聲樂(lè)作品二度創(chuàng)作分析

摘要：聲樂(lè)作品的二度創(chuàng)作，是聲樂(lè)作品創(chuàng)作中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。聲樂(lè)作品的二度創(chuàng)作是在充分理解原作品的基礎(chǔ)上，通過(guò)聲樂(lè)演唱技巧來(lái)表現(xiàn)歌曲內(nèi)涵，從而達(dá)到更高的藝術(shù)境界。對(duì)原作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，能夠使原作品更具藝術(shù)性、思想性、可聽(tīng)性。它是聲樂(lè)藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中一個(gè)極為重要的環(huán)節(jié)，對(duì)提高演唱水平、推動(dòng)聲樂(lè)藝術(shù)發(fā)展起著積極作用。演唱者對(duì)聲樂(lè)作品的理解和把握存在偏差，往往需要專業(yè)教師指導(dǎo)，演唱者對(duì)原作品進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)要充分理解原作品，分析其情感表達(dá)，把握其思想內(nèi)涵，將自己對(duì)原作品的理解和感受融入二度創(chuàng)作中。在此基礎(chǔ)上，運(yùn)用一定的技巧對(duì)原作品進(jìn)行潤(rùn)色、加工和創(chuàng)造，從而更好地演唱原作品。四川民歌《康定情歌》是一首旋律優(yōu)美、旋律流暢、歌詞通俗易懂、朗朗上口的優(yōu)秀歌曲，在我國(guó)家喻戶曉、流傳已久。這首歌曲由張千一于1956年創(chuàng)作完成，并于北京人民大會(huì)堂首演；2007年經(jīng)周璇翻唱后流傳至全國(guó)。文章以四川民歌《康定情歌》為例，從歌曲創(chuàng)作背景、歌詞內(nèi)涵、旋律特點(diǎn)、節(jié)奏節(jié)拍等方面對(duì)其進(jìn)行分析和探討，提出聲樂(lè)作品二度創(chuàng)作的優(yōu)化策略，以期為聲樂(lè)作品二度創(chuàng)作的演唱者、欣賞者和聲樂(lè)教育者提供有益參考。

關(guān)鍵詞：聲樂(lè)作品；二度創(chuàng)作；《康定情歌》；優(yōu)化建議

中圖分類號(hào)：J607 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）16-00-03

0 引言

“二度創(chuàng)作”（reconciliation）指的是詞曲作者或演唱者對(duì)作品進(jìn)行理解與把握，并運(yùn)用一定的技巧，對(duì)原作品進(jìn)行修改、潤(rùn)色和再創(chuàng)作，以增強(qiáng)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力［1］。二度創(chuàng)作在聲樂(lè)作品中起著十分重要的作用，是聲樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，是聲樂(lè)作品發(fā)展過(guò)程中必不可少的一環(huán)。從演唱方法來(lái)看，二度創(chuàng)作是根據(jù)不同聲部、不同情感及不同風(fēng)格特點(diǎn)要求對(duì)原作品進(jìn)行再創(chuàng)作和再加工，并賦予其新的生命；從音樂(lè)表現(xiàn)來(lái)看，二度創(chuàng)作能使原作品在旋律、節(jié)奏和聲、色彩等方面有極大的豐富和發(fā)展。

1 聲樂(lè)作品二度創(chuàng)作相關(guān)概述

1.1 二度創(chuàng)作的特點(diǎn)

聲樂(lè)作品的二度創(chuàng)作，是在充分理解原作品的基礎(chǔ)上，將演唱的內(nèi)容、情感、旋律與原作的風(fēng)格特征相融合，使之具有更強(qiáng)的藝術(shù)性、思想性和可聽(tīng)性［2］。原作品是聲樂(lè)藝術(shù)的生命之源，具有鮮明的民族特色和時(shí)代特點(diǎn)。演唱者是聲樂(lè)作品的再創(chuàng)作者，經(jīng)過(guò)再創(chuàng)作后的演唱風(fēng)格、音樂(lè)形象發(fā)生了很大變化，使作品更加完美、更具有可聽(tīng)性。在聲樂(lè)藝術(shù)不斷發(fā)展和進(jìn)步的今天，對(duì)聲樂(lè)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作是演唱者提高演唱水平和實(shí)現(xiàn)自身藝術(shù)理想的重要途徑。在實(shí)踐中，聲樂(lè)作品二度創(chuàng)作具有一些共同特點(diǎn)，如作品創(chuàng)作與演唱要密切結(jié)合、聲樂(lè)教師要善于引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行二度創(chuàng)作、演唱與欣賞要結(jié)合起來(lái)等［3］。

1.2 二度創(chuàng)作原則

1.2.1 尊重原作

聲樂(lè)作品二度創(chuàng)作的根本目的是要把聲樂(lè)作品的內(nèi)涵完美表達(dá)出來(lái)，讓觀眾欣賞到優(yōu)秀的聲樂(lè)作品。因此，在對(duì)聲樂(lè)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)，演唱者必須尊重原作，摒棄自己的主觀色彩和想象，按照原作的意境和風(fēng)格，將歌詞內(nèi)容、作品風(fēng)格、表現(xiàn)手段等完美呈現(xiàn)起來(lái)，從而使歌曲達(dá)到最佳的藝術(shù)效果［4］。

1.2.2 演唱者創(chuàng)新

創(chuàng)新原則是指演唱者在對(duì)原作品進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)，不能完全照搬原作品中的某些詞句或段落，應(yīng)在符合原唱風(fēng)格的前提下進(jìn)行適度修改和合理調(diào)整［5］。

二度創(chuàng)作原則是對(duì)演唱者在演唱過(guò)程中所進(jìn)行的二度創(chuàng)作活動(dòng)的指導(dǎo)和規(guī)范，是使原作品更具藝術(shù)性、思想性、可聽(tīng)性的重要保證。演唱者在對(duì)原作品進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)根據(jù)原作風(fēng)格、特點(diǎn)作出相應(yīng)的改動(dòng)，從而使演唱更具思想性和藝術(shù)性。

2 《康定情歌》要素分析

2.1 歌詞內(nèi)涵

《康定情歌》以情歌為主線，用“歌”的形式表達(dá)男女愛(ài)情的曲折纏綿，用“情”的紐帶把人們的心緊緊連在一起。歌詞通過(guò)描寫(xiě)康定這座美麗而又充滿神奇魅力的城市，表達(dá)了康定人民對(duì)愛(ài)情、對(duì)美好生活的向往與追求。歌詞描繪了康定壯麗的自然風(fēng)光，反映了康定人民淳樸熱情的性格，歌頌了康定人民為愛(ài)情不屈不撓、堅(jiān)貞不渝的高尚品質(zhì)［6］。歌曲旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，采用了大量附點(diǎn)節(jié)奏和弱起節(jié)奏，運(yùn)用了大量裝飾音和裝飾旋律線條。歌詞以優(yōu)美動(dòng)人、清新樸實(shí)、流暢連貫的旋律和簡(jiǎn)單而又細(xì)膩的歌詞，抒發(fā)了康定人民對(duì)美好生活的向往和對(duì)幸福生活的追求，使人們感受到一種發(fā)自內(nèi)心的美感。

2.2 旋律

《康定情歌》在旋律、節(jié)奏與和聲方面都凸顯了四川地方音樂(lè)的風(fēng)格，在傳統(tǒng)的民族音樂(lè)的基礎(chǔ)上，加以改編，使之更符合時(shí)代特征［7］。其旋律優(yōu)美抒情，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而緊湊，速度變化不大，具有較強(qiáng)的抒情性，主要采用二聲部小調(diào)式，也多用小三度、大三度進(jìn)行變化音程和跳進(jìn)，以此表現(xiàn)情緒。旋律音調(diào)多采用七聲音階和“二六”節(jié)拍。在表現(xiàn)手法上，不拘泥于傳統(tǒng)的“以形寫(xiě)聲”“以聲傳情”的手法，而是采用“變奏”“移調(diào)”“變節(jié)奏”等方式進(jìn)行。例如，前半部分是比較平穩(wěn)的四聲部小調(diào)式旋律，后半部分是由四個(gè)四聲音階構(gòu)成的大三度跳進(jìn)。這樣的旋律具有較強(qiáng)的變奏性，音樂(lè)充滿活力。

2.3 節(jié)奏、節(jié)拍

在歌曲《康定情歌》的旋律節(jié)奏、節(jié)拍處理上，作曲家根據(jù)歌曲內(nèi)容及演唱需要，采用了中速（5～7分）、快速（7～10分）、慢板（10～10分）的多種旋律節(jié)奏，并以一定的速度進(jìn)行變化，使歌曲表現(xiàn)出一種豪放、激情而又悲傷的情感，極富地方特色。作品的節(jié)拍是由歌曲結(jié)構(gòu)決定的。《康定情歌》由兩個(gè)樂(lè)句組成，因此節(jié)奏型的運(yùn)用有兩種方式：一種是旋律節(jié)奏型，即重復(fù)原歌曲第一部分旋律；另一種是樂(lè)句節(jié)奏型，即重復(fù)原歌曲第二部分旋律［8］。這兩種方式能使音樂(lè)更具多變性和豐富性。

2.4 襯詞、裝飾音

襯詞是聲樂(lè)作品中一種特殊的音樂(lè)語(yǔ)言，具有修飾和補(bǔ)充作用，與裝飾音一起組成聲樂(lè)作品的語(yǔ)言表達(dá)系統(tǒng)。襯詞在歌唱中是不可缺少的，可以豐富音樂(lè)語(yǔ)言，使歌唱更加生動(dòng)形象，富有表現(xiàn)力?！犊刀ㄇ楦琛分械囊r詞很多，如“我打雅拉”“我打扎西”“我打阿扎”“我打嘎加”等，這些襯詞為歌曲增添了色彩和情感。裝飾音是聲樂(lè)作品中一種特殊的音樂(lè)語(yǔ)言表達(dá)方式，是在旋律的基礎(chǔ)上出現(xiàn)的特殊音符或音調(diào)。裝飾音在旋律上不顯著，但在表情上起著重要作用?！犊刀ㄇ楦琛分杏写罅康难b飾音，這些裝飾音有四聲部裝飾音、五聲部裝飾音、六聲部裝飾音和七聲部裝飾音。不同的裝飾音起著不同的作用，具有不同的表情意義［9］。

2.5 聲樂(lè)作品二度創(chuàng)作在演唱者身上的體現(xiàn)

聲樂(lè)作品二度創(chuàng)作的關(guān)鍵，是演唱者在充分理解原作品的基礎(chǔ)上，不斷進(jìn)行二度創(chuàng)作，使作品更具思想性、藝術(shù)性和可聽(tīng)性，使聲樂(lè)藝術(shù)具有感染力、震撼力、生命力［10］。在《康定情歌》的二度創(chuàng)作中，演唱者要對(duì)歌詞、旋律、風(fēng)格進(jìn)行反復(fù)推敲，用自己的聲音表達(dá)原作品的思想感情。在演唱中，既要傳達(dá)出歌曲想表達(dá)的思想感情，又要結(jié)合自身特點(diǎn)和嗓音條件加以選擇、潤(rùn)色和修飾，使之更具藝術(shù)性和可聽(tīng)性。同時(shí)，還可以運(yùn)用演唱技巧，如吐字、咬字等使歌曲更具感染力；處理好聲音與作品之間的關(guān)系，烘托作品意境；進(jìn)行藝術(shù)處理，豐富作品的內(nèi)涵，將原作品的藝術(shù)魅力和思想感情充分體現(xiàn)出來(lái)［11］。

3 聲樂(lè)作品二度創(chuàng)作優(yōu)化建議

3.1 重視音樂(lè)作品的創(chuàng)作背景，深入理解作品

作品的創(chuàng)作背景是指詞曲作家和作品的產(chǎn)生、形成的歷史背景，以及與作品相關(guān)聯(lián)的其他文化背景和社會(huì)環(huán)境。了解詞曲作家的生平經(jīng)歷，對(duì)把握作品的思想內(nèi)容和風(fēng)格特點(diǎn)具有十分重要的意義。對(duì)任何一部作品來(lái)說(shuō)，都需要進(jìn)行深入分析和理解，包括其中反映出來(lái)的時(shí)代精神和價(jià)值取向，以便更好地認(rèn)識(shí)歷史發(fā)展規(guī)律和把握社會(huì)前進(jìn)方向［12］?！犊刀ㄇ楦琛穭?chuàng)作于20世紀(jì)40年代，正值新中國(guó)剛剛成立。這首歌曲具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息和民族特色，是新中國(guó)成立初期四川省最具代表性的民歌之一。

3.2 準(zhǔn)確把握作品風(fēng)格

在聲樂(lè)作品的二度創(chuàng)作中，正確把握作品風(fēng)格十分重要。準(zhǔn)確把握作品的風(fēng)格，才能更好地表達(dá)作者的意圖，更好地塑造作品形象，使作品具有鮮明的個(gè)性特點(diǎn)。由于不同民族有不同的歷史、文化、風(fēng)俗習(xí)慣、語(yǔ)言文字以及藝術(shù)審美情趣等，因而在歌唱中表現(xiàn)出來(lái)的情感、情緒也不盡相同［13］。如《康定情歌》所表現(xiàn)出來(lái)的深情款款、委婉細(xì)膩的風(fēng)格，只有在四川民歌中才能找到。同時(shí)，演唱者必須熟悉作品表現(xiàn)的情感、情緒，并將這種情感、情緒通過(guò)自己的演唱表現(xiàn)出來(lái)。只有這樣，才能將自己對(duì)作品的理解和感受通過(guò)二度創(chuàng)作表達(dá)出來(lái)。如果僅僅按照已有的經(jīng)驗(yàn)去演唱《康定情歌》，就不可能準(zhǔn)確地表達(dá)出作品的風(fēng)格。

3.3 恰當(dāng)處理作品旋律

在歌曲演唱中，旋律是靈魂，演唱時(shí)應(yīng)根據(jù)歌詞內(nèi)容處理好旋律的起承轉(zhuǎn)合。從歌詞內(nèi)容看，《康定情歌》描寫(xiě)了男女青年對(duì)愛(ài)情的向往和追求，以及男女主人公之間真摯的愛(ài)情。在旋律的處理上，起、承、轉(zhuǎn)、合四個(gè)部分之間銜接自然，旋律線條起伏較大，整個(gè)歌曲既細(xì)膩、悠長(zhǎng)，又不失激情、奔放，從而形成了別樣的美感和意境［14］。從演唱方法上看，在演唱前，要把握歌詞內(nèi)容和歌詞風(fēng)格，明確歌曲的主題思想，找準(zhǔn)作品的旋律走向和音高走向，然后從歌詞中把握旋律走向和音高，并結(jié)合自身的發(fā)聲特點(diǎn)和演唱習(xí)慣進(jìn)行處理，從而更好地表達(dá)作品的思想感情。

3.4 合理運(yùn)用音樂(lè)語(yǔ)言

音樂(lè)語(yǔ)言是音樂(lè)作品中的重要組成部分，包括旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、音階、調(diào)式和聲等。音樂(lè)語(yǔ)言的準(zhǔn)確運(yùn)用是聲樂(lè)作品二度創(chuàng)作的基礎(chǔ)，與創(chuàng)作者對(duì)作品的理解和把握緊密相關(guān)。要準(zhǔn)確地理解和把握作品的內(nèi)涵，首先要準(zhǔn)確使用音樂(lè)語(yǔ)言，運(yùn)用恰當(dāng)?shù)募记杀憩F(xiàn)作品的內(nèi)容和情感。在聲樂(lè)演唱中，應(yīng)該對(duì)每個(gè)字的發(fā)音進(jìn)行細(xì)致分析，注意每個(gè)字之間的聯(lián)系，還要注意不同音調(diào)之間的關(guān)系以及強(qiáng)弱變化［15］。在對(duì)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)，要根據(jù)不同的作品類型和風(fēng)格來(lái)確定相應(yīng)的語(yǔ)言表達(dá)，比如，在一些民族歌劇和中國(guó)戲曲中，音樂(lè)語(yǔ)言往往是比較鮮明的［16］。在進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)，要特別注意音樂(lè)語(yǔ)言與其他音樂(lè)要素之間的關(guān)系。聲樂(lè)作品中不同音樂(lè)要素之間應(yīng)該相互呼應(yīng)、相互融合，這樣才能真正體現(xiàn)音樂(lè)作品所要表達(dá)的內(nèi)容和情感。

4 結(jié)語(yǔ)

聲樂(lè)作品的二度創(chuàng)作，是對(duì)原作品進(jìn)行再創(chuàng)作，賦予其新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。聲樂(lè)作品的二度創(chuàng)作可以使原作品更加完美，在一定程度上體現(xiàn)了聲樂(lè)作品的價(jià)值和意義。但對(duì)演唱者來(lái)說(shuō)，要想更好地完成聲樂(lè)作品的二度創(chuàng)作，必須做到以下幾點(diǎn)：一是準(zhǔn)確把握原作品的思想內(nèi)容、音樂(lè)風(fēng)格、表現(xiàn)形式；二是把握好歌曲的結(jié)構(gòu)關(guān)系和邏輯關(guān)系；三是處理好作品的咬字吐字、情感表達(dá)，以及自身舞臺(tái)形象等問(wèn)題；四是把握好舞臺(tái)表演技巧與表演風(fēng)格，以達(dá)到最佳藝術(shù)效果。總之，對(duì)聲樂(lè)作品的二度創(chuàng)作是一項(xiàng)復(fù)雜而又富有創(chuàng)造性的工作，演唱者只有在認(rèn)真研讀原作品之后，運(yùn)用恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表現(xiàn)手法進(jìn)行再創(chuàng)作，才能更好地展現(xiàn)聲樂(lè)藝術(shù)的魅力。

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作者簡(jiǎn)介：張時(shí)俊（1984—），男，四川自貢人，碩士，講師，研究方向：聲樂(lè)。