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    唐代銅鏡中的設(shè)計(jì)美學(xué)初探

    2016-11-03 18:37:36楊璐
    人間 2016年26期
    關(guān)鍵詞:設(shè)計(jì)美學(xué)唐代銅鏡

    摘要:本文探究了銅鏡藝術(shù)的歷史進(jìn)程,以唐代社會(huì)發(fā)展為背景分析了銅鏡藝術(shù)在唐代達(dá)到鼎盛的原因,從不同角度深入分析了唐代銅鏡中蘊(yùn)含的設(shè)計(jì)美學(xué),及唐代銅鏡中的設(shè)計(jì)美對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的啟示與應(yīng)用。為探索唐代銅鏡中的設(shè)計(jì)美和開(kāi)展其在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的研究,提供了一定的理論基礎(chǔ)。

    關(guān)鍵詞:唐代;銅鏡;設(shè)計(jì)美學(xué);現(xiàn)代應(yīng)用

    中圖分類(lèi)號(hào):J526.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1671-864X(2016)09-0228-02

    一、唐代銅鏡的設(shè)計(jì)探源

    青銅器通常也稱(chēng)為為銅器,銅也稱(chēng)為赤金和黃鐵,青銅器是銅錫合金。廣義上的青銅器包括工具、用具、利器、兵器、飾物等等。青銅器經(jīng)歷了夏代的發(fā)源,商周的鼎盛高峰,春秋戰(zhàn)國(guó)的精巧細(xì)膩,至秦漢的衰落等發(fā)展過(guò)程,后逐漸因制鐵、制漆、制瓷的興起而日漸衰微,由體現(xiàn)貴族禮制的工具而逐漸退居到普通的生活器具。至秦漢末年,青銅器使用的范圍己大為減少,到了唐代,禮器和酒器的數(shù)量減少,但是作為日常生活用具的銅鏡數(shù)量增多?!墩f(shuō)文》:“鏡,取景之器?!便~鏡作為中國(guó)古代青銅工藝中不可或缺的一份子,是我國(guó)古代物質(zhì)文明和精神文明的組成部分,具有很高的藝術(shù)價(jià)值。

    在人類(lèi)文明不停發(fā)展的漫長(zhǎng)歲月中,公元618年至公元907年強(qiáng)盛與繁榮的唐代是中國(guó)封建社會(huì)歷史上最有代表性的一個(gè)時(shí)代。公元618年隋代官僚李淵、李世民父子組織建立起以中央集權(quán)制為基礎(chǔ)的唐王朝,此后的300年里,唐朝地域遼闊,經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá),中外交流頻繁,人民生活殷實(shí)富足、安居樂(lè)業(yè),出現(xiàn)“貞觀(guān)之治”、“開(kāi)元盛世”等盛況。無(wú)論是經(jīng)濟(jì)發(fā)展還是軍事力量,唐朝都是當(dāng)時(shí)世界上一流的強(qiáng)國(guó),沒(méi)有哪個(gè)國(guó)家或地區(qū)能夠與唐朝的強(qiáng)盛與繁榮等量齊觀(guān)。這一時(shí)期,人們更加重視精神生活,詩(shī)歌、繪畫(huà)、舞蹈也達(dá)到鼎盛,作為世界的經(jīng)濟(jì)文化政治中心,各國(guó)爭(zhēng)相與唐朝進(jìn)行交流、往來(lái)。唐代無(wú)與倫比的文化藝術(shù)和精神風(fēng)貌也對(duì)當(dāng)時(shí)的世界和現(xiàn)代產(chǎn)生巨大影響。古人制作銅鏡用來(lái)照容,在人人求美的唐代,作為日用青銅業(yè)的銅鏡鑄造業(yè)也達(dá)到了它的高峰。

    銅鏡歷經(jīng)止水吉金的早期發(fā)展、春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的勃興、漢代的繁榮、魏晉南北朝的緩進(jìn),到隋唐時(shí)期達(dá)到鼎盛。用水照面為鑒,銅鏡也稱(chēng)銅鑒。陶器出現(xiàn)前,古人以水為鑒,后來(lái)用陶容器盛水照面——上古之鏡、其大盆也,故曰為監(jiān),《說(shuō)文》:“監(jiān)可取水于明月,因見(jiàn)其可以照形,故用以為鏡”在掌握青銅鑄做工藝后已銅器為鑒。磨光的銅片最后發(fā)展為了銅鏡,春秋戰(zhàn)國(guó)以前一共只有24面鏡子流傳下來(lái),它們?cè)煨洼^小、制作粗樸、鑄造水平低下,有的還留有供懸掛的洞,更像是一種配件。社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展,人們思想意識(shí)得改變,銅鏡也發(fā)生著變化。銅鏡發(fā)展鼎盛的隋唐五代時(shí)期也大致經(jīng)歷了三個(gè)不同階段,分別是隋至唐高宗時(shí),唐高宗至唐德宗時(shí),唐德宗至五代時(shí)。第一階段為承前啟后的時(shí)期,紋飾內(nèi)容和圖紋布局、圈帶銘文的內(nèi)容還沿襲漢鏡的一些因素,但又出現(xiàn)了新的特點(diǎn);第二階段是唐鏡新風(fēng)格、新形式、新題材的成熟期,它題材廣泛、色澤鮮明,尤其是千姿百態(tài)的花鳥(niǎo)、人物,充滿(mǎn)了生活與藝術(shù)的氣息;第三階段是衰退期,圖紋簡(jiǎn)單粗拙,從此以后銅鏡趨于衰落??偟膩?lái)說(shuō)唐代銅鏡擺脫了秦漢以來(lái)古樸、莊重的特點(diǎn),它的造型、裝飾、題材、鑄造工藝別具一格體現(xiàn)了唐代銅鏡富麗堂皇、千姿百態(tài)新風(fēng)格。

    二、唐代銅鏡的設(shè)計(jì)美學(xué)分析

    1.題材、內(nèi)涵的設(shè)計(jì)美。

    唐朝國(guó)強(qiáng)民富、經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá),人們對(duì)美有了更高的追求,婦女熱愛(ài)化妝、打扮,妝面變化快,對(duì)于銅鏡的需求大大增加。銅鏡分為正面和背面,正面打磨的光亮用來(lái)照面,背面運(yùn)用各種工藝與色彩飾以各種裝飾和銘文。唐代銅鏡背面紋樣也順應(yīng)著時(shí)代的繁榮呈現(xiàn)出豐富多姿的一面。唐代銅鏡的取材廣泛、內(nèi)容豐富到達(dá)一種極致的狀態(tài),種類(lèi)繁多,有瑞獸鏡、瑞獸葡萄鏡、瑞獸瑞花鳥(niǎo)、神仙人物故事鏡、四神鏡、十二生肖鏡、花枝鏡、寶相花鏡、團(tuán)花鏡、龍紋鏡、雙獅鏡、雙魚(yú)鏡、雙犀鏡、八卦鏡、萬(wàn)字鏡、素鏡類(lèi)等。

    帶有珍禽奇獸花鳥(niǎo)紋的銅鏡將仙鶴、喜鵲、鴛鴦、獅子、牡丹、蓮花等圖案巧妙的構(gòu)思設(shè)計(jì)出來(lái),有機(jī)的結(jié)合組成帶有吉祥寓意的圖案,富有自然生動(dòng)的情趣。隨著銅鏡制作達(dá)到鼎盛,花草枝葉類(lèi)紋飾逐漸擺脫了從屬、點(diǎn)綴地位,而一躍成為主體花紋,涌現(xiàn)了包括寶相花、花枝鏡在內(nèi)的瑞花鏡等主要以花草紋飾的鏡類(lèi),這些鏡子以其艷麗華美的風(fēng)格成為當(dāng)時(shí)人們最喜愛(ài)的鏡類(lèi)之一。

    例如,帶有濃厚故事情節(jié)的神仙人物故事鏡,包括神話(huà)傳說(shuō)、民間故事、歷史傳說(shuō)、社會(huì)生活等內(nèi)容,常見(jiàn)的嫦娥奔月題材——《月宮鏡》,直徑僅有14厘米的鏡上,鏡背浮雕就是取材于嫦娥奔月這個(gè)美麗動(dòng)人的神話(huà)傳說(shuō)。銅鏡中部有一株桂樹(shù),樹(shù)右有呈飛仙狀的帶著披帛嫦娥和一只跳躍的蟾蜍,樹(shù)左邊為搗藥的玉兔。嫦娥長(zhǎng)衣飄拂,美若天仙,好像騰云奔來(lái),玉兔被夸張為大如成人,蟾蜍和月桂也擬人化了,嫦娥是人們心中美好的化身,寄寓著唐代人民追求幸福生活的理想,表達(dá)了“天人合一”的傳統(tǒng)觀(guān)念(圖一)。描繪了生活場(chǎng)景的打馬球鏡,四個(gè)人騎在馬上,每個(gè)人形態(tài)各異,有的高舉鞠杖、有的附身向前,做出擊球、搶球等不同姿勢(shì),身下的馬也姿態(tài)各異,周?chē)钆浠ㄖy樣,場(chǎng)面生動(dòng),體現(xiàn)了激烈的打馬球的活動(dòng)景象(圖二)。其他諸如“孔子見(jiàn)榮啟期”的三樂(lè)鏡等有故事情節(jié)和意識(shí)形態(tài)的內(nèi)容,使得唐代銅鏡有了更深厚的文化內(nèi)涵。

    這一時(shí)期銅鏡,有著對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的情景再現(xiàn)。生活化的場(chǎng)景描繪,流暢的線(xiàn)條表現(xiàn)手法,使?jié)庥舻纳顨庀涿娑鴣?lái)。即使是描繪神話(huà)故事的銅鏡紋樣,其中的神話(huà)人物也不再不再像漢鏡那樣神秘威嚴(yán),與其說(shuō)是表現(xiàn)了對(duì)神的崇拜,不如說(shuō)一種現(xiàn)實(shí)生活的美好側(cè)寫(xiě)。這些紋樣融合了當(dāng)時(shí)工匠們巧思妙想的審美情感,將審美、內(nèi)在情感融入在鏡子的設(shè)計(jì)的題材和制作中,設(shè)計(jì)的美離不開(kāi)人的視覺(jué)與思維的美,唐代銅鏡不同題材形成的紋樣通過(guò)點(diǎn)的集中、線(xiàn)的集合組成面,形成豐富多彩的視覺(jué)魅力與內(nèi)涵表達(dá)。

    2.材料、工藝的設(shè)計(jì)美。

    唐代銅鏡背面紋飾的富麗多彩、銅鏡鏡面光潔平滑,這正是依托于工匠們不斷探索、不停追求的的美得心態(tài),唐人的審美理想也通過(guò)精湛工藝的運(yùn)用得以展現(xiàn)。銅鏡制作、產(chǎn)生之初,銅錫比例為1:0.096的銅錫合金,錫的含量很低,因?yàn)殄a含量低,所以光潔度很差,到了唐代,銅鏡含銅量的比例下降,鉛錫合金比例加大,還加入了一定比例的銀,所以鏡子泛白,并且映影十分清晰,厚實(shí)光亮的質(zhì)地和機(jī)理效果,加之設(shè)計(jì)風(fēng)格、工藝水平的多樣化,顯露出唐代的大國(guó)氣象,鑄作的精巧、工藝的華美是任何一個(gè)朝代都無(wú)可比擬的。

    唐代銅鏡除了傳統(tǒng)的鑄造方法外,還出現(xiàn)了許多新的特種工藝,有用漆將金、銀薄片粘在鏡子背面的金銀平脫鏡,例如花鳥(niǎo)紋金銀平脫鏡(圖三)。有用漆將貝殼、碎石構(gòu)成花鳥(niǎo)、動(dòng)物、人物貼于鏡背的螺鈿鑲嵌鏡(圖四)。貼金貼銀鏡,在鏡背貼金板、銀板然后在上面刻出各種紋飾,或者是在銅鏡背面凸起的紋飾上貼金銀片,給人以高低起伏的半立體的肌理效果。這些鑲嵌金、銀延展性好,便于精雕細(xì)刻,可以細(xì)膩地刻劃人物、鳥(niǎo)獸的神情,并使各種裝飾紋樣顯得精細(xì)靈動(dòng)。通過(guò)不同材料的質(zhì)感和量感,鑲嵌的螺鈿產(chǎn)生出形、色、光的奇妙的視覺(jué)效果,既精美又華麗,極富觀(guān)賞性。

    唐代銅鏡的興盛,不僅在數(shù)量的豐富,更在質(zhì)量與工藝。銅鏡上的裝飾設(shè)計(jì),是依賴(lài)于一定物質(zhì)材料的視覺(jué)藝術(shù)形式。運(yùn)用不同的材料,對(duì)工藝的不斷探索,才能將唐代銅鏡制作工匠的設(shè)計(jì)更好的表達(dá)出來(lái)。

    3.色彩的設(shè)計(jì)美

    色彩是設(shè)計(jì)美得重要構(gòu)成要素,它可以直觀(guān)生動(dòng)的將設(shè)計(jì)師的想法或意念傳達(dá)給消費(fèi)者。銅鏡的色彩分為銅鏡主體的色彩和銅鏡背面裝飾紋樣的色彩,銅鏡的主體到了唐代因?yàn)橹谱鞴に嚨母淖?,銅鏡中鉛錫合金含量增多,含銅量下降,因?yàn)榧尤肓艘欢ū壤你y,所以銅鏡整體呈銀白色。到唐代銅鏡的反光度增加,光潔度也增加了。唐代銅鏡整體形象的提升是當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá),生產(chǎn)力提高的表現(xiàn)。

    同時(shí),在唐代的特種工藝鏡中,我們還能夠看到唐代人民對(duì)華麗色彩的深度迷戀。金銀平脫鏡中金絲的同心結(jié)、金光閃閃的花鳥(niǎo),銀光點(diǎn)點(diǎn)的八瓣蓮花座和羽人。閃著貝殼、寶石光芒的螺鈿鑲嵌鏡。貼銀鎏金的紋飾和銘文。這些特種工藝鏡上面多使用貴金屬或各色玉石等高貴材料和散發(fā)光芒的自然材料,材料本身就已具有了華美的色彩,又利用金銀平脫、金花銀背、鑲嵌等工藝,兩種以上的高貴材料同時(shí)并用,又更使得銅鏡的裝飾色彩格外的斑斕華美、絢麗迷人。唐鏡上這些兼容并蓄、工藝精湛的設(shè)計(jì),給我們帶來(lái)華麗的色彩設(shè)計(jì)魅力(圖五)。

    4.結(jié)構(gòu)與形態(tài)的設(shè)計(jì)美

    唐以前銅鏡多是圓形、方形,一面銅鏡有正反兩面,銅鏡的正面光亮平滑,可以照容,而背面又稱(chēng)鏡背,它的文化內(nèi)涵也基本通過(guò)裝飾的花紋或銘文體現(xiàn)出來(lái)。鏡背中央有突起的鈕,中間有孔,可以穿系繩帶,便于手持或系在鏡架上,常見(jiàn)的鈕有弓形(橋形)、圓形、半圓形、獸形等。鈕座為鏡鈕周?chē)难b飾設(shè)計(jì),有圓形、方形、連珠形、花瓣形、葉紋形、柿蒂形等。鈕座外部裝飾由里向外通常分為內(nèi)區(qū)、外區(qū),體現(xiàn)主要內(nèi)容的紋飾通常布置在內(nèi)區(qū)稱(chēng)為主題紋飾或主紋,銘文多裝飾在外區(qū),稱(chēng)為銘文帶。外區(qū)之外稱(chēng)為鏡緣,或?qū)捇蛘?,或光素,或飾有花紋,均高于鏡體。

    唐代銅鏡紋飾的構(gòu)成中排列多自由,紋樣生動(dòng)活潑充滿(mǎn)變化,即使是對(duì)稱(chēng)式的構(gòu)圖也是相對(duì)的對(duì)稱(chēng)在規(guī)則中又有著變化,但造型風(fēng)格的一致又能把它們統(tǒng)一起來(lái)。富有自由、平衡對(duì)稱(chēng)的形式美感,這又使唐代銅鏡滿(mǎn)含著比整齊劃一更進(jìn)步的和諧設(shè)計(jì)美感。

    唐代銅鏡發(fā)展的鼎盛時(shí)期,銅鏡的造型十分豐富,突破了圓形、方形的傳統(tǒng),為了適應(yīng)主題紋飾的變化,出現(xiàn)了葵花、菱花等花式鏡形和亞字形(四方委角形),內(nèi)容與形式更好的結(jié)合了起來(lái)。銅鏡后面的銘文、圈帶銘文也消失,鏡背不再受內(nèi)外界限的限制,給紋樣藝術(shù)形式的表現(xiàn)更多的空間。

    三、唐代銅鏡的設(shè)計(jì)美對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的啟示

    歷經(jīng)勃興、繁榮、緩進(jìn)、鼎盛、衰落的銅鏡裝飾造型藝術(shù),在唐代作為日常生活中不可或缺的重要生活用品,或作為獻(xiàn)禮或饋贈(zèng)的禮品,記載了唐代社會(huì)發(fā)展的文明成果,卻不可避免的走向衰落。唐代銅鏡必須更多的具備在現(xiàn)代社會(huì)的實(shí)用價(jià)值,才能重新迸發(fā)出新的光彩。

    在全球化、國(guó)際化的新形勢(shì)下,國(guó)家與國(guó)家間的往來(lái)、普通人群之間的旅行交流越來(lái)越頻繁,唐代銅鏡以其所具有的文化、紋樣內(nèi)涵為依托,作為交流、文化傳播的媒介,可以作為收藏品、禮品等形式進(jìn)行仿古銅鏡制作,或是運(yùn)用于現(xiàn)代的鏡子的裝飾中,也可以通過(guò)銅鏡裝飾紋樣的符號(hào)化,使得銅鏡上所描繪的各類(lèi)自然紋樣,具有吉祥寓意的圖案,神話(huà)傳說(shuō)、民間故事、歷史傳說(shuō)、社會(huì)生活等內(nèi)容在各個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中得到升華。同時(shí),我們也可以將金銀平脫鏡、螺鈿鑲嵌鏡、貼金貼銀鏡中的這些精湛工藝或是其表達(dá)形式運(yùn)用于服裝、配飾、工藝品、廣告、雕塑等設(shè)計(jì)領(lǐng)域。不論是唐代銅鏡中豐富的題材、深厚的內(nèi)涵、不斷探索的材料、精巧工藝、奪目的色彩還是復(fù)雜多變的結(jié)構(gòu)與形態(tài),我們都可以將其重新演繹、設(shè)計(jì),用一種更符合現(xiàn)代審美、社會(huì)需求的方式應(yīng)用于現(xiàn)代設(shè)計(jì)當(dāng)中,用新的設(shè)計(jì)語(yǔ)言創(chuàng)作出不失傳統(tǒng)韻味與內(nèi)涵具有生命力的新作品。

    參考文獻(xiàn):

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    [5]陳望衡.藝術(shù)設(shè)計(jì)美學(xué)[M].武漢:武漢大學(xué)出版社,2000.

    作者簡(jiǎn)介:楊璐(女),1993年出生,漢族,山東人,就讀學(xué)校:天津師范大學(xué),專(zhuān)業(yè):藝術(shù)設(shè)計(jì);主要研究方向:服飾文化研究與服飾設(shè)計(jì)。

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