)簡(jiǎn)單、亮度較低的暖黃色統(tǒng)一畫(huà)面，呈現(xiàn)出舒適寧?kù)o的氛圍。由此可見(jiàn)，不同顏色亮度的差異給觀者以不同的視覺(jué)心理上的輕重之感，也可以幫助藝術(shù)家更好地表達(dá)繪畫(huà)創(chuàng)作中的情感氛圍。

綜上所述，光影、形象、環(huán)境和色調(diào)等元素在油畫(huà)中的運(yùn)用，不僅可以增強(qiáng)畫(huà)面的立體感和深度感，而且可以有效地營(yíng)造出各種各樣的氛圍，使得畫(huà)面更富有生動(dòng)性和感染力。

四、結(jié)語(yǔ)

夜市題材繪畫(huà)在藝術(shù)繪畫(huà)史上相對(duì)較少，這或許是因?yàn)橐雇淼姆比A與喧囂，以及其中所蘊(yùn)含的豐富的人文氣息，讓畫(huà)家們?cè)趧?chuàng)作時(shí)面臨著更大的挑戰(zhàn)。然而，正是這種挑戰(zhàn)，使得對(duì)其創(chuàng)作的研究具有極高的價(jià)值。本文所討論的夜市場(chǎng)景中的“百態(tài)生活”及其在油畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用審美價(jià)值，僅僅是筆者從地域角度、夜市場(chǎng)景中的“百態(tài)生活”以及在創(chuàng)作過(guò)程中的實(shí)踐與體驗(yàn)所悟得的一些心得體會(huì)，更多的創(chuàng)作奧秘還需不斷探索。

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作者簡(jiǎn)介：

杜鈺，廣西藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫(huà)。