從《破產(chǎn)姐妹》看美劇字幕翻譯者的限制與選擇

孟巖梅

摘 ? ?要： 隨著美劇在當(dāng)今中國的風(fēng)靡，字幕翻譯開始受到人們?cè)絹碓蕉嗟年P(guān)注，字幕翻譯者的工作愈發(fā)重要。本文以《破產(chǎn)姐妹》為例，結(jié)合美劇字幕翻譯者的翻譯語境，分析其所受的制約與限制，在此基礎(chǔ)上，從關(guān)聯(lián)理論出發(fā)，討論翻譯者在翻譯過程中所做出的翻譯選擇。

關(guān)鍵詞： 字幕翻譯 ? ?語境限制 ? ?策略選擇 ? ?關(guān)聯(lián)

一、字幕翻譯者的翻譯語境與限制

字幕翻譯與普通的筆譯或口譯都不一樣，也不同于早期的影視配音翻譯，影視配音翻譯主要出現(xiàn)在早期的外國影視引進(jìn)中，翻譯者不僅要將原語言的意義傳達(dá)出來，還要考慮到說話者的口型語氣等，避免產(chǎn)生違和感。但這種配音翻譯在如今引進(jìn)的外國影視作品中出現(xiàn)得越來越少，原影視作品的配音保留能給觀眾帶來更好的視聽效果，再加上年輕人作為外國影視的主要收視群體，懂英語的越來越多，現(xiàn)在主要采用的便是雙語字幕的形式。中文字幕與外文字幕同時(shí)出現(xiàn)在屏幕下方，既能滿足大多數(shù)觀眾對(duì)中文翻譯的需求，又能給部分精通外語的觀眾提供選擇。

字幕出現(xiàn)在屏幕的下方，與劇中人物的話語同步出現(xiàn)，隨著影視劇畫面的切換而轉(zhuǎn)變，正是這樣的出場(chǎng)地點(diǎn)與方式?jīng)Q定了字幕的特殊性，概括來說，可以將之分為三點(diǎn)，即短暫性、同時(shí)性、通俗易懂性。字幕的翻譯則限制于字幕的這些特性，在翻譯的過程中翻譯者天然受到限制，現(xiàn)將通過對(duì)字幕三大特點(diǎn)的具體分析討論字幕翻譯中譯者所處的翻譯語境與翻譯過程中的限制。

短暫性包含兩個(gè)方面的含義，既指時(shí)間上的短促，又指空間上的受限。字幕是出現(xiàn)在屏幕下方的，屏幕空間有限，字幕的長度不能超出屏幕。過長的字幕不利于觀眾作出迅速理解，并且會(huì)遮住畫面，影響觀眾對(duì)畫面的欣賞，字幕過短則可能會(huì)影響意義的表達(dá)，造成觀眾對(duì)劇情的誤解。因此，翻譯者應(yīng)當(dāng)充分考慮到劇中說話者話語出現(xiàn)的時(shí)長，在確保意義傳達(dá)的基礎(chǔ)上盡可能精簡字?jǐn)?shù)。配合劇中畫面的切換，對(duì)字幕進(jìn)行意義區(qū)間的劃分，確保每次出現(xiàn)在屏幕中的文字能傳達(dá)出清晰明確的意義。

同時(shí)性指的是字幕是與劇中人物說話的畫面同步出現(xiàn)的，與聲音、人物的動(dòng)作一起切換，字幕過早或過晚出現(xiàn)都會(huì)給觀眾的理解造成阻礙，也會(huì)給畫面帶來非常大的違和感。通俗易懂性是字幕的一大特色，字幕本就是為了方便觀眾理解出現(xiàn)的，只有通俗易懂才能發(fā)揮其應(yīng)有的作用。值得注意的是，字幕的通俗易懂與我們通常所言的通俗易懂并非完全一致，字幕由另一種語言翻譯而來，從本質(zhì)上講，不同的語言代表著不同的文化。如《破產(chǎn)姐妹》這一美劇，所表現(xiàn)的是典型的美式文化，字幕翻譯者要如何通過短短的字幕，將原片的意蘊(yùn)傳達(dá)給中國文化背景下的觀眾，是一項(xiàng)相當(dāng)大的挑戰(zhàn)。更何況美劇中的許多詞匯，在中文里沒有相對(duì)應(yīng)的詞語或表達(dá)，劇中的某些習(xí)俗與俚語，對(duì)中國觀眾來說理解起來也十分困難。

不難看出，正是字幕的這些特點(diǎn)給翻譯者帶來了限制。字幕的短暫性與同時(shí)性意味著翻譯者不能用過多過長的詞語進(jìn)行表達(dá)，觀眾可以在快速掃過字幕后明白其想要表達(dá)的意義，當(dāng)然更不能用晦澀難懂的詞，在考慮到每一行字幕出現(xiàn)的時(shí)間時(shí)，也要考慮到觀眾的反應(yīng)時(shí)間。觀眾對(duì)字幕的理解速度與多種因素相關(guān)，與觀眾自身的文化修養(yǎng)與受教育程度關(guān)聯(lián)十分密切，懂得原語言的觀眾在理解上顯然要快于其他不懂原語言的觀眾。但字幕的翻譯者要考慮的是所有觀眾，要保證大部分觀眾能在相當(dāng)短的時(shí)間內(nèi)明白字幕的意思。

在考慮到兩種不同文化之間差異的時(shí)候，要做到這一點(diǎn)顯然并不容易。如在《破產(chǎn)姐妹》中，Max與Caroline一起去二手店，Max購物籃里的一件衣服不見了，Caroline認(rèn)為店里肯定會(huì)有攝像頭，Max對(duì)她嘲諷道：“Cameras？ What do you think this is，Target？”這一句話如果說對(duì)美國文化沒有了解的話就是無法理解的，“Target”這個(gè)單詞在英文中有“目標(biāo)”的含義，有了首字母大寫的提示，尚且能讓觀眾想到這是否是一個(gè)專有名詞，但如果僅通過聽力就是分辨不出來的，事實(shí)上，這個(gè)單詞指的是美國的塔吉特百貨。在這一句話的字幕中，字幕翻譯者加了一個(gè)說明：“塔吉特公司是美國連鎖零售百貨。”如果沒有這一個(gè)說明，懂英文的觀眾便會(huì)對(duì)這個(gè)翻譯表示不能理解。文化的差異性是所有翻譯者必須解決的問題，但字幕翻譯者的特殊性便在于需要在非常短的時(shí)間內(nèi)以一種十分簡要的形式進(jìn)行說明，這給字幕翻譯者帶來了很大的局限。

另外需要考慮字幕翻譯者的翻譯語境，或者說，翻譯者心中的目標(biāo)受眾。美劇的主要傳播渠道是網(wǎng)絡(luò)，翻譯者在進(jìn)行字幕翻譯之時(shí)應(yīng)當(dāng)考慮到網(wǎng)民的言說習(xí)慣。與傳統(tǒng)的對(duì)翻譯的“信、達(dá)、雅”的要求不同，字幕的翻譯更注重傳神，語言運(yùn)用上也更貼近網(wǎng)絡(luò)詞匯，一些被奉為經(jīng)典的神翻譯正是因?yàn)樽g者靈活貼切地運(yùn)用了網(wǎng)絡(luò)流行詞匯，觀眾在觀看的過程中不免會(huì)心一笑，對(duì)劇中人物想要表達(dá)的意義與情感理解得更深入。尤其在如《破產(chǎn)姐妹》這樣的幽默劇中，劇中許多臺(tái)詞的幽默性是通過單詞的諧音、押韻、同詞異義的方式進(jìn)行表達(dá)的，翻譯者如果想要傳達(dá)出同樣的幽默，就不免要在字幕用詞上下一番工夫。

二、美劇字幕的翻譯策略與選擇

在討論影視劇字幕翻譯者的翻譯策略選擇方法之前，先要提到的是關(guān)聯(lián)理論的翻譯觀。關(guān)聯(lián)理論認(rèn)為翻譯是一種依靠推理進(jìn)行的言語交際行為，所涉及的不僅有代碼，還有動(dòng)態(tài)語境中的動(dòng)態(tài)推理。在這種理解下，成功的翻譯意味著找到了“最佳關(guān)聯(lián)”，也就是說，譯文應(yīng)當(dāng)使受眾在解讀過程中以最小的努力獲得最好的語境效果。同時(shí)考慮到字幕出現(xiàn)時(shí)的特殊性，字幕翻譯者在進(jìn)行翻譯時(shí)為了達(dá)到最好的交際效果，不僅會(huì)采用普通翻譯時(shí)的策略，還會(huì)使用字幕翻譯時(shí)特殊的處理方法強(qiáng)化與觀眾之間的交際效果。將關(guān)聯(lián)理論作為字幕翻譯的指導(dǎo)理論是十分合理的，關(guān)聯(lián)理論要求翻譯者實(shí)現(xiàn)與受眾之間的最佳溝通，將翻譯語境視為一個(gè)動(dòng)態(tài)的過程，這正好與字幕翻譯相吻合。字幕的特殊性決定了翻譯者必須用最簡潔的方式傳達(dá)出原文意義，且影視劇的字幕是與劇中場(chǎng)景一起變化的，語氣、風(fēng)格都隨著劇中場(chǎng)景的轉(zhuǎn)變而轉(zhuǎn)變，不同的影視劇有不同的風(fēng)格，字幕要體現(xiàn)出不同影視劇的風(fēng)格。以《破產(chǎn)姐妹》為例，這部劇的主要賣點(diǎn)是其幽默性與人物對(duì)話中時(shí)不時(shí)體現(xiàn)的吐槽，從關(guān)聯(lián)理論來看，字幕翻譯要做到的便是將其幽默性傳遞給中國觀眾，讓中國觀眾能看懂劇中的笑點(diǎn)。這種風(fēng)格的體現(xiàn)也是關(guān)聯(lián)理論所要求的，或者說，只有中體現(xiàn)出原劇風(fēng)格的情況下，才有可能實(shí)現(xiàn)最佳關(guān)聯(lián)。

最典型的方法是在涉及文化差異時(shí)添加注釋說明，這一方式在筆譯中常常會(huì)用到，有些文學(xué)作品的翻譯甚至需要譯者添加大量的注進(jìn)行解釋。但是字幕則因?yàn)樽謹(jǐn)?shù)、出現(xiàn)時(shí)間的限制，所添加的注釋越簡單直接越好。在《破產(chǎn)姐妹》中，有這樣一句臺(tái)詞：

Han：“Theyre kosher， right？”

字幕翻譯：“是猶太潔食吧?！?/p>

“猶太潔食”這個(gè)詞對(duì)大多數(shù)中國觀眾而言是十分陌生的，于是劇中額外加了非常簡短的注釋說明。在百度百科、互動(dòng)百科等上面對(duì)“猶太潔食”的定義字?jǐn)?shù)遠(yuǎn)超過了這些，但在這樣一部美劇中，這一個(gè)詞在出現(xiàn)后很快就會(huì)消失，觀眾只需要對(duì)其有基本概念的了解，只是為了能理解對(duì)話，精簡便成了加注的重要原則。又如上文提到的“Target”的補(bǔ)充說明，觀眾只需要明白這是一個(gè)零售店便可以了，并不需要真正對(duì)這家店了解太多，翻譯者在字幕中同樣也不需要對(duì)這個(gè)詞作出過多的額外解釋。在涉及對(duì)某些詞語進(jìn)行加注的時(shí)候，便需要翻譯者對(duì)其解釋作出選擇，以最少的詞匯為其最基本的含義作出解釋。但并非所有的加注都能幫助觀眾更好地體會(huì)劇情，有些時(shí)候的加注甚至可以說是多余的，如Caroline在對(duì)Max遇到感情問題的時(shí)候一直在幫她分析，但每次預(yù)測(cè)都不對(duì)時(shí)：

Max：“You have the accuracy rate of a magic 8 ball.”

字幕翻譯：“你的準(zhǔn)確度就跟魔法八號(hào)球一樣。”

只有這一句話顯然是沒辦法讓中國觀眾看明白的，于是翻譯者又做了一條加注解釋魔法八號(hào)球指代的含義。事實(shí)上，Max說出這句話只是想表達(dá)她對(duì)Caroline分析結(jié)果的不信任，翻譯者可以換一種中文中也有的表達(dá)方式，這能讓觀眾更直觀地理解，而非用這樣繁瑣的加注方式增加觀眾需要進(jìn)行意義推理的步驟，而這一點(diǎn)是不符合最佳關(guān)聯(lián)效果的。

如果用歸化與異化的劃分對(duì)其翻譯進(jìn)行分析，我們就可以將字幕中加注的方式簡單的歸結(jié)為異化的處理方法，另一種轉(zhuǎn)換則是歸化法。異化將另一種語言中的不同之處直白地表現(xiàn)出來，用添加解釋說明的方式幫助受眾進(jìn)行理解，這種方式能將原語言中的風(fēng)味原汁原味地表現(xiàn)出來，但很多時(shí)候不一定能達(dá)到最佳關(guān)聯(lián)的效果。歸化法則通過轉(zhuǎn)換，在很多時(shí)候能加深受眾的理解，運(yùn)用得當(dāng)，達(dá)到非常出色的效果，但必然也面臨著丟失了原文部分風(fēng)味的危險(xiǎn)。這兩種方法之間并無優(yōu)劣之分，只看合適與否，運(yùn)用得到，都能得到極佳的翻譯。

三、結(jié)語

在美劇的傳播過程中，字幕翻譯者所起到的作用是不言而喻的，沒有這些優(yōu)秀的字幕翻譯者，就沒有美劇如今的影響力。字幕翻譯與普通的筆譯或口譯都不同，具有短暫性、同時(shí)性、通俗易懂性的特點(diǎn)，這些特點(diǎn)給字幕翻譯帶來了非常大的限制。從關(guān)聯(lián)理論來看，字幕的翻譯是要讓觀眾能通過最少的努力、最簡單的邏輯推理，得到原劇所想要傳達(dá)的意蘊(yùn)，為了達(dá)到這一效果，需要翻譯者在翻譯過程中作出多方抉擇，或是通過異化的手段，或是通過歸化的方式，給觀眾傳達(dá)出完整的意蘊(yùn)。

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