中國(guó)科幻電影從本土想象到國(guó)際視野的發(fā)展歷程

王峙 邱子沫

摘要：作為電影重要類(lèi)型的科幻電影，擁有社會(huì)和經(jīng)濟(jì)雙重效益，需要從“本土”走向“國(guó)際”。本文回顧了基于“本土想象”的中國(guó)科幻電影的類(lèi)型融合；分析了中國(guó)科幻電影構(gòu)建具有“中國(guó)特色”的人類(lèi)命運(yùn)共同體的制作探索；提出了中國(guó)科幻電影要立足國(guó)際視野，以跨文化傳播競(jìng)爭(zhēng)力的提升推動(dòng)中國(guó)科幻電影“走出去”，在國(guó)際傳播中推進(jìn)中國(guó)故事和中國(guó)聲音的全球化表達(dá)。

關(guān)鍵詞：中國(guó)科幻電影 本土想象 國(guó)際視野 跨文化傳播

科幻電影是電影的一種重要類(lèi)型，在全球具有巨大的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。根據(jù)Box Office Mojo最新數(shù)據(jù)顯示，全球歷史票房前十的影片中，有八部科幻電影，其中《阿凡達(dá)》以27.88億美元位列第一，可見(jiàn)科幻電影的魅力。2019年《流浪地球》標(biāo)志著中國(guó)科幻電影有了突破性的進(jìn)展，迎來(lái)了中國(guó)科幻電影的元年；同檔期的科幻電影《瘋狂外星人》也表現(xiàn)不俗，收獲了22億元的票房，讓中國(guó)觀眾對(duì)中國(guó)科幻電影產(chǎn)生了極高的期待；《上海堡壘》雖然有極高的關(guān)注度和話(huà)題度，卻透支了中國(guó)觀眾對(duì)科幻電影的希望。2022年暑期檔科幻電影《獨(dú)行月球》上映，票房破30億元，再一次讓中國(guó)觀眾看到了中國(guó)科幻制作的水準(zhǔn)和工業(yè)化電影的水平，進(jìn)一步點(diǎn)燃了社會(huì)大眾對(duì)中國(guó)科幻電影的期望。好萊塢的科幻電影也并非不可復(fù)制，中國(guó)科幻市場(chǎng)的無(wú)限潛力也呼喚電影人能夠制作出具有“本土想象”能夠“講好中國(guó)故事”，又具有“國(guó)際視野”走出中國(guó)大門(mén)的優(yōu)秀科幻大片。

一、回望：基于“本土想象”的類(lèi)型融合

《電影藝術(shù)詞典》將“科幻電影”定義為以科學(xué)幻想與想象為內(nèi)容的故事片?？梢?jiàn)，基于技術(shù)的“想象”是科幻電影的重要元素。中國(guó)科幻電影面臨著歷史發(fā)展不足和現(xiàn)實(shí)發(fā)展受限的深層困境。一方面，中國(guó)電影工業(yè)技術(shù)在一定程度上影響著中國(guó)科幻電影的發(fā)展，觀眾無(wú)法從影片中看到由科幻電影帶來(lái)的想象力以及精彩絕倫的視聽(tīng)效果；另一方面，除了電影技術(shù)上的欠缺，這也和中國(guó)人更加關(guān)注現(xiàn)實(shí)、反思過(guò)去的思想有關(guān)，創(chuàng)作者往往習(xí)慣向后看，從悠久的文化中汲取創(chuàng)作源，基于“本土想象”，而缺少對(duì)未來(lái)的思考和想象。因此，從形式上來(lái)說(shuō)，中國(guó)現(xiàn)有的科幻電影多數(shù)都是以“軟科幻”為主，只是具有科幻外衣包裝的電影，“硬科幻”電影制作欠缺；從內(nèi)容上來(lái)說(shuō)，中國(guó)早期的科幻電影，由于其概念內(nèi)容過(guò)于寬泛，科幻因素也常常在喜劇片、愛(ài)情片、災(zāi)難片中出現(xiàn)，故而科幻電影會(huì)與其他電影類(lèi)型雜糅而形成一個(gè)新的類(lèi)型，形成基于“本土想象”的類(lèi)型雜糅，從而衍生出了科幻喜劇片、科幻兒童片、科幻鄉(xiāng)村片等。

1.科幻喜劇片：科幻與喜劇的融合。當(dāng)科幻與喜劇進(jìn)行類(lèi)型上的融合，就形成了“科幻喜劇片”類(lèi)型，它既擁有科幻類(lèi)型中對(duì)未來(lái)的想象、科技的發(fā)展等表現(xiàn)，也具有搞笑、有趣等特點(diǎn)。長(zhǎng)期以來(lái)，基于本土想象的中國(guó)科幻喜劇貼近大眾，在兩種類(lèi)型之間尋求平衡，以此拓展受眾面，降低票房風(fēng)險(xiǎn)，以求獲得國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的認(rèn)同，已經(jīng)成為中國(guó)科幻電影的重要類(lèi)型?？苹孟矂∑某霈F(xiàn)，是中國(guó)科幻電影基于本土想象在科幻類(lèi)型拓展上的嘗試與探索，拓展了喜劇電影的限制，增添了敘事的神秘性以及人物命運(yùn)的不可預(yù)知性，在精神愉悅的同時(shí)也能獲得視覺(jué)上的享受。一方面，科幻喜劇片突破了科幻電影嚴(yán)肅、深沉、冷硬生猛的感覺(jué)，喜劇軟化了科幻電影的硬度，讓科幻電影變得更有趣；另一方面，科幻與喜劇的融合在于對(duì)反差與平衡的把握，讓觀眾在含淚嬉笑后對(duì)科學(xué)法則以及人類(lèi)命運(yùn)進(jìn)行更多的思考。例如，《六十年后上海灘》（1938），對(duì)本土想象進(jìn)行探索，影片包含了機(jī)器人、氣候控制室等科幻元素，呈現(xiàn)了主人公在六十年后的上海鬧出的一系列笑話(huà)；《瘋狂的外星人》（2019），穿插著各種喜劇片段，以滑稽、荒誕增添影片的趣味性；《獨(dú)行月球》（2022），影片以太空為背景，延續(xù)了開(kāi)心麻花傳統(tǒng)的荒誕喜劇風(fēng)格，與科幻元素相整合，在科幻與喜劇的結(jié)合中實(shí)現(xiàn)平衡，讓觀眾更加容易接受這兩種類(lèi)型的雜糅，契合了本土化科幻喜劇的類(lèi)型特質(zhì)。

2.科幻兒童片：兒童片內(nèi)核下的科幻外衣?；厮菸覈?guó)科幻電影的發(fā)展，科幻片與兒童片兩種類(lèi)型一直有著緊密的聯(lián)系。早期在中國(guó)科幻電影總體缺乏的大背景下，產(chǎn)生了多部中國(guó)兒童科幻片。這部分科幻兒童片在兩種類(lèi)型的基礎(chǔ)上還加入其他的元素使影片更為豐富，涉及超能力、環(huán)境惡化、科技濫用等方面的主題，以?xún)和鳛橹饕巧?，體現(xiàn)出積極向上的氛圍，在表現(xiàn)兒童間的友誼的同時(shí)也對(duì)培養(yǎng)兒童的科學(xué)興趣、增加兒童的科學(xué)知識(shí)起到一定作用。近幾年，科幻兒童片發(fā)展愈發(fā)成熟，在科幻+兒童類(lèi)型元素基礎(chǔ)下進(jìn)行升級(jí)，融奇幻、家庭、喜劇、音樂(lè)等多種類(lèi)型元素于一體。在電影制作工業(yè)水準(zhǔn)上也更成熟，彰顯出強(qiáng)烈的重工業(yè)意識(shí)。中國(guó)的科幻兒童片基本上都是在兒童片的內(nèi)核下加入科幻外衣，堅(jiān)守兒童本位意識(shí)，在思想深度上無(wú)法深入探討，技術(shù)的困境回避了對(duì)想象空間的展現(xiàn)，發(fā)展邏輯更多的是一種情感邏輯，而不是科學(xué)邏輯。例如，《小太陽(yáng)》（1963）講述了兒童對(duì)科學(xué)的向往，想要造出人造太陽(yáng)的故事；《霹靂貝貝》（1988）中的影片主人公貝貝一出生就帶電，影片設(shè)計(jì)了貝貝帶電控制世界的超能力；《魔表》（1990）加入了冒險(xiǎn)的元素，講述了小男孩康博思利用一副魔表變成了大人所遭遇的事情；《大氣層消失》（1990）加入了災(zāi)難元素，講述了小男孩能聽(tīng)懂動(dòng)物的語(yǔ)言知道了拯救世界的方式，最終救下人類(lèi)的故事；《外太空的莫扎特》（2022）以少年任小天和外星人莫扎特的友誼為敘事主線(xiàn)，是集科幻、兒童、喜劇等元素為一體的為暑期檔定制的合家歡電影。

3.科幻鄉(xiāng)村片：把“本土想象”進(jìn)行到底。近年來(lái)，中國(guó)的科幻電影，尤其是網(wǎng)絡(luò)電影，圍繞鄉(xiāng)村振興的命題，探索用科幻題材來(lái)講好鄉(xiāng)村故事，逐漸成為中國(guó)科幻電影的新品種。從鄉(xiāng)村科幻片的總體特點(diǎn)來(lái)看，相較于都市科幻，鄉(xiāng)村科幻片具有鮮明的中國(guó)本土的鄉(xiāng)村特色，鄉(xiāng)村科幻片植根于中國(guó)的鄉(xiāng)村發(fā)展，在鄉(xiāng)村振興目標(biāo)、鄉(xiāng)村面貌呈現(xiàn)、鄉(xiāng)村發(fā)展路徑等多方面探索和發(fā)力，展現(xiàn)了中國(guó)式現(xiàn)代化進(jìn)程中的鄉(xiāng)村的鄉(xiāng)土、鄉(xiāng)音、鄉(xiāng)情的詩(shī)意，在放飛想象中，把鄉(xiāng)村的非遺、景觀、特產(chǎn)、風(fēng)俗都融入科幻電影中，開(kāi)拓了科幻電影的新頻道。例如，《我兒子去了外星球》（2018），講述了農(nóng)民守護(hù)外星人的故事；《外星人事件》（2020），講述了村干部偶遇外星飛船墜落發(fā)生的奇幻扶貧故事；《你瞅啥？外星人》（2021），講述了村干部為了保護(hù)村民和外星人斗智斗勇的故事。這些科幻片進(jìn)一步把“本土想象”進(jìn)行到底，都是通過(guò)科幻元素展現(xiàn)了鄉(xiāng)村旅游、鄉(xiāng)村振興、鄉(xiāng)村特色等鄉(xiāng)村面貌。

二、守望：構(gòu)建具有“中國(guó)特色”的人類(lèi)命運(yùn)共同體

無(wú)論是科幻喜劇片、科幻兒童片還是科幻鄉(xiāng)村片，這些基于中國(guó)“本土想象”的科幻電影融合類(lèi)型，雖是受制于電影工業(yè)化和制作水準(zhǔn)的產(chǎn)物，但也為中國(guó)科幻電影在類(lèi)型探索上添加了獨(dú)特的“中國(guó)特色”。伴隨中國(guó)電影工業(yè)水平的提升和技術(shù)水平的發(fā)展，中國(guó)科幻電影更應(yīng)該在“本土想象”的融合類(lèi)型中進(jìn)一步探索和構(gòu)建具有“中國(guó)特色”的人類(lèi)命運(yùn)共同體的科幻電影制作模式。

1.從軟科幻到硬科幻，制作與國(guó)際接軌。所謂硬科幻，從內(nèi)容體系來(lái)說(shuō)，電影作品的核心內(nèi)容是與科技有關(guān)或?qū)萍贾R(shí)進(jìn)行大量的介紹；從制作體系來(lái)說(shuō)，其制作是用大量的特效和技術(shù)來(lái)支撐。硬科幻代表的是電影高度的工業(yè)化、體系化、標(biāo)準(zhǔn)化、流程化、規(guī)范化的水平。電影作為科技化、工業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化的藝術(shù)，高科技的支撐、發(fā)展對(duì)現(xiàn)代電影產(chǎn)業(yè)極為重要。電影科技的進(jìn)步以及對(duì)國(guó)際電影科技的影響力也是衡量一個(gè)國(guó)家是否為電影強(qiáng)國(guó)的重要指標(biāo)。所以，中國(guó)必須具有代表中國(guó)電影工業(yè)水平和標(biāo)準(zhǔn)的科幻大片，在高科技、產(chǎn)業(yè)規(guī)模等層面全面跟進(jìn)甚至超越好萊塢。因此，中國(guó)科幻電影必須實(shí)現(xiàn)從“軟科幻”到“硬科幻”的轉(zhuǎn)向。

在《流浪地球》（2019）出現(xiàn)之前，中國(guó)科幻電影主要基于“本土想象”的類(lèi)型融合，科幻只是包裝的一個(gè)元素，科學(xué)設(shè)定不強(qiáng)，處于世界科幻電影創(chuàng)作的邊緣，難以與西方科幻電影同臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)。《流浪地球》的出現(xiàn)開(kāi)啟了中國(guó)硬科幻電影元年，以一己之力提高了中國(guó)電影工業(yè)水平，讓世界各國(guó)觀眾看到中國(guó)科幻電影的發(fā)展，為中國(guó)電影工業(yè)奠定了極大的自信。此后《獨(dú)行月球》（2022）、《明日戰(zhàn)記》（2022）等硬科幻電影相繼上映，也體現(xiàn)了中國(guó)科幻電影保持著高水準(zhǔn)的制作水平，代表著中國(guó)的科幻電影也是有實(shí)力轉(zhuǎn)向硬科幻、與國(guó)際接軌。

2.彰顯中國(guó)特色文化，開(kāi)啟全球敘事模式。齊格弗里德·克拉考爾認(rèn)為，電影比其他藝術(shù)更能反映一個(gè)民族的精神，是人民深層傾向的反映?？苹闷腔孟腚娪暗膩嗩?lèi)型，是以理性的方式，以科學(xué)理論為依據(jù)對(duì)人類(lèi)的未來(lái)命運(yùn)進(jìn)行想象，而想象的背后則依賴(lài)于一個(gè)民族自身的文化特質(zhì)。中國(guó)科幻電影的發(fā)展，更應(yīng)該在立足本土的發(fā)展中，彰顯中國(guó)特色文化，走中國(guó)特色的科幻電影之路。事實(shí)上，中國(guó)科幻電影在增加文化軟實(shí)力、傳播中國(guó)文化、提高中國(guó)話(huà)語(yǔ)權(quán)等方面具有重大意義。因此，開(kāi)啟中國(guó)科幻電影全球敘事模式，不僅是中國(guó)特色文化在國(guó)際傳播中的要求，更是一種主體意識(shí)蛻變的體現(xiàn)。

中國(guó)科幻電影要發(fā)展，在敘事層面，應(yīng)該從跨文化傳播的角度出發(fā)，通過(guò)敘事滿(mǎn)足更多國(guó)家的價(jià)值取向，邁出全球敘事的步伐。《流浪地球》在彰顯中國(guó)文化的同時(shí)，有效地探索了全球敘事模式。影片一方面將敘事邏輯建立在中國(guó)式思維上，從“流浪計(jì)劃”中可以看到影片呈現(xiàn)出的中國(guó)寓言故事中“愚公移山”的民族精神；另一方面，影片以全球視角講述了中國(guó)人拯救地球的故事，將敘事背景安排在全球的語(yǔ)境中開(kāi)啟了中國(guó)的科幻故事，在面對(duì)地球面臨毀滅危機(jī)時(shí)，中國(guó)人扮演著人類(lèi)拯救者的角色，帶著地球去流浪，也是中國(guó)的一種嶄新的文化經(jīng)驗(yàn)和主體意識(shí)，展示了中國(guó)的世界觀和全球想象。

3.構(gòu)建人類(lèi)命運(yùn)共同體，融入全球話(huà)語(yǔ)體系。黨的十八大以來(lái)，習(xí)近平總書(shū)記深刻洞察“世界之變”，科學(xué)回答“世界之問(wèn)”，鮮明提出推動(dòng)構(gòu)建人類(lèi)命運(yùn)共同體理念，為解決全球問(wèn)題提出了中國(guó)方案，為共創(chuàng)美好世界提供了中國(guó)智慧?？梢钥吹剑蚧谙颉肮餐w”演變，也可以感受到，中國(guó)智慧直抵人心，中國(guó)電影在與時(shí)代并行的同時(shí)，更應(yīng)建構(gòu)起基于民族精神與中國(guó)經(jīng)驗(yàn)，與世界文化、藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)“攜手向前”的共同體機(jī)制。近幾年，中國(guó)電影中的世界圖景想象進(jìn)一步轉(zhuǎn)變，將中國(guó)自身變成具有全球和人類(lèi)視野的主體，在心態(tài)上完成了“翻身”。如張藝謀導(dǎo)演在北京冬奧會(huì)開(kāi)幕式采訪(fǎng)所說(shuō)，我們的視角從“我”變成了“我們”，這是一個(gè)質(zhì)的飛躍。相較于好萊塢成熟的、標(biāo)準(zhǔn)的科幻電影生產(chǎn)制作模式，雖然中國(guó)的科幻電影還在探索中，但是在世界科幻電影這一經(jīng)久不衰的電影序列里，中國(guó)也開(kāi)啟了以自我的目光眺望浩瀚星空的歷史時(shí)段，中國(guó)科幻電影發(fā)展的“大氣候”也逐步形成，在電影敘事層面開(kāi)始融入全球話(huà)語(yǔ)體系中，展現(xiàn)人類(lèi)命運(yùn)共同體的世界觀。

《流浪地球》圍繞人類(lèi)命運(yùn)共同體這一宏大時(shí)代主題，詩(shī)意地表達(dá)了中國(guó)對(duì)于未來(lái)世界的歷史責(zé)任，呈現(xiàn)了中國(guó)人也可以以人類(lèi)的名義拯救世界，以中國(guó)人的視點(diǎn)構(gòu)建起人類(lèi)命運(yùn)的共同體，在觀眾的共情機(jī)制中加入血緣共同體來(lái)尋找家園的情感認(rèn)同，這種價(jià)值觀包含著國(guó)際主義精神以及人類(lèi)命運(yùn)共同體的價(jià)值取向?！动偪竦耐庑侨恕分袑⒑镒淤x予超能量和高智商，看似荒誕諷刺的外殼下，蘊(yùn)涵著導(dǎo)演對(duì)人與人、人類(lèi)與外星人以及人與動(dòng)物等的相處溝通的主張，也體現(xiàn)出“人類(lèi)命運(yùn)共同體”的深刻思想?！丢?dú)行月球》的主題是英雄式個(gè)體以犧牲自我拯救全人類(lèi)，具有集體主義精神的人類(lèi)命運(yùn)共同體理念。通過(guò)獨(dú)孤月的個(gè)體成長(zhǎng)、沈騰式的英雄觀，構(gòu)建了人類(lèi)命運(yùn)共同體這一宏大的時(shí)代主題敘事，折射出中國(guó)電影的文化自信，也在一定程度上彰顯了中國(guó)力量與中國(guó)精神。

三、展望：立足國(guó)際視野提升跨文化傳播競(jìng)爭(zhēng)力

在中國(guó)文化“走出去”的戰(zhàn)略背景下，科幻電影思考人類(lèi)命運(yùn)的國(guó)際通約性成為推動(dòng)中國(guó)文化走向世界、實(shí)現(xiàn)跨文化傳播的重要載體。中國(guó)電影“走出去”，可以讓世界各國(guó)人民認(rèn)知和認(rèn)同中國(guó)及其文化，也有助于提升中國(guó)電影的國(guó)際影響力。在“走出去”時(shí)，中國(guó)科幻電影需要立足國(guó)際視野，要在堅(jiān)守中國(guó)民族氣質(zhì)的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)多元化創(chuàng)作模式、置身國(guó)際語(yǔ)境、立足國(guó)際視野，在實(shí)現(xiàn)文化精準(zhǔn)傳播中走向國(guó)際，推進(jìn)中國(guó)故事和中國(guó)聲音的全球化表達(dá)，推動(dòng)中國(guó)電影強(qiáng)國(guó)的建設(shè)實(shí)現(xiàn)。

1.實(shí)現(xiàn)多元?jiǎng)?chuàng)作模式，提升國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力。縱觀在世界影壇成功的跨文化傳播影片，在價(jià)值觀的共性探尋和建立上都有著巧妙的構(gòu)思。具有人類(lèi)共性的價(jià)值觀能使具有不同背景的各國(guó)觀眾進(jìn)入故事情景，理解影片意圖，從而幫助影片進(jìn)行跨文化傳播和交流。就電影而言，一部影片的文化價(jià)值觀通常是通過(guò)其敘事策略來(lái)實(shí)現(xiàn)的。在電影敘事層面上，中國(guó)科幻電影很少與人類(lèi)共同價(jià)值觀念形成基本的通約關(guān)系，尚未建立起能夠有效實(shí)現(xiàn)中國(guó)電影價(jià)值傳達(dá)的敘事策略，在跨文化傳播中易陷入困境并很難吸引國(guó)外受眾關(guān)注中國(guó)科幻電影。因此，中國(guó)科幻電影創(chuàng)作在敘事策略上可以尋找人類(lèi)共性和中國(guó)個(gè)性的結(jié)合點(diǎn)，跨越不同國(guó)家文化的傳播隔閡，以期實(shí)現(xiàn)價(jià)值理念的有效傳播和國(guó)家形象的積極塑造。

因此，中國(guó)科幻電影創(chuàng)作應(yīng)確立并堅(jiān)定自己獨(dú)立地位的核心價(jià)值觀，在堅(jiān)持民族文化特色的基礎(chǔ)上進(jìn)行國(guó)際化和本土化的結(jié)合。在全球化的背景下，聯(lián)合制作是中國(guó)科幻電影“走出去”戰(zhàn)略的重要舉措。中國(guó)科幻電影可以進(jìn)一步嘗試與其他國(guó)家合作攝制影片，拓展合拍制作的樣式，拓寬中國(guó)科幻電影的發(fā)行與傳播渠道。聯(lián)合制作能在各方面實(shí)現(xiàn)跨文化交流，與各國(guó)利用合作機(jī)會(huì)在科幻電影的技術(shù)、敘事等方面交流學(xué)習(xí)，取長(zhǎng)補(bǔ)短，實(shí)現(xiàn)資源互補(bǔ)，以及利益和效益的最大化。將其他國(guó)家的科幻電影創(chuàng)作理念、電影技術(shù)等和中國(guó)故事融合創(chuàng)作，打破文化壁壘，挖掘能喚起各國(guó)觀眾共鳴的中國(guó)故事。另外，也可以利用海外發(fā)行公司的優(yōu)勢(shì)，保障影片的海外市場(chǎng)排片和營(yíng)銷(xiāo)，提升中國(guó)科幻電影的能見(jiàn)度和認(rèn)可度，幫助中國(guó)科幻電影進(jìn)一步“走出去”。

2.置身國(guó)際語(yǔ)境，實(shí)現(xiàn)文化精準(zhǔn)傳播。在全球化語(yǔ)境下，中國(guó)科幻電影要以更寬廣的胸懷和更堅(jiān)定的立場(chǎng)把握不同國(guó)家文化的差異性。對(duì)國(guó)際市場(chǎng)的開(kāi)拓、對(duì)國(guó)外受眾期待視野的揣摩是中國(guó)科幻電影實(shí)現(xiàn)跨文化傳播、增強(qiáng)國(guó)際傳播競(jìng)爭(zhēng)力的必然要求。中國(guó)科幻電影要置身于國(guó)際語(yǔ)境，時(shí)刻關(guān)注、參考海外受眾的評(píng)價(jià)，實(shí)現(xiàn)中國(guó)科幻電影在國(guó)際市場(chǎng)上的精準(zhǔn)傳播。如通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)電影資料庫(kù)（IMDb）和爛番茄網(wǎng)站中海外觀眾對(duì)《流浪地球》的評(píng)論，可以得知《流浪地球》對(duì)外傳播效果好的原因包括影片表現(xiàn)了中國(guó)式敘事，融入中國(guó)元素，展現(xiàn)中華文化價(jià)值觀，以此引發(fā)了海外僑胞的共鳴；影片傳達(dá)了團(tuán)結(jié)全人類(lèi)的精神內(nèi)涵，人類(lèi)命運(yùn)共同體的價(jià)值觀，用共通的精神各國(guó)觀眾，在跨文化傳播的過(guò)程中得到海外受眾的認(rèn)同。

此外，還可以從中國(guó)科幻電影的海外排片上映，海外電視臺(tái)播映、網(wǎng)絡(luò)播映平臺(tái)點(diǎn)映，海外票房數(shù)據(jù)，網(wǎng)絡(luò)傳播、電影期刊報(bào)道評(píng)價(jià)，國(guó)際電影節(jié)獲獎(jiǎng)、展映，國(guó)際電影研究學(xué)術(shù)期刊發(fā)表等方面的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)和評(píng)價(jià)反饋對(duì)中國(guó)科幻電影的國(guó)際傳播進(jìn)行考量。這對(duì)中國(guó)科幻電影的國(guó)際傳播效果、影響力的提升建設(shè)以及未來(lái)中國(guó)科幻電影的創(chuàng)作方向具有重要的參考價(jià)值。例如，《流浪地球》《獨(dú)行月球》在海外上映時(shí)，相應(yīng)的國(guó)際媒體報(bào)道和播映數(shù)據(jù)呈現(xiàn)為中國(guó)科幻電影在“走出去”時(shí)提供了重要參考依據(jù)。

3.立足國(guó)際視野，推動(dòng)電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)。習(xí)總書(shū)記強(qiáng)調(diào)：“講好中國(guó)故事，傳播好中國(guó)聲音，展示真實(shí)、立體、全面的中國(guó)，是加強(qiáng)我國(guó)國(guó)際傳播能力建設(shè)的重要任務(wù)。”早在2013年，中國(guó)就成為僅次于美國(guó)的世界第二大電影市場(chǎng)。近年來(lái)，中國(guó)電影繁榮發(fā)展，在全國(guó)影院數(shù)量，內(nèi)地觀影人次，銀幕總塊數(shù)等方面都呈穩(wěn)定增長(zhǎng)的趨勢(shì)，票房規(guī)模位居全球第二，銀幕數(shù)量穩(wěn)居全球第一。作為全球第二大電影市場(chǎng)，中國(guó)是名副其實(shí)的“電影大國(guó)”，但中國(guó)電影在國(guó)際視野以及跨文化傳播領(lǐng)域上并沒(méi)有和在世界電影市場(chǎng)中所處的地位相匹配，中國(guó)電影的整體傳播力度和國(guó)際影響力有待進(jìn)一步加強(qiáng)。

中國(guó)科幻電影要立足國(guó)際視野提升跨文化傳播競(jìng)爭(zhēng)力，在國(guó)際化、全球化語(yǔ)境中增強(qiáng)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，與好萊塢電影展開(kāi)全面、可持續(xù)地博弈是推動(dòng)中國(guó)從“電影大國(guó)”向“電影強(qiáng)國(guó)”轉(zhuǎn)變的重點(diǎn)發(fā)展方向。新時(shí)代對(duì)中國(guó)科幻電影的國(guó)際傳播提出了更高的要求，在當(dāng)前國(guó)際文化交流的大格局下，中國(guó)科幻電影應(yīng)當(dāng)承擔(dān)起對(duì)內(nèi)弘揚(yáng)主流價(jià)值、對(duì)外展示中國(guó)形象的媒介功能。除了堅(jiān)守講述中國(guó)故事，不斷嘗試和探索新的電影技術(shù)，推動(dòng)中國(guó)電影工業(yè)的提升，提高文化自覺(jué)、文化自信，鞏固和提升國(guó)產(chǎn)電影的市場(chǎng)份額，更要強(qiáng)化科幻電影項(xiàng)目開(kāi)發(fā)的國(guó)際視野，以國(guó)際市場(chǎng)需求為引導(dǎo)，緊跟國(guó)際觀眾的觀影需求，拓展國(guó)際傳播力、影響力和話(huà)語(yǔ)權(quán)。在中國(guó)科幻電影中體現(xiàn)中國(guó)智慧，推動(dòng)中國(guó)電影由大到強(qiáng)，成為真正意義上的電影強(qiáng)國(guó)。

四、結(jié)語(yǔ)

回溯中國(guó)科幻電影發(fā)展史，可以看到中國(guó)科幻從本土想象到國(guó)際視野的發(fā)展與突破。如何使電影行業(yè)的發(fā)展與國(guó)家地位相稱(chēng)，使中國(guó)盡快從電影大國(guó)走向電影強(qiáng)國(guó)，科幻電影是一個(gè)很好的突破點(diǎn)?？苹秒娪胺从沉艘粋€(gè)國(guó)家科技發(fā)展水平，也是電影市場(chǎng)上最重要的商業(yè)類(lèi)型片。中國(guó)科幻電影創(chuàng)作者不僅要在電影工業(yè)、電影技術(shù)上進(jìn)行提升，在類(lèi)型拓展、價(jià)值觀展現(xiàn)以及跨文化傳播上也要不斷吸取經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行突破，以此創(chuàng)作出更多彰顯中國(guó)文化特色并能在全世界進(jìn)行廣泛傳播的中國(guó)科幻電影。

作者王峙系四川傳媒學(xué)院副教授

邱子沫系四川傳媒學(xué)院講師

本文系四川傳媒學(xué)院2022年度校級(jí)科研項(xiàng)目“時(shí)代獻(xiàn)禮題材新主流電視劇的創(chuàng)新表達(dá)研究”（項(xiàng)目編號(hào)：X20220947）的研究成果。

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【編輯：楊石華】