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    中俄冰雪題材油畫(huà)創(chuàng)作中技法的分析

    2016-12-13 22:51:52宋雷付中鳳吳秋萍
    文藝生活·中旬刊 2016年11期
    關(guān)鍵詞:油畫(huà)創(chuàng)作技法分析

    宋雷++付中鳳++吳秋萍

    摘 ? 要:對(duì)于中俄冰雪題材油畫(huà)創(chuàng)作來(lái)說(shuō),技法的分析與選擇也是我一直在思考和探索的主要問(wèn)題之一。油畫(huà)冰雪題材創(chuàng)作中的技法主要是從畫(huà)面大的構(gòu)成著眼,主體關(guān)系的切入和把握,色彩、空間關(guān)系的明確,用筆考究,注意畫(huà)面的節(jié)奏、旋律的變化。

    關(guān)鍵詞:北方冰雪;油畫(huà)創(chuàng)作;技法;分析;研究

    中圖分類號(hào):J213 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A ? ? ? ?文章編號(hào):1005-5312(2016)32-0151-01

    真正的冰雪題材油畫(huà)作品,應(yīng)該在各種形狀、線條、顏色的多樣化情況下使人有整體的感覺(jué)。盡管技法由于畫(huà)家個(gè)性、氣質(zhì)的不同,選擇題材、表現(xiàn)內(nèi)容的不同,樣式和風(fēng)格流派的不同而極其多樣,但是,我們還是在過(guò)去的中俄冰雪題材油畫(huà)創(chuàng)作中能夠找出幾種基本的技法。

    一、中俄冰雪題材創(chuàng)作中畫(huà)面構(gòu)圖技法分析

    畫(huà)家列賓認(rèn)為:“深刻的思想只有通過(guò)完美的形式才能夠令人感動(dòng)”。

    作為一張好的創(chuàng)作首先構(gòu)圖是十分的重要,有時(shí)甚至可以決定一張作品的勝敗。在構(gòu)圖工作中,具有重大意義的,是能掌握觀者的注意力,是他有順序地觀察繪畫(huà)作品中所表現(xiàn)出的一切,使他最先觀察其畫(huà)面中最重要的部分,正確的理解其思想本質(zhì)。

    在中俄冰雪題材創(chuàng)作的技法中最常用的方法是,通過(guò)構(gòu)圖方法和繪畫(huà)的造型手段突出畫(huà)面的造型中心。在構(gòu)圖時(shí),要考慮畫(huà)面中心的安排,可以通過(guò)不同的構(gòu)圖來(lái)檢驗(yàn)各種方案。這個(gè)中心有時(shí)表現(xiàn)為情節(jié)的主要部分,有時(shí)則表現(xiàn)為主體。它的作用是把觀眾注意力集中到畫(huà)中的主要部位,造成強(qiáng)烈的印象。任何一幅有主題性創(chuàng)作的構(gòu)圖必須要從找尋和確定它的造型中心開(kāi)始。處理造型中心的方法有很多,但在我的創(chuàng)作中常用的方法有五個(gè):

    1.把表現(xiàn)的主體放到前景上。因?yàn)榍懊娴奈矬w引人注目,能使觀眾的視線注意到它。

    2.畫(huà)面的幾何中心也是誘使觀眾視線注意的地方。要在畫(huà)面上突出主體,可以把構(gòu)圖的重心和畫(huà)面上的幾何中心結(jié)合在一起。

    3.光線的配置也可以用來(lái)突出表現(xiàn)主體。例如,主要的光束直射表現(xiàn)的主體,由于明暗對(duì)照,主體被顯著地襯托出來(lái),觀眾的視線立刻就被表現(xiàn)的主體上。

    4.畫(huà)面線條的結(jié)構(gòu)也可以引導(dǎo)人們的視線集中到造型中心。例如,畫(huà)上一切線條都集中于一個(gè)統(tǒng)一的匯聚點(diǎn),觀眾的視線自然而然地就會(huì)沿著這些線條方向移動(dòng)。

    5.畫(huà)面上的色調(diào)組織也可以用來(lái)引導(dǎo)人們的視線集中到造型中心。在較亮背景前突出深色物體,在深暗背景前突出明亮的的物體,在冷色調(diào)的背景前突出暖色的物體,在強(qiáng)對(duì)比色的映襯中突出主體。所謂“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”。

    在冰雪題材油畫(huà)創(chuàng)作的構(gòu)成方面,主要是要通過(guò)自然本身提供“形”的基礎(chǔ)上去整合畫(huà)面的構(gòu)成關(guān)系。以自然形為依托把畫(huà)面整合為幾何形式的構(gòu)成框架是十分必要的,畫(huà)面幾何形的構(gòu)成是通過(guò)畫(huà)家本身以自然為依托進(jìn)行的提煉和加工,使畫(huà)面更具有強(qiáng)大的形式感、秩序性和張力。所以,作為風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作怎樣把自然形轉(zhuǎn)換為畫(huà)面本身的幾何形式框架是解決畫(huà)面構(gòu)成的首要問(wèn)題所在。

    二、中俄冰雪題材創(chuàng)作中畫(huà)面色彩技法分析

    在中俄冰雪題材油畫(huà)創(chuàng)作的色彩技法上,要更加注重色彩關(guān)系和畫(huà)面中色調(diào)的處理與把握。首先,處理畫(huà)面色彩關(guān)系方面應(yīng)該注意幾種空間中的色彩對(duì)比關(guān)系。例如,前后空間相同物體和不同物體之間的冷暖對(duì)比關(guān)系、色相(色性)的對(duì)比關(guān)系、純度(飽和度)的對(duì)比關(guān)系。畫(huà)面中色彩關(guān)系處理的好壞也直接會(huì)影響到畫(huà)面的空間秩序關(guān)系。所以,在雪景創(chuàng)作中對(duì)于色彩關(guān)系的處理與把握顯得十分突出。畫(huà)面中80%都是白顏色的對(duì)比關(guān)系,怎樣把白顏色處理的更加微妙,同時(shí)還不失色彩本身的力度,是我們?cè)趯?shí)踐中需要重點(diǎn)解決的問(wèn)題。因此,在色彩對(duì)比關(guān)系中“度”的把握是非常重要的。其次,畫(huà)面中的色調(diào)處理。在雪景創(chuàng)作初期,大部分作品都是以灰色調(diào)為主。作品中灰色調(diào)的確立,主要基于兩點(diǎn)原因:

    第一,獨(dú)特的自然環(huán)境感受和北方冬季氣候的限制,通常以灰色調(diào)為主。經(jīng)過(guò)幾次冬季在北方鄉(xiāng)村的實(shí)地寫(xiě)生、采風(fēng)和戶外觀察,天和地整體都是灰蒙蒙的很微妙。

    第二,畫(huà)家對(duì)于北方冰雪的真實(shí)感受所決定的。在平時(shí)的實(shí)踐和探索中,“灰色調(diào)”能更加真實(shí)的表達(dá)出北方的雪景,同時(shí)也是我內(nèi)心的有感而發(fā)。所以,把畫(huà)面盡量控制在灰色調(diào)中考慮,也是在我的實(shí)際感受中和實(shí)踐摸索中慢慢總結(jié)出來(lái)的。

    第三,畫(huà)面中主觀色彩的把握與處理。色彩作為油畫(huà)的“特定”媒介,只有在主體的積極創(chuàng)造中才能獲得特定的精神內(nèi)涵。他已不僅僅是再現(xiàn)性的客觀色彩而是富有藝術(shù)表現(xiàn)的主觀色彩,目的在于使色彩充分表現(xiàn)主題的創(chuàng)作意圖和內(nèi)心的思想感情,畫(huà)面色彩是一種表現(xiàn),又是一種個(gè)人對(duì)景色的情感表達(dá),更加注重心靈、體驗(yàn)、經(jīng)歷的表現(xiàn),從畫(huà)家心底深處直接感受到的尤為可貴。

    因此,在冰雪題材油畫(huà)創(chuàng)作的意圖中,也盡量用感受到的主觀色彩來(lái)表現(xiàn),使色彩充分表現(xiàn)主題。

    三、中俄冰雪題材創(chuàng)作中畫(huà)面節(jié)奏技法分析

    在中俄冰雪題材創(chuàng)作中節(jié)奏也是常用到的技法之一。作為畫(huà)家的每一幅油畫(huà)作品,都應(yīng)是一種節(jié)奏。如線條強(qiáng)弱及長(zhǎng)短的節(jié)奏,色彩空間的變化節(jié)奏,明暗的變化節(jié)奏,面積的大小節(jié)奏,筆觸的強(qiáng)弱大小節(jié)奏,肌理的厚薄節(jié)奏,顏料量的多寡等等,造型藝術(shù)上所有的技法都與韻律有關(guān),所以在造型藝術(shù)上的表現(xiàn),韻律或節(jié)奏是不可缺少的基本條件之一。

    節(jié)奏是自然現(xiàn)象具有審美意義的條件之一,節(jié)奏有時(shí)以概括的形式作為特殊的表現(xiàn)手段,有時(shí)也具有直接描繪意義。在中俄冰雪題材創(chuàng)作中常用到的節(jié)奏關(guān)系有:

    1.節(jié)奏的視覺(jué)快感。由于節(jié)奏具有一定的高低起伏形式,它就成了激發(fā)情感表達(dá)情感的理想手段,他有很大的活力,只要在畫(huà)面中表現(xiàn)出某種節(jié)奏,就能給人以深刻的印象。

    2.重復(fù)形成的節(jié)奏。是畫(huà)中某一形象,以相同的間隔重復(fù)出現(xiàn)而形成的一定格局。形狀、線條、點(diǎn)、色調(diào)、質(zhì)感的重復(fù)出現(xiàn)并伴有重復(fù)出現(xiàn)的間隔,都能形成節(jié)奏。但畫(huà)面中如果在重復(fù)節(jié)奏中稍微有些變化,會(huì)顯得更有趣味。

    3.交替形成的節(jié)奏。交替形成的節(jié)奏本身帶來(lái)了多樣性,這種多樣性存在于形狀、線條、方向、位、色調(diào)、或質(zhì)感的變化之中,這種變化有助于減少畫(huà)面的單調(diào)感。例如,不同形狀交替形成的節(jié)奏,位置交錯(cuò)形成的節(jié)奏,前后空間色彩關(guān)系交替變化的節(jié)奏等等。

    4.漸變形成的節(jié)奏。例如,形狀的不同變化,調(diào)子的深淺變化,厚薄、寬窄的變化等。

    在中俄冰雪題材油畫(huà)創(chuàng)作中,節(jié)奏有時(shí)也是具有運(yùn)動(dòng)和流動(dòng)的特性。這種運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏有的斷斷續(xù)續(xù),有的舒展流暢,有時(shí)快速,有時(shí)遲緩,有時(shí)連綿不斷,有時(shí)嘎然而止。這種節(jié)奏中的運(yùn)動(dòng)型也可以控制觀者的注意力,使它從畫(huà)面中一個(gè)物體轉(zhuǎn)向里一個(gè)物體直至把整幅畫(huà)看完。

    總之,中俄冰雪題材油畫(huà)創(chuàng)作中構(gòu)圖技法的感染力和表現(xiàn)力,除了畫(huà)家處理內(nèi)容和選擇情節(jié)的因素外,還在于善于運(yùn)用繪畫(huà)語(yǔ)言和各種形式因素。研究過(guò)去的中俄冰雪題材油畫(huà)創(chuàng)作及我們自己的作品,可以了解構(gòu)圖上的各種規(guī)律性、邏輯性、和基本的技法。盡管畫(huà)家常常對(duì)自己所做的一切估計(jì)不足,然而,藝術(shù)理論家卻從對(duì)畫(huà)家的分析上,給我們提供了正確區(qū)分繪畫(huà)作品上確定各個(gè)部分合乎作畫(huà)思想意圖的相互聯(lián)系、比例、空間層次和色調(diào)方法,使我們明白為什么畫(huà)家要這樣地構(gòu)成,而不是那樣。雖然作者自己常把構(gòu)圖的過(guò)程看作是純直覺(jué)上的,雖然畫(huà)家從構(gòu)思到具體表現(xiàn)的過(guò)程往往受個(gè)人趣味所左右,然而,在畫(huà)家探索形式體現(xiàn)思想的過(guò)程中,幾經(jīng)改動(dòng)自己的畫(huà)面確實(shí)受到構(gòu)體構(gòu)成法則的制約并循著合理的邏輯發(fā)展的。

    ★基金項(xiàng)目:1.本文系黑龍江省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究規(guī)劃青年項(xiàng)目,《中俄冰雪油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作比較研究》立項(xiàng)編號(hào):16YSC01;2.本文系黑龍江省文化廳藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃領(lǐng)導(dǎo)小組扶持共建項(xiàng)目資助,《中俄冰雪題材油畫(huà)創(chuàng)作技法比較研究》立項(xiàng)編號(hào):2016D054;3.本文系黑河學(xué)院校級(jí)課題青年項(xiàng)目,《中俄冰雪題材油畫(huà)創(chuàng)作技法比較研究》立項(xiàng)編號(hào):YSQ201601 。

    參考文獻(xiàn):

    [1]周正.繪畫(huà)構(gòu)圖原理[M].西安:西北大學(xué)出版社,1986.

    [2]丹納(法).傅雷(譯).藝術(shù)哲學(xué)[M].北京:人民文學(xué)出版社,1963.

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