民族聲樂演唱中的音色調(diào)控

摘 要：民族聲樂作為我國(guó)音樂藝術(shù)領(lǐng)域中的重要構(gòu)成，其不僅傳承成了我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)音樂藝術(shù)的精華和特點(diǎn)，同時(shí)也充分借鑒西歐美聲唱法的相關(guān)理論和優(yōu)點(diǎn)，使其成為兼具民族性、藝術(shù)性、時(shí)代性的新民族歌唱藝術(shù)。音色調(diào)控在民族聲樂演唱中具有重要的價(jià)值，對(duì)提升演唱效果有重要幫助?；诖?，本文先對(duì)民族聲樂中音色的內(nèi)涵、風(fēng)格及特點(diǎn)進(jìn)行了簡(jiǎn)要闡述，并分析民族聲樂演唱中音色的區(qū)別因素，進(jìn)而具體探討民族聲樂演唱中音色調(diào)控的方法和策略，以期為推動(dòng)民族聲樂演唱藝術(shù)的良好發(fā)展提供參考。

關(guān)鍵詞：民族聲樂；演唱；音色調(diào)控；風(fēng)格；調(diào)式調(diào)性

中圖分類號(hào)：J616文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2024）05-00-03

近年來(lái)，隨著國(guó)家對(duì)藝術(shù)文化發(fā)展的重視度不斷提高，在民族聲樂演唱藝術(shù)方面的研究也在不斷深入，探究民族聲樂演唱中音色調(diào)控的相關(guān)內(nèi)容，對(duì)提升民族聲樂演唱效果、提升演唱者的技術(shù)水平和綜合素養(yǎng)等都有重要價(jià)值。雖然現(xiàn)階段我國(guó)民族聲樂的發(fā)展已經(jīng)獲得了很好的成效，但從整體來(lái)看，在民族聲樂演唱中仍然存在缺乏個(gè)性的問題。靈活調(diào)控音色，可以讓民族聲樂演唱更具個(gè)性化，帶給觀眾更好的聽覺體驗(yàn)。因此，作為民族聲樂的演唱者和研究者，要加強(qiáng)對(duì)音色調(diào)控方法的研究，借助音色調(diào)控提升民族聲樂演唱的聽覺效果。

一、民族聲樂中音色的概述

（一）音色的內(nèi)涵

音色本身是聲音的一種屬性，通常情況下聲音的屬性包括音色、音調(diào)和響度，不同的發(fā)聲體所發(fā)出的聲音不同，主要就是因其音色不同。音色是分辨聲音的一項(xiàng)重要因素，即使在相同的音高和聲音強(qiáng)度的情況下，人們也可以根據(jù)音色的不同而準(zhǔn)確地分辨不同的發(fā)聲體。民族聲樂演唱中，演唱者的聲音相對(duì)成熟，整首歌曲的演唱中音色變化較大，演唱者主要通過(guò)泛音來(lái)美化基礎(chǔ)音色，讓民族聲樂的質(zhì)感更加明顯。一般情況下，人的聲音可以產(chǎn)生50-60種諧波，產(chǎn)生諧波種類越豐富，則聲音的頻率也就越高，越能達(dá)到更好的美化聲音的效果。

（二）音色的風(fēng)格

音色的風(fēng)格主要是通過(guò)其內(nèi)在情感來(lái)呈現(xiàn)的，在民族聲樂中，因其內(nèi)容比較豐富，涵蓋多個(gè)地區(qū)與多個(gè)民族，承載著多民族的文化及民族風(fēng)俗與民族精神。民族聲樂演唱者在進(jìn)行演唱的過(guò)程中，需要運(yùn)用扎實(shí)的演唱技巧，融合個(gè)人的情感，準(zhǔn)確地傳遞民族聲樂的豐富內(nèi)涵，這樣一來(lái)，在民族聲樂演唱中就會(huì)表現(xiàn)出不同的音色風(fēng)格。比如，在我國(guó)的陜北地區(qū)流傳比較廣泛的民族聲樂形式之一“信天游”，在演唱中要求演唱者的聲音高亢有力，在演唱每一句時(shí)都要做到氣息飽滿，才能確保歌曲演唱的流暢性和完整性，這就要求演唱者的音長(zhǎng)要相對(duì)較長(zhǎng)，如果是音長(zhǎng)較短的演唱者，則很難順利完成這一類型民族聲樂的演唱，音長(zhǎng)較短的演唱者比較適合演唱南方地區(qū)的民族聲樂，如評(píng)彈、昆曲等?？梢姡覈?guó)民族聲樂在內(nèi)容上、類型上、風(fēng)格上呈現(xiàn)多樣性的特征，演唱者天生音色的不同，也決定其適合演唱哪種類型、哪種風(fēng)格的民族聲樂。當(dāng)然，音色風(fēng)格的呈現(xiàn)與演唱者音色的調(diào)控有直接的關(guān)系，演唱者可以通過(guò)加強(qiáng)音色調(diào)控的訓(xùn)練，來(lái)提升民族聲樂演唱的效果[1]。

（三）音色的特點(diǎn)

民族聲樂演唱中演唱者要了解音色的風(fēng)格和特點(diǎn)，在具體的演唱過(guò)程中能夠準(zhǔn)確了解音色運(yùn)用的特點(diǎn)，具體來(lái)講，民族聲樂演唱中音色技巧運(yùn)用主要體現(xiàn)在以下幾方面：（1）對(duì)顫音的把控。演唱者在進(jìn)行民族聲樂的演唱過(guò)程中，對(duì)顫音的把控是其音色技巧運(yùn)用的主要方式，民族聲樂與流行音樂不同，要求演唱者聲音成熟、穩(wěn)重，綿長(zhǎng)的顫音能夠使民族聲樂演唱中情感表達(dá)得更加準(zhǔn)確和充分，特別是在民族聲樂演唱的高潮部分以及尾音部分中，通過(guò)顫音的處理，能夠?yàn)槁牨姞I(yíng)造一種余音繞梁的聽覺感受。比如，在我國(guó)西北民歌以及華北鼓樂的演唱過(guò)程中，顫音的運(yùn)用就比較常見，通過(guò)演唱者進(jìn)行合理的顫音處理，激發(fā)聽眾情感上的共鳴，使觀眾可以對(duì)聲樂作品的內(nèi)容有更深、更準(zhǔn)確的理解。（2）合理的潤(rùn)腔。民族聲樂演唱中潤(rùn)腔也是一種比較常見的音色運(yùn)用技巧，演唱者合理的潤(rùn)腔能夠使其在民族聲樂演唱中根據(jù)演唱需求合理地處理和加工各種聲腔，使演唱者的腔韻更加低沉、渾厚，讓演唱者可以更好地演繹不同的聲樂作品。

二、民族聲樂演唱中音色的區(qū)別因素

在民族聲樂演唱中，音色的區(qū)別因素包括多種，要求演唱者能夠?qū)Σ煌瑓^(qū)別因素進(jìn)行分析，才能在聲樂演唱過(guò)程中更好地進(jìn)行音色調(diào)控。具體來(lái)看，民族聲樂演唱中音色的區(qū)別因素主要體現(xiàn)在以下幾方面：其一，演唱者對(duì)音樂整體的感知與理解程度。在民族聲樂演唱中，演唱者自身對(duì)音樂的理解與感知程度非常重要，如果演唱者自身對(duì)音樂缺乏聽覺體驗(yàn)，缺乏正確的理解與感知，也就很難在演唱中對(duì)音色進(jìn)行合理的調(diào)控。聲樂演唱以及聲樂表演所面對(duì)的對(duì)象是廣大的音樂鑒賞者，音樂鑒賞者在欣賞民族聲樂演唱時(shí)要求演唱者能夠準(zhǔn)確傳遞音樂的內(nèi)涵，營(yíng)造優(yōu)美的意境。因此，演唱者要在演唱之前對(duì)音樂作品進(jìn)行整體的聽覺感知，感受音樂的意境，正確理解音樂的內(nèi)涵，從而提升自身的音色感知能力，這是演唱者在演唱中更好地詮釋民族聲樂作品的重要基礎(chǔ)。其二，演唱者自身知識(shí)與生活內(nèi)涵的積累和體驗(yàn)程度。民族聲樂演唱過(guò)程中，演唱者需要提前做好功課，能夠有豐富的知識(shí)積累，對(duì)生活的內(nèi)涵有深度的體驗(yàn)和感知，才能對(duì)音色進(jìn)行合理調(diào)控，從而將民族音樂的內(nèi)涵完美地詮釋與表達(dá)出來(lái)。民族聲樂演唱中音色的控制不僅體現(xiàn)出了音樂的形式美，也能夠給聽眾帶來(lái)聽覺上的快感，演唱者通過(guò)自身豐富的知識(shí)積累與生活體驗(yàn)，才能運(yùn)用不同音色的調(diào)控方式傳遞內(nèi)涵及情感。其三，演唱者的演唱方式和技巧。民族聲樂演唱中音色的區(qū)別與演唱者自身的演唱方式和技巧有直接關(guān)系，要求演唱者要扎實(shí)掌握并運(yùn)用民族聲樂演唱技巧，比如在演唱過(guò)程中能夠把控氣息，做好聲色的轉(zhuǎn)換等[2]。

三、民族聲樂演唱中音色的調(diào)控策略

（一）控制好氣息與調(diào)式調(diào)性

民族聲樂演唱中音色的調(diào)控與演唱者氣息的控制息息相關(guān)，演唱者只有合理控制氣息，才能確保在演唱中保持良好的演唱情緒，優(yōu)化音色，提升民族聲樂的演唱效果，使演唱能夠深入人心，激發(fā)聽眾的情感共鳴。民族聲樂演唱中的音色會(huì)直接受到演唱者氣息強(qiáng)弱的影響，因此，演唱者要注重提升自身控制氣息的能力，深入分析氣息給音色帶來(lái)的具體影響，并熟練地控制氣息，提升演唱效果，向聽眾傳遞歌曲的內(nèi)涵與想要表達(dá)的情感。演唱者需要將氣息的控制技巧與自身的天賦相融合，在演唱中為聽眾營(yíng)造與音樂內(nèi)容相符的意境。民族聲樂演唱中演唱者的呼吸會(huì)影響發(fā)聲動(dòng)力，要求演唱者做到強(qiáng)力呼吸，在日常的訓(xùn)練中，注重強(qiáng)力呼吸的練習(xí)。如果演唱者在氣息上存在氣粗、氣弱、氣濁、氣散等問題，就會(huì)導(dǎo)致在演唱中出現(xiàn)音浮、音薄、音滯、音弱等問題，由此可見，注重歌唱呼吸在民族聲樂演唱中的運(yùn)用，對(duì)控制氣息、調(diào)控音色至關(guān)重要。呼吸對(duì)民族聲樂演唱中的音色也有間接的影響，比如呼吸氣流會(huì)間接影響演唱者的發(fā)音器官，如呼吸起音方式會(huì)影響氣柱的粗細(xì)，影響氣息的壓力等，當(dāng)氣息達(dá)到聲門，聲門的閉合時(shí)間不同，所產(chǎn)生的音色就會(huì)不同，比如硬起音所產(chǎn)生的音色通常堅(jiān)實(shí)硬朗，而軟起音所產(chǎn)生的音色通常柔和而豐滿。除了氣息控制外，演唱者還需要注重聲樂的調(diào)式調(diào)性以及和聲編排等方面的控制，以提高自身的專業(yè)水平，能夠形成層次性的音色調(diào)控理念，借助區(qū)分式的調(diào)式與和聲對(duì)音色進(jìn)行美化。演唱者需要認(rèn)識(shí)到聲樂調(diào)式的不同主要是與功能和使用價(jià)值之間的差異性有關(guān)，不同的調(diào)式在色彩渲染中發(fā)揮不同的功能和作用，因此，需要演唱者能夠?qū)Ω鞣N調(diào)式調(diào)性有準(zhǔn)確的了解，并通過(guò)科學(xué)合理的控制與表達(dá)，使民族聲樂演唱達(dá)到理想的色彩效果。

（二）控制好語(yǔ)言與音量

民族聲樂演唱中音色的調(diào)控要求演唱者要注重控制好語(yǔ)言和音量，受到演唱者自身成長(zhǎng)環(huán)境的影響，使其自身在語(yǔ)言上具備一定的個(gè)人特色，演唱者的語(yǔ)言特征在一定程度上會(huì)影響民族聲樂演唱的效果。因此，要求演唱者能夠根據(jù)演唱的需要，迎合時(shí)代審美需求，重視對(duì)語(yǔ)言的合理把控，對(duì)民族聲樂演唱中的語(yǔ)言進(jìn)行優(yōu)化和調(diào)整，逐漸消除不合時(shí)宜的語(yǔ)言特征，采用符合新時(shí)代大眾審美需求的演唱方式。從傳統(tǒng)民族聲樂演唱中可以看到，通常情況下采用的是合唱與重唱這兩種演唱方式，且和聲層次性較強(qiáng)。隨著時(shí)代的發(fā)展，民族聲樂演唱藝術(shù)不斷發(fā)展，和聲作為區(qū)分音樂色彩以及表達(dá)人文情感的重要介質(zhì)，會(huì)受到演唱者自身語(yǔ)言特點(diǎn)的影響，導(dǎo)致無(wú)法更好地適應(yīng)地域需求，部分群眾不能準(zhǔn)確地理解民族聲樂中所傳遞和表達(dá)的情感和內(nèi)涵。演唱者在進(jìn)行音色調(diào)控的過(guò)程中，要注重博采眾長(zhǎng)，能夠積極學(xué)習(xí)不同地域的語(yǔ)言風(fēng)格、語(yǔ)言方式和民俗文化，對(duì)自身的語(yǔ)言風(fēng)格以及音量做好調(diào)整，才能保障在民族聲樂演唱中做好音色的調(diào)控，促進(jìn)民族聲樂的多樣化、特色化發(fā)展。民族聲樂中曲調(diào)是區(qū)分音色的關(guān)鍵要素之一，演唱者可以通過(guò)將傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代音樂中的語(yǔ)言特色進(jìn)行融合，并恰當(dāng)運(yùn)用表達(dá)技巧，實(shí)現(xiàn)演唱中對(duì)聲樂曲調(diào)的有效調(diào)控，把握好聲樂演唱的情感走向，最終實(shí)現(xiàn)豐富演唱者的語(yǔ)言特色的目標(biāo)[3]。

（三）合理運(yùn)用共鳴腔體

民族聲樂演唱中演唱者對(duì)腔韻的合理控制也是音色調(diào)控的關(guān)鍵方法，因此，演唱者應(yīng)重視對(duì)共鳴腔體的運(yùn)用，掌握腔韻調(diào)控的技巧，才能實(shí)現(xiàn)在民族聲樂演唱中對(duì)音色的有效把控。從現(xiàn)階段民族聲樂演唱情況來(lái)看，雖然大部分演唱者在演唱中能夠進(jìn)行潤(rùn)腔，同時(shí)結(jié)合氣息控制，能夠產(chǎn)生共鳴的演唱效果，但是從音色調(diào)控的角度來(lái)看，不同的共鳴腔體所產(chǎn)生的腔韻不同，形成的音色特點(diǎn)、音色風(fēng)格也會(huì)不同，這就要求演唱者能夠合理運(yùn)用共鳴腔體，以此達(dá)到音色調(diào)控的目的。共鳴腔體主要包括胸腔、咽腔、鼻腔以及頭腔等，不同的共鳴腔體產(chǎn)生的共鳴音響所形成的音色在特征上會(huì)存在一定的差別。比如，演唱者在民族聲樂演唱過(guò)程中運(yùn)用的頭腔共鳴較多，所呈現(xiàn)的音色會(huì)表現(xiàn)出較強(qiáng)的高亢、明亮的特征；如果演唱者在民族聲樂演唱中使用的咽腔共鳴較多，所呈現(xiàn)的音色會(huì)表現(xiàn)出較強(qiáng)的親切、單薄的特征；如果演唱者在民族聲樂演唱中使用的胸腔共鳴較多，最終所呈現(xiàn)的音色特征為低沉、雄厚。例如，《梅蘭芳》這一歌曲的前半部分內(nèi)容主要是敘述，要求演唱者采用京劇唱腔，運(yùn)用假聲完成演唱，在具體的演唱過(guò)程中，演唱者應(yīng)運(yùn)用高位置、硬起音，借助頭腔共鳴的方式呈現(xiàn)出清澈、明亮、靈巧的音色效果。在這首歌曲的后半部分主要是表達(dá)梅蘭芳所具備的大義凜然的英雄氣概，演唱者在演唱后半部分時(shí)，除了要運(yùn)用頭腔共鳴外，還要綜合運(yùn)用多種共鳴腔體，將共鳴腔盡量拉長(zhǎng)拓寬，從而減少氣息的支點(diǎn)，使氣息對(duì)聲帶的沖擊力度加大，最終呈現(xiàn)高亢、挺拔的音色效果，讓演唱者的聲音更具有穿透力，更準(zhǔn)確地傳遞歌曲所表達(dá)的情感。演唱者要掌握多種共鳴腔體運(yùn)用的方法和技巧，在歌曲演唱中，通過(guò)共鳴腔體的運(yùn)用和控制，來(lái)達(dá)到對(duì)音色的調(diào)控效果。

（四）控制好吐字和內(nèi)心情感

民族聲樂演唱中的色彩表達(dá)效果也會(huì)受到演唱者吐字以及內(nèi)心情感變化的影響，因此，在進(jìn)行音色調(diào)控的過(guò)程中，演唱者需要注重自身在演唱中的發(fā)音技巧和吐字技巧，借助吐字技巧的靈活運(yùn)用，呈現(xiàn)不同的音色效果，給聽眾帶來(lái)不同的色彩感受，最終讓聽眾對(duì)聲樂作品的內(nèi)涵及傳遞的情感有更深入的理解。吐字技巧作為演唱者應(yīng)掌握的基本的演唱技巧，其能夠讓演唱者的聲音變得更加完美，讓演唱者的歌聲能夠深入人心，滿足聽眾的心理及生理需求。演唱者在進(jìn)行民族聲樂演唱的過(guò)程中，要遵循自然法則與情感法則，分析聽眾的情感需求，將個(gè)人的情感融入演唱中，把握好層層遞進(jìn)和延伸的演唱節(jié)奏，既能夠引領(lǐng)聽眾的情感和情緒，又能讓聽眾產(chǎn)生舒服的感覺和體驗(yàn)。演唱者在吐字方面要采用自然修飾的方法，使吐字清晰、純凈，能夠在字與字、句與句的間隔上呈現(xiàn)音色重疊的效果。民族聲樂演唱中演唱者的情感是伴隨演唱的進(jìn)度而緩慢激發(fā)的，在吐字上要干脆利落，吐字要清晰、速度要快，不能帶有雜音，這樣借助吐字技巧的運(yùn)用與內(nèi)心情感的傳遞和表達(dá)，使聽眾逐漸進(jìn)入藝術(shù)情境中。在民族聲樂演唱的高潮階段，要求演唱者合理使用顫音，使字的尾音得以延長(zhǎng)，讓民族聲樂演唱的藝術(shù)氛圍更加濃厚。演唱者要善于運(yùn)用吐字技巧和情感表達(dá)來(lái)進(jìn)行音色的調(diào)控。

四、結(jié)束語(yǔ)

民族聲樂作為我國(guó)優(yōu)秀民族文化中的重要內(nèi)容，其在傳承傳統(tǒng)民族文化、民族精神以及民族藝術(shù)方面發(fā)揮重要作用，在民族聲樂演唱中，要求演唱者能夠準(zhǔn)確理解聲樂作品，掌握扎實(shí)的演唱技巧，融合個(gè)人的思想情感，借助音色的有效調(diào)控，提升演唱的聽覺效果。在具體的民族聲樂演唱中，演唱者可以通過(guò)控制氣息與調(diào)式調(diào)性、控制語(yǔ)言和音量以及控制吐字與內(nèi)心情感等實(shí)現(xiàn)對(duì)音色的靈活調(diào)控，此外，演唱者還要掌握共鳴腔體的運(yùn)用策略，通過(guò)音色調(diào)控提升自身的演唱水平，給聽眾帶來(lái)好的聽覺體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]王琳.民族聲樂演唱中的音色調(diào)控技巧探究[J].中國(guó)民族博覽，2023（11）：115-117.

[2]王淑梅.民族聲樂演唱中的音色調(diào)控探討[J].戲劇之家，2022（10）：82-84.

[3]孫亞男，李娜.論民族聲樂演唱中的音色調(diào)控技巧[J].當(dāng)代音樂，2022（01）：135-137.

作者簡(jiǎn)介：李丹（1986-），女，江蘇常熟人，本科，講師，從事聲樂學(xué)科教學(xué)與研究。