解析舞蹈元素在戲劇小品中的應(yīng)用

陳鳴

【摘 要】戲劇小品作為一種獨立的藝術(shù)形式，出現(xiàn)在戲劇舞臺和綜合文藝晚會的舞臺上，已有近20幾年的歷史，至今它仍倍受廣大觀眾的青睞。我院在戲劇小品的表演上進行了大膽的二度創(chuàng)作，使一個小小的縣城劇院，走進了北京大舞臺。通過觀看又能使觀眾展開豐富的想象，并從中體驗喜劇美的韻味與愉悅，感染了演員本身又感染了觀眾，戲劇小品演出中二度創(chuàng)作融入適合劇情的舞蹈元素，使其發(fā)揮出戲劇小品強有效的演出效果。

【關(guān)鍵詞】戲劇小品 舞蹈元素 二度創(chuàng)作 藝術(shù)展現(xiàn)

戲劇小品表演風格恢諧幽默，語言風格生動活潑，是群眾文藝創(chuàng)作的一種戲劇新型模式；是十九世紀八十年代初在我國興起的一種新的戲劇藝術(shù)形式。其作品的主題和內(nèi)容貼近時代、貼近生活、貼近群眾，它以短小、形象、表演靈活的形式活躍在我國戲劇舞臺上，無論是央視春晚還是地方劇院演出，小品已經(jīng)成為無可替代的晚會大餐中的主角，深受廣大觀眾的歡迎和喜愛。

我院創(chuàng)作演出的戲劇小品《果香情》、《姑嫂勸賭》、《廈門女婿》、《米粉緣》二度創(chuàng)作采用健康、幽默、夸張輕喜劇的表演手法，同時融入適合該劇情的舞蹈表演使觀眾大飽眼福，觀眾無不高度稱贊，觀眾在觀看具有健康風格的演出中，培養(yǎng)了自身的表現(xiàn)美、創(chuàng)造美的能力，增強了痛恨扭曲靈魂的各種觀念，深情呼喚人間真善美。看到了秋香、宋春、麻辣嫂、許來貴、宋秋花、等人物身上人類的優(yōu)秀品質(zhì)，正直善良的思想作風，從舞蹈風格特別是應(yīng)用喜劇性舞蹈元素的時、空、力描述出劇中人物個性，通過觀看能使觀眾展開豐富的想象，去感悟它、理解它，并從中體驗喜劇美的韻味與愉悅，感染了演員本身又感染了觀眾，戲劇小品演出中二度創(chuàng)作融入適合劇情的舞蹈元素，使其發(fā)揮出戲劇小品強有效的演出效果。

1 戲劇小品融入舞蹈元素倍受觀眾青睞

我院創(chuàng)作生產(chǎn)的幾百個戲劇小品，它作為一種獨立的藝術(shù)形式，以嶄新的英姿，出現(xiàn)在戲劇舞臺和綜合文藝演出舞臺上，其中部份劇目融入適合劇情的舞蹈元素，已有近20年的歷史，至今它仍倍受廣大觀眾的青睞。同時在戲劇小品的表演上進行了大膽的二度創(chuàng)作，一個小小的縣城劇院，多次代表全省參加全國性重大演出活動，走進省去、走進北京大舞臺。并榮獲眾多大獎。其中2003年，會昌縣采茶劇團編排的采茶小戲《姐妹招商》在中國博興國際小戲藝術(shù)節(jié)上榮獲銀獎， 2005年，采茶戲《鴛鴦樹》獲得江西省第三屆藝術(shù)節(jié)劇目一等獎，同年《鴛鴦樹》、《果鄉(xiāng)情》再次參加中國濱洲博興國際小戲藝術(shù)節(jié)，榮獲八項綜合大獎，獲最佳劇目獎，兩部小戲同時進京參加2006年全國農(nóng)村小戲展演。從此劇院不僅扭轉(zhuǎn)了困局，而且社會地位和經(jīng)濟效益也大幅提升，會昌縣采茶歌舞劇院面貌煥然一新，同時也不斷培養(yǎng)出了一大批文藝骨干，榮獲省、部級獎項的多人，為劇院今后的發(fā)展打下了堅強有力的基礎(chǔ)。

九十年代初期，隨著市場經(jīng)濟的快速發(fā)展，體制改革的不斷深化，文化市場經(jīng)濟大潮的沖擊，原有單一演唱格式適應(yīng)不了日益發(fā)展和人民群眾對藝術(shù)的多元化需求，劇院陷入困境。職員們大多外出謀生，30余人的劇院最后只剩13人，為了生存演出的劇目中，摻雜了一些粗俗、乏味不盡人意的表演型式，令觀眾望而生厭。受港臺演藝界的影響，創(chuàng)作的某些戲劇小品也過分夸張的表演仍無法掩飾品位的不足，內(nèi)容空泛，有時是靠表演者裝傻充愣、擠眉弄眼扮鬼臉硬去搞笑，在風雨飄搖的行列中度過了近20個春秋。

戲劇小品它具有一般藝術(shù)樣式所具有的功能，那就是思想教育，認識、審美、娛樂和陶冶情操等功能。有些戲劇小品過分強調(diào)思想教育功能，力求表現(xiàn)重大主題和重大題材，豈不知，這并非它之所長，達不到應(yīng)有的效果，結(jié)果寫得龐雜、臃腫，戲劇小品的藝術(shù)個性全然喪失，戲劇小品之長是以短小精煉的故事，在恪守單純美的前提下，開掘出生活的底蘊、人生的品味，一個民族的文化發(fā)達與否，往往表現(xiàn)在他們對藝術(shù)的追求和理解上，在我們這個文化層次尚不算高的國度里，一味地用相當于甚至是低于廣大觀眾鑒賞水平的作品去“促動文化事業(yè)的發(fā)展”，去凈化人們的心靈，適得其反。戲劇小品如今隨著時代的變化，它已成為大眾文化的重要組成部分。不僅需要具有傳統(tǒng)的舞臺性、表演性，還應(yīng)具有現(xiàn)代的情趣性、大眾性、靈活性。更需要健康向上，使人奮進的文藝作品。

2 戲劇小品應(yīng)用個性化的語言、舞蹈更其魅力

戲劇小品成功的關(guān)鍵除了具有新穎、深刻的主題外，最重要的是在篇幅短小，演出時間短，背景簡單獲得最佳效果，這就要求戲劇小品在二度創(chuàng)作的語言口語、個性，沖擊力上下功夫?？谡Z化，有兩層含義：一是講標準的大多數(shù)人都能聽懂的普通話。二是講具有地方特色的語言。目前戲劇小品的口語化以地方特色為主，南方戲劇小品和北方戲劇小品的語言風格迥然不同，但卻能引起普遍共鳴，其小品的口語化美感起了相當大作用。個性化，是指戲劇小品里的人物語言要有個性，是普遍中的特殊，是生活中有的而又無法模仿的語言，如劇院自編自導(dǎo)的《兩全其美》臺詞中的 “我、我、我” 和 “你拿刀，我就拿棍” 的語言已經(jīng)成為某種人物的個性。再如 “那么說” 、“學(xué)雜了！” 等則已成為 “另類” 時尚語言而廣為流傳。如今，戲劇小品中的人物語言已深入到人們的精神領(lǐng)域，成為某種定勢，社會閑散人員的語言；神侃胡謅騙子的語言；官僚腐敗分子的語言；戀愛中的情人語言；現(xiàn)代摩登意識的老人語言等等，都可以在戲劇小品中找到。

舞蹈的語言洋洋大觀，絢麗多彩，不同的民族，不同文化背景的舞蹈藝術(shù)家們創(chuàng)造出了氣象萬千的舞蹈，也就創(chuàng)造了氣象萬千的舞蹈語言，法國著名的舞蹈家諾維爾也說：“舞蹈包含著成為所有語言中最為雄辯的一種語言的必要條件”。 舞蹈是一種人體動作的藝術(shù)， 是借著人體有組織和有規(guī)律的動作，通過創(chuàng)作者對自然或社會生活的觀察，體驗，然后用精煉的形式和技巧，集中地反映某些鮮明的人物和故事，表現(xiàn)個人或者一些人的生活，思想和感情。在舞蹈的世界里，無論創(chuàng)作者追求表現(xiàn)或是再現(xiàn)一種生活或是一種思想感情，它們都必須訴諸于人體的動作姿態(tài)，所以人體的動作姿態(tài)是舞蹈藝術(shù)的根本特征和藝術(shù)形象的表現(xiàn)手段。由于人類有多少種舞蹈就有多少種舞蹈語言，舞蹈語言的豐富多彩性由人類生活的豐富多彩性所決定，因為任何新穎活潑的舞蹈的語言決不是藝術(shù)家憑空杜撰出來的，它來自于生活，舞蹈源于人們表達感情的自然形態(tài)動作，但人們?nèi)粘Ｉ钪行老踩f分與悲憤之極的手舞足蹈決不等于就是舞蹈，舞蹈是被藝術(shù)家們?yōu)楸磉_一定感情經(jīng)過精心加工提煉的人體的動作和姿態(tài)，所以。我們又能通過藝術(shù)的特性，認識和把握千姿百態(tài)的舞蹈語言的基本元素，基本特征和表現(xiàn)形式。

戲劇小品的表現(xiàn)手法越來越豐富，無論內(nèi)容、結(jié)構(gòu)，還是表演形式都具有與現(xiàn)代社會同步的審美特性。它要求二度創(chuàng)作者深入生活，抓亮點，挖掘素材，升華主題，掌握新的表現(xiàn)方法，藝術(shù)地再現(xiàn)生活。