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    探究非遺保護視角下古琴藝術(shù)的傳承與推廣

    2024-05-10 06:58:52王一
    新楚文化 2024年6期
    關(guān)鍵詞:非遺保護推廣傳承

    王一

    【摘要】泉州作為宋元時期世界海洋貿(mào)易的樞紐,在2021被正式列入《世界遺產(chǎn)名錄》,泉州擁有豐富的非遺資源,而且不論是文化內(nèi)涵還是產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)都十分深厚。泉州當(dāng)前正在全力打造21世紀“海絲名城”,期望不斷提升自身的非遺保護、傳承推廣、創(chuàng)新利用的整體水平,培育出更多德技雙修的專業(yè)化人才,全方位促進非遺進入市場、融入生活,讓泉州的非遺事業(yè)繁榮發(fā)展。在2022年,泉州古琴藝術(shù)被列入福建省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)范疇,真正成為世遺泉州的其中一項組成,同時也是泉州政府深入推進城市名片戰(zhàn)略的一項重大舉措。本文首先分析古琴藝術(shù)的當(dāng)代傳承推廣價值,其次基于非遺視角,從幾個方面深入探究古琴藝術(shù)傳承與推廣的具體措施,以期將泉州資源文化優(yōu)勢最大程度發(fā)揮出來,努力成為非遺保護利用的典范城市。

    【關(guān)鍵詞】非遺保護;古琴藝術(shù);傳承;推廣

    【中圖分類號】J632.31 ? ?【文獻標識碼】A 【文章編號】2097-2261(2024)06-0061-03

    【DOI】10.20133/j.cnki.CN42-1932/G1.2024.06.020

    【基金項目】世遺泉州視域下古琴藝術(shù)傳承與發(fā)展路徑研究(項目編號:2023D59)。

    古琴是中國最古老的彈撥樂器之一,有著三千多年的悠久歷史,其文化既是我國傳統(tǒng)民族音樂的精髓所在,同時也與中國千年的文化生活、哲學(xué)美學(xué)、文學(xué)藝術(shù)息息相關(guān)。在數(shù)代人的傳承和發(fā)揚中,古琴藝術(shù)所呈現(xiàn)的音樂意境、文化內(nèi)涵、藝術(shù)成就等,都是其他任何一種樂器所無法相比的[1]。所謂“琴者,樂之統(tǒng)也”,正是因為古琴藝術(shù)的博大精深,使得其自古以來就受到無數(shù)人的喜愛,但是由于科技進步、改革開放持續(xù)深入的影響,越來越多的西方現(xiàn)代音樂形式進入我國,受到年輕人的普遍喜愛,對傳統(tǒng)音樂文化造成了嚴重沖擊,這就導(dǎo)致了古琴藝術(shù)的傳承、推廣陷入了困境,所以,從非遺保護的角度來說,傳承和推廣我國古琴藝術(shù)已刻不容緩[2]。

    一、古琴藝術(shù)的當(dāng)代傳承推廣價值

    古琴藝術(shù)的歷史最早可以追溯到商朝時期,在宋元至明清經(jīng)歷了成熟發(fā)展的鼎盛時期,又在近代多元化發(fā)展、外來文化沖擊的條件下,“樂之統(tǒng)”的地位漸漸不復(fù)存在、真正懂古琴、愛古琴、會古琴的人越來越少,使得古琴成為束之高閣的“古董”[3]。古琴是上古時期傳承下來的文化遺產(chǎn),承載著厚重的中華文明的歷史,雖然當(dāng)前歷史大環(huán)境已經(jīng)發(fā)生了很大變化,但是古琴深厚的藝術(shù)價值、豐富的文化內(nèi)涵依舊值得傳承。

    (一)傳統(tǒng)文化的傳承價值

    古琴藝術(shù)是中華文明的珍貴遺產(chǎn),其作為國粹,由于歷史久遠、文獻浩瀚、內(nèi)涵豐富,已經(jīng)不僅僅是一種樂器,更是中華民族的文化名片。古琴藝術(shù)除了蘊含豐富的音樂,還承載著歷史和文化,彈奏古琴的過程中,能夠使人切實領(lǐng)略到古典音樂之韻味、魅力,感受古人所追求的博大情操、意境美,即使在新時代的今天,古琴藝術(shù)的文化內(nèi)涵依舊未減分毫,在國內(nèi)乃至全世界都具有深刻影響力,為世人所鐘愛[4]。古琴作為一種藝術(shù)形式,在當(dāng)代也呈現(xiàn)出全新的發(fā)展趨勢,隨著學(xué)習(xí)古琴、欣賞古琴藝術(shù)的人逐漸增多,并將其作為文化生活的一部分,因此在文化交流、藝術(shù)展演之類的活動中,時??梢钥吹焦徘偎囆g(shù)的身影,這種傳承行為更好地向國人和世界展現(xiàn)出中華文明的博大精深[5]。

    (二)修身養(yǎng)性的教化價值

    在儒家文化中,將古琴作為具有教化功能的工具,有“君子養(yǎng)德于琴”的說法,李漁在《閑情偶寄·聲容部》提及女子長期撫琴“可以變化性情”,由此可以看出不論是演奏、鉆研抑或聆聽古琴,均能夠在一定程度上凈化內(nèi)心、緩解壓力、疏解情緒,使自身的心靈境界得到進一步提升[6]。古琴之所以可以起到教化作用,根源在于其別具一格的音樂魅力,古琴的音色深沉,余音如潺潺流水般悠揚,在演奏的過程中,要求演奏者指法細膩、技藝嫻熟,有意識地控制音樂呼吸、找準音韻變化,將自己全身心地投入到樂曲之中,感受樂曲的靈韻與悠揚,如此才能用音樂傳達情感力量,使自己和聽者獲得聽覺的愉快、心靈的和諧。

    (三)文化創(chuàng)新的藝術(shù)價值

    很多人因為古琴的“古”,片面地認為是一種很久的藝術(shù)形式,只是因循守舊地采取保留策略,卻沒有根據(jù)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展趨勢進行革新。事實上,“古”體現(xiàn)的是中國傳統(tǒng)文化精髓,也是在強調(diào)中國傳統(tǒng)文化之根的重要性,所以必然要大力傳承和推廣古琴藝術(shù),才能讓上古時代的羲皇氣象再次重現(xiàn),避免古琴成為藝術(shù)工具,失去原本的內(nèi)蘊[7]。在當(dāng)代,古琴在文化創(chuàng)新、藝術(shù)表現(xiàn)等方面起到了強有力的推動作用,很多古琴演奏家并不拘泥于傳統(tǒng)琴譜、演奏形式,紛紛嘗試將古琴同其他樂器進行創(chuàng)新融合,并且與現(xiàn)代文化傳播語境緊密地結(jié)合起來,不斷地創(chuàng)造出與現(xiàn)代審美思維相適應(yīng)的新樂曲,為古琴藝術(shù)增添了新的生機。同時,古琴藝術(shù)也頻繁出現(xiàn)在各種類型的文化活動、藝術(shù)展覽當(dāng)中,成為中華文化展示、走出去的重要名片。

    二、非遺視角下古琴藝術(shù)的傳承與推廣的路徑

    在古琴藝術(shù)長期傳承與推廣的過程中,泉州通過采取古琴進校園、古琴進社區(qū)、“古琴百人傳習(xí)”、青年古琴大賽等一系列措施,雖然取得了顯著成效,但也有很多客觀存在的問題不容忽視。首先是當(dāng)?shù)貙徘偎囆g(shù)有深厚情感和獨特理解的老一輩古琴琴藝傳承人數(shù)量非常有限,現(xiàn)有學(xué)琴人員中,大多數(shù)是出于興趣愛好,在學(xué)習(xí)過程中以教材為主,極少接受過系統(tǒng)性訓(xùn)練和口傳心授,且沒有足夠重視文化內(nèi)涵的感知,導(dǎo)致傳承鏈條薄弱,古琴藝術(shù)的傳承工作推進困難[8];其次是在現(xiàn)代社會中,相比于現(xiàn)代音樂形式,了解古琴藝術(shù)的人非常少,由于古琴琴譜以減字譜為主,僅指法、弦、徵的組合就有千種變化,琴譜中沒有標注音長時值的符號,學(xué)習(xí)必須要投入大量的時間精力,每一次進階都十分困難,難免讓人望而生畏,因此自然市場需求也不高,再加上泉州古琴藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展速度緩慢,整體的市場化水平不高,缺少一個良好的市場生態(tài)支持;最后,泉州現(xiàn)有的古琴藝術(shù)培訓(xùn)體系尚不夠完善,應(yīng)當(dāng)在古琴藝術(shù)家培養(yǎng)方面加大力度,同時配合多樣化的教育推廣策略,讓更多人喜歡并愛上這門藝術(shù)形式[9]。

    (一)加強文化傳播,拓展受眾面

    古琴本身是一種具有極高傳播價值的傳統(tǒng)樂器、藝術(shù)形式,對古琴藝術(shù)的深度研究,使其收藏價值被充分開發(fā)出來,在國內(nèi)外的收藏市場上,古琴的出現(xiàn)頻率持續(xù)升高,文化價值也越來越凸顯[10]。對古琴藝術(shù)的傳承與推廣,可以嘗試從收藏方面入手,通過加大文化傳播力度,使古琴藝術(shù)的受眾面不斷拓寬,因為倘若古琴收藏家要了解古琴對應(yīng)的歷史、文化、來源,并且掌握分辨古琴真假、鑒別制琴材料、觀察漆灰、判斷斷紋、感知音色的技巧;這些都離不開對古琴的深入全面研究,而且在完成收藏后,還要懂得如何保護古琴、鑒賞古琴,這樣才能使古琴藝術(shù)不斷地傳承下去。

    泉州在深入推進古琴藝術(shù)項目的過程中,可以從中國藝術(shù)演技院借鑒成功經(jīng)驗。中國藝術(shù)演技院作為我國最全的古琴藝術(shù)收藏場所,其以譜、聲、器為核心,通過整合傳世琴譜、古琴錄音、古琴三類資源,逐步建立起較為完善的古琴藝術(shù)收藏體系,再加上邀請當(dāng)?shù)氐墓徘偎囆g(shù)代表性傳承人、地方文化研究人員以及古琴藝術(shù)家、愛好者、從業(yè)者的合力支持,也讓很多人了解到古琴的構(gòu)造特點、形制演變、風(fēng)格種類、文化內(nèi)涵,投入到古琴收藏行列,成為促進古琴藝術(shù)傳承、推廣的重要力量。

    除此之外,拍賣也是一種較為普遍的流動收藏形式,在促進古琴藝術(shù)傳承方面發(fā)揮了巨大作用,既可以使頂級古琴流入市場,又可以使政府部門加大保護及研究力度,讓古琴實現(xiàn)保值升值。拍賣是一種公開競買的交易方式,能夠進一步擴大古琴藝術(shù)的宣傳,有助于增強古琴藝術(shù)的城市影響力,推動非遺融入市場、融入現(xiàn)代生活奠定良好基礎(chǔ)。根據(jù)不完全統(tǒng)計結(jié)果顯示,不算最新仿制品,現(xiàn)有古琴只有兩千多把,由于市場上的古琴數(shù)量十分稀少,所以頂級古琴在市場上的價格居高不下,這也使更多人開始注意到古琴藝術(shù)及其文化,而通過拍賣,可以找到懂欣賞、有財力的收藏家,比如泉州的收藏者何先生,在2003年拍得古琴“九霄環(huán)佩”之后,便面向社會舉辦了音樂會,邀請了古琴大師李祥霆先生現(xiàn)場進行演奏,使這把古琴之音得以重現(xiàn),同時也讓古琴藝術(shù)綻放光芒[11]。

    (二)關(guān)注古琴文化,培養(yǎng)藝術(shù)人才

    1.深挖哲學(xué)思想。古琴藝術(shù)中蘊含著豐富的哲學(xué)思想,這些是西方樂器所無法比擬的,在開展古琴藝術(shù)教學(xué)期間,教師必須有意識地對儒、道、釋哲學(xué)思想展開深入挖掘,從審美層面入手,帶領(lǐng)學(xué)生深刻感知古琴藝術(shù)。在古琴藝術(shù)中,氣、韻、象是表現(xiàn)藝術(shù)的重要元素,與儒、道、釋思想有著千絲萬縷的聯(lián)系,其中,孔子強調(diào)“興于詩,立于禮,成于樂”,以古琴為工具陶冶情操、澄心明凈,感知天地之間呼吸之“氣”,實現(xiàn)了禮樂的教化功能[12];釋家講究禪境意蘊,《琴論》將禪學(xué)、琴學(xué)聯(lián)系起來,提出“攻琴如參禪”,因為古琴以留白為美,其樂曲中包含很多起承轉(zhuǎn)合、若有若無之處,其中的韻味需要撫琴者自己用心去參透,以琴來尋得心靈的和諧;道家以逍遙自在為了,主張無為思想,老子在《道德經(jīng)》中也言道“大音希聲,大象無形”,意思是說自然中的任何事物都并非盡善盡美,一定會存在些許不足??偨Y(jié)來說,氣與韻是相通的,然后才構(gòu)成了象,在開展古琴藝術(shù)教學(xué)時,教授者一定要學(xué)會從關(guān)聯(lián)的角度出發(fā),采取啟發(fā)式教學(xué)方法,與學(xué)習(xí)者一同探索儒道釋三家的思想及其對音樂的影響;引導(dǎo)學(xué)習(xí)者深刻感受古琴藝術(shù)獨有的韻味[13]。

    2.培養(yǎng)音樂思維。中西方音樂文化伴隨社會發(fā)展的進程,早已在互相融合中實現(xiàn)共同發(fā)展,中西方音樂在思維方式、精神追求上,存在著自娛和娛人的傾向,這就要求教授者在進行古琴藝術(shù)傳授時,除了細致講述理論知識、演奏技巧,更重要的是培養(yǎng)學(xué)習(xí)者對民族文化的自信心、自豪感,如此才能追根溯源,從古琴藝術(shù)的歷史變遷出發(fā),深刻感受其文化、審美的變化,從而有效落實音樂思維的培養(yǎng)。建議以古琴藝術(shù)為主題定期舉辦演奏交流會、琴學(xué)講座、琴曲賞析之類的實踐活動,讓藝術(shù)生活豐富、充盈起來,給廣大古琴愛好者提供廣闊交流平臺,大家凝聚智慧共同挖掘古琴藝術(shù)的精髓,促進古琴藝術(shù)的傳承、創(chuàng)新,讓越來越多的人關(guān)注古琴、愛上古琴;同時通過交流的過程,也有助于進一步提升演奏水平,讓古琴藝術(shù)這門具象化的傳統(tǒng)文化形式,得到最好的展現(xiàn)[14]。與此同時,始終堅持世界性與民族性的統(tǒng)一,積極從地方古典、現(xiàn)代音樂的作曲技法中借鑒經(jīng)驗,推動古琴藝術(shù)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展,突出古琴藝術(shù)的現(xiàn)代特色。

    (三)打造交互體驗,深化文化內(nèi)涵

    1.利用新媒體平臺。在新媒體環(huán)境下,新媒體技術(shù)一直處于不斷更新、發(fā)展狀態(tài),為古琴藝術(shù)的傳承、推廣開辟了一條嶄新的路徑,能夠以圖文、音頻、視頻等形式,將古琴藝術(shù)的魅力直觀地呈現(xiàn)出來,真正走出了時間與空間的局限,越來越多的人依托微信、微博、抖音、嗶哩嗶哩等新媒體平臺,了解及學(xué)習(xí)古琴的形制、調(diào)音技巧、文化內(nèi)涵、人文精神;或者圍繞古琴歷史、古琴曲鑒賞、古琴演奏技巧三個模塊、分別開發(fā)對應(yīng)的線上精品課程,供廣大古琴愛好者根據(jù)需求展開自主學(xué)習(xí)。除此之外,長短視頻創(chuàng)作也是傳承推廣古琴藝術(shù)的有效方式,利用各大短視頻平臺,采取可視化、影像化等手段,對古琴藝術(shù)的歷史進行追溯,深度還原其文化內(nèi)涵,逐步建立起系統(tǒng)全面的資源庫,而受眾也可以自由地對古琴藝術(shù)內(nèi)容進行轉(zhuǎn)發(fā)分享,如此能夠讓古琴藝術(shù)推廣達到事半功倍的效果[15]。

    2.引入數(shù)字化技術(shù)。伴隨5G技術(shù)的持續(xù)發(fā)展,讓近距離接觸古琴藝術(shù)成為可能,泉州的歷史文化底蘊豐富、文化多元,在實施古琴藝術(shù)傳承與推廣的過程中,需要充分利用好當(dāng)?shù)氐奶厣幕Y源,比如泉州市博、海絲博物館、泉州府文廟、弘一法師紀念館等,依托這些場所舉辦減字譜、大象無行、弦外幽深等數(shù)字互動體驗展覽,積極引入3D全息投影技術(shù)、虛擬現(xiàn)實技術(shù),讓游客身臨其境地體驗,只需要動手輕輕撥動琴弦,就能讓瀑布和山水“動”起來,讓虛擬和現(xiàn)實在這一刻融為一體,營造出古老中國文化天人合一的意境氛圍。舉辦古琴沉浸式音樂會活動,除了為觀眾提供沉浸式的音樂會舞臺,還可以利用全息投影打造“高山流水”的音樂主題,令觀眾感受古琴藝術(shù)的高雅與動人[16]。通過上述一系列措施,在技術(shù)加持下打造的互動體驗?zāi)J?,其傳播效率會隨著移動深度的增加而不斷提高,進而為人類文化遺產(chǎn)的保護利用提供泉州經(jīng)驗。

    三、結(jié)束語

    綜上所述,在我國傳統(tǒng)樂器中,古琴由于蘊含豐富音樂、歷史、文化內(nèi)涵,因此是如同國粹般的存在。在新時代背景下,傳承與推廣古琴藝術(shù),不僅可以有效傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,同時還能夠發(fā)揮其修身養(yǎng)性的教化價值,并在一定程度上推動傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新,更好地滿足現(xiàn)代大眾的審美需求,讓越來越多的人認識、喜歡古琴,積極投身到古琴藝術(shù)的學(xué)習(xí)中,身體力行地傳承和推廣古琴藝術(shù)??紤]到當(dāng)前泉州古琴藝術(shù)傳承存在著些許問題,在實踐過程中一定要做到以問題為導(dǎo)向,綜合采取加強文化傳播、關(guān)注古琴教育、打造交互體驗等策略,助力古琴藝術(shù)走出勘巖,邁向大眾的美好生活。

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    作者簡介:

    王一(1988.3-),女,北京人,教師,講師,工商管理碩士學(xué)位,研究方向:非遺傳承與運營管理。

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