語言順應(yīng)論視角下的俄羅斯電影字幕翻譯研究

張慧敏

【摘要】電影不僅是一個國家對外傳播本國文化的途徑，也是其他國家了解這個國家文化內(nèi)涵的重要手段。電影的對外傳播離不開字幕翻譯，優(yōu)秀的電影字幕對于一部電影的成功輸出有重要的影響。語言順應(yīng)論能夠?yàn)樽帜环g提供良好的理論支撐。本文以Jef·Verschueren創(chuàng)立的順應(yīng)論為理論基礎(chǔ)，以電影《圣誕樹2》為例，從語言結(jié)構(gòu)的順應(yīng)和語境的順應(yīng)兩個方面分析該影片譯者在字幕翻譯時所運(yùn)用的順應(yīng)處理。

【關(guān)鍵詞】順應(yīng)論；字幕翻譯；《圣誕樹2》

【中圖分類號】H059? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章標(biāo)號】2096-8264（2023）42-0114-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.42.036

影視作品是文化傳播的重要載體，但是由于各國語言存在差異，語言文化成為影視作品對外傳播的阻礙，為了各種影視作品能夠在其他國家更加順利、成功地進(jìn)行相互交流，字幕翻譯工作被推向了舞臺中央，受到了眾人的關(guān)注。電影是影視作品的一種，它能夠讓人在短時間內(nèi)了解到不同國家的生活習(xí)慣、行為規(guī)范、風(fēng)俗文化、價值觀等，受到越來越多人的喜愛。電影中，除了故事情節(jié)和畫面能夠讓人直觀地感受到文化之間的差異外，臺詞也是展現(xiàn)不同國家之間文化差異所不可缺少的一部分。尤其是在字幕翻譯的過程中，能夠深刻地體會到兩國之間的文化差異。因此，字幕翻譯在“引進(jìn)”其他國家電影的過程中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。

一、電影《圣誕樹2》

《圣誕樹2》是俄羅斯賀歲音樂喜劇片《圣誕樹》的續(xù)集。影片講述的是飛行員格里高利·斯姆里亞尼金在40年前給戀人尤利婭寫了一封道歉信，說會在老地方等她?？墒怯捎卩]局的工作失誤，尤利婭并未收到這封信。斯姆里亞尼金每年新年都遵守許諾在紅場等戀人，但他今年決定放棄，不再等了，可尤利婭卻意外地收到了這封40年前的信，來到了紅場，站在鐘樓下等他。一個剛?cè)胛榈目死锬妨謱m衛(wèi)兵巴維爾聽說了他倆的感人故事之后決定幫助他們，他打電話聯(lián)系自己的熟人，他的熟人又聯(lián)系另一個人……就這樣串聯(lián)起了七個來自不同城市的人和事。這部電影講述了親情、愛情和友情，故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，贏得了廣大觀眾的熱愛。本文基于Jef·Verschueren的順應(yīng)論理論，從語言結(jié)構(gòu)的順應(yīng)、語境關(guān)系的順應(yīng)方面分析順應(yīng)論在這部電影字幕翻譯里的運(yùn)用。

二、順應(yīng)論簡介

比利時語用學(xué)家Jef·Verschueren在其《語用學(xué)的理解》一書中提出了語言順應(yīng)論這一理論。Verschueren認(rèn)為，語言的使用，是“一個不斷的選擇語言的過程，不管這種選擇是有意識的還是無意識的，也不管它出于語言內(nèi)部的原因還是出于語言外部的原因”[1]。語言有變異性、商討性和順應(yīng)性，也正是因?yàn)檫@三種特性，人們才能在交際中做出合適、恰當(dāng)?shù)倪x擇。順應(yīng)性是其核心，是確保交際順利進(jìn)行的關(guān)鍵。從順應(yīng)性出發(fā)研究語言時，需要注意語言結(jié)構(gòu)的順應(yīng)、語境關(guān)系的順應(yīng)、動態(tài)的順應(yīng)以及順應(yīng)的過程這四個方面。字幕翻譯相當(dāng)于一種語言交際活動，需要帶入各種社會、文化、歷史的因素綜合考量，以達(dá)到不僅符合原語義還要讓觀眾理解和接受的程度。本文將從語言結(jié)構(gòu)的順應(yīng)和語境關(guān)系的順應(yīng)兩方面進(jìn)行簡要分析。

三、語言順應(yīng)論在電影《圣誕樹2》中的應(yīng)用

（一）語言結(jié)構(gòu)的順應(yīng)

語言結(jié)構(gòu)的順應(yīng)指從多方面對話語作出選擇，選擇語言、語碼、語體、選擇話語的構(gòu)建成分。[2]所以，翻譯的時候要注意語音、詞匯、句法等各方面的選擇。電影字幕的翻譯還需要注意語體的選擇，大多是口語語體。俄語使用的是斯拉夫字母，屬于表音文字；而漢語以象形文字為基礎(chǔ)，是表意文字。漢語和俄語在語言結(jié)構(gòu)上也有著巨大的差異，因此，譯者在翻譯字幕的時候，可以重新調(diào)整語言結(jié)構(gòu)，使得譯文更加貼近本國語言的使用習(xí)慣，這樣更能為觀眾理解和接受。除此之外，還可以根據(jù)交際目的和交際場合的變化靈活使用詞匯。

1.語音的順應(yīng)

在翻譯人名、地名等詞語時通常會運(yùn)用語音的順應(yīng)，譯者常采用音譯法，使觀眾的感受更加直觀。例如電影中的人名“Земляникин”“Павел·Бондарев”“Оля”等根據(jù)音譯法譯為“斯姆里亞尼金”“巴維爾·邦達(dá)列夫”“奧麗雅”等?！哀抱学猝讧亍薄哀抱支猝蕨睢薄哀厂学蕨学猝选钡鹊孛姆g方法是直接將俄語音節(jié)轉(zhuǎn)換為漢字，完成語音的順應(yīng)，分別被譯為“巴黎”“彼爾姆”“薩馬拉”。

2.詞匯的順應(yīng)

詞匯的順應(yīng)是指在字幕翻譯過程中，出現(xiàn)了譯入語和源語之間詞匯不對等的情況，從而造成詞匯空缺的現(xiàn)象發(fā)生。此時，譯者需要采取一些翻譯策略，從而解決這種不對等的現(xiàn)象。在《圣誕樹2》中，譯者在翻譯時經(jīng)常會運(yùn)用符合漢語風(fēng)格的四字格形式，這不僅能使句子更加凝練，而且符合國內(nèi)觀眾的審美，為字幕的翻譯錦上添花。

例1：Дочка у Коли выросла такая， что палец в рот не клади.（小尼的女兒成熟的速度連他自己都有點(diǎn)招架不住。）

例1是旁白對尼古拉在和女兒娜斯佳對話時內(nèi)心感受的解讀。原文中“палец в рот не клади”的直譯為“不要把手指放進(jìn)嘴里”，譯者將此譯為“招架不住”。很明顯，直譯的文字缺少美感，而四字格的使用，讓譯文更加緊湊，短小精悍。

例2：И теперь расхлёбывают свою бескомпромиссность.（而現(xiàn)在就只能為以前的固執(zhí)自作自受了。）

例2是娜斯佳對裝扮成嚴(yán)寒老人的爸爸說的話。原文中“расхлёбывать свою бескомпромиссность”的直譯為“應(yīng)付自己的不妥協(xié)”，這不符合漢語說話邏輯，譯者在理解原義的基礎(chǔ)上順應(yīng)了漢語文化，譯成“為以前的固執(zhí)自作自受”，不僅能讓觀眾更好地理解小女孩想要表達(dá)的意思，而且能突出她性格上的成熟。

像這些四字成語的運(yùn)用，在這部電影的字幕翻譯里還有很多，ломал голову над（絞盡腦汁）、приревновал（爭風(fēng)吃醋）、повоюем（并肩作戰(zhàn)）等。影片中“разбить легко， а склеить потом невозможно”根據(jù)成語“破鏡重圓”譯為“破鏡可不能重圓”。如果譯為“打碎玻璃，但是然后不可能粘上”，那么這句話就顯得很平淡，根據(jù)“破鏡重圓”來譯，不僅有漢語的韻味，而且體現(xiàn)了詞匯的順應(yīng)。

與此同時，電影字幕的翻譯過程中也不乏流行語的使用，讓譯文更加貼近譯入語觀眾的日常生活。如把“лучше”譯為“比……高大上”，把“взгреть”譯為“虐”等都體現(xiàn)了譯文的與時俱進(jìn)。

3.句法的順應(yīng)

句法的順應(yīng)是指由于兩種語言在句子結(jié)構(gòu)上存在著較大的差異，為了使觀眾更容易理解句意，順應(yīng)譯入語的表達(dá)方式和習(xí)慣，從而在翻譯時靈活地調(diào)整句子結(jié)構(gòu)。漢語屬于漢藏語系，而俄語屬于印歐語系，有豐富的詞匯形態(tài)變化，動詞處于句子的核心地位，在句子中做謂語，句意的表達(dá)是通過詞形的變化來完成的，語序相對自由。漢語的語序通常是主語在謂語之前，緊接賓語，謂語前后分別是狀語和補(bǔ)語，定語位于主語和賓語之前。所以，在翻譯字幕時要注意調(diào)整語序，以達(dá)到漢語表達(dá)習(xí)慣的要求。

例3：К сожалению， привет Оленьке Боря передать не мог.（遺憾的是，小波不能向自己的奧麗雅轉(zhuǎn)達(dá)問候了。）

這句話直譯為“遺憾的是，小波的問候不能轉(zhuǎn)達(dá)給奧麗雅了”。通過對比可以看出，譯文的主語是小波，原文的主語是問候，而直譯并不符合我們的說話邏輯，因此，譯者做出調(diào)整，完成了句法上的順應(yīng)。

例4：И знаешь， женщины иногда совершают такие поступуи， которые сами себе потом не могут объяснить.（你知道嗎，女人常常會做出她們自己也無法解釋的行為。）

俄語中多用連接詞，如這句話中的“и”和“которые”，翻譯時，這些詞則可以省略不譯。因?yàn)槎碚Z中多有復(fù)合句，一個簡單句中只能出現(xiàn)一個謂語，所以需要借助前置詞、連接詞等將簡單句組合起來完整清楚地表達(dá)句意。而漢語卻與之相反，能夠巧妙運(yùn)用各種動詞和簡短的句子進(jìn)行敘說。因此，翻譯時將這些詞省略不譯，反而能夠使行文流暢，減少生硬翻譯痕跡的出現(xiàn)。通過對比，我們不難發(fā)現(xiàn)，如果按照俄語句式一字不落地翻譯，就會顯得冗余，讀起來也十分別扭。

（二）語境關(guān)系的順應(yīng)

Verschueren（1999）把語境分為交際語境和語言語境，交際語境包括物理世界、心理世界和社交世界。物理世界主要包括時空的指示關(guān)系，心理世界主要指說話人和聽話人的個性、情緒、愿望和意圖等認(rèn)知和情感方面的因素，社交世界則是指社交場合、社會環(huán)境、規(guī)范交際者言語行為的原則和準(zhǔn)則。[3]任何交際都離不開語境，電影中人物的對話和旁白也是如此。因此，在翻譯俄羅斯電影字幕的時候，需要考慮語境的影響，采用合適的表達(dá)方式，這樣才能更好地傳達(dá)電影本身所要表達(dá)的內(nèi)容。本文將從文化語境的順應(yīng)以及情景語境的順應(yīng)這兩方面對《圣誕樹2》字幕的語境順應(yīng)進(jìn)行分析。

1.文化語境的順應(yīng)

從表面上看，字幕翻譯只是在語言層面進(jìn)行的，實(shí)則離不開語言背后的文化內(nèi)涵。由于各民族文化的不同，如果在翻譯時直接引入這些文化信息，會導(dǎo)致觀眾難以理解，從而影響觀影感受。因此，譯者有責(zé)任通過動態(tài)地適應(yīng)譯入語的文化語境來解釋這些文化負(fù)載的表達(dá)。[4]譯者要結(jié)合譯入語國家的民族文化，對原有的文化信息進(jìn)行替換，采用譯入語國家所熟悉的詞匯，從而消除文化隔閡。

例5：Сейчас прольётся чья-то кровь.（看來火山要爆發(fā)了。）

這句話是弗拉基米爾教授對他女兒男朋友充滿炮火味的談話說出的感想?！哀岌猝唰荮瞌拽洄悃?кровь”直譯為“流血”，會讓觀眾誤以為他們要打得頭破血流，而事實(shí)并不是這樣的。弗拉基米爾只是不喜歡他女兒的男朋友，如果再聊下去，弗拉基米爾就會很生氣，所以譯為“火山爆發(fā)”。在中國，當(dāng)“火山爆發(fā)”形容人的時候，表示這個人很生氣，要大發(fā)脾氣了。這樣的翻譯順應(yīng)了中國文化。

例6：Ведь это именно он 40 лет назад разлучил Снегирёву и Земляникина.（因?yàn)樗褪?0年前拆散鴛鴦的罪魁禍?zhǔn)?。?/p>

這句話直譯為“要知道就是他40年前使斯涅吉廖夫和斯姆里亞尼金分開的”。一經(jīng)對比就能看出直譯寡淡無味，而字幕的譯文通過“鴛鴦”這個詞能夠很直接地知道斯涅杰廖夫和斯姆里亞尼金在40年前不是簡單的朋友關(guān)系而是情侶或者夫妻關(guān)系。因?yàn)椤傍x鴦”在中國文化中是愛情的象征。而譯文中的“罪魁禍?zhǔn)住币辉~能夠看出來是帶有情感色彩的，這是含貶義的詞，說明將斯涅吉廖夫和斯姆里亞尼金拆散是一件極其錯誤的事情。

例7：Я даже компьютер в любовную зону поставила.（我都把我資料放上百合網(wǎng)了。）

原文中“любовная зона”的直譯為“愛情區(qū)域”，這個詞對觀眾來說無法理解。而“百合網(wǎng)”在中國是一個婚戀網(wǎng)站，因此使用中國人所熟知的“百合網(wǎng)”來代替，這樣更能為觀眾所接受。

2.情景語境的順應(yīng)

語境是動態(tài)的，它隨著影片情節(jié)的發(fā)展以及影片中的人物關(guān)系而變化，因此譯者在翻譯時要處理好情節(jié)的前后聯(lián)系，銜接好上下文，在確保故事情節(jié)的完整性的同時，還應(yīng)注意譯文的準(zhǔn)確性和生動性，將影片內(nèi)容更清晰地傳達(dá)給觀眾。[5]字幕翻譯的好壞不僅要看是否順應(yīng)譯入語的語言和文化，還要看故事情節(jié)是否具有完整性、流暢性和生動性。譯者需要考慮上下文銜接是否通順、符合邏輯。

例8：Навсегда такой останешься сейчас.（這樣子可是會成為黑歷史的哦。）

這句話的直譯為“會永遠(yuǎn)像現(xiàn)在這樣保留下來”。小女孩一直苦著個臉拍照，爸爸為了哄女兒笑從而說出了這句話，他想表達(dá)的是，如果她不開心的話，苦著臉的她會永遠(yuǎn)保留在相片里。如果沒有把黑歷史翻譯出來，這句話完全可以理解為另一種意思，即這樣拍出來的照片是好看的，希望永遠(yuǎn)保留這種畫面。如果按后者理解的翻譯，就會造成觀眾的疑惑。因此在字幕翻譯時，要注重上下文、前后情節(jié)的聯(lián)系，有時一個細(xì)節(jié)的翻譯錯誤，會導(dǎo)致觀眾對整部影片的不理解。

例9：Вот старый дурак， а！ Выскочил босиком на...（你個小兔崽子??！大冬天的讓我跑來跑去……）

這個場景是孫子安德烈第二次騙爺爺瓦列拉說外面有飛機(jī)要緊急降落，這樣他就能和他的朋友麗莎打電話。但是爺爺并沒有看見有飛機(jī)要迫降，于是很快就回來了，發(fā)現(xiàn)孫子騙自己出去是為了用緊急聯(lián)絡(luò)的電話通話。所以這里出自爺爺之口的“старый дурак”不直譯為“老傻瓜”，而譯為“小兔崽子”，能體現(xiàn)出爺爺被孫子耍后的情感態(tài)度。爺爺說這句話時剛進(jìn)門還沒有發(fā)現(xiàn)安德烈在偷偷打電話，所以說出的“小兔崽子”含有寵溺的意味，雖然大冬天的來回折騰，但是出于長輩的地位，就算孫子有些調(diào)皮還是能包容的，不帶有謾罵的情感態(tài)度。

例10：Добился всё-таки своего， да， Ромео？（還是沒能阻攔你們倆，情圣？）

這句話是弗拉基米爾對女兒和她的男朋友阿斯蘭說的。弗拉基米爾及其反對女兒和阿斯蘭在一起，阿斯蘭的爸爸也給兒子找好了結(jié)婚對象，都不想讓他們跟對方見面，在雙方父親的百般阻撓下，這對情侶最終還是在醫(yī)院相見了，所以，阿廖娜的爸爸才會如此感嘆?！哀钵唰蕨支啵_密歐）”在這里被翻譯為“情圣”更符合語境以及故事發(fā)展的邏輯?！傲_密歐”出自莎士比亞的戲劇《羅密歐與朱麗葉》，講述的是男、女主人公的愛情因兩家的仇恨而受到阻撓?！扒槭ァ敝笐賽鄹呤?。雖然“羅密歐”一詞能體現(xiàn)出他倆對愛情百折不撓的態(tài)度，但是譯文選用“情圣”更能體現(xiàn)出爸爸弗拉基米爾此時對他倆談戀愛的態(tài)度的轉(zhuǎn)變，由不贊同轉(zhuǎn)變?yōu)橘澩?。“情圣”不僅符合我國的語言習(xí)慣和文化特點(diǎn)，而且達(dá)到了情景語境的順應(yīng)效果。

四、結(jié)語

在順應(yīng)論的視角下，對電影《圣誕樹2》譯本的分析，不難發(fā)現(xiàn)字幕翻譯的過程中需要運(yùn)用多方面的順應(yīng)，才能達(dá)到“信達(dá)切”的翻譯效果。字幕翻譯時，需要在理解原文中心思想的基礎(chǔ)上，融合譯入語的語言特點(diǎn)以及文化內(nèi)涵，適時變通，達(dá)到想要的表達(dá)效果，這樣才能給觀眾帶來良好的觀影體驗(yàn)。

綜上所述，語言順應(yīng)論對于電影字幕的翻譯工作有著重要的指導(dǎo)意義和積極的影響。字幕翻譯時選擇恰當(dāng)語言的過程其實(shí)就是動態(tài)的順應(yīng)過程。電影字幕翻譯的最終目的是服務(wù)于觀眾，因此，翻譯時需要站在觀眾的角度上進(jìn)行考慮，譯文要在不改變原文意思的基礎(chǔ)上盡可能做到簡潔精練、語言通順。好的字幕翻譯是通過電影來進(jìn)行文化交流的敲門磚，因此，運(yùn)用好語言順應(yīng)論這一理論，不僅對字幕翻譯有幫助，對跨文化交際也有積極的促進(jìn)作用。

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