抗戰(zhàn)勝利初期《松花江》重唱未刊手稿研究*

溫和 李錚

內(nèi)容提要: 一份屬于重慶“中央廣播電臺(tái)”下設(shè)“音樂(lè)組”的《松花江》重唱手稿顯示,該臺(tái)在抗戰(zhàn)勝利初期每周二晚現(xiàn)場(chǎng)廣播的歌詠音樂(lè)會(huì)作品是由專(zhuān)人負(fù)責(zé)選曲與編配的,而這份包含鋼琴及合唱伴奏聲部的工作手稿,正是這一歷史時(shí)期廣播歌詠工作及其藝術(shù)追求的真實(shí)寫(xiě)照。文章通過(guò)對(duì)這份未刊手稿的歷史考證及草稿研究,觀察《松花江上》戰(zhàn)時(shí)的傳播與改編,并以此管窺“中央廣播電臺(tái)音樂(lè)組”的戰(zhàn)時(shí)歌詠宣傳工作對(duì)音樂(lè)作品歷史版本的影響。

1940年2月,國(guó)民黨各地機(jī)關(guān)報(bào)刊紛紛轉(zhuǎn)載了重慶“教育部”一條關(guān)于著名抗戰(zhàn)歌曲《松花江上》的通令,要求各地學(xué)校及社會(huì)教育機(jī)關(guān)在公開(kāi)演唱《松花江上》時(shí),必須與被作曲家劉雪庵一同編入《流亡三部曲》的另外兩首歌曲——《流亡曲》《復(fù)仇曲》(又名《上前線》)——共同“合唱”(即不得單獨(dú)演唱)。從《福建民報(bào)》2月7日第三版所刊發(fā)的《〈松花江上〉改訂為三部曲》通訊可以看出,該報(bào)轉(zhuǎn)載的“重慶中央社”電令并明確規(guī)定,這三首被合作表演的《流亡曲》從此定名《松花江上三部曲》:

【重慶“中央社”六日電】各地流行之《流亡曲》、一名《松花江上》,樂(lè)譜歌詞雖具藝術(shù)價(jià)值,然乏進(jìn)取精神,若自成一曲,不無(wú)流弊,嗣由劉雪庵續(xù)成三部曲,使全曲情緒由哀感而轉(zhuǎn)趨激動(dòng),足以振奮人心。“教育部”特將該三部曲定名《松花江上》,并將第二第三部歌詞,略加修正,通令各省市教育廳局,轉(zhuǎn)飭所屬各學(xué)校各社會(huì)教育機(jī)關(guān),凡歌唱該曲,應(yīng)將改訂全份之三部合唱,不得單獨(dú)唱第一部云。

隨著全國(guó)各地對(duì)這一“教育部”通令的陸續(xù)刊發(fā)①,同年的《教育通訊》第三卷第六期并刊發(fā)了《松花江上三部曲》的簡(jiǎn)譜,以此保障該通令在全國(guó)的具體實(shí)施(見(jiàn)譜例1)。

譜例1 1940年第三卷第六期《教育通訊》所刊載《松花江上》歌譜

從以上《教育通訊》公開(kāi)刊發(fā)的歌譜可以看出,盡管其“第一部”的旋律、節(jié)拍與劉雪庵兩年前初刊于《戰(zhàn)歌》上的《流亡三部曲》完全相同,但標(biāo)題確從《流亡三部曲》更換成了《松花江上三部曲》,由此可見(jiàn)“教育部”禁止歌曲《松花江上》單獨(dú)流傳的意志。

然而,一份屬于重慶“中央廣播電臺(tái)音樂(lè)組”的《松花江》工作手稿顯示,最晚在抗戰(zhàn)勝利初期,被重慶“教育部”明令“不得單獨(dú)唱”的《松花江上》,已被單獨(dú)編配并被“中央廣播電臺(tái)”予以全國(guó)范圍的廣播。非但如此,將這份歷史手稿與重慶“教育部”要求“三部合唱”的歌譜稍加比較便能發(fā)現(xiàn),被公開(kāi)廣播于全國(guó)最有影響歌詠節(jié)目的《松花江》重唱,無(wú)論在節(jié)拍、節(jié)奏以及旋律表現(xiàn)都與“教育部”所要求的《松花江上三部曲》有明顯不同。下文即對(duì)這份珍貴的《松花江》未刊重唱手稿進(jìn)行歷史考證與研究,探索抗戰(zhàn)音樂(lè)作品的傳播途徑,并以此管窺“中央廣播電臺(tái)音樂(lè)組”(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“音樂(lè)組”)的戰(zhàn)時(shí)歌詠宣傳工作,及其對(duì)音樂(lè)作品歷史版本之影響。

一、重唱手稿的歷史信息

作為抗戰(zhàn)勝利初期“音樂(lè)組”的工作原稿,作者在這份標(biāo)注有創(chuàng)作信息及工作提示的《松花江》重唱手稿中留下了顯露時(shí)代精神及個(gè)人氣質(zhì)的寫(xiě)本信息,包括透露其教育背景的英文書(shū)寫(xiě)習(xí)慣、熟練運(yùn)用聲部標(biāo)注的專(zhuān)業(yè)作曲訓(xùn)練,以及其他可資歷史考察的具體寫(xiě)本信息。

(1)樂(lè)譜手稿共4頁(yè),以藍(lán)黑墨水寫(xiě)作在印有“音樂(lè)組”印標(biāo)的對(duì)開(kāi)式16行總譜紙上,每頁(yè)樂(lè)譜的內(nèi)頁(yè)上角以英文標(biāo)注頁(yè)碼。譜紙中央折痕的兩端有輕微破損,顯示出長(zhǎng)年被折疊存放的痕跡;

(2)標(biāo)題《松花江》記寫(xiě)在第一頁(yè)譜紙的天頭右側(cè)中央,作曲信息分兩行注寫(xiě),上行為“詞曲作者不詳”、下行為“丁火編譜”以及寫(xiě)作日期——“1946.2.22”;

(3)手稿以六行總譜的形態(tài)分行寫(xiě)作被標(biāo)注為“Soprano Solo”“Tenor Solo”“Chorus or Quartet”以及“Piano”的聲部,明確了樂(lè)曲的表演形式為帶合唱及鋼琴伴奏之混聲重唱;

(4)除了藍(lán)黑墨水的正常書(shū)寫(xiě)之外,手稿還包含大量同色鋼筆的涂改及鉛筆所作的修正與標(biāo)注,顯示出作品的“原稿”屬性②。鋼筆修改部分主要針對(duì)手稿中的錯(cuò)誤記譜、音高、聲部作訂正、調(diào)整,鉛筆部分內(nèi)容則是對(duì)抄寫(xiě)以及排練或出版時(shí)調(diào)整頁(yè)面布局的提示。

如圖1所示,此工作手稿是對(duì)當(dāng)時(shí)已廣為流傳的《松花江上》所進(jìn)行的重唱編寫(xiě),此重唱版本的編寫(xiě)日期事實(shí)上距歌曲原作者張寒暉的逝世(1946年3月11日)不過(guò)早了二十天,但由于《松花江上》詞曲作者身份直到中華人民共和國(guó)成立初期才被公開(kāi)③,重唱手稿上的“詞曲作者不詳”不僅反映了編寫(xiě)的歷史年代,也印證了抗戰(zhàn)勝利初期《松花江上》作者不為人知的“歷史事實(shí)”。結(jié)合譜紙上“中央廣播電臺(tái)音樂(lè)組印”的歷史印標(biāo)及作者詳細(xì)標(biāo)注的寫(xiě)作時(shí)間“1946.2.22”,可以明確這份樂(lè)譜屬于“音樂(lè)組”的工作手稿,又因?yàn)槠鋾r(shí)正值“中央廣播電臺(tái)”跟隨國(guó)民黨政府還都南京之前的最后歲月④,因此也可以進(jìn)一步認(rèn)定,重唱手稿的書(shū)寫(xiě)地點(diǎn)仍在“廣播大廈”的所在地——重慶。

圖1 《松花江》重唱手稿1—2頁(yè)

成立于1935年的“音樂(lè)組”,1937年隨國(guó)民政府西遷重慶后,因戰(zhàn)時(shí)的宣傳需要,由原來(lái)所隸屬的南京“中央廣播電臺(tái)”傳音科獨(dú)立出來(lái)并予以擴(kuò)充,到1939年6月已是擁有下設(shè)國(guó)樂(lè)隊(duì)和管弦樂(lè)隊(duì)的專(zhuān)業(yè)樂(lè)團(tuán),通過(guò)考試錄用了許如暉、鄭體思、楊竟明、孫培章等器樂(lè)人才,并聘請(qǐng)演奏家程午嘉、瞿安華,作曲家吳伯超、賀綠汀、王沛綸等擔(dān)任專(zhuān)職或兼職工作⑤。而“中央廣播電臺(tái)”作為抗戰(zhàn)期間被視為海陸空軍以外“第四戰(zhàn)線”主陣地的宣傳機(jī)器,在對(duì)抗日本法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)中除了發(fā)表歷史性的戰(zhàn)時(shí)動(dòng)員演講,還在每日的廣播節(jié)目中滾動(dòng)播出抗日救亡的歌詠?zhàn)髌?。為了宣傳抗?“音樂(lè)組”設(shè)立“聲樂(lè)股”以供應(yīng)日常歌詠的演播,由鋼琴演奏家高義負(fù)責(zé),發(fā)展了曾憲恩、李克瑩、朱崇懋、臧玉琰等歌唱家的加入⑥,并創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的獨(dú)唱及合唱歌詠?zhàn)髌?以廣播音樂(lè)會(huì)的形式發(fā)揮對(duì)外廣播的強(qiáng)大影響力⑦。1946年9月1日起復(fù)刊發(fā)行的《廣播周報(bào)》顯示,抗戰(zhàn)勝利初期的歌詠直播時(shí)間固定在每周二晚上8點(diǎn)15分開(kāi)始的15分鐘,通常由曾憲恩、陳曦、王令誨、劉文干、高星崗等歌唱家完成3組(每組1—2支)獨(dú)唱、重唱的演播(見(jiàn)表1)。

表1 1946年11月1日晚間歌詠音樂(lè)會(huì)節(jié)目⑧

從《廣播周報(bào)》(復(fù)刊版)所刊載的節(jié)目?jī)?nèi)容可以看出,這一時(shí)期出現(xiàn)在歌詠直播節(jié)目的聲樂(lè)作品,除了少數(shù)的歐洲聲樂(lè)作品,主要是黃自、張定和、夏之秋、劉雪庵、陳田鶴、江定仙、應(yīng)尚能等人的藝術(shù)歌曲,以及“音樂(lè)組”創(chuàng)作編寫(xiě)的重唱作品,每次音樂(lè)會(huì)固定由高義進(jìn)行鋼琴伴奏,直至1947年夏之后結(jié)束這一節(jié)目傳統(tǒng)⑨。盡管本文這份印有“中央廣播電臺(tái)音樂(lè)組印”印標(biāo)的《松花江》重唱樂(lè)譜未能見(jiàn)載于半年后才復(fù)刊的《廣播周報(bào)》,但從重唱作品的音樂(lè)形式,尤其合唱及鋼琴伴奏的寫(xiě)作來(lái)看,無(wú)疑屬于“音樂(lè)組”專(zhuān)為廣播歌詠音樂(lè)會(huì)編寫(xiě)的“特殊”工作手稿。

二、“編譜者”考證

《松花江》重唱手稿上標(biāo)題右側(cè)的作者信息顯示,這份重唱樂(lè)譜的編譜者是一位叫作“丁火”的作曲家,然而在“音樂(lè)組”成員鄭體思的回憶文章中⑩,并未找到“丁火”這個(gè)名字。因此手稿研究的第一個(gè)工作,便是考證這位疑似筆名的“丁火”的真實(shí)身份。

所幸“音樂(lè)組”1941年之后新設(shè)的“作曲專(zhuān)員”崗位提供了明晰的線索。

1941年3月,由于“音樂(lè)組”下設(shè)的管弦樂(lè)隊(duì)改隸重慶“教育部”,國(guó)樂(lè)隊(duì)的經(jīng)費(fèi)和編制進(jìn)一步擴(kuò)大,并吸引了更多的音樂(lè)人才,于是發(fā)展成為擁有專(zhuān)職指揮及“作曲專(zhuān)員”的“新型專(zhuān)業(yè)民族管弦樂(lè)隊(duì)”。作曲專(zhuān)員的加入不僅豐富了國(guó)樂(lè)隊(duì)的“新型國(guó)樂(lè)曲的創(chuàng)作”,并探索出以國(guó)樂(lè)隊(duì)為聲樂(lè)伴奏的全新表演方式,根據(jù)鄭體思的回憶,重慶談判時(shí)接待中共代表團(tuán)的音樂(lè)演出中,女高音歌唱家曾憲恩便在國(guó)樂(lè)隊(duì)伴奏下演唱了“音樂(lè)組”創(chuàng)作的獨(dú)唱曲《還鄉(xiāng)行》,給美國(guó)特使馬歇爾留下深刻的印象?。

“音樂(lè)組”的兩位作曲專(zhuān)員,一位是擅長(zhǎng)揚(yáng)琴、琵琶等樂(lè)器的國(guó)樂(lè)獨(dú)奏高手,早在1936年已考入“中央廣播電臺(tái)”的播音員黃錦培;另一位則是黃自的及門(mén)弟子?,1941年新聘的作曲家張定和。值得注意的是,后者在被聘為“音樂(lè)組”作曲專(zhuān)員之前,曾服務(wù)于重慶“教育部社會(huì)教育第二工作團(tuán)”負(fù)責(zé)《抗戰(zhàn)歌曲新集》的編輯。從出版的《抗戰(zhàn)歌曲新集》第1輯可以看出,編者收錄了相當(dāng)數(shù)量由“丁火”創(chuàng)作的獨(dú)唱與合唱歌曲,其中一首在后方廣為流傳的《抗戰(zhàn)建國(guó)歌》,是與一位署名“幻火”的詞作者合作的。

有趣的是,在張定和晚年整理的自傳手稿《定和自敘》中,作曲家整理這一時(shí)期創(chuàng)作的歌曲作品時(shí)詳細(xì)標(biāo)注了每首作品的詞作者,其中寫(xiě)到《抗戰(zhàn)歌曲新集》第1輯中的《抗戰(zhàn)建國(guó)歌》時(shí),特別標(biāo)注有“五弟寰和作詞”的字樣;而對(duì)另一首“音樂(lè)組”時(shí)期創(chuàng)作的《我要問(wèn)句話》所標(biāo)識(shí)的詞作者仍為“丁火”(見(jiàn)圖2)——由此我們推斷,“丁火”與“幻火”是張定和與五弟張寰和約定的筆名?,二者同取自“定和”“寰和”的江蘇方言發(fā)音。從現(xiàn)有的資料來(lái)看,“丁火”這一筆名被張定和專(zhuān)用于音樂(lè)的發(fā)表當(dāng)不晚于1938年。?

圖2 《定和自敘》手稿中的部分作品目錄

張定和(1916—2011)是20世紀(jì)中國(guó)文化史上頗具影響的蘇州九如巷張氏十姐弟之一,被美國(guó)歷史學(xué)家金安平(Annping Chin)稱(chēng)作“合肥四姐妹”(Four Sisters of Hofei)?張?jiān)汀堅(jiān)屎?、張兆和、張充和的三弟?933年至1937年在上海國(guó)立音專(zhuān)隨黃自先生選修音樂(lè)理論和作曲,創(chuàng)作了大量有學(xué)院風(fēng)格的藝術(shù)歌曲。1938年輾轉(zhuǎn)到了重慶后,先是在國(guó)立戲劇專(zhuān)科學(xué)校教書(shū),一年后因胃病離職并在重慶“教育部社會(huì)教育第二工作團(tuán)”兼職音樂(lè)編輯。在上文所引《定和自敘》手稿中,作曲家對(duì)這段經(jīng)歷有著詳細(xì)的記述:

抗戰(zhàn)期間,除了在劇專(zhuān)工作了一年多,因胃病出院后,就到重慶南岸長(zhǎng)生橋,在教育部社會(huì)教育第二工作團(tuán)編輯《抗戰(zhàn)歌曲新集》,邊工作,邊養(yǎng)病。后來(lái)到國(guó)立歌劇學(xué)校教課一個(gè)時(shí)期。又到“中央廣播電臺(tái)音樂(lè)組”任作曲專(zhuān)員。

作為廣播電臺(tái)專(zhuān)聘的作曲專(zhuān)員,1941年張定和加入“音樂(lè)組”后,除了為國(guó)樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《漣漪操》、竹笛獨(dú)奏曲《江干夜笛》、胡琴重奏曲《數(shù)花名》、民樂(lè)合奏曲《風(fēng)云際會(huì)》《關(guān)山月》《芳草詠》等民樂(lè)作品,以及為“音樂(lè)組”改革試制的新樂(lè)器而作的獨(dú)奏曲——如為“十一孔新笛”而作的《湖上》——之外,也創(chuàng)作了大量愛(ài)國(guó)的歌詠?zhàn)髌芬愿丁奥晿?lè)股”廣播之用。曾受張定和作曲教導(dǎo)的音樂(lè)家羅志英曾經(jīng)回憶:

張定和在重慶的八年間,除曾在江安國(guó)立劇專(zhuān)任教一年……其余年代主要任職于重慶的“中央廣播電臺(tái)”音樂(lè)組專(zhuān)職作曲工作,除繼續(xù)為話劇創(chuàng)作插曲,同時(shí)還譜寫(xiě)了大量抗日愛(ài)國(guó)歌曲和抒情歌曲,如《神圣的抗戰(zhàn)》《軍民合作歌》《抗戰(zhàn)建國(guó)歌》《凱旋歌》《勝利狂歡曲》《春曉》《江南夢(mèng)》《江南昔日風(fēng)光好》等……以及中國(guó)民族樂(lè)器獨(dú)奏曲、合奏曲等一百多首,并在電臺(tái)定期廣播的音樂(lè)會(huì)中演出。他創(chuàng)作的抒情藝術(shù)歌曲有許多像音畫(huà)一樣,給人以?xún)?yōu)美豐富的聯(lián)想。?

除了羅志英提到的這些歌曲之外,張定和這一時(shí)期創(chuàng)作的愛(ài)國(guó)抒情歌曲如《我要問(wèn)句話》(丁火詞)、《嘉陵江水靜靜流》(江村詞)、《大江東去》(蘇軾詞)、《黃昏之禱》(林庚詩(shī))、《城上斜陽(yáng)畫(huà)角哀》(陸游詞)、《偶然》(徐志摩詩(shī))、《東南第一枝·詠桃》(納蘭性德詞)等,也都是傳唱一時(shí)的佳作,盡管張定和對(duì)自己的藝術(shù)歌曲向來(lái)只以“男高音獨(dú)唱曲”“女高音獨(dú)唱曲”的形式予以標(biāo)注,但根據(jù)國(guó)樂(lè)隊(duì)同事高子銘的回憶,被作曲家本人標(biāo)為“女高音獨(dú)唱曲”的《東風(fēng)第一枝·詠桃》,便是“音樂(lè)組”以“國(guó)樂(lè)伴奏”的一首女聲獨(dú)唱。?

從《定和自敘》手稿他回憶在“音樂(lè)組”工作與生活的片段中,可以看出他繁重的創(chuàng)作任務(wù):

音樂(lè)組有一個(gè)幾十人組成的民族樂(lè)隊(duì)。所以這段時(shí)間主要是為民樂(lè)的獨(dú)奏、合奏寫(xiě)曲子。也還寫(xiě)了不少歌曲,大多是用民樂(lè)伴奏的。音樂(lè)組的日常工作,就是排練和演出。每星期定期舉行廣播音樂(lè)會(huì)。新節(jié)目常常突擊,例如,上午拿到歌詞,連夜作曲,次日排練,晚上現(xiàn)場(chǎng)播出。有不少曲子都是這樣寫(xiě)成的。在電臺(tái),直到一九四六年離開(kāi)重慶。

這種“上午拿到歌詞,連夜作曲,次日排練,晚上現(xiàn)場(chǎng)播出”的高強(qiáng)度創(chuàng)作從張定和這一時(shí)期的歌曲創(chuàng)作可以看出。根據(jù)作曲家自編的作品目錄,這一時(shí)期他以“音樂(lè)組”組長(zhǎng)陳濟(jì)略的詞寫(xiě)作的藝術(shù)歌曲即有《玉輪盈》《南歌子》《后湖春暮》《詠竹》(又名《浪淘沙》);另有激發(fā)抗戰(zhàn)熱情的群眾歌曲作品,如《青年從軍歌》(四部合唱,為赴緬抗日的青年軍而作)、《從軍行》(獨(dú)唱,國(guó)樂(lè)伴奏)、《慶賀廢除不平等條約歌》(又名《平等新約頌》,曾獲重慶“教育部”為慶祝訂立平等新約舉辦的無(wú)記名創(chuàng)作比賽第一名)等。正是由于張定和創(chuàng)作之豐,1944年4月15、16日兩晚,“音樂(lè)組”在廣播大廈舉辦了張定和的抗戰(zhàn)歌曲專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì),將他抗戰(zhàn)期間的聲樂(lè)作品二十首予以公開(kāi)演出并廣播?。

同時(shí),曾在江安戲劇專(zhuān)科學(xué)校任教的張定和擁有豐富的合唱寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn),任職“音樂(lè)組”之前即有《江南昔日風(fēng)光好》(混聲四部合唱曲,張寰和詞)、《抗戰(zhàn)建國(guó)歌》(混聲合唱,張寰和詞)、《藝術(shù)戰(zhàn)壕頌》(混聲合唱,羅亭詞)、《我們的敵人》(混聲四部合唱曲,丁火詞)、《我要問(wèn)句話》(無(wú)伴奏男聲四部合唱曲,丁火詞)、《青春不再》(混聲二部合唱曲,郭藍(lán)田詞)、《青年中國(guó)》(混聲四部合唱,李德英詞)、《神圣的抗戰(zhàn)》(混聲四部合唱曲,馬祖武詞)等愛(ài)國(guó)作品。就職于“音樂(lè)組”期間,則作有《后湖春暮》(女聲合唱,陳濟(jì)略詞)、《桃源行》(混聲重唱,王維詩(shī))、《青年從軍歌》(混聲四部合唱,陳濟(jì)略詞)、《平等新約頌》(混聲四部合唱,陳濟(jì)略詞)等多聲部聲樂(lè)作品,而重慶“中央廣播電臺(tái)”的合唱團(tuán)則為他的合唱寫(xiě)作提供了演出人員的供給?。其間他還為話劇《棠棣之花》(郭沫若著)、《正氣歌》(吳祖光著)等話劇寫(xiě)作插曲,其中為《棠棣之花》寫(xiě)作的插曲中即包含《去吧,兄弟呀》(混聲合唱)、《風(fēng)·火·蛾》(混聲合唱)、《儂本枝頭露》(女聲三部合唱)等合唱曲,顯示出對(duì)合唱體裁的偏好及創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的豐富。而前面已經(jīng)談到,這一時(shí)期“音樂(lè)組”每周的廣播歌詠音樂(lè)會(huì)中,固定會(huì)有一至兩組由鋼琴伴奏的重唱表演。

毫無(wú)疑問(wèn),這時(shí)期“連夜作曲,次日排練,晚上現(xiàn)場(chǎng)播出”的組織工作以及重唱編寫(xiě)的工作傳統(tǒng),正是張定和這份《松花江》重唱手稿之所以出現(xiàn)的原因。?

三、音樂(lè)結(jié)構(gòu)

重唱手稿全曲共70小節(jié),復(fù)二部曲式,F 大調(diào)。全曲共使用了4/4、3/4、2/4三種節(jié)拍,整體上以3/4為主(見(jiàn)表2)。

表2 《松花江》重唱曲式結(jié)構(gòu)圖示

作品以2小節(jié)的鋼琴前奏開(kāi)始(見(jiàn)譜例2)

譜例2 前奏

開(kāi)始的這2小節(jié)前奏使用的是4/4拍,很明顯其主題來(lái)自男高音聲部“衰老的爹娘”。這一主題在演唱時(shí)(見(jiàn)譜例3),“爹”“娘”是需要分別強(qiáng)調(diào)的兩個(gè)相同的重拍,語(yǔ)氣也更加肯定,因此使用的是2/4(4小節(jié)),而在開(kāi)始的鋼琴前奏中則不需要同樣的強(qiáng)調(diào)。

譜例3 男高音聲部材料1

在第一段女高音獨(dú)唱的11小節(jié)主題中,有7小節(jié)是3/4拍,4小節(jié)是2/4。初看起來(lái),在這11小節(jié)中有多次改變節(jié)拍,似乎十分自由讓人難以把握其中的規(guī)律。實(shí)際上,這里的節(jié)拍安排與變化都與歌詞結(jié)合的十分恰當(dāng)且統(tǒng)一。首先,歌詞中的“家”“上”“有”“礦”“那”都是相同的二分音符長(zhǎng)音,除了“礦”(2/4拍),其他各字都位于3/4拍中的第二、三拍。其次,這樣的節(jié)拍布局與節(jié)奏處理都與歌詞本身的韻腳完全貼合,而且句讀分明——第一段可分為兩大句,第一句又包括兩個(gè)樂(lè)節(jié),樂(lè)句之間以及樂(lè)節(jié)之間都對(duì)應(yīng)著之前二分音符的長(zhǎng)音。無(wú)論是演唱或是朗誦,都顯得韻味十足并富藝術(shù)性,例如第一句中的“在”字是這段的最高音,同時(shí)又與之前的“家”字在音高上形成四度向上的跳進(jìn)(是演唱的邏輯重音),把“在”安排在小節(jié)的強(qiáng)拍就顯得自然又符合規(guī)律(在有的版本中,“在”字位于4/4拍的最后一拍就顯得不太恰當(dāng))。

在第二段(B段)中,合唱隊(duì)的進(jìn)入形成了對(duì)獨(dú)唱聲部的烘托,同時(shí)由于歌詞“九一八”的關(guān)系形成呼喊式的音調(diào),并且出現(xiàn)了兩次g2音,使得音樂(lè)在B段中達(dá)到了第一次高潮,但并不持久,很快就衰減下來(lái)。B段的節(jié)拍也是由3/4、2/4構(gòu)成,但是由于歌詞的原因(兩句重復(fù)),節(jié)拍的變化沒(méi)有A 段頻繁。B段分為7+7的兩句,為平行重復(fù)關(guān)系。

譜例4 男高音聲部材料2

在這里每一句的7小節(jié)中,前2小節(jié)都是3/4拍,后5小節(jié)都是2/4拍(見(jiàn)譜例4)。很明顯,后5小節(jié)的主題與A 段的結(jié)束句的后半部分(“衰老的爹娘”,見(jiàn)譜例2)旋律寫(xiě)法一致,都呈現(xiàn)逐漸下行的方式,也使用了相同的節(jié)拍,使結(jié)構(gòu)保持統(tǒng)一。這樣,A、B兩段就形成了復(fù)合結(jié)構(gòu)的第一部分。

第三段C段,兩個(gè)獨(dú)唱聲部與合唱聲部第一次形成齊唱的形式,音色與之前兩段有一定對(duì)比。結(jié)構(gòu)為5+5的兩個(gè)對(duì)比樂(lè)句。這里的節(jié)拍以3/4為主,2/4與4/4(第一次出現(xiàn))各只有1小節(jié)。這個(gè)段落的篇幅相對(duì)較短,是向全曲最后一段中音樂(lè)高潮的過(guò)渡,節(jié)拍變化也最少。

第四段D 段是全曲的重心,也是高潮部分之所在。首先第一句進(jìn)入的是男高音與男聲合唱,這樣的音色組合是第一次,第二句則變?yōu)榕咭襞c女聲合唱音色。在前兩句各7小節(jié)中,第一句有4小節(jié)3/4拍,3小節(jié)2/4拍,第二句有5小節(jié)3/4拍,2小節(jié)2/4拍。第一句結(jié)束時(shí),“鄉(xiāng)”字由前1小節(jié)的3/4拍變?yōu)?/4拍,去掉一個(gè)單位拍是為了與第二句銜接得更加緊湊,而第二句結(jié)束,“藏”字與前1小節(jié)的3/4拍保持一致且有減慢與自由延長(zhǎng)的八分休止,目的是獨(dú)唱女高音接下去更充分地再次演唱出全曲最高音a2! 第三句由于歌詞單一且重復(fù),所以形成了全曲唯一沒(méi)有變化節(jié)拍(3/4)的樂(lè)句,而結(jié)束句中出現(xiàn)的4/4拍又與全曲開(kāi)始前奏中的4/4拍形成呼應(yīng)的統(tǒng)一關(guān)系。

縱觀全曲,3/4拍是貫穿全曲的核心節(jié)拍,它與歌詞、旋律音高合理地、富有邏輯地切合在一起。同時(shí),在與二拍子轉(zhuǎn)換的過(guò)程中,很好地適應(yīng)了歌詞的歸韻以及變化,使得歌曲富有歌唱、朗誦式的韻律,增強(qiáng)了音樂(lè)的感染力,豐富了音樂(lè)表現(xiàn)力,并對(duì)音樂(lè)形象的塑造起到了非常重要的推動(dòng)作用。這些充分說(shuō)明,張定和對(duì)漢語(yǔ)語(yǔ)言與歌曲旋律、節(jié)奏、節(jié)拍之間的關(guān)系處理是非常有經(jīng)驗(yàn)的。另外,從全曲結(jié)構(gòu)圖示中不難發(fā)現(xiàn),全曲的節(jié)拍布局也是音樂(lè)結(jié)構(gòu)的核心結(jié)構(gòu)力之一,起著重要的作用。

四、手稿修改分析

整體而言,張定和對(duì)手稿的修改包括兩種類(lèi)型:1.鋼筆修改部分;2.鉛筆修改部分。

鋼筆修改部分主要針對(duì)的是手稿中錯(cuò)誤記譜、音高、聲部作訂正、調(diào)整。張定和在手稿第1頁(yè)第1小節(jié),修改了引子中的拍號(hào)——將3/4拍修改為4/4。這一修改的原因在于原歌曲開(kāi)始為3/4拍,而這里的引子是張定和改編而增加,如前文所述,引子來(lái)自“衰老的爹娘”的2/4拍主題。

在手稿第2頁(yè),他把第一行女高音聲部的前6小節(jié)所有的音全部擦去,重新修改為整小節(jié)休止。仔細(xì)與男高音聲部的音相比較,還是可以辨認(rèn)出女高音原本有的音是誤抄寫(xiě)了男高音聲部的音。第3、4小節(jié),分別去掉了鋼琴與男高音獨(dú)唱聲部中記譜錯(cuò)誤的符干方向,同時(shí)把第一行倒數(shù)第2小節(jié)原本非常不清晰的鋼琴高聲部重新抄寫(xiě)一次,并用雙箭頭標(biāo)記出來(lái)。總譜第2行第4小節(jié),他將合唱女高音聲部原來(lái)的g音修改為降b音(見(jiàn)圖3),主要目的是為了改變和弦的性質(zhì)與排列——降b音在這里是d小調(diào)的導(dǎo)七和弦的七音(代替了不應(yīng)該重復(fù)出現(xiàn)的和弦五音g音)。這一頁(yè)的最后一小節(jié),對(duì)原本不清晰的獨(dú)唱女高音和合唱男高音聲部的C音和A 音加以明確說(shuō)明。

圖3 手稿第2頁(yè)的和弦修訂

在手稿第3頁(yè),總譜第一行第4、5小節(jié)有擦除痕跡,較明確的是擦去了原本第5小節(jié)有的3/4拍號(hào)標(biāo)記,把它提前到了第4小節(jié),同時(shí),對(duì)第4小節(jié)所有的人聲聲部的某些音高作了修改,但是原來(lái)的音高已無(wú)法辨認(rèn)。第5小節(jié)修改了鋼琴高聲部的和弦,將原本的c—f—a和弦修改為d—f—a和弦?？傋V第2行第3、4小節(jié)中的合唱聲部經(jīng)過(guò)修改,與第一行最后兩小節(jié)合唱聲部的音基本保持一致,原因是這里前后的旋律基本一致。第二行最后3小節(jié)中,張定和劃去了四個(gè)合唱聲部原本所有的音(與男高音獨(dú)唱旋律重復(fù)),將女聲合唱聲部完全休止,并修改了男聲合唱的音高。修改后的結(jié)果是,此時(shí)的歌曲主題是獨(dú)唱男高音與男聲合唱的單一音色,而接下去主題則是獨(dú)唱女高音與女聲合唱的單一音色,如此這般的音色布局顯得既有對(duì)比又符合邏輯?？傋V第3行的第3小節(jié),將合唱男低音的d音改為e音,把原來(lái)的F大調(diào)Ⅱ和弦改為現(xiàn)在的Ⅶ6和弦增加緊張性,以便烘托此時(shí)獨(dú)唱女高音旋律的高潮部分。

在手稿第4頁(yè),總譜第一行第4、5小節(jié),張定和修改了鋼琴聲部的原本震音、二分音符演奏法,將其調(diào)整為二分附點(diǎn)音符、震音?？傋V第二行最后一小節(jié),將合唱女低音原來(lái)的e音修改為f音,結(jié)果造成這拍的和聲不明確——鋼琴聲部的附加六音的屬和弦c—e—a與這個(gè)f音有沖突(而且在同一小節(jié)的第3拍,這個(gè)屬和弦又與男高音獨(dú)唱的降b音沖突),使這拍(附加f音的c—e—a)與第三拍(附加降b音的c—e—a)的和弦都增加了緊張性。

張定和對(duì)手稿中用鉛筆修改的部分顯示出與用鋼筆修改部分截然不同的目的。(見(jiàn)圖4)

圖4 《松花江》重唱手稿3—4頁(yè)

在手稿第1頁(yè),在總譜第一行最后一小節(jié)中的獨(dú)唱男高音、四個(gè)合唱聲部畫(huà)上叉號(hào),同時(shí),用括號(hào)括住獨(dú)唱女高音與鋼琴聲部并注明“三個(gè)五線譜”(五線譜是筆者的解讀,在手稿中寫(xiě)的是五條線。下同)。很明顯,張定和修改的意思是將原有的獨(dú)唱男高音以及合唱聲部都去掉,只保留獨(dú)唱女高音與鋼琴聲部三行五線譜。當(dāng)鋼琴的引子結(jié)束,獨(dú)唱女高音進(jìn)入時(shí)以及總譜第三行第1小節(jié)都增加了反復(fù)記號(hào),意為獨(dú)唱女高音要完全重復(fù)一遍,而且在總譜第二行還寫(xiě)明“二次”。在手稿第1頁(yè)左邊,張定和用鉛筆標(biāo)明“第一面上空三個(gè)五線譜”,這里的意思應(yīng)該是總譜的第一行與第二行之間空三行五線譜。在總譜第二行最后1小節(jié)標(biāo)明“/1”,我們對(duì)此的解讀是,當(dāng)再次抄譜或印刷時(shí),到此處為第1頁(yè)。(相類(lèi)似的標(biāo)記還有/2、/3……直到全曲結(jié)束標(biāo)記“6 1/2面”)。手稿第1頁(yè)的總譜第三行開(kāi)始處標(biāo)記“四個(gè)五線譜”以及在合唱聲部畫(huà)叉號(hào),意為只保留男、女獨(dú)唱聲部以及鋼琴聲部一共四行五線譜。同一行,在第2至第4小節(jié)的鋼琴聲部下方標(biāo)記“此記號(hào)表示伴奏同前,此處省寫(xiě)/”,意思是說(shuō)明鋼琴聲部并不是沒(méi)有音符,而是因?yàn)榇藭r(shí)男高音的旋律與歌曲開(kāi)始的女高音旋律一致,所以鋼琴應(yīng)該與開(kāi)始時(shí)保持一致,寫(xiě)初稿時(shí)只是省略記譜。

在手稿第2頁(yè)總譜第一行第3小節(jié)有一個(gè)很明顯的帶箭頭弧線,并與第1頁(yè)總譜第二行第4小節(jié)相連。這里的意圖是因?yàn)樵诘?頁(yè)中省寫(xiě)了部分鋼琴伴奏而提示抄譜員注意:此時(shí)鋼琴聲部在這兩處是連接的。在這一行的第6小節(jié)下方增加“/2”標(biāo)記,這樣接下去的小節(jié)合唱聲部進(jìn)入則會(huì)顯示在新的一頁(yè)——第3頁(yè)上(相對(duì)于第2行總譜的第2小節(jié),張定和劃去了原本有的“/2”標(biāo)記,現(xiàn)在的頁(yè)數(shù)安排是較為合理的,否則演唱“衰老的爹娘”時(shí)的4行五線譜無(wú)法與接下去的6行五線譜相連)。同時(shí),張定和在右邊標(biāo)注“六個(gè)五線譜”,意為此時(shí)開(kāi)始的總譜都是六行記譜。在這行的最后1小節(jié)開(kāi)始處增加了反復(fù)記號(hào)直到第二行第6小節(jié),并標(biāo)注“二次”,意為獨(dú)唱女高音與合唱都要反復(fù)演唱一遍。同時(shí),在這小節(jié)中的合唱聲部中標(biāo)記較長(zhǎng)的斜線,意為合唱聲部與前7小節(jié)的音相同而省略記譜。同時(shí)這里還畫(huà)出帶箭頭的弧線,意為此時(shí)的鋼琴聲部也與前7小節(jié)的鋼琴聲部的音相同。在手稿第3、4頁(yè)中的鉛筆修改中的阿拉伯?dāng)?shù)字只是標(biāo)記了再次抄寫(xiě)或出版時(shí)每一頁(yè)的頁(yè)碼。

綜上可見(jiàn),張定和對(duì)手稿的兩種修改類(lèi)型是不同的,鋼筆部分是對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作的修改,而鉛筆部分則是對(duì)抄寫(xiě)的提示以及出版時(shí)調(diào)整頁(yè)面布局。我們認(rèn)為,后者的目的主要是為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)演出以及節(jié)目錄制播出的需要,比如兩次反復(fù)女高音獨(dú)唱段落。

五、與“流亡版”的版本比較

1937年,有人給在上海創(chuàng)辦抗戰(zhàn)音樂(lè)刊物《戰(zhàn)歌》的作曲家劉雪庵送去油印的《松花江上》歌譜,希望在《戰(zhàn)歌》上發(fā)表,劉雪庵因覺(jué)情緒過(guò)于消沉不利于宣傳抗日而暫未處理。而上海淪陷后,作曲家在赴武漢途中遇“文救內(nèi)地工作委員會(huì)”的負(fù)責(zé)人江陵,二人談到《松花江上》時(shí),決定合作寫(xiě)作《流亡三部曲》以鼓勵(lì)戰(zhàn)斗的熱情,并使《松花江上》作為《流亡三部曲》之第一部《離家》仍以“佚名”的署名發(fā)表在《戰(zhàn)歌》的第6期上。在同一期的《戰(zhàn)歌》中,劉雪庵本人并寫(xiě)作《流亡曲寫(xiě)作的經(jīng)過(guò)》對(duì)《流亡三部曲》進(jìn)行介紹:

也許是因?yàn)槿枨八母枨趪?guó)外引起部分人的注意罷,去年二月中居然有幾位歐美作曲者要我嘗試寫(xiě)幾個(gè)以中國(guó)故事東方的情緒為出發(fā)點(diǎn)的小歌劇,當(dāng)時(shí)也頗引起我的興趣想著手一干,只以限于人事的紛紜同腳本的缺乏遂致無(wú)形中擱置下來(lái)。等到八一三全面抗戰(zhàn)的局勢(shì)形成過(guò)后,許多不愿做亡國(guó)奴的熱血青年,都自動(dòng)起來(lái)組織救亡宣傳團(tuán)到內(nèi)地農(nóng)村作喚起民眾的工作……不久,戰(zhàn)歌出到第三期了,有一位朋友送一張油印的松花江歌譜給我,他說(shuō)這是平津流亡同學(xué)中最流行的曲子,希望我在《戰(zhàn)歌》上發(fā)表出來(lái)介紹給大家唱,我把那張歌譜帶回來(lái)看過(guò)一遍之后,詞曲的句子,尚無(wú)很大問(wèn)題,覺(jué)得使人最不適的就是太哀感銷(xiāo)[消]沉了……無(wú)聊時(shí)我們就隨便談,由救亡運(yùn)動(dòng)談到新音樂(lè),由新音樂(lè)談到作曲,由作曲談到松花江流行之利弊,于是觸動(dòng)了她先生的靈感,兩天以?xún)?nèi)寫(xiě)出流亡曲第二部的歌詞交我即立刻給他配一個(gè)承上啟下的曲調(diào),好把松花江聯(lián)[連]綴起來(lái)變成一個(gè)三部曲,指示一般流浪人的出路……?

劉雪庵的這段記述給我們提供了一個(gè)重要的線索:他在全文一直以“松花江”稱(chēng)謂被他編入《流亡三部曲》的第一部歌曲,而只有在署名“江陵雪庵”的《流亡三部曲》中,才在第一部《離家》下以括弧做上“松花江上”的標(biāo)注(見(jiàn)圖5)。

圖5 發(fā)表在《戰(zhàn)歌》(1938)中的《松花江上》

也就是說(shuō),今天被我們慣作為《松花江上》的歌曲,本來(lái)即以《松花江》為單曲的標(biāo)題,只有在《流亡三部曲》的樂(lè)譜中,才致以“松花江上”的稱(chēng)呼,而文首所揭示的戰(zhàn)時(shí)重慶“教育部”之通令,導(dǎo)致了“松花江上”成為三部曲的專(zhuān)名。

而從《松花江》重唱譜的定名可以看出,作為曾參加抗戰(zhàn)歌集編輯工作的作曲家,張定和不僅對(duì)劉雪庵編入《流亡三部曲》的《松花江》熟悉不過(guò),并對(duì)當(dāng)時(shí)人們僅知道詞曲作者是一位“東北軍官”?的《松花江》原曲也甚為了解——值得一提的是,張定和曾為吳祖光描寫(xiě)東北抗日聯(lián)軍的話劇《鳳凰城》創(chuàng)作與《松花江》一樣用“凄婉悲傷的音調(diào)”表現(xiàn)相似情境的插曲《流亡之歌》(1938)并在后方廣為流傳?,以至于抗戰(zhàn)勝利后中國(guó)工農(nóng)紅軍第十三軍政治部出版的《抗戰(zhàn)歌曲輯》的樂(lè)譜封面,即以《流亡三部曲》與《流亡之歌》共同作為副標(biāo)題(見(jiàn)圖6)。

圖6 《抗日歌曲輯》封面

張定和對(duì)《松花江》原曲的了解更體現(xiàn)在他對(duì)歌曲節(jié)拍的處理上。在《戰(zhàn)歌》的《流亡曲寫(xiě)作的經(jīng)過(guò)》中,劉雪庵曾經(jīng)寫(xiě)道:“現(xiàn)在這首歌曲總算把它完成了,而且形式上已具有戲劇化的意向,與過(guò)去一般的救亡歌截然不同,第一部就利用已經(jīng)流行的《松花江》,但把它的小節(jié)重新劃分,不妥的字音給他改正過(guò)來(lái),再加上男聲女聲獨(dú)唱齊唱的變化,而又把情緒由感傷凄婉轉(zhuǎn)而為高亢激昂,一直到燒起戰(zhàn)斗的熱情,建立一個(gè)最后勝利的信念為止?！?由于劉雪庵的修改,《流亡三部曲》中的《松花江上》在旋律及節(jié)拍上發(fā)生了不小變化,表現(xiàn)出較多劉雪庵的創(chuàng)作特點(diǎn)。但從《松花江》重唱手稿來(lái)看,張定和并沒(méi)有采納劉雪庵在《流亡三部曲》中所做的改動(dòng),甚至在節(jié)拍的設(shè)計(jì)處理上,靈活使用4/4、3/4、2/4三種節(jié)拍予以情感的抒發(fā)表現(xiàn),與劉雪庵的“重新劃分”有很大不同。這些不同包括但不限于:

1.整體上,張定和使用了三種節(jié)拍:2/4、3/4、4/4,劉雪庵則使用了兩種:4/4、3/4。如果將前者的2/4拍、4/4拍合為一類(lèi),則有27小節(jié),3/4拍有41小節(jié);而后者中4/4拍一共32小節(jié),3/4拍一共35小節(jié)。很明顯,張定和寫(xiě)的重唱版的三拍子占比更多。

2.在A 段中(歌詞至“大豆高粱”),重唱版有2/4、3/4兩種節(jié)拍,劉雪庵所寫(xiě)的“流亡版”則只使用了4/4拍。如果以單位拍計(jì)算,這個(gè)段落中,前者一共28拍,后者29拍。這一拍的差別在于歌詞中“松花江上”的“上”的時(shí)值,前者為一拍,后者為兩拍。前文提到“歌詞中的‘家’‘上’‘有’‘礦’‘那’都是相同的二分音符長(zhǎng)音”,所以整體顯得統(tǒng)一,韻律一致、協(xié)調(diào),而后者在這里相對(duì)少一拍,樂(lè)節(jié)之間的區(qū)分不明顯,演唱或朗誦時(shí),內(nèi)心會(huì)有不平衡感——第二個(gè)樂(lè)節(jié)“那里有”會(huì)顯得提前進(jìn)入。在音樂(lè)作品中,對(duì)音的時(shí)值、節(jié)拍的使用方面,首先取決于作者的思考、情感體驗(yàn),同時(shí)也涉及音樂(lè)的表現(xiàn)。而結(jié)構(gòu)中平衡與不平衡的現(xiàn)象都很常見(jiàn),都有各自表現(xiàn)的特點(diǎn)和適用范圍,本身無(wú)優(yōu)劣之分。

3.在B段中,重唱版仍然有2/4、3/4兩種節(jié)拍(2/4拍為主),而流亡版只使用了3/4拍。在這里,作者對(duì)節(jié)拍的使用顯得差異較大:前者從強(qiáng)拍進(jìn)入,強(qiáng)調(diào)“九一八”的“九”,而后者從弱拍進(jìn)入,強(qiáng)調(diào)“八”;之后的歌詞“從那個(gè)悲慘的時(shí)候”,合唱版只用了2/4拍,一共4個(gè)節(jié)拍重音,分別是“從”“悲”“時(shí)”“候”,強(qiáng)調(diào)并突出了語(yǔ)言的邏輯重音。“流亡版”在這里節(jié)拍重音分別是“那”“時(shí)”,只有兩個(gè),值得注意的是“重唱版”將“悲”放在強(qiáng)拍上,具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)性,效果較好。

4.在C段中(從“脫離了我的家鄉(xiāng)”開(kāi)始),“流亡版”在整個(gè)10小節(jié)中,只使用了1小節(jié)的4/4拍(其余皆為3/4),“重唱版”的2/4、4/4拍各有1小節(jié),其余為3/4拍。前者的強(qiáng)拍分別是“整日價(jià)在關(guān)內(nèi)”的“日”“價(jià)”,而后者的4/4拍強(qiáng)拍分別是“整”“在”。兩個(gè)版本在這里的音高相同,從“日”到“價(jià)”都是四度上行跳進(jìn),所以,重唱版的強(qiáng)拍重音是更合理的。

5.在D段中,歌詞“我那無(wú)盡的寶藏”中,從“那”到“無(wú)”是上行六度大跳至全曲最高音a2,重唱版將高潮放在2/4的強(qiáng)拍,相比較而言,流亡版是在3/4拍的第二拍,顯然前者更加合理。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述,張定和的《松花江》重唱寫(xiě)作相對(duì)劉雪庵流亡三部曲中的《松花江上》有獨(dú)立的寫(xiě)作思考及藝術(shù)表現(xiàn):一方面充分顯示出“音樂(lè)組”在歌詠廣播節(jié)目上的藝術(shù)追求;另一方面更明顯的則是借助廣播的傳播力,張定和這一版本的音樂(lè)處理也發(fā)揮了更廣泛的影響。正是由于“音樂(lè)組”的強(qiáng)大影響力,導(dǎo)致抗戰(zhàn)后流行的《松花江上》不僅從重慶“教育部”戰(zhàn)時(shí)通令的“三部合唱”中重新獨(dú)立出來(lái),并在歌曲的節(jié)拍、節(jié)奏以及旋律情感的表現(xiàn)方面,全面替代了“流亡版”,從而導(dǎo)致將來(lái)這首仍因“流亡版”的舊稱(chēng)被習(xí)慣稱(chēng)為《松花江上》的單曲之流傳及出版,更多地保留“音樂(lè)組”所排練演播的版本。

值得注意的是,《共產(chǎn)黨員(河北)》2021年第21期刊發(fā)了河北博物院收藏的《張寒暉歌曲集》手抄本,披露了作曲家生前一些歌曲的抄譜:

該手抄本長(zhǎng)33.5厘米、寬23.5厘米,共58頁(yè)。匯集了張寒暉1941年創(chuàng)作和抄錄的中外優(yōu)秀歌曲50余首,其中在1936年秋創(chuàng)作的著名抗日歌曲《松花江上》,唱出了人們對(duì)家鄉(xiāng)的懷戀和對(duì)日本帝國(guó)主義的仇恨,成為鼓舞人民英勇抗日的戰(zhàn)斗號(hào)角。?

從隨刊提供的張寒暉手跡可以看出,盡管這本手抄本是作曲家在1941年所抄錄,但是作曲家所記錄下的《松花江上》是以3/4拍記譜,旋律也與劉雪庵改寫(xiě)版較為不同。這當(dāng)然也從另一個(gè)側(cè)面反映,作曲家本人對(duì)于重慶“教育部”以政令的形式傳播他的作品并不以為然。而今天通行的《松花江上》版本則無(wú)疑顯示,重慶“教育部”電令人們遵守某一音樂(lè)樣板的舉動(dòng)并未成為歷史的最終選擇,從《松花江上》在抗戰(zhàn)后被單獨(dú)傳播的角度而言,重慶“教育部”之以政令影響音樂(lè)作品傳播的形式無(wú)疑正式宣告失敗。

注釋:

①如《甘肅民國(guó)日?qǐng)?bào)》2月7日第1版、《武漢日?qǐng)?bào)》2月14日第1版等,都對(duì)上文進(jìn)行了全文刊發(fā),惟時(shí)間稍有先后。

②關(guān)于手稿的類(lèi)別辨認(rèn),參見(jiàn)瞿楓:《舒伯特〈D大調(diào)第十交響曲〉:再思“草稿研究”及其核心問(wèn)題》,載《音樂(lè)研究》,2020年第2期,第114—131頁(yè)。

③出于對(duì)詞曲作者張寒暉的保護(hù),《松花江上》在早期傳播中被傳播者有意隱匿了作者身份,以至于這首在戰(zhàn)時(shí)廣泛印發(fā)并流傳的著名歌曲一直以佚名形式被傳播與出版,直到1950年張寒暉的遺孀劉芳將其編入《人民藝術(shù)家張寒暉同志遺作歌曲集》并交由“西北文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)籌備委員會(huì)”出版發(fā)行,人們才據(jù)此確認(rèn)了作者的身份。

④“中央廣播電臺(tái)”自1946年初起成立“還都委員會(huì)”,由升任“音樂(lè)組”組長(zhǎng)的甘濤作為總領(lǐng)隊(duì),從4月開(kāi)始向南京進(jìn)發(fā),并于5月5日于南京正式恢復(fù)播音。細(xì)節(jié)可參見(jiàn)汪學(xué)起、是翰生:《第四戰(zhàn)線——國(guó)民黨中央廣播電臺(tái)掇實(shí)》,中國(guó)文史出版社,1988,第174—176頁(yè)。

⑤鄭體思:《我國(guó)第一支新型專(zhuān)業(yè)民族管弦樂(lè)隊(duì)的誕生與發(fā)展》,載《黃鐘》,1998年第2期。

⑥同⑤。

⑦如《新華日?qǐng)?bào)》1943 年5 月18 日的新聞報(bào)道:“(中央社訊)十日來(lái)聽(tīng)眾六千人,今(十七)日為最后一日,由該臺(tái)音樂(lè)組舉行歌詠國(guó)樂(lè)聯(lián)合音樂(lè)會(huì),此次廣播旬,得渝市各音樂(lè)團(tuán)體合作,至是圓滿(mǎn)結(jié)束,該臺(tái)并將于月內(nèi)相應(yīng)倫敦英國(guó)皇家廣播公司(BBC)之同盟國(guó)戰(zhàn)局檢討廣播,舉行同盟國(guó)戰(zhàn)局檢討集體廣播演講會(huì)?！笨梢钥闯觥耙魳?lè)組”的抗戰(zhàn)歌詠宣傳工作及其對(duì)外廣播之影響。

⑧該表根據(jù)《廣播周報(bào)》(復(fù)刊卷)1946 年第4 期“中央廣播電臺(tái)”放送節(jié)目單該時(shí)段內(nèi)容制訂。

⑨根據(jù)《廣播周報(bào)》(復(fù)刊版)本年度的節(jié)目表可以推斷,廣播歌詠音樂(lè)會(huì)的結(jié)束與“作曲專(zhuān)員”張定和離職有關(guān),張定和1947 年夏離開(kāi)“中央廣播電臺(tái)”,歌詠音樂(lè)會(huì)的節(jié)目?jī)?nèi)容9 月起淡出“中央廣播電臺(tái)”。

⑩同⑤。

?同⑤。

?根據(jù)張定和晚年自編的《定和自敘》手稿,他從1933年起在上海國(guó)立音專(zhuān)“黃自先生的和聲課上”正式學(xué)習(xí)作曲,后又隨黃先生遷居江灣郵亭里而到他家上課,直到1937年夏。另?yè)?jù)刊載于上海國(guó)立音專(zhuān)?？兑簟返?682號(hào)的“選科及額外先科學(xué)生學(xué)分級(jí)別表”可知,編號(hào)519的張定和在校注冊(cè)為“和聲班”學(xué)員。(參見(jiàn)洛秦、錢(qián)仁平、張雄:《音·國(guó)立音樂(lè)院—國(guó)立音樂(lè)專(zhuān)科學(xué)校院校刊集(1928—1937)》,上海音樂(lè)學(xué)院出版社,2017)

?這種推斷在張定和另一份自訂的《創(chuàng)作目錄》手稿中得到證實(shí):在作曲家自訂作品號(hào)37的混聲四部合唱《我們的敵人》(1938)中,作曲家在詞作者“丁火”的右側(cè),專(zhuān)門(mén)括號(hào)以“本名張定和”予以備注。該《創(chuàng)作目錄》手稿影印件參見(jiàn)晉璟:《滄海遺珠藍(lán)田埋玉——張定和重慶時(shí)期音樂(lè)作品史料梳理》,載《天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》,2016年第1期。

?除了“丁火”之外,張定和另外也經(jīng)常使用張櫓(章魯)、金萼等筆名用于作品的發(fā)表。由于張定和本人的藝術(shù)修養(yǎng)與全面的美術(shù)訓(xùn)練,“張櫓”等也用于攝影等其他美術(shù)作品的署名,而“丁火”則專(zhuān)門(mén)于音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)表。

?金安平(1960—)是歷史學(xué)家金毓黻的孫女,美國(guó)歷史學(xué)家史景遷(Jonathan D.Spence)的妻子。Four Sisters of Hofei是她2003以英文寫(xiě)作的歷史作品,這部著作的漢譯本《合肥四姐妹》2007年由生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店出版。

?羅志英:《作曲家張定和在重慶》,載《重慶文化史料》,2001年第1期,第24—26頁(yè)。

?晉璟:《滄海遺珠藍(lán)田埋玉——張定和重慶時(shí)期音樂(lè)作品史料梳理》。

? 1944年4月14日《新華日?qǐng)?bào)》(第三版)載:“作曲家張定和把他抗戰(zhàn)以來(lái)所作一部分歌曲二十闕[闋],定十五、六日兩天下午七時(shí)四十五分,假?gòu)V播大廈公開(kāi)演奏,同時(shí)廣播?！背藦埗ê涂箲?zhàn)歌曲專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)之外,“音樂(lè)組”的同事男高音朱崇懋同年7月8日在廣播大廈舉行的廣播音樂(lè)會(huì)及次年3月1日晚在重慶七星崗江蘇同鄉(xiāng)會(huì)舉辦的“中國(guó)作品歌樂(lè)會(huì)”中,也都演唱了相當(dāng)數(shù)量的張定和抗戰(zhàn)歌曲,從另一個(gè)側(cè)面反映出“音樂(lè)組”抗戰(zhàn)勝利初期的歌詠音樂(lè)會(huì)活動(dòng)。

? 1942年2月6日《新華日?qǐng)?bào)》載:“中電合唱團(tuán)表演抗日救亡歌曲20余支,孩子劇團(tuán)表演十余曲,其中有獨(dú)、對(duì)、齊唱、二部及四部合唱。以孩子劇團(tuán)的《石榴青》,中電的《游擊隊(duì)》最熟練,《流浪兒》亦別致。《募寒衣》《上戰(zhàn)場(chǎng)》等四部合唱最佳。”可見(jiàn)廣播電臺(tái)合唱團(tuán)日常的豐富表演形式。

?從作曲家這一時(shí)期音樂(lè)會(huì)的表演名單來(lái)看,“音樂(lè)組”同事曾憲恩和朱崇懋是他合作最為密切的重唱歌唱家,這種合作一直維系到1946年8月:當(dāng)張定和在上海舉辦個(gè)人作品音樂(lè)會(huì),其時(shí)所表演的抗戰(zhàn)歌詠?zhàn)髌?全部都交由曾憲恩和朱崇懋二人擔(dān)任獨(dú)唱,合唱作品也邀請(qǐng)二人擔(dān)任領(lǐng)唱(刊載于該年8月19日《大公報(bào)》第8版的節(jié)目單最下“合唱中之領(lǐng)唱由葉如珍朱德九曾憲恩朱崇懋擔(dān)任”)。

?劉雪庵:《流亡曲寫(xiě)作的經(jīng)過(guò)》,載《戰(zhàn)歌周刊》1938年第6期。

? 1939年的《勝利》第34期刊登了署名“易鷹”的《流亡三部曲的改作》,作者在他改寫(xiě)《流亡三部曲》歌詞之前的題記中寫(xiě)道:“流亡三部曲,目前很流行。據(jù)說(shuō)此歌第一部,詞曲都是一位東北軍官所作,第二部和第三部是別人替他續(xù)作的?！?/p>

?作曲家晚年為了紀(jì)念抗戰(zhàn)五十周年,曾選擇一些自己抗戰(zhàn)中所寫(xiě)抗日歌曲的歌譜編訂復(fù)印成一份題為《迢遙的音痕》的譜本寄贈(zèng)親友,在樂(lè)譜后的跋文中寫(xiě)道:“在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)初期,我曾在中學(xué)和國(guó)立劇專(zhuān)教音樂(lè)。《江南夢(mèng)》《抗戰(zhàn)建國(guó)歌》《藝術(shù)戰(zhàn)壕頌》《流亡之歌》等歌都是那時(shí)創(chuàng)作的,并在大后方和偏遠(yuǎn)的窮鄉(xiāng)僻壤流傳。《流亡之歌》是寫(xiě)東北抗日聯(lián)軍的話劇《鳳凰城》的插曲。為了劇情的需要,要寫(xiě)出東北流亡關(guān)內(nèi)的病人心情,我就用凄婉悲傷的音調(diào)寫(xiě)成此歌……”

?同?。

?河北博物院:《〈張寒暉歌曲集〉手抄本》,載《共產(chǎn)黨員(河北)》,2021年第21期。