體育強(qiáng)國(guó)背景下體育電影的類型拓展及本體回歸

關(guān)鍵詞：體育題材電影；體育強(qiáng)國(guó)；體育文化；體育本體

習(xí)近平總書(shū)記指出：“體育強(qiáng)則國(guó)家強(qiáng)，國(guó)家強(qiáng)則體育強(qiáng)。發(fā)展體育事業(yè)不僅是實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)的重要內(nèi)容，還能為中華民族偉大復(fù)興提供凝心聚氣的強(qiáng)大精神力量。我們要弘揚(yáng)中華體育精神，弘揚(yáng)體育道德風(fēng)尚，推動(dòng)群眾體育、競(jìng)技體育、體育產(chǎn)業(yè)協(xié)調(diào)發(fā)展，加快建設(shè)體育強(qiáng)國(guó)”。黨的十八大以來(lái)，我國(guó)體育事業(yè)蓬勃發(fā)展：競(jìng)技體育成績(jī)斐然，群眾體育蓬勃開(kāi)展，健康中國(guó)戰(zhàn)略全面實(shí)施，體育產(chǎn)業(yè)潛能釋放，中國(guó)正穩(wěn)步實(shí)現(xiàn)從體育大國(guó)向體育強(qiáng)國(guó)的轉(zhuǎn)變。體育事業(yè)的蓬勃發(fā)展產(chǎn)生了豐富的體育故事、令人感動(dòng)的體育人物和新時(shí)代的體育精神。作為中國(guó)現(xiàn)代化敘事的重要組成部分，電影理應(yīng)將生動(dòng)的體育實(shí)踐帶到大銀幕前，承擔(dān)講好中國(guó)體育強(qiáng)國(guó)故事的時(shí)代責(zé)任，豐富和推動(dòng)體育事業(yè)發(fā)展。盤(pán)點(diǎn)近10年大銀幕電影，國(guó)產(chǎn)體育題材電影正悄然發(fā)生變化：從體育作為影片整體性敘事框架轉(zhuǎn)向?qū)Ⅲw育運(yùn)動(dòng)從主題、內(nèi)容、人物設(shè)置、視聽(tīng)表達(dá)等方面融人影片敘事，展現(xiàn)了體育與現(xiàn)代社會(huì)生活的緊密結(jié)合；以家國(guó)敘事為主的類型化電影創(chuàng)作逐漸轉(zhuǎn)向與愛(ài)情、親情、新主流、喜劇等電影類型相融合，這種自覺(jué)的類型創(chuàng)作提升了以電影講好體育故事和展現(xiàn)中華體育文化的傳播力；電影中體育運(yùn)動(dòng)的聚焦點(diǎn)從國(guó)際賽事成績(jī)獲得轉(zhuǎn)向體育運(yùn)動(dòng)和運(yùn)動(dòng)者，不斷實(shí)現(xiàn)向體育本體、情感本體、人的主體性的回歸，生動(dòng)實(shí)踐了“以人民為中心”的體育價(jià)值。

體育在世界各國(guó)的影院中占據(jù)著突出地位。作為民族文化的重要內(nèi)容，體育為電影提供了更具表達(dá)力的手段，奧運(yùn)會(huì)、世界杯等全球性體育賽事也為電影提供了具有不同文化的區(qū)域聯(lián)系和形成共識(shí)的契機(jī)。以體育為特色的電影常常揭示個(gè)體成長(zhǎng)、國(guó)家身份、民族認(rèn)同、社會(huì)階層、性別關(guān)系等問(wèn)題，并通過(guò)訓(xùn)練或比賽的結(jié)果提供沖突解決的方案。然而，作為一種電影類型，體育電影的發(fā)展具有明顯的不確定性。即使在體育電影出品數(shù)量最多的好萊塢，在1988年出版的《美國(guó)電影類型手冊(cè)》等專業(yè)性書(shū)籍中也完全忽略了這一類型。根據(jù)阿爾特曼對(duì)電影類型的定義：“如果觀眾要根據(jù)他們的電影類型來(lái)體驗(yàn)電影，那么電影本身的通用身份必須毫無(wú)疑問(wèn)……電影必須有一個(gè)共同的主題和一個(gè)共同的結(jié)構(gòu)以及一個(gè)共同的配置主題的方式”。可見(jiàn)，“盡管體育電影是電影中最吸引人的電影之一，也是好萊塢的特色之一，但很難定義體育電影和包含有體育的電影之間的區(qū)別”。無(wú)處不在的體育存在于各種電影類型中，這意味著具有體育特色的影片從結(jié)構(gòu)上可能會(huì)有很大的不同。因此，在對(duì)體育題材電影進(jìn)行具體分析日寸，一部分學(xué)者傾向于將其放人更大的電影類型中，如喜劇、悲劇、浪漫、諷刺等進(jìn)行亞類型區(qū)分；另一些學(xué)者則根據(jù)電影涉及的特定體育項(xiàng)目標(biāo)記電影類型，如賽車(chē)電影、棒球電影、拳擊電影、足球電影等。鑒于學(xué)術(shù)界對(duì)體育電影概念界定的困難，本文認(rèn)同將體育電影這一概念大致描述為“一個(gè)帶有體育元素的載體，其對(duì)刻畫(huà)人物、事件和故事線條的發(fā)展具有重要意義”。

1元素彌散：體育在電影敘事中的擴(kuò)張

受體育觀念、體育運(yùn)動(dòng)發(fā)展和電影創(chuàng)作的理念等因素影響，觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)體育電影的一般印象都與體育強(qiáng)國(guó)、重要題材、奧運(yùn)敘事、奪冠故事、國(guó)家榮譽(yù)等相關(guān)聯(lián)。雖然在2000年以后，隨著奧運(yùn)會(huì)等高級(jí)別賽事在國(guó)內(nèi)舉辦，體育電影創(chuàng)作有了一定程度的增加，但整體創(chuàng)作觀念守舊、敘事偏傳統(tǒng)、內(nèi)容和模式單一、情感表現(xiàn)不足。與《洛奇》《摔跤吧，爸爸》等國(guó)外現(xiàn)象級(jí)體育電影相比，高質(zhì)量體育電影的整體缺失是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。但近年來(lái)，隨著國(guó)家體育事業(yè)發(fā)展和體育文化建設(shè)步伐加快，《破風(fēng)》（2015）、《激浪青春》（2014）、《近在咫尺的愛(ài)戀》（2016）、《我是馬布里》（2017）、《羞羞的鐵拳》（2017）、《攀登者》（2019）、《奪冠》（2020）、《五個(gè)撲水的少年》（2021）、《我心飛揚(yáng)》（2022）、《熱烈》（2023）等30余部影片上映，顯示了體育電影創(chuàng)作的繁榮。除了體育電影的創(chuàng)作繁榮，近年來(lái)高票房影片也為數(shù)眾多，例如：表達(dá)中年人追夢(mèng)的影片《飛馳人生》 （2019，2024）中，賽車(chē)運(yùn)動(dòng)既是英雄昔日的滑鐵盧，又是證明自我、獲得尊嚴(yán)的利器；喜劇電影《羞羞的鐵拳》（2017）通過(guò)綜合格斗的擂臺(tái)展現(xiàn)人物各自糾纏的人生；討論大涼山孩子們出路的《八角籠中》（2023），教練向騰輝和孩子們?cè)诟穸分姓业搅俗约荷畹姆较蚝蛢r(jià)值；動(dòng)畫(huà)電影《雄獅少年》（2021）講述成長(zhǎng)故事，少年阿娟依靠舞獅技藝從被人欺負(fù)的“病貓”成長(zhǎng)為“雄獅”；等等。體育元素密集出現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)電影中，電影創(chuàng)作者不再單純表達(dá)體育競(jìng)賽內(nèi)容，轉(zhuǎn)而更多地靈活運(yùn)用體育元素，將健康運(yùn)動(dòng)觀念、小眾運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目、科學(xué)訓(xùn)練、拼搏精神、比賽過(guò)程、受挫或勝利等體育活動(dòng)的內(nèi)容散布在影片中，如食鹽入水，看似無(wú)形，卻讓電影充滿了看點(diǎn)，體育為影像敘事帶來(lái)更多“燃點(diǎn)”。

1. 1體育項(xiàng)目多元引入

回顧傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)體育電影，大多集中在籃球、排球、乒乓球等中國(guó)具有奪金優(yōu)勢(shì)的項(xiàng)目上，先后出現(xiàn)了《女籃5號(hào)》《沙鷗》《奪冠》等具有中國(guó)體育類典范式的電影佳作。黨的十八大以來(lái)，隨著《“健康中國(guó)2030”規(guī)劃綱要》（2016）、《體育強(qiáng)國(guó)建設(shè)綱要》（2019）、《全民健身計(jì)劃（2021-2025）》（2021）等一系列制度文件的出臺(tái)，國(guó)家將體育強(qiáng)國(guó)作為基本實(shí)現(xiàn)社會(huì)主義現(xiàn)代化的重要戰(zhàn)略目標(biāo)，明確提出要“大力發(fā)展群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，鼓勵(lì)開(kāi)發(fā)適合不同人群、不同地域特點(diǎn)的特色運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目”；到2035年，“全民健身更親民、更便利、更普及，經(jīng)常參加體育鍛煉人數(shù)比例達(dá)到45%以上”。在一系列政策推動(dòng)下，大眾健身方式日益多元化，從騎行、飛盤(pán)、沖浪到滑板、滑雪、電競(jìng)等新興和相對(duì)小眾的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目受到年輕人的追捧，帶有社交屬性的運(yùn)動(dòng)迅速“出圈”，帶動(dòng)了電影創(chuàng)作中體育元素的多元呈現(xiàn)。

體育題材突破了傳統(tǒng)大項(xiàng)的局限，轉(zhuǎn)而選取小眾運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，“中國(guó)體育賽事直播的崛起在互聯(lián)網(wǎng)上打下了一定的受眾基礎(chǔ)。取得好成績(jī)的體育健兒積累的觀眾緣讓體育圈也擁有了‘粉絲經(jīng)濟(jì)’，年輕觀眾對(duì)于體育題材有了更多關(guān)注”。以拳擊運(yùn)動(dòng)為例，隨著國(guó)內(nèi)職業(yè)化拳擊和格斗比賽的發(fā)展，該運(yùn)動(dòng)獲得了廣泛參與和關(guān)注，這既為電影開(kāi)拓了受眾市場(chǎng)，也為影片創(chuàng)作提供了故事原型。隨著霹靂舞“人奧”、電子競(jìng)技“人亞”，小眾體育項(xiàng)目越來(lái)越多地受到國(guó)際大賽的認(rèn)可，新興體育項(xiàng)目以其附著的高趣味性和社交性，吸引了以年輕人為主的消費(fèi)群體。體育電影也選擇了更受青年群體喜愛(ài)的小眾項(xiàng)目作為新質(zhì)元素，如街舞題材電影《熱烈》延伸了連續(xù)5季綜藝節(jié)目《這就是街舞》的影響力，聚焦年輕圈層，成功帶動(dòng)原本屬于青年亞文化的街舞運(yùn)動(dòng)突破小眾限制，在大銀幕上獲得推廣和傳播。影片《全職高手之巔峰榮耀》選擇電競(jìng)題材，把更多年輕觀眾帶人了影院。隨著滑板、沖浪、攀巖、自行車(chē)、賽車(chē)、棒球等小眾項(xiàng)目在大銀幕上的呈現(xiàn)，電影還吸引了流量明星的加入，如《熱烈》中的王一博、《超越》中的鄭愷等，明星和體育互相“賦魅”，加強(qiáng)了電影時(shí)尚、青春、健康、躍動(dòng)的氣質(zhì)，吸引了熱愛(ài)運(yùn)動(dòng)、熱愛(ài)電影或喜歡“愛(ài)豆”的3類粉絲群體，帶動(dòng)了體育文化的跨圈層傳播。

龍舟、舞獅、跳繩、武術(shù)等中國(guó)傳統(tǒng)體育項(xiàng)目也在體育題材影片中占據(jù)了一席之地。傳統(tǒng)體育項(xiàng)目是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分。2022年修訂的《中華人民共和國(guó)體育法》中就傳統(tǒng)體育項(xiàng)目的傳承發(fā)展作出明確規(guī)定：“國(guó)家鼓勵(lì)、支持優(yōu)秀民族、民間、民俗傳統(tǒng)體育項(xiàng)目的發(fā)掘、整理、保護(hù)、推廣和創(chuàng)新”。發(fā)展傳統(tǒng)體育項(xiàng)目對(duì)滿足人民群眾日益增長(zhǎng)的健身需要和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化都有著重要意義。以功夫片為代表的中國(guó)傳統(tǒng)體育題材電影，在近10年中表現(xiàn)尤為突出，其中《葉問(wèn)3》 （2015）和《葉問(wèn)4》 （2019）更是在全球收獲了近20億票房?！霸谡蟼鹘y(tǒng)體育與現(xiàn)代化、西方體育與東方體育的關(guān)系中，需要對(duì)中華民族傳統(tǒng)體育進(jìn)行綜合創(chuàng)新”，隨著傳統(tǒng)體育項(xiàng)目獲得新的發(fā)展機(jī)遇，電影創(chuàng)作也表現(xiàn)出更多的藝術(shù)關(guān)切。以龍舟運(yùn)動(dòng)為例，近年來(lái)大銀幕上映的影片中至少有《激浪青春》（2014）和《逆流大叔gt; （2019）2部影片，前者雜糅了青春、愛(ài)情等主題，后者講述了中年大叔迎接人生逆流的故事。端午賽龍舟是我國(guó)南方最具特色的體育項(xiàng)目之一，龍舟運(yùn)動(dòng)代表的團(tuán)結(jié)、勇敢和合作精神已成為中國(guó)傳統(tǒng)文化精神的重要組成部分。百舸爭(zhēng)流千帆競(jìng)，乘風(fēng)破浪正遠(yuǎn)航；不論是青春逐浪而行的激情拼搏還是中年逆流而上的樂(lè)觀堅(jiān)韌，都與賽龍舟的運(yùn)動(dòng)精神相契合，電影借助傳統(tǒng)體育元素豐富了民族化的敘事表達(dá)。

1.2體育敘事功能拓展

體育電影具有動(dòng)人心弦的情感力量：運(yùn)動(dòng)直接展示人的身體、力量、速度與和諧之美，讓觀眾為之激動(dòng)振奮；訓(xùn)練考驗(yàn)毅力和堅(jiān)韌、挑戰(zhàn)極限和耐力，充滿昂揚(yáng)斗志；競(jìng)賽呈現(xiàn)對(duì)抗的競(jìng)技、帶來(lái)懸念刺激與心理緊張，釋放令人振奮的荷爾蒙。可以說(shuō)，體育電影于觀眾而言，既是自我情感和行動(dòng)的投射，也是一場(chǎng)情緒的宣泄和釋放。近年來(lái)，電影創(chuàng)作中靈活使用體育敘事元素，通過(guò)設(shè)置情節(jié)、構(gòu)建人物關(guān)系、借助敘事框架、升華拼搏精神等方式，達(dá)成與觀眾的廣泛共鳴。

1.2.1體育故事增強(qiáng)了戲劇性和敘述張力

電影敘事往往由一系列事件構(gòu)成，巴爾特從事件功能角度將敘事作品中的事件分為“核心事件”（Kernel）和“衛(wèi)星事件”（Satellites），前者是整個(gè)敘事的功能性事件，決定整個(gè)故事的邏輯和走向，不能隨意省略和替換；后者的任務(wù)則是補(bǔ)充、豐富、完善核心事件。在傳統(tǒng)題材電影中，體育往往是電影的“核心事件”：“訓(xùn)練一受挫一振奮一比賽一獲勝”是大多數(shù)體育題材影片的固定模式，《百萬(wàn)寶貝》《一球成名》等都是這類敘事的佳作，國(guó)產(chǎn)影片《破風(fēng)》《奪冠》等也采用了這種敘事模式。但在《近在咫尺的愛(ài)戀》《羞羞的鐵拳》等影片中，體育被設(shè)置為“衛(wèi)星事件”，其功能主要是完善、補(bǔ)充和豐富核心事件，使之豐滿而具體。以喜劇電影《西虹市首富》為例：電影的核心事件是業(yè)余足球隊(duì)的守門(mén)員王多魚(yú)意外獲得大筆財(cái)富，由此引發(fā)一系列令人哭笑不得的故事，足球比賽作為影片的“衛(wèi)星事件”發(fā)揮了點(diǎn)睛作用：球賽是王多魚(yú)令人啼笑皆非的諸多投資中最嚴(yán)肅的一筆，在與“恒太隊(duì)”的友誼賽中，主角以慘烈的身體對(duì)抗方式捍衛(wèi)了大翔隊(duì)和足球運(yùn)動(dòng)的尊嚴(yán)。影片在致敬周星馳電影《少林足球》的同時(shí)，為人性底線代言，表達(dá)了自嘲與堅(jiān)守、幻想與致敬的豐富意涵。除了喜劇類型片，體育元素還作為“衛(wèi)星事件”大量地出現(xiàn)在兒童電影（如《點(diǎn)點(diǎn)星光》）或青春片（如《點(diǎn)五步》）中，增加影片的青春活力，通過(guò)體育代言年輕人的夢(mèng)想，激發(fā)拼搏和奮斗精神，對(duì)塑造人物性格起到重要作用。

1.2.2體育運(yùn)動(dòng)豐富了電影的美學(xué)內(nèi)涵

體育電影包含的美學(xué)元素可分為內(nèi)在、外在2個(gè)層面，其內(nèi)在美主要表現(xiàn)為由運(yùn)動(dòng)者、運(yùn)動(dòng)或比賽所誘發(fā)的深層次精神體驗(yàn)，如對(duì)個(gè)體或團(tuán)隊(duì)的頑強(qiáng)拼搏、臨危不懼、機(jī)智勇敢、遵守規(guī)則、尊重對(duì)手、團(tuán)結(jié)協(xié)作等表現(xiàn)產(chǎn)生的審美感受。外在則表現(xiàn)為：（1）運(yùn)動(dòng)中的人體美、姿態(tài)美、韻律美等；（2）比賽中戰(zhàn)術(shù)配合和變換、比賽結(jié)果難以預(yù)料性所產(chǎn)生的神秘美；（3）運(yùn)動(dòng)環(huán)境中觀眾、設(shè)施、燈光、色彩、音樂(lè)等造成的氛圍美。影片《破風(fēng)》（2015）中多場(chǎng)自行車(chē)比賽現(xiàn)場(chǎng)鏡頭的串聯(lián)讓電影充滿了驚心動(dòng)魄的速度美感，《出拳吧，媽媽》（2019）在近身肉搏中展現(xiàn)了力量之美，《飛馳人生2gt;中彎道漂移、汽車(chē)對(duì)撞、發(fā)動(dòng)機(jī)轟鳴等則展現(xiàn)了科技之美和速度之美，體育獨(dú)有的美學(xué)元素的加入，拓展了影片的美學(xué)空間和審美內(nèi)涵。

1.2.3影像技術(shù)增強(qiáng)了運(yùn)動(dòng)體驗(yàn)感

當(dāng)電影藝術(shù)“與運(yùn)動(dòng)元素結(jié)合起來(lái)時(shí)，銀幕方向就成了一個(gè)強(qiáng)大的故事元素”。近年來(lái)，體育影片的電影語(yǔ)言能夠充分結(jié)合不同體育運(yùn)動(dòng)的特性，在提高電影觀賞性的同時(shí)，帶來(lái)了接近真實(shí)的運(yùn)動(dòng)體驗(yàn)?！吨袊?guó)乒乓之絕地反擊》中，影片以高速攝影捕捉乒乓球運(yùn)動(dòng)和擊球的瞬間，輔以快速剪輯凸顯該項(xiàng)目獨(dú)特的運(yùn)動(dòng)美感；《熱烈》利用多機(jī)位、多景別攝影街舞訓(xùn)練和比賽畫(huà)面，通過(guò)快速剪輯展現(xiàn)街舞的律動(dòng)、技藝和感染力；《我心飛翔》以斯坦尼康攝影系統(tǒng)跟拍，后期輔以冰刀劃過(guò)冰面的音響效果，營(yíng)造了沉浸式冰上項(xiàng)目體驗(yàn)；《飛馳人生》通過(guò)無(wú)人機(jī)實(shí)拍、電腦特效等方式在大屏幕上呈現(xiàn)了一場(chǎng)“速度奇觀”，有效深化了電影中人物情緒的表現(xiàn)力和情感的表達(dá)力。

2體育電影類型疊加和雙重?cái)⑹?/p>

電影類型通常是根據(jù)背景和情節(jié)之間的關(guān)系來(lái)定義的，而體育電影并非如此。DemetriusPearsons指出“因?yàn)樯婕爸黝}的多樣性”，體育電影包含了“從喜劇到悲劇、浪漫或諷刺的情節(jié)”。體育電影最早在美國(guó)得到充分發(fā)展，并且體育在日常生活中的重要地位也充分反映在當(dāng)代美國(guó)電影中，“美國(guó)電影制作人反復(fù)轉(zhuǎn)向體育主題，以傳達(dá)比故事本身更重要的信息”。體育電影作為一種成熟的類型片，不僅展現(xiàn)著美國(guó)人的生活方式，還蘊(yùn)含著個(gè)體競(jìng)爭(zhēng)、機(jī)會(huì)平等或社會(huì)流動(dòng)性等意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)。

國(guó)產(chǎn)體育電影已有百年歷史，雖然電影創(chuàng)作者不斷探索，但就類型電影的特質(zhì)而言，國(guó)產(chǎn)體育電影由于在劇本制作、特效技術(shù)等核心環(huán)節(jié)中缺乏持續(xù)穩(wěn)定的機(jī)制支持而發(fā)展滯后，“類型電影不可避免地會(huì)超越這些規(guī)則，使自己從這一類型的其他電影中脫穎而出”。電影工業(yè)化發(fā)展的不充分和不斷變動(dòng)中的審美趣味影響了體育電影的類型化程度和方式，近年來(lái)，體育事業(yè)的發(fā)展帶來(lái)了更多元的體育電影需求，類型融合逐漸成為體育電影的顯著趨勢(shì)。

2.1類型疊加

這種類型疊加發(fā)展模式主要是指借助體育類型電影的敘事框架，廣泛融合其他類型元素。里克·阿爾特曼的類型電影理論為體育電影建立起一套由語(yǔ)義元素（semantic elements）和語(yǔ)法規(guī)則（syntacticcriteria）組成的分析框架。語(yǔ)義元素包括基于價(jià)值沖突的雙重結(jié)構(gòu)、類型化元素、積極價(jià)值、與現(xiàn)實(shí)體育的互文關(guān)系、象征符號(hào)的建構(gòu)、文化情境或文化沖突的展示與解決等；語(yǔ)法規(guī)則包含類型定位策略、團(tuán)隊(duì)／敘事模式、運(yùn)動(dòng)／敘事模式、視聽(tīng)語(yǔ)言等；盡管這一框架本身是復(fù)雜、含混的，但對(duì)具體的電影分析仍有一定的解釋力。借助這個(gè)分析框架可以發(fā)現(xiàn)，近年來(lái)，盡管大量的體育元素進(jìn)入到不同類型的電影．如表1所列的30余部影片中，都可以歸人體育類型電影：這些個(gè)體（或團(tuán)隊(duì)）的體育比賽（和日常訓(xùn)練）構(gòu)成了電影的主要內(nèi)容，并在影片中發(fā)揮著重要的敘事作用，大量的運(yùn)動(dòng)鏡頭、特寫(xiě)鏡頭和快速剪輯，對(duì)體育精神的尊重與表達(dá)，大量象征國(guó)家、團(tuán)隊(duì)、勝利等的符號(hào)運(yùn)用等。與傳統(tǒng)體育電影不同之處在于，這些影片不再單純以體育運(yùn)動(dòng)或賽事作為敘事推動(dòng)力，而是通過(guò)融人新場(chǎng)景、新話題、新劇情等方式，充分借鑒了喜劇、新主流電影等其他類型電影創(chuàng)作的元素和經(jīng)驗(yàn)，不斷拓展體育電影的表意空間。

2.1.1生活場(chǎng)景疊加，帶動(dòng)體育運(yùn)動(dòng)回歸日常

現(xiàn)代體育已經(jīng)走出競(jìng)賽場(chǎng)，日益成為全民享有的一種健康生活方式，體育電影也將鏡頭對(duì)準(zhǔn)運(yùn)動(dòng)中的普通百姓，將體育還原到日常生活場(chǎng)景，拓展了訓(xùn)練和比賽之外的現(xiàn)實(shí)維度，“打造出比賽場(chǎng)景激動(dòng)人心、生活場(chǎng)景詼諧幽默的雙重景觀，為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)極富節(jié)奏變化的視聽(tīng)盛宴”?！赌愫茫顭ㄓⅰ分?，化工廠職工圍坐在李煥英的新電視機(jī)前觀看中國(guó)女排比賽和廠內(nèi)職工的排球比賽，大量的體育鏡頭都被置入了日常的生活和工作場(chǎng)景中，體育融人生活，普通人參與體育，收獲更多快樂(lè)。電影《熱烈》中，主人公陳爍是個(gè)熱愛(ài)街舞、懷揣夢(mèng)想?yún)s又被現(xiàn)實(shí)生活所累的年輕人，父親早逝、舅舅生病、家中欠債，從清晨菜場(chǎng)采購(gòu)、早上臘味館當(dāng)服務(wù)生、白天到處走穴、晚上洗車(chē)房打零工等，他沒(méi)有多少機(jī)會(huì)參加專業(yè)訓(xùn)練，但自家的小餐館、廢棄的舞臺(tái)、無(wú)人的末班地鐵、洗車(chē)廠等，這些日常生活的空間都是他的訓(xùn)練場(chǎng)?；蛟S正是因?yàn)闊釔?ài)街舞，他更敬畏生命、熱愛(ài)生活。充滿世俗情態(tài)和煙火氣息的生存境況提供了“接地氣”的敘事空間，為人物性格塑造、情節(jié)推進(jìn)提供了豐厚的現(xiàn)實(shí)支撐，由此讓我們確信對(duì)絕大多數(shù)人而言，體育或許改變不了生活，但可以改變面對(duì)生活的態(tài)度。

2.1.2社會(huì)話題疊加，借助體育引發(fā)廣泛共鳴

國(guó)外體育電影在表達(dá)體育精神外，大都通過(guò)融人底層話題、性別問(wèn)題或種族議題等，以此拓展電影的深度，如《摔跤吧，爸爸》《光輝歲月》等都是這一類型的成功之作。同時(shí)，從20世紀(jì)90年代開(kāi)始，在《贏家》《黑眼睛》等體育電影創(chuàng)作中已經(jīng)出現(xiàn)了對(duì)殘障人群的人文關(guān)懷，近期的國(guó)產(chǎn)體育電影也有了更多成功的嘗試。體育紀(jì)錄電影《棒！少年》以棒球?yàn)橹骶€，鏡頭從棒球場(chǎng)延伸到馬虎、梁小雙等球員成長(zhǎng)的原生家庭，展現(xiàn)了貧困和不完整家庭中的兒童成長(zhǎng)遭遇，表達(dá)了對(duì)偏遠(yuǎn)貧困農(nóng)村家庭的關(guān)照，討論了兒童的健康教育、素質(zhì)培養(yǎng)、社會(huì)責(zé)任、學(xué)習(xí)成長(zhǎng)等多重主題。體育在影片中不只是運(yùn)動(dòng)鍛煉，更是關(guān)注兒童健康和成長(zhǎng)，甚至改變命運(yùn)的手段，是個(gè)體和群體對(duì)抗生存困境的武器和通道。另一部《飛馳人生》在展示賽車(chē)人生的同時(shí)，也將規(guī)則、公平等社會(huì)議題融入其中，影片扎根現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，以深切的人文關(guān)懷和社會(huì)責(zé)任引發(fā)觀眾的討論和情感共鳴。

2.1.3輔助劇情疊加，拓展體育的敘事功能

體育運(yùn)動(dòng)往往承載成長(zhǎng)或成功敘事的功能，近年來(lái)，通過(guò)融入輔助劇情，有效拓展了愛(ài)情浪漫、親情羈絆、友情支持等多維度敘事。電影《破風(fēng)》中，主人公的親情、友情、愛(ài)情敘事成為推動(dòng)故事發(fā)展的重要因素，仇銘因兒時(shí)父母離異的親情缺失，導(dǎo)致他擁有極強(qiáng)的好勝心和暴躁的性格，這為他在比賽中由于沖動(dòng)行為最終遭人陷害埋下伏筆；仇銘與邱田的友情讓他在比賽的最后關(guān)頭將勝利拱手讓給朋友；黃詩(shī)瑤的堅(jiān)韌意志成為吸引仇銘進(jìn)而產(chǎn)生愛(ài)情的重要條件，他們彼此鼓勵(lì)相互扶持，美好的情愫不僅緩解了身體上的傷痛，還助力彼此尋找到新的職業(yè)生涯?！秼寢尩纳衿嫘∽印分骶€講述殘奧會(huì)冠軍蘇樺偉克服身體障礙成為冠軍的勵(lì)志故事，但影片用了大量篇幅刻畫(huà)蘇媽的形象，她堅(jiān)韌中也有軟弱、無(wú)私中也有私心、理想主義但又與現(xiàn)實(shí)妥協(xié)，影片中親情關(guān)系的融人緩解了身體障礙和運(yùn)動(dòng)訓(xùn)練之間的矛盾，推進(jìn)了身體與運(yùn)動(dòng)的和解，讓體育題材有了更大的敘事張力和情感容量，體現(xiàn)出更為包容、多樣的電影敘事形式。

2.2雙重?cái)⑹?/p>

采用雙重?cái)⑹驴蚣苋诤夏Ｊ絼?chuàng)作的電影，既有體育類型片的敘事框架和基本元素，又有著其他類型電影的特征，兩者通過(guò)情節(jié)、人物等設(shè)置彼此嵌入，實(shí)現(xiàn)結(jié)構(gòu)融合。早在20世紀(jì)末，“電影類型之間的混合、越界、借鑒已經(jīng)成為一種常見(jiàn)的現(xiàn)象”，但彼時(shí)的“類型雜糅……基本是表現(xiàn)一個(gè)類型的元素，套用另一個(gè)類型的情節(jié)結(jié)構(gòu)或敘事模式”，但《羞羞的鐵拳》《奪冠》《八角籠中》《熱辣滾燙》等影片，既不是傳統(tǒng)的體育類型片，也無(wú)法以一種單一的類型進(jìn)行框定，在電影宣傳或分類時(shí)往往選用多個(gè)類型標(biāo)簽。在類型融合的過(guò)程中，一方面吸引更為廣泛的觀眾群體，提升中國(guó)電影工業(yè)產(chǎn)能；另一方面，通過(guò)融合延拓電影的邊界，探索電影敘事新的可能，為電影發(fā)展注入活力。目前，雙重框架的融合方式主要體現(xiàn)以下為3種。

一是體育與喜劇的融合?！缎咝叩蔫F拳》中性別互換的故事設(shè)定注定了要開(kāi)啟一段有笑有淚的喜劇人生，影片同時(shí)講述了一個(gè)運(yùn)動(dòng)員從被勒索到被黑幕的生活歷練中艱難站上拳臺(tái)的故事，“那些打不死我的，終究讓我變得更強(qiáng)”，外在喜劇性的“羞羞鐵拳”打出了內(nèi)在充滿體育精神的“錚錚鐵骨”。喜劇片毫無(wú)疑問(wèn)是當(dāng)下最受歡迎的類型片，諸多其他類型電影都嘗試與喜劇融合，在藝術(shù)創(chuàng)新的同時(shí)也獲得商業(yè)成功，《羞羞的鐵拳》《功夫足球》等的票房成績(jī)顯示了在消費(fèi)文化和視覺(jué)文化的影響下，體育電影運(yùn)動(dòng)特效、感官刺激敘事與喜劇“笑”果敘事的有效融合，進(jìn)而“帶來(lái)類型電影的范式演進(jìn)”。

二是體育與現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的融合?！栋私腔\中》以四川涼山彝族自治州“大涼山格斗孤兒”事件為原型創(chuàng)作，不同于大多根據(jù)真人真事改編的傳記片，該影片的原型是一個(gè)弱勢(shì)群體謀求生存和發(fā)展的故事，影片的敘事有著雙線結(jié)構(gòu)：一是聚焦向騰輝成立格斗俱樂(lè)部，訓(xùn)練大涼山部分地區(qū)無(wú)路可走的“邊緣”少年，從解決他們吃飯、洗澡、睡覺(jué)等基本生存問(wèn)題到培養(yǎng)他們通過(guò)訓(xùn)練“逆天改命”走出人生“八角籠”的過(guò)程；二是聚焦體育敘事，以八角籠中的格斗比賽為軸串聯(lián)故事，通過(guò)對(duì)訓(xùn)練場(chǎng)和比賽現(xiàn)場(chǎng)的表現(xiàn)，生動(dòng)再現(xiàn)了訓(xùn)練中的辛苦與疲憊，賽場(chǎng)上的血淚與重?fù)?、成功與失敗，情感上的信任與背叛，呈現(xiàn)了奮勇拼搏、百折不撓的體育精神。影片《熱辣滾燙》也是這一類型融合的典范。有關(guān)影片的討論中，大多數(shù)注意力都聚焦于演員賈玲的運(yùn)動(dòng)減肥和拳擊，但就影片內(nèi)容而言，杜樂(lè)瑩練習(xí)拳擊、登上拳臺(tái)參加對(duì)抗賽的內(nèi)容是在1h20min以后開(kāi)始的，體育敘事不超過(guò)影片日寸長(zhǎng)的1/3。電影前2/3敘事用現(xiàn)實(shí)主義的鏡頭語(yǔ)言描述了樂(lè)瑩無(wú)所事事、家人爭(zhēng)吵、無(wú)目的游蕩穿梭、戀愛(ài)、失戀等生活經(jīng)歷，展現(xiàn)了家人算計(jì)、男友越軌、閨蜜背叛等多重生活困境，前半段人物的肥胖、頹廢、懦弱、失敗與后半段由運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的積極、樂(lè)觀、健康、堅(jiān)定的形象產(chǎn)生藝術(shù)反差。電影通過(guò)體育運(yùn)動(dòng)把前后2種狀態(tài)、2種人生有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，讓人物和敘事變得合理、順暢、豐富。

三是體育和新主流電影的融合。近年來(lái)新主流電影在創(chuàng)作理念和方法上的突破也帶來(lái)了主旋律影片與體育類型的融合，電影創(chuàng)作者嘗試打破宏大的家國(guó)敘事和微觀的個(gè)體敘事的二元區(qū)隔，以“共同體敘事”思維，探索新主流體育電影類型發(fā)展，《奪冠》《中國(guó)乒乓之絕地反擊》等是這一類型的代表?！秺Z冠》選取了1981年大阪世界杯、2008年北京奧運(yùn)會(huì)和2016年里約奧運(yùn)會(huì)3場(chǎng)球賽，連綴起近40年中國(guó)女排的起落，影片回避了國(guó)家敘事或運(yùn)動(dòng)員個(gè)人傳記2種常用的模式，而是以郎平和陳忠和為中心，將個(gè)體與國(guó)家、體制與比賽、民族記憶與個(gè)人成長(zhǎng)等交織在一起，展現(xiàn)了女排精神傳承和發(fā)展，體育事業(yè)變遷和融合，塑造了更加豐富、開(kāi)放的體育形象。影片抓住了家國(guó)情懷與個(gè)體生命訴求之間的敘事張力，通過(guò)2種敘事模式并置，共同推動(dòng)故事走向和意義生成，在表達(dá)個(gè)體意志的同時(shí)，體育又承載著光榮與夢(mèng)想。此外，體育題材傾向于表達(dá)燃、炫、酷等主題，也為新主流電影拓展了內(nèi)容選擇和觀眾群體。

翻拍國(guó)外同類型影片并進(jìn)行本土化改造也是一種有益的嘗試，如：《西虹市首富》翻拍了美國(guó)電影《布魯斯特的百萬(wàn)橫財(cái)》（1985）、《熱辣滾燙》翻拍自日本電影《百元之戀》（2014）、《五個(gè)撲水少年》改編自日本同名電影、《好像也沒(méi)那么熱血沸騰》也是翻拍了西班牙喜劇電影《籃球冠軍》。對(duì)已獲得票房成功的類型電影的翻拍也成為當(dāng)前中國(guó)體育題材電影類型化發(fā)展的一種形式。體育電影的類型發(fā)展和成熟在為電影贏得更多觀眾的同時(shí)，作為體育文化傳播的重要載體，它也承載了更加豐富的體育內(nèi)容，生動(dòng)地講述著體育與社會(huì)、體育與個(gè)體、體育與民族、中國(guó)體育與世界等不同類型的故事，將體育訓(xùn)練、競(jìng)技賽場(chǎng)、各類運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目等帶到更廣大的傳播空間；既有助于讓人民群眾深刻地了解體育運(yùn)動(dòng)、感受體育運(yùn)動(dòng)、參與體育運(yùn)動(dòng)，也有助于宣傳和表達(dá)中國(guó)體育現(xiàn)代化過(guò)程中人民至上的價(jià)值理念、中華民族獨(dú)特的體育文化，進(jìn)而增強(qiáng)中國(guó)文化軟實(shí)力和國(guó)際影響力。

3本體回歸：體育價(jià)值的多元化表達(dá)

體育電影“在講述體育故事、塑造體育人物的同時(shí)，也在有意無(wú)意間呈現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)特定時(shí)代角色個(gè)體或社會(huì)大眾的體育觀”。電影發(fā)展受制于整個(gè)社會(huì)的體育發(fā)展水平，離不開(kāi)大眾對(duì)體育本體及功能的認(rèn)識(shí)和定義。

3.1折射體育觀念的轉(zhuǎn)變

近代西學(xué)東漸過(guò)程中，現(xiàn)代體育作為現(xiàn)代社會(huì)的構(gòu)成之一被引人中國(guó)，“知識(shí)分子目睹鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)、中法戰(zhàn)爭(zhēng)尤其是甲午中日戰(zhàn)爭(zhēng)，中國(guó)以其泱泱大國(guó)競(jìng)敗于‘蕞爾小邦’日本后對(duì)本民族反省的一種自我意識(shí)，它一掃‘天朝上國(guó)’的文化優(yōu)越感……‘病夫’意識(shí)作為一種強(qiáng)刺激，導(dǎo)致了中國(guó)有史以來(lái)第一次‘力’的發(fā)現(xiàn)”。嚴(yán)復(fù)、蔡元培、毛澤東等近代知識(shí)分子都表達(dá)過(guò)尚武和對(duì)力的崇拜，“欲文明其精神，先自野蠻其體魄”，這種對(duì)力的呼喚把對(duì)國(guó)民的身體考量嵌入救亡圖存的民族運(yùn)動(dòng)之中，將健康強(qiáng)壯的身體狀態(tài)與強(qiáng)國(guó)保種的民族使命緊密相連。

近百年的歷史變遷中，盡管體育運(yùn)動(dòng)中嵌入社會(huì)政治訴求的具體表現(xiàn)隨著時(shí)間有所不同，但其本質(zhì)卻始終如一：既呈現(xiàn)了中國(guó)現(xiàn)代化敘事的特色，又體現(xiàn)了傳統(tǒng)儒家文化中“經(jīng)世致用”的實(shí)踐理性。1934年的《體育皇后》中體育承載救國(guó)理想，1957年《女籃五號(hào)》中通過(guò)運(yùn)動(dòng)員身份變化展現(xiàn)新舊社會(huì)對(duì)比，1981年《沙鷗》中女排打敗日本奪冠包含著強(qiáng)國(guó)敘事意涵，2022年《奪冠》中幾代女排人的故事中傳承祖國(guó)至上、團(tuán)結(jié)協(xié)作、頑強(qiáng)拼搏、永不言敗的女排精神。體育電影通過(guò)現(xiàn)實(shí)主義敘事，藝術(shù)性地闡釋了不同時(shí)代對(duì)體育的理解和定義，并在表達(dá)民族凝聚力和國(guó)家認(rèn)同的過(guò)程中得到發(fā)展。但是，對(duì)體育社會(huì)功能的過(guò)度強(qiáng)化一度為體育和體育電影的發(fā)展帶來(lái)了負(fù)面影響：體育運(yùn)動(dòng)過(guò)度強(qiáng)化的國(guó)家屬性導(dǎo)致了運(yùn)動(dòng)員個(gè)性表達(dá)空間的萎縮，“那時(shí)候打球已經(jīng)完全不是我們自己的事情、個(gè)人的行為，而是國(guó)家大事，我自己不屬于自己”；體育電影中國(guó)家、民族和政治的宏大敘事遮蔽了個(gè)體敘事，體育運(yùn)動(dòng)的拼搏精神和過(guò)程之美無(wú)力抗衡以金牌數(shù)論英雄的單一標(biāo)準(zhǔn)，壓縮了體育的精神空間，體育電影的敘事變得模式化。

黨的十八大以來(lái)，體育社會(huì)化、產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程加快，黨的二十大報(bào)告中更明確提出“加快建設(shè)體育強(qiáng)國(guó)”的任務(wù)要求。當(dāng)代體育內(nèi)涵不斷豐富、外延不斷擴(kuò)大：在競(jìng)技體育中，展現(xiàn)國(guó)家強(qiáng)盛、民族振興；在社會(huì)經(jīng)濟(jì)中，為產(chǎn)業(yè)發(fā)展賦能；在國(guó)際交往中，要成為民心相通的橋梁；更重要的是，要堅(jiān)持“以人民為中心”的發(fā)展理念，促進(jìn)人的全面發(fā)展。社會(huì)對(duì)體育的認(rèn)知日趨多元，既有對(duì)人類生命存在的終極關(guān)懷，也有以個(gè)體身心健康為核心，呈現(xiàn)和提升人的生命質(zhì)量、滿足體育參與和健康需求的理念。體育實(shí)踐的變化和體育觀念的多元反映在體育電影中：進(jìn)入新時(shí)代，體育電影順應(yīng)時(shí)代要求和時(shí)代價(jià)值，將時(shí)代精神、體育精神融匯于體育電影中，通過(guò)影片表達(dá)和激發(fā)個(gè)體對(duì)生命本體的價(jià)值追問(wèn)和對(duì)生命意義的深入探索。體育電影主動(dòng)發(fā)揮在體育文化建設(shè)中的引領(lǐng)作用，挖掘和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀體育文化，成為中國(guó)體育走出去的亮麗名片和體育強(qiáng)國(guó)建設(shè)的重要精神生產(chǎn)力。

3.2表達(dá)體育對(duì)個(gè)體生命價(jià)值的關(guān)注

“體育是人的一種存在方式，它源于生存實(shí)踐，融人生活內(nèi)容，直達(dá)生命的本性自由與解放”，衡量和表達(dá)體育的價(jià)值首先是看其對(duì)實(shí)踐主體即人的價(jià)值，因?yàn)椤皼](méi)有進(jìn)入社會(huì)實(shí)踐及認(rèn)識(shí)活動(dòng)中的人，就無(wú)所謂價(jià)值”。在實(shí)踐層面，受生活方式、年齡層次、社會(huì)階層、體育參與的環(huán)境差異等因素影響，近年來(lái)，體育內(nèi)容、參與人群和形式的多樣化，為電影中體育價(jià)值向個(gè)體生命的關(guān)注提供了演進(jìn)動(dòng)力。

近年來(lái)，越來(lái)越多的體育電影對(duì)人物身份設(shè)定不再局限于優(yōu)秀的、有天賦的或勤奮的教練員和運(yùn)動(dòng)員，而是把鏡頭轉(zhuǎn)向日常生活中更多的普通人：《熱辣滾燙》中的杜樂(lè)瑩、《飛馳人生》中的劉顯德、《五個(gè)撲水的少年》中的張偉、曲小東等，他們沒(méi)有卓越的運(yùn)動(dòng)天賦，也沒(méi)有必須勝利的競(jìng)賽任務(wù)，這些普通人與體育的相遇多是偶然。人物不再是體壇精英，體育不再是民族神話，影片不再以體育題材演繹先驗(yàn)的政治寓言或道德傳奇，也不追求構(gòu)造超現(xiàn)實(shí)的欲望奇觀或集體狂歡。

體育作為一種個(gè)體存在方式和感性實(shí)踐，為電影中的人物表達(dá)和塑造提供了豐富的價(jià)值來(lái)源。借助體育，個(gè)體得以從消費(fèi)文化帶來(lái)的物質(zhì)世界的迷戀中解脫出來(lái)，轉(zhuǎn)而關(guān)注身體和對(duì)人本身的關(guān)照。在體育運(yùn)動(dòng)中，平凡的個(gè)體獲得了肌肉發(fā)達(dá)、力量充盈，對(duì)身體健碩的追求是人生命健康和個(gè)體幸福的重要基礎(chǔ)和組成部分，成為人對(duì)抗困境或自我救贖的重要物質(zhì)基礎(chǔ)；在賦予機(jī)體健康的同時(shí)，體育作為促進(jìn)人身心全面和諧發(fā)展的活動(dòng)，也孕育和滋養(yǎng)了人的精神力量。個(gè)體通過(guò)體育運(yùn)動(dòng)，培養(yǎng)契約精神，獲得理解和友誼，懂得團(tuán)隊(duì)和配合，學(xué)會(huì)忍耐和堅(jiān)持，歷練勇氣和意志。“生產(chǎn)勞動(dòng)同智育和體育相結(jié)合，它不僅是提高社會(huì)生產(chǎn)的一種方法，而且是造就全面發(fā)展的人的唯一方法”，在電影中，體育與個(gè)人在偶然境遇中關(guān)聯(lián)，作為一種生活方式，體育為生命提供突圍路徑，實(shí)現(xiàn)個(gè)體救贖，或幫助個(gè)體進(jìn)入更加有尊嚴(yán)的、開(kāi)闊的生命境遇，成就普通人的英雄夢(mèng)。

3.3呼喚體育運(yùn)動(dòng)和體育精神的回歸

體育是一門(mén)世界性語(yǔ)言，它具有很強(qiáng)的文化穿透力，無(wú)需翻譯即可實(shí)現(xiàn)信息、價(jià)值和情感的溝通。電影作為一種全球性的藝術(shù)形式，在跨文化交流中也扮演著重要的角色。因此，體育和電影的有機(jī)融合有助于產(chǎn)生更具文化穿透力的藝術(shù)類型，更好地講述中國(guó)故事。

美國(guó)人類學(xué)之父弗蘭茲·博厄斯指出，“我們必須把個(gè)體理解為生活于他的文化中的個(gè)體，把文化理解為由個(gè)體賦予其生命的文化”。體育電影構(gòu)建了一個(gè)與現(xiàn)實(shí)世界密切相連的體育文化空間：無(wú)數(shù)的熒幕形象賦予了體育文化以真切可感、立體多維、豐富多元的生命形態(tài)，在“我”與“我們”之間，通過(guò)人物塑造、故事講述、情感共鳴等方式建立了文化認(rèn)同和文化歸屬。同時(shí)，體育電影深植于社會(huì)之中，與現(xiàn)實(shí)政治、經(jīng)濟(jì)、文化等關(guān)聯(lián)互動(dòng)，獲得不斷發(fā)展的勃勃生機(jī)。

體育題材電影有著獨(dú)特的內(nèi)容優(yōu)勢(shì)：呈現(xiàn)熟悉或陌生的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，展示力量、速度、律動(dòng)之美，釋放令人振奮的荷爾蒙，表達(dá)個(gè)體或群體挑戰(zhàn)與超越的勇氣，呈現(xiàn)激烈對(duì)抗引發(fā)的緊張刺激的觀影體驗(yàn)，懸而未決的比賽結(jié)果更是牽動(dòng)觀影者的心弦。體育以身心快樂(lè)自足為目的，作為感性生命躍動(dòng)的符號(hào)，成為人類文化和文明弊病的“解毒劑”。《破風(fēng)》《超越》《奪冠》《熱烈》等影片中大量精彩的運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景和競(jìng)技對(duì)抗，純粹的熱愛(ài)和拼搏成為敘事的中心，“彰揚(yáng)人類的力度與靈性”，將體育運(yùn)動(dòng)和運(yùn)動(dòng)者魅力凸顯，通過(guò)郎平、洛根·湯姆等職業(yè)運(yùn)動(dòng)員的加盟，提升觀眾觀看的親切感和真實(shí)感。

從2008年北京奧運(yùn)會(huì)提出的“同一個(gè)世界，同一個(gè)夢(mèng)想”到2022年北京冬奧會(huì)提出的“一起向未來(lái)”的口號(hào)，都表達(dá)了中國(guó)當(dāng)代體育精神的基本面向。體育電影用光影敘事，把中國(guó)體育故事與人類命運(yùn)共同體意識(shí)相連，表達(dá)互助、拼搏、和平、競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)代主題?！爸腥A體育精神就是中國(guó)體育文化的根本表現(xiàn)和寶貴財(cái)富”，體育電影也表達(dá)了超越運(yùn)動(dòng)成績(jī)的更深層次的體育精神。“生命的真諦不是征服，而是奮斗有方”，體育電影中展現(xiàn)了個(gè)人對(duì)運(yùn)動(dòng)的熱愛(ài)、團(tuán)隊(duì)的協(xié)作與互相成就，還表達(dá)了人類對(duì)突破自我極限的希冀以及對(duì)生命自由的追求。

3.4講好現(xiàn)代體育故事，增強(qiáng)體育文化自信

在建設(shè)體育強(qiáng)國(guó)的過(guò)程中，體育文化扮演著獨(dú)特且重要的作用，體育文化的具象化表達(dá)、在青年群體中的傳播與接受，以及在國(guó)際交往中的文化自信等離不開(kāi)體育電影的賦能。《中共中央關(guān)于黨的百年奮斗重大成就和歷史經(jīng)驗(yàn)的決議》明確提出“加快體育強(qiáng)國(guó)建設(shè)，廣泛開(kāi)展全民健身活動(dòng)，大力弘揚(yáng)中華體育精神”。黨的十八大以來(lái)，我國(guó)體育領(lǐng)域取得一系列成就，運(yùn)動(dòng)成績(jī)的突破、北京冬奧會(huì)和殘奧會(huì)的舉辦等，都展示了體育在文化軟實(shí)力構(gòu)建中的獨(dú)特價(jià)值。然而，要使中國(guó)體育進(jìn)一步成為展示社會(huì)主義文化新輝煌的平臺(tái)和窗口，需要將體育運(yùn)動(dòng)“戲劇效果、個(gè)性特色以及全球吸引力”的能量充分轉(zhuǎn)化和展示出來(lái)。電影的敘事、場(chǎng)面調(diào)度、攝影、剪輯和聲音等元素，為強(qiáng)化和凸顯體育運(yùn)動(dòng)的充沛活力和豐富情感提供了有力的工具，保存和延續(xù)現(xiàn)代競(jìng)技展現(xiàn)為國(guó)爭(zhēng)光的精彩瞬間。尤其對(duì)于青年一代，以體育為媒介，以電影為載體，能夠有效地增強(qiáng)國(guó)家認(rèn)同和文化自信。

4結(jié)語(yǔ)

在體育強(qiáng)國(guó)與文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)的宏偉目標(biāo)下，體育電影作為體育文化的重要載體，發(fā)揮著不可替代的作用。體育電影不僅承載著講述中國(guó)體育故事的責(zé)任，更肩負(fù)著傳播中華體育精神的使命。近年來(lái)，隨著我國(guó)體育事業(yè)的蓬勃發(fā)展，體育電影的創(chuàng)作也日臻成熟多樣。體育電影通過(guò)對(duì)競(jìng)技體育、群眾體育和體育產(chǎn)業(yè)的多維度展現(xiàn)，生動(dòng)反映了中國(guó)從體育大國(guó)向體育強(qiáng)國(guó)邁進(jìn)的歷程。體育電影的意義不僅限于娛樂(lè)和觀賞，它更是一種文化傳播的形式。在體育強(qiáng)國(guó)建設(shè)中，電影通過(guò)對(duì)體育精神的弘揚(yáng)和體育文化的傳播，增強(qiáng)了國(guó)家的凝聚力和民族自豪感。近年來(lái)涌現(xiàn)出的《攀登者》《奪冠》《熱烈》等影片，不僅展示了運(yùn)動(dòng)員的拼搏精神和集體主義精神，還通過(guò)細(xì)膩的敘事和感人的情感表達(dá)，將中華體育精神深植于觀眾的心中。此外，體育電影在培養(yǎng)青少年的體育興趣和推動(dòng)全民健身方面也具有重要作用。未來(lái)，隨著體育事業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展，體育電影將在展示中華體育精神、弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義情懷、推動(dòng)體育強(qiáng)國(guó)與文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)方面發(fā)揮更大的作用，在國(guó)際舞臺(tái)上講述中國(guó)的體育故事，傳播中國(guó)的優(yōu)秀體育文化，為中華民族的偉大復(fù)興貢獻(xiàn)力量。