真實性 生活化 價值取向
——諜戰(zhàn)劇《對手》的藝術(shù)表達(dá)

王思琦

（東莞理工學(xué)院 文學(xué)與傳媒學(xué)院，廣東 東莞 523000）

諜戰(zhàn)劇在我國眾多電視劇類型中占有重要的位置，早期的諜戰(zhàn)劇是由反特片直接改編的，帶有明顯的模式化敘事風(fēng)格。21 世紀(jì)以來，諜戰(zhàn)劇更加注重多元化、商業(yè)化，強調(diào)縫合觀眾心理，這使得眾多諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作者努力探索創(chuàng)作規(guī)律，向更深層次延伸，力求推陳出新，特別是對人性的挖掘和價值取向的探討。

2021年末，由盧倫常執(zhí)導(dǎo)、王小槍編劇的《對手》在央視八套和愛奇藝亮相，播出后持續(xù)引起社會各界的廣泛關(guān)注。《對手》以段迎九、李唐、丁美兮、林 四位主要人物展開敘事，講述了國安干警與境外間諜組織斗智斗勇的故事。該劇表面上講述了國安部門干警憑借高超的偵查技術(shù)發(fā)現(xiàn)蛛絲馬跡，最終抓獲間諜，為國立功，為民除害，而由表入里，我們可以看到這部劇的真實性、真情化、真理感。真實且深刻的故事、豐滿且生活化的人物塑造、多元且具有啟示意義的價值取向，使得此劇打破了以往諜戰(zhàn)劇傳統(tǒng)化、單一化、臉譜化的模式，與當(dāng)下觀眾的審美需求形成對接，滿足了觀眾不斷變化的審美期待。

一、真實性：深刻且飽含深情的思想主題

諜戰(zhàn)劇《對手》播出后深受觀眾歡迎，其主要原因有兩個方面：一是編劇王小槍以真實的反間諜事件為背景進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，生活化地再現(xiàn)間諜日常，既具有真實性又滿足了觀眾的獵奇心理；二是該劇一改往常諜戰(zhàn)劇的敘事視角，選擇以間諜視角展開敘事，真實還原間諜組織內(nèi)部情況以及間諜竊取重要信息的手段和方式等。

新時代的快速發(fā)展以及臺灣和大陸緊張的關(guān)系，使得“境外間諜”竊取信息的手段越來越隱蔽，不但很難輕易被普通人發(fā)現(xiàn)，而且間諜很有可能就隱藏在我們身邊。面對這樣的現(xiàn)實情況，國家安全部門制定了一系列法律法規(guī)，如《中華人民共和國反間諜法》《中華人民共和國反間諜法實施細(xì)則》，實施了一系列專項行動，如“2018-雷霆”“迅雷-2020”等專項行動?！巴跣尵巹∫赃@些法律法規(guī)、政策、事件為背景，與此同時，他也受到《焦點訪談》播出的專題節(jié)目《危情諜影》中披露國家安全部門‘2018-雷霆’專項行動中破獲的百余起臺灣間諜案件部分細(xì)節(jié)啟發(fā)，使得他想做一部‘發(fā)生在當(dāng)下、間諜就在你我身邊’的故事?！盵1]因此，《對手》這部劇應(yīng)運而生，劇中十八年前的案件和十八年后的案件交錯縱橫、撲朔迷離，十八年前三名年輕的間諜與十八年后年輕的國安干警們展開較量。真實的事件背景拉近了觀眾與故事的距離，使得我們每個人深切地感受到自己有責(zé)任和義務(wù)同間諜斗爭。此外，真實性還體現(xiàn)在國安干警的工作和生活細(xì)節(jié)上。國安干警們與一群經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的亡命之徒展開較量，不僅隨時有犧牲的可能，還要抵擋住間諜的威逼利誘。正如國家安全局的段迎九，為了可以成功逮捕間諜不得不犧牲家庭和健康，身患糖尿病卻只能利用在追捕間諜的縫隙時間給自己注射胰島素，對于孩子的學(xué)習(xí)和母親的病況，她幾乎從未過問，甚至連續(xù)數(shù)月不回家，丈夫多次提出與她離婚。黃海則扮演成瘋狂迷戀賭球的賭鬼，在觀看球賽的過程中，通過彈幕框與林 進(jìn)行溝通，打入間諜內(nèi)部，與小婷聯(lián)手獲得林 信任，為國安局獲取有價值的信息，但為了工作的保密性，黃海的妻子朱慧并不知曉此情況，黃海一個人面臨著工作和家庭雙重壓力。國安干警日常生活現(xiàn)代化的呈現(xiàn)以及工作狀態(tài)生活化的表達(dá)，也使得此劇更具有看點和張力。同時，《對手》站在了人性的角度上，深刻且真實地揭示了國安干警與間諜的斗爭過程，謹(jǐn)慎與疏漏、鮮花與鮮血、堅持與妥協(xié)、緊張與鎮(zhèn)靜等等其實就發(fā)生在轉(zhuǎn)瞬之間，這種深入人性的思考使此劇不僅真實而且深刻。

當(dāng)然，《對手》的深刻性還體現(xiàn)在敘事視角的突破，選擇以間諜作為核心人物展開是此劇的創(chuàng)新、獨特之處，這種敘事視角的轉(zhuǎn)變?yōu)橛^眾帶來了觀感層面的新體驗，也是真實性的另一種體現(xiàn)。間諜隱藏在人群中，擁有著雙重身份，一重身份是間諜，另一重身份是普通人。例如劇中的間諜們分別以出租車司機(jī)李唐、中學(xué)教師丁美兮、棋牌室老板幺雞、民營企業(yè)家阿良等身份為掩蓋，在接到境外間諜組織指派的任務(wù)后，開始有組織、有計劃地秘密行動。

除了真實性與深刻性，《對手》的情緒感染力也非常飽滿，在情節(jié)設(shè)置中將主流價值觀同人性、道德、倫理等結(jié)合起來，迎合了觀眾的情感訴求，也贊美了國安干警的偉大，同時也真實地再現(xiàn)了間諜如何一步一步走向深淵。

二、生活化：人物塑造超類型書寫

縱觀21 世紀(jì)以來諜戰(zhàn)劇中人物塑造的流變，不難看出，幾十年的創(chuàng)作風(fēng)格形成了同質(zhì)化特點，難免缺乏新意，導(dǎo)致觀眾審美疲勞?！秾κ帧穭t有意打破原有諜戰(zhàn)劇人物塑造臉譜化、模式化的特征，選擇以一種貼近真實、貼近人性、貼近生活的書寫方式向觀眾娓娓道來。

劇中的李唐、丁美兮、林 三人擁有超強的推理和反偵察能力。第一集中李唐為了找到幺雞的下落，先從幺雞手下小鐘開始，順藤摸瓜，在得知幺雞手下小鐘左手手指被切掉后，開始詳細(xì)推理：“手指橫斷，縫合包扎，這種精細(xì)的外科手術(shù)必須去醫(yī)院，而且越專業(yè)的醫(yī)院越好，離棋牌室最近的兩家小診所和一家藥店小鐘都不會去，小鐘要做的就是在失血過多休克之前與時間賽跑，距離小鐘所在的棋牌室最近的只有這家三甲醫(yī)院?！崩钐茟{借這段強邏輯的推理找到小鐘。丁美兮則能在緊急情況下不慌不亂地記清楚每一位補課孩子的細(xì)節(jié)。林 為了不再讓段迎九通過他的左撇子和耳后的痦子認(rèn)出他，便將痦子燙掉，訓(xùn)練自己用右手生活。

擁有“超能力”的間諜和國安干警反復(fù)周旋，推動著劇情的發(fā)展，但與其他諜戰(zhàn)劇不同的是，劇中這種周旋、沖突不再僅僅表現(xiàn)事件本身，而是將事件放置在日常生活中，融入家庭矛盾、健康危機(jī)、中年危機(jī)等，讓原本迷霧重重的劇情更加復(fù)雜?！笆蛊浼染邆湔檻?zhàn)劇的懸疑反轉(zhuǎn)、劍拔弩張的美學(xué)特征，又彌漫著柴米油鹽的煙火氣和親人間的溫潤真情的濃郁生活氣息。”[2]

李唐和丁美兮這對“窘迫版間諜夫婦”的生活與命運的書寫是該劇的主線之一，兩人的人物設(shè)置和表演夯實了這部劇現(xiàn)代化、生活化的表達(dá)?！柏毟F”二字始終圍繞著兩個人，李唐去看牙醫(yī)，聽了牙醫(yī)報的價格后，直言：“一顆牙這么貴，掉顆腦袋才多少錢?！倍∶蕾鉃榱硕噘嵭╁X補貼家用，開始給學(xué)生補課，無奈被舉報，扣除獎金。兩人得知他們對接的上級間諜不再是幺雞后，開始擔(dān)心退休金問題，健康危機(jī)和經(jīng)濟(jì)重?fù)?dān)已經(jīng)壓得兩人難以喘息。與此同時，處在青春期的女兒李小滿更是讓李唐和丁美兮這對夫婦壓力倍增，面對早戀的李小滿，李唐不得不在女兒住的出租房內(nèi)偷偷安裝監(jiān)控，丁美兮檢查女兒的書包時發(fā)現(xiàn)香煙，開始抱怨這孩子徹底完了。為了獲取新的情報和不被國安部門懷疑，李唐、丁美兮上演離婚大戲。這對夫妻隱藏著真實身份小心翼翼地在夾縫中生存，最終發(fā)現(xiàn)回家和領(lǐng)取退休金是根本實現(xiàn)不了的夢想，表面上鎮(zhèn)定、平靜，但殘酷的現(xiàn)實狀況無時無刻不讓這對間諜夫婦備受煎熬。正如李唐的那句臺詞：“間諜啊，就像風(fēng)箏，回得去回不去，由揪線的人決定?！?/p>

劇中以段迎九為代表的國安干警形象同樣被塑造得豐滿、鮮活、生活化。福斯特在《小說面面觀》書中提到“圓形人物是復(fù)雜、豐滿、多變的，且能夠以令人信服的方式讓我們感到意外。”[3]段迎九、朱慧稱得上是該劇圓形人物塑造的代表。段迎九與觀眾第一次見面是在賭場，彼時的她腿上露著紋身，嘴里哼著歌曲，一頭凌亂爆炸發(fā)型，觀眾怎么也想不到這位會是國安干警，通過后面的劇情，觀眾明白原來段迎九這樣的裝扮是為了在賭場蹲守，方便辦案。朱慧和丁曉禾是大學(xué)同學(xué)，朱慧對丁曉禾一見鐘情，為了和丁曉禾在一起，她同丁曉禾一起考到國家安全局，當(dāng)大家都以為她會和丁曉禾結(jié)婚的時候，她卻選擇了與黃海在一起，對于黃海，她的感情是矛盾且復(fù)雜的，一方面是她用這樣的方式來引起丁曉禾的在意甚至是憤怒，另一方面是她在與黃海共事的過程中，對黃海產(chǎn)生了依賴，實際上也是在尋找一種情感的慰藉。朱慧是一個為愛癡狂、執(zhí)著的人，這使得她的所作所為出乎意料又符合邏輯?！吧钫樟了囆g(shù)，生活積淀的厚度成就電視劇作品的審美高度?！盵4]該劇將國安干警和間諜之間的較量置于現(xiàn)代化景觀、生活化場景中，在一次又一次的巔峰對決中展現(xiàn)出不同陣營人物內(nèi)心的豐富世界。

三、價值取向：多元化的反思

影視劇在滿足觀眾的娛樂化需求外，還會對觀眾的人生觀、價值觀產(chǎn)生潛移默化的影響?！秾κ帧氛宫F(xiàn)的價值取向是深刻且多元的，主要集中在對人性善惡的反思、反間諜警示教育的反思、家庭教育問題的反思。

在對人性善惡的反思方面，正義與邪惡、光明與黑暗、進(jìn)步與倒退相互轉(zhuǎn)化、相互沖突，最終正義戰(zhàn)勝邪惡、光明阻止黑暗。劇中的林 狡猾、心狠手辣，利用身邊所有可以利用的人力、物力、財力，為自己提供方便，為自己順利逃離夏州布棋，甚至不惜拿自己女兒李小滿和其養(yǎng)父李唐作為他可以順利出逃的交換條件。在林 眼里只有利益，原本屬于幺雞的錢被他吞掉一半。林 年輕時曾與丁美兮有過一段感情，他不但不會談及過去的感情，而且不擇手段地想將丁美兮置于死地。最終林 密謀的計劃、反人性的安排并未能得逞，他以為可以逍遙法外，卻忘記“法網(wǎng)恢恢疏而不漏”，在準(zhǔn)備逃跑的旅行團(tuán)中被段迎九等國安干警抓獲并繩之以法，正義最終戰(zhàn)勝了邪惡。

人性善良的書寫從國安干警們對生命的尊重和溫情的關(guān)照中體現(xiàn)出來。國安干警面對李小滿日漸惡化的病情選擇主動幫助李小滿，請北京權(quán)威醫(yī)院的相關(guān)醫(yī)生介入治療，進(jìn)一步明確李小滿的病因，體現(xiàn)出國安干警的敬業(yè)、執(zhí)著、始終與人民群眾保持緊密聯(lián)系的工作態(tài)度以及“人民至上，生命至上”的理念。

此外，在人性善惡反思層面也對間諜內(nèi)心深處的欲望和僥幸進(jìn)行了揭露。李唐內(nèi)心始終抱著僥幸心理，認(rèn)為他的違法行為不會被警察識破，繼續(xù)一次又一次和丁美兮鋌而走險。例如，劇中兩人為獲取有價值的信息，丁美兮負(fù)責(zé)色誘劉曉華，李唐負(fù)責(zé)在其辦公室安裝監(jiān)控等。兩個人一步錯步步錯，最終不得不在悔恨、無奈、愧疚中度過下半生。

在反間諜警示教育方面，該劇在情節(jié)設(shè)置上力求擺脫說教的敘事形式，以娓娓道來的方式在不經(jīng)意間傳達(dá)反間諜意識，恰恰與該劇反間諜人人有責(zé)的主旨相契合，也與劇中所出現(xiàn)的反間諜標(biāo)語和反間諜舉報電話等小細(xì)節(jié)相呼應(yīng)。例如，劇中銀行職員陳秘書與金世達(dá)相識后，陳秘書的父親通過敏銳觀察發(fā)現(xiàn)金世達(dá)接近自己女兒的動機(jī)不純并向相關(guān)部門舉報，此時劇中畫面出現(xiàn)了反間諜舉報電話的條幅。同時，該劇也或明或暗地提醒觀眾間諜可能就藏匿在人群中，因而我們要提高警惕、加大自我防范力度。

劇中還有一個重要的價值取向是對家庭關(guān)系和教育問題的深度反思。從劇中可以清晰地看出，一部分犯罪分子存在人格缺陷，這種缺陷并不是先天性的，而是受到人際關(guān)系的影響于后天形成的，其中人際關(guān)系中的家庭關(guān)系是影響人的性格和行為方式最重要、最直接的因素。家庭教育是塑造一個人的健康人格以及有效預(yù)防和減少犯罪的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。例如，劇中的丁美兮自幼喪母，帶著鄰家弟弟一起長大，因為一場偷錢包的事件，讓她一氣之下輟學(xué)并離家出走，來到臺灣打工，靠賣衣服維持生活，而后誤入歧途成了間諜。幾年后從臺灣回到夏州，為了竊取導(dǎo)彈技術(shù)、執(zhí)行劫持黃德銘的任務(wù)，從此與林、李唐走上間諜之路，人生軌跡也發(fā)生了翻天覆地的變化。

四、結(jié)語

盡管劇中副線的人物動機(jī)略顯不足，但從整體而言，《對手》這部劇仍稱得上是近年來諜戰(zhàn)劇中的佳作。其深入間諜生活內(nèi)部、直面社會問題、宣傳反間諜教育等文化價值引領(lǐng)，將為今后的諜戰(zhàn)題材電視劇創(chuàng)作積累經(jīng)驗和提供思路。筆者也期待后續(xù)的諜戰(zhàn)劇能以此為突破口，有新的創(chuàng)作、新的發(fā)展，講好中國諜戰(zhàn)故事。