設計美學視角下瑪琳菲森角色的演變分析

宗波伶　李剛

摘 要：隨著時代的發(fā)展，電影人物的美學設計在印證時代的發(fā)展、提高藝術(shù)鑒賞追求的同時也推動社會生活發(fā)展。本文從設計美學的視角出發(fā)，以迪士尼人物瑪琳菲森為例，通過內(nèi)外兩個方面進行設計分析，進一步推動扁平化動畫再創(chuàng)新，最后通過設計在產(chǎn)品中的現(xiàn)實表達，結(jié)合相關二元論觀點，深入研究國內(nèi)設計美學視角下的新趨勢。

關鍵詞：設計美學；瑪琳菲森；睡美人；沉睡魔咒

中圖分類號：J905文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2023）25-00-03

一、迪士尼動畫電影背景概述

于1923年成立的迪士尼公司塑造了無數(shù)經(jīng)典的動畫形象，并且至今影響深遠，為了更加凸顯系列人物形象的美好，迪士尼將正反角色進行了黑白對立的塑造，從而出現(xiàn)了《睡美人》中因未被邀請便詛咒公主陷入沉睡的女巫瑪琳菲森、《小美人魚》中欺騙小美人魚企圖奪取海底世界的女巫烏蘇拉等。

二、迪士尼之瑪琳菲森系列電影背景概述

瑪琳菲森首次登場于1959年上映的動畫電影《睡美人》，由此改編的真人電影《沉睡魔咒》于2014年上映[1]。劇情講述了愛羅拉公主被女巫瑪琳菲森施下魔咒[2]，以英勇的王子用真愛之吻破除魔咒結(jié)束。

《沉睡魔咒》的出現(xiàn)使得動畫《睡美人》中的角色開始由2D走向3D，隨著瑪琳菲森角色的深入塑造，在哲學上駁斥了普通一元論形而上學的觀點，深入闡述精神與物質(zhì)存在的關系。

三、設計美學特征深入分析

（一）動畫角色外觀設計變化

通過對原劇《睡美人》中的角色形象進行分析：首先，瑪琳菲森外觀形象具有攻擊性，讓觀眾對角色定位有清晰的認知；其次，人物表情五官生動，眼神凌厲兇狠，鮮艷的唇部與整體色調(diào)對比明顯；最后，外觀上用紫色和黑色進行服飾平鋪，通過烏鴉與紅指甲（如圖1）更突出角色刻薄的特點。

反觀迪士尼仙女教母以柔和的線條、靚麗的顏色（如圖2）與瑪琳菲森形象形成強烈對比。這種外觀設計的鮮明對比，使角色設計的塑造更加生動，也強調(diào)了早期電影中非黑即白的性格特點。

（二）真人角色外觀設計變化

在真人電影《沉睡魔咒》劇中，隨著劇情的發(fā)展，人物角色演變也得到變化。真人電影（如圖3、圖4、圖5）在整體色調(diào)上，以“亮—灰—暗”進行分階段過渡；在面部刻畫上，以帶給受眾感觀的“明媚—英勇—冷漠”三種色感設計輔助劇情發(fā)展；在外在服飾上以“松散—干凈—嚴謹”的外觀著裝進行變化。通過劇情設計變化的側(cè)面暗示角色的成長，塑造角色的性格。

真人電影與動畫電影進行對比，該形象的塑造更加立體且真實。通過對角色形象的設計更迭后，故事劇情趨向完善，引導觀眾在理解人物設計方面更具客觀性，從而推動電影商業(yè)的發(fā)展。

（三）人物內(nèi)在原型分析

1．魔法設計原型指向阿爾忒彌斯

在《沉睡魔咒1》中幼年時代的瑪琳菲森在看到截斷的樹枝時會使用愈合魔法，幫助樹枝更好地煥發(fā)新生（如圖6、圖7、圖8），攻擊時產(chǎn)生綠色火焰，物質(zhì)形態(tài)是樹干藤蔓，且擁有統(tǒng)率摩爾王國對抗人類王國的強大力量顯現(xiàn)的寓意。其魔法在顏色上以黃綠色為主，寓意自然療愈、和平與穩(wěn)定[3]。

2．犄角設計原型造型指向羊角

瑪琳菲森的犄角造型以黑山羊角為原型設計。未知的事物總會伴隨恐懼、詛咒，在早期動畫電影《睡美人》中，瑪琳菲森從未知中出現(xiàn)到退場，神秘感深深印在觀眾心中。深黑色犄角從外形上增添角色形象設計犀利、尖銳感（如圖9、圖10）。女巫的原型實則為“大母神”莎布·尼古拉斯[4]，這一外形和能力上與瑪琳菲森的形象設計起到了呼應。

3．羽翼設計原型指向菲尼克斯

瑪琳菲森羽翼設計原型取自不死鳥菲尼克斯。在《沉睡魔咒2》中，黑色仙子揭露瑪琳菲森的身世是“the phoenix”的后裔，瑪琳菲森有黑色如鷹的翅膀，且在《沉睡魔咒2》中被惡皇后傷害時擁有相應的起死回生的能力（如圖11、圖12）。

第一次提及不死鳥菲尼克斯的人是希臘歷史學家希羅多德：“我并沒有親眼見過它，只是在繪畫中見過，它的羽毛一部分是金黃色的，一部分是鮮紅色的，外形像一只巨鷹，而且還擁有美麗的歌喉?！?該描述與瑪琳菲森劇情特點對應。

（四）設計產(chǎn)品啟發(fā)：身心二元的轉(zhuǎn)換與統(tǒng)一

由美妝品牌Catrice、essence與迪士尼進行眼影設計聯(lián)名（如圖13、圖14）。受到《沉睡魔咒1、2》的影響，受眾對于瑪琳菲森有了新印象，相關設計產(chǎn)品也開始創(chuàng)新：在顏色上，元素與美妝潮流更好結(jié)合；在使用上，該博主將兩款眼影進行了巧妙結(jié)合，別具一格的涂抹手法，在視覺上具有沖擊力。產(chǎn)品于2020年12月火爆上線，在直播間銷售一空，受眾反饋良好。

（五）總結(jié)

從《睡美人》到《沉睡魔咒》，設計的二元性得到充分體現(xiàn)[5]：在視覺上，引導受眾將“反派色”與“正派色”進行顏色與表現(xiàn)形式上的統(tǒng)一；瑪琳菲森人物形象得到重塑，大眾對瑪琳菲森的印象已從“反派”逐漸演變到“正派”；在產(chǎn)品物質(zhì)上，創(chuàng)造聯(lián)名產(chǎn)品，滿足受眾物質(zhì)需求，促進消費，真正做到了身心二元的統(tǒng)一。

四、對國內(nèi)設計美學趨勢的影響

（一）順應社會潮流，引導受眾思維轉(zhuǎn)變

二元論的提出對設計美學產(chǎn)生重要影響作用，合適的對策與路徑[6]就顯得格外重要。迪士尼順應時代潮流，梳理故事發(fā)展邏輯結(jié)構(gòu)，使得故事更加豐富精彩，也使得角色更加豐滿。在熟練“轉(zhuǎn)譯[7]”闡釋學在動態(tài)圖像與實質(zhì)產(chǎn)品理論運用結(jié)合的基礎上，進一步更新了受眾的思維方式，對受眾的生活產(chǎn)生了積極影響，促進了受眾個體二元統(tǒng)一的完美平衡。

（二）設計與市場互動，增加受眾消費體驗感

瑪琳菲森的形象在《睡美人》《沉睡魔咒1、2》的演變下，形象從尖銳刻薄的反派女巫搖身一變成了刀子嘴豆腐心的仙女教母。隨著觀眾對于消費體驗的追求在逐年增加，設計師開始挖掘像瑪琳菲森的角色，將電影人物與現(xiàn)實生活拉近距離 [8]。借這樣的二元統(tǒng)一設計作品推動市場大環(huán)境下的精神文化與物質(zhì)經(jīng)濟的二元協(xié)調(diào)發(fā)展。

參考文獻：

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[4]小莊.無盡之未知世界：雖恐懼，也向往洛夫克拉夫特和他的克蘇魯文化[J].國家人文歷史，2020（17）：108-113.

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[7]肖昕，韓永銳.傳統(tǒng)文化在電影海報設計中的轉(zhuǎn)譯研究[J].湖南包裝，2021，36（05）：34-37.

[8]范霖，賴守亮，韋品桃.影視廣告的生態(tài)倫理批評[J].湖南包裝，2021，36（01）：120-122.