舒曼《阿貝格變奏曲Op.1》的創(chuàng)作特征與演奏技巧

李江山

摘 要：羅伯特·舒曼作為早期德國浪漫主義音樂的代表人物，他創(chuàng)作的鋼琴變奏曲帶有很強(qiáng)的文學(xué)功底，音樂帶有幻想的主觀隨意性，旋律更具器樂化，沖動(dòng)的節(jié)奏和織體處理新穎，富有個(gè)性。本文以舒曼鋼琴變奏曲《阿貝格變奏曲Op.1》為對(duì)象進(jìn)行研究，從曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、和聲與發(fā)展手法等方面分析，并結(jié)合自身演奏實(shí)踐，深度研究這首作品的創(chuàng)作特征與演奏技巧。

關(guān)鍵詞：舒曼；《阿貝格變奏曲》；創(chuàng)作特征；演奏技巧

中圖分類號(hào)：J624文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）05-00-03

一、《阿貝格變奏曲Op.1》的創(chuàng)作背景

19世紀(jì)30-40年代，浪漫主義音樂逐漸達(dá)到盛期，在此時(shí)期，舒曼的鋼琴創(chuàng)作達(dá)到一個(gè)新的突破。具有代表性的鋼琴變奏曲帶有很強(qiáng)的文學(xué)功底，音樂帶有幻想的主觀隨意性，旋律更器樂化，沖動(dòng)的節(jié)奏和織體處理新穎，作品的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性、和聲、織體、節(jié)奏變化均富有個(gè)性。這首《阿貝格變奏曲Op.1》就在此背景下于1830年創(chuàng)作而成，作為舒曼第一首有編號(hào)的鋼琴獨(dú)奏作品，其音樂地位難以估量。這首作品題為獻(xiàn)給阿貝格女伯爵，實(shí)為獻(xiàn)給舒曼在名門舞會(huì)上結(jié)識(shí)的曼海姆名門女子梅塔·阿貝格，在創(chuàng)作中以她的名字“abegg”作為音名形成主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，由此創(chuàng)作主題變奏，奠定了舒曼音樂大師的地位[1]。

二、《阿貝格變奏曲Op.1》的創(chuàng)作特征

《阿貝格變奏曲Op.1》作為舒曼第一首帶有編號(hào)的鋼琴獨(dú)奏作品，在其創(chuàng)作上獨(dú)具匠心。此曲為變奏曲式，主題與各變奏以單二部曲式結(jié)構(gòu)為主，曲式結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)多樣統(tǒng)一的特點(diǎn)；調(diào)式在F大調(diào)主功能的基礎(chǔ)上又賦予和聲新的色彩性，多變的織體、旋律線條細(xì)膩華彩富有詩意、性格鮮明的節(jié)奏與力度層次變化都將作者的內(nèi)心情感與音樂語言完美交融。

（一）和聲邏輯發(fā)展手法

舒曼在和聲上受到古典主義風(fēng)格的影響，又發(fā)展了浪漫主義和聲的主觀幻想性，節(jié)奏沖動(dòng)，織體處理更細(xì)膩新穎。他的這首《阿貝格變奏曲Op.1》以F大調(diào)為主調(diào)，在主調(diào)性的基礎(chǔ)上熟練運(yùn)用各種豐富的轉(zhuǎn)位和弦，離調(diào)不協(xié)和和弦，重屬、屬和弦半終止，利用倚音和半音化連接過渡等，擴(kuò)大了和聲的應(yīng)用范圍與復(fù)雜性。各變奏之間強(qiáng)烈的風(fēng)格對(duì)置，不同聲部之間的情緒對(duì)比，使作品的音響豐富多彩，富于創(chuàng)造性[2]。

主題浪漫自由，夢(mèng)幻又富有詩意，細(xì)膩柔和的旋律奠定了總體的節(jié)奏步調(diào)。A段a句從F大調(diào)D7和弦開始經(jīng)DVII/S-SII6-K46-D7-T的完滿終止結(jié)束。a1為其變化反復(fù)也以完滿終止鞏固主題。B段b句由D連鎖D7/D-D，D56/TSVI-TSVI，D56/D-D9強(qiáng)調(diào)D功能的不穩(wěn)定性，拓展D功能的規(guī)模，借此給予材料新的發(fā)展動(dòng)力，使音樂情緒不斷起伏波動(dòng)。b1句采用相同的和聲進(jìn)行，在具有期待感的同時(shí)，情緒不斷升華，最后在F大調(diào)T和弦上完全終止。變奏二延續(xù)變奏一的大體結(jié)構(gòu)，以動(dòng)機(jī)a降b的半音進(jìn)行如低語般富有歌唱性，和聲以分解和弦為主，創(chuàng)新性地把重拍放到弱音位上，打破原有的強(qiáng)弱規(guī)律，造成搖擺不定似夢(mèng)中般朦朧飄動(dòng)的效果。

變奏一情緒激蕩，起伏不定，與主題形成強(qiáng)烈的性格對(duì)比。A1段a2句以F大調(diào)不協(xié)和的DVII/S進(jìn)入造成連續(xù)的緊張感，以半終止D7結(jié)束，造成預(yù)設(shè)期待；在36小節(jié)后半拍又以DVII34/S帶動(dòng)情緒，經(jīng)連接過渡，以D7結(jié)束；在40小節(jié)后半拍以DVII34/S進(jìn)入，進(jìn)入長連接屬導(dǎo)連鎖D7-T-DVII7/D-D7-T終完全終止。三次由不穩(wěn)定到穩(wěn)定的和聲運(yùn)用，作品情緒如波濤般起伏不定，體現(xiàn)出舒曼極強(qiáng)的和聲寫作邏輯。B1段b2句經(jīng)分解和弦連接到D9/D-SII56-D9-T6-T用連續(xù)的強(qiáng)音和聲將A1段的期待續(xù)寫出一個(gè)完美的結(jié)尾。

變奏三為整首曲子的中部高潮，和聲色彩熱情洋溢，快速的音符跑動(dòng)將音樂的流動(dòng)性與技巧性發(fā)揮得淋漓盡致。A3段a6句以F大調(diào)分解D和弦進(jìn)入，以D和弦結(jié)束，和聲進(jìn)行生動(dòng)活潑，統(tǒng)一和諧。a7句以主題進(jìn)入，在連續(xù)的和聲下行進(jìn)行中，以T-T6-T46-T幾個(gè)強(qiáng)調(diào)終止感的主和弦結(jié)束，表現(xiàn)堅(jiān)定的情緒。96小節(jié)的連接過渡，起到承上啟下的作用。B3段D-D/TSVI-D/SII-D/D-D7-D56的屬連鎖進(jìn)行，后又D56/D-K46-D7-T的完滿終止結(jié)束，和聲發(fā)展一氣呵成。

變奏四是充分體現(xiàn)舒曼浪漫主義情懷的代表，如歌的旋律、游離的調(diào)性、音調(diào)靈活多變的節(jié)奏，不協(xié)和的和弦音響增添一絲神秘氣息。A段調(diào)性采用降A(chǔ)大調(diào)，并由T和弦鞏固調(diào)性；b句中有向降A(chǔ)大調(diào)屬方向調(diào)降E大調(diào)離調(diào)的傾向，113小節(jié)以降E大調(diào)的K46-D7-T作為終止；115小節(jié)以降b小調(diào)的D和弦作為半終止，后調(diào)性游離又向f小調(diào)傾向，最終過渡到其同名音大小調(diào)F大調(diào)。B段回到主調(diào)F大調(diào)，以分解和弦為主，在121小節(jié)以D7和弦半終止，造成終止感，并鞏固調(diào)性，最后以D7和弦開放終止，意猶未盡。

變奏五——終曲在變奏四后半部分不斷加深的情感中爆發(fā)，熱烈激動(dòng)，仿佛細(xì)胞都在戰(zhàn)栗鼓舞。在F大調(diào)主調(diào)上以6/8拍為主，生動(dòng)活潑富有活力，主導(dǎo)動(dòng)機(jī)在高音聲部以a-降b半音主題律動(dòng)出現(xiàn)，節(jié)奏平穩(wěn)，3拍子節(jié)奏韻律充滿搖曳感。音樂更輕，在pp的力度中，高音華麗的下行級(jí)進(jìn)。連接部分A5句達(dá)到情緒的高潮后，急轉(zhuǎn)入下行環(huán)繞音型級(jí)進(jìn)。主題旋律也由高音區(qū)轉(zhuǎn)入低音區(qū)，并不斷在旋律流動(dòng)中進(jìn)行。在139小節(jié)處，情緒平穩(wěn)以D7/SII-SII-K46-D7-T完滿終止，造成終止感；后又以SII6-K46-D7-T完滿終止，再一次鞏固調(diào)性。B5段回原速，在主調(diào)F大調(diào)高音旋律中繼續(xù)體現(xiàn)主題半音a-降b的半音進(jìn)行。主題于177小節(jié)以雙音形式在低音聲部重現(xiàn)，并最終完滿終止于F大調(diào)T和弦。

（二）材料邏輯發(fā)展手法

《阿貝格變奏曲OP.1》由主題與五個(gè)變奏組成，多為單二部曲式結(jié)構(gòu)，采用文字謎的形式以結(jié)識(shí)的曼海姆名門女子梅塔·阿貝格的姓名為創(chuàng)作靈感，構(gòu)思新穎，旋律中幻想熾熱的浪漫情懷與矛盾復(fù)雜的情感交織呼應(yīng)[3]。

主題流暢自由富于幻想。A段分為a與a1兩個(gè)8+8方整型平行樂句。a句動(dòng)機(jī)為一小節(jié)，上行八度分解音型旋律上行，不斷模進(jìn)變化發(fā)展形成周期性結(jié)構(gòu)，具有呈示型陳述特點(diǎn)。舒曼在此借用文字謎的形式，作為主題核心樂思的abegg富有鮮明的形象性格，后以五音組的音團(tuán)以規(guī)整級(jí)進(jìn)下行a-g-f-e為起始，富有古典主義氣息。動(dòng)機(jī)反復(fù)出現(xiàn)在作品不同的結(jié)構(gòu)位置，貫穿全曲，使得整部樂曲各個(gè)變奏看似獨(dú)立，實(shí)則被牢牢聯(lián)系在一起。B段為A段的派生對(duì)比，由b與b1兩個(gè)8+8方整型平行樂句組成。b句以g-g-e-b-a的八度分解和弦下行模進(jìn)，為動(dòng)機(jī)主題的倒影逆行，增加戲劇化效果。五音組的音團(tuán)運(yùn)用有動(dòng)力的上行的大二度g-a，c-d為起始，強(qiáng)調(diào)內(nèi)部的對(duì)比效果，將情緒推向一個(gè)高點(diǎn)。b1句是b句的迭奏反復(fù)，八度的波音，輕快的和弦伴奏，五音組的動(dòng)力效果，作為音樂發(fā)展的種子，使主題極具擴(kuò)展?jié)摿?，為變奏一?qiáng)烈的對(duì)比打下深厚的基礎(chǔ)。

變奏一中動(dòng)機(jī)為主題動(dòng)機(jī)的變形，運(yùn)用其級(jí)進(jìn)的旋律聲部中短促有力的倚音與下滑音體現(xiàn)。后樂句將主題倒置到低音聲部，再次吟唱。

變奏二延續(xù)主題性格特點(diǎn)。以高音的旋律線條為主，主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的小二度的半音進(jìn)行如低語般富有歌唱性；低音聲部巧妙跨越兩個(gè)八度，雙手交叉進(jìn)行，似夢(mèng)中般朦朧飄動(dòng)，既推動(dòng)延續(xù)了前句的結(jié)構(gòu)，又增添一分靈動(dòng)感。B段低音改用八度音型伴奏過渡，渲染出厚重感。

變奏三作為整首樂曲的中段高潮，風(fēng)格華麗輝煌，扣人心弦。強(qiáng)調(diào)變奏曲原本炫技性特點(diǎn)，由第二變奏的節(jié)奏寬放突變?yōu)樽冏嗳?jié)奏的收緊靈活。A3樂段為華麗的快速跑動(dòng)樂段。a6句高音旋律以十六分音符三連音級(jí)進(jìn)上行，節(jié)奏明確。a7句進(jìn)入主導(dǎo)動(dòng)機(jī)自低聲部出現(xiàn)，在后面材料迭奏模進(jìn)相統(tǒng)一的情況下，形成新鮮感。旋律聲部向上移高一個(gè)八度，材料是a6的模仿再現(xiàn)，但對(duì)比力度更強(qiáng)。B3段為A3段的派生對(duì)比，材料結(jié)構(gòu)是A3段的回溯，但高音旋律音程擴(kuò)大，結(jié)構(gòu)對(duì)位更復(fù)雜，沖動(dòng)的節(jié)奏和織體處理新穎跳躍，將整首樂曲推向高潮。

變奏四前段神秘飄忽朦朧，不同于以往的熱情奔放，變得如歌如訴。后樂段速度加快，力度大幅增加，情緒矛盾敏感。A段由a8與b5兩個(gè)4+9非方整樂句組成。自a8句進(jìn)入則打破3/4拍的節(jié)奏特點(diǎn)，采用節(jié)奏感更強(qiáng)的9/8拍。旋律由悠揚(yáng)自由的八度音型引入是對(duì)主題材料A段a句的展衍；接著是一小節(jié)絢麗的快速半音下行，上方重復(fù)的重音似雨滴般清透明亮，材料結(jié)構(gòu)又是對(duì)A1段a2句的模仿再現(xiàn)。b5句高音似對(duì)主題A段a句材料的再現(xiàn)，中聲部連續(xù)不斷的顫音使音樂材料富有層次感，如歌般低回縈繞；后接一串節(jié)奏不同的上行半音旋律，重復(fù)片刻，跳音下行活潑生動(dòng)。

第五變奏——終曲為帶尾聲的再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)，段落均為一句一段式。此部分為幻想曲風(fēng)格，規(guī)模較其他變奏相對(duì)較大，在激動(dòng)的情緒中將主題的情緒推至高潮。A5段在F大調(diào)上進(jìn)行，以6/8拍為主，生動(dòng)活潑富有活力是如歌般的第四變奏的結(jié)尾情緒的延續(xù)。主題旋律在高音聲部以a-降b半音主題律動(dòng)出現(xiàn)，節(jié)奏平穩(wěn)，3拍子節(jié)奏韻律充滿搖曳感。A6段再現(xiàn)是對(duì)A5段的完全再現(xiàn)。在原本A5段雙音的基礎(chǔ)上，加入波音的伴奏形式。在211小節(jié)處到達(dá)再現(xiàn)的終點(diǎn)，力度同時(shí)達(dá)到高潮，對(duì)主題加以詮釋。尾聲力度急轉(zhuǎn)直下，右手八度跳音凸顯靈動(dòng)感，力度也逐漸減弱，最終在極輕中結(jié)束全曲。

三、《阿貝格變奏曲Op.1》演奏技巧分析

鋼琴演奏的最終目的是表現(xiàn)音樂，演奏技巧取決于演奏表現(xiàn)的需要。這首《阿貝格變奏曲Op.1》作為變奏曲的體裁，其中不乏炫技、炫速的演奏。這需要彈奏者通過一定的演奏技巧分析，內(nèi)心對(duì)表現(xiàn)音樂的追求，經(jīng)過實(shí)際演奏實(shí)踐來進(jìn)行歸納總結(jié)。

（一）如歌的主題

一首樂曲最打動(dòng)人心的是旋律，正是通過旋律的走向、高點(diǎn)、低點(diǎn)的起伏變化使所塑造的音樂形象細(xì)膩生動(dòng)?！栋⒇惛褡冏嗲鶲p.1》的主題是一段八度的連奏，情緒輕柔和緩，似舞姿輕盈的少女在朦朧的晨霧中跳舞。因此，根據(jù)主題的情緒，要求此段八度處理主要通過力度與速度的變化。

主導(dǎo)動(dòng)機(jī)是一段向上級(jí)進(jìn)的旋律走向，根據(jù)延音線的弧形結(jié)構(gòu)進(jìn)行分句。分割動(dòng)機(jī)，以弱起作為分割點(diǎn)，對(duì)旋律的刻畫需要通過漸強(qiáng)到漸弱的力度起伏變化，突出不同的力度聲部；音色和力度層次要處理細(xì)膩，與之相伴的通過情緒風(fēng)格的把握，觸鍵輕柔，對(duì)力度聲音加以控制。小臂與腕關(guān)節(jié)的轉(zhuǎn)動(dòng)，手指與手指之間要有機(jī)聯(lián)系，動(dòng)作協(xié)調(diào)有序：前一個(gè)八度彈完，彈奏下一個(gè)八度時(shí)，重音轉(zhuǎn)移到下一個(gè)落鍵位置上；小臂與鍵盤保持在一個(gè)水平面上，手腕與小臂一致，整個(gè)手臂的重力都落到八度兩端的指尖上，所彈奏出的兩個(gè)音力度相同，時(shí)值彈滿。連續(xù)的八度音程彈奏時(shí)，可以在上聲部運(yùn)用五指和四指，四指從上方跨越五指，快速靈活地轉(zhuǎn)換。彈奏時(shí)手指伸展的同時(shí)以指腹觸鍵，貼鍵彈奏，手臂被動(dòng)地帶著向右平行移動(dòng)，而非手臂帶動(dòng)手指運(yùn)動(dòng)，彈奏出的音色圓潤、柔美，具有感染力。且追求連奏與歌唱性的同時(shí)，作為主導(dǎo)動(dòng)機(jī)每個(gè)音彈奏起來都有相對(duì)慢—快—慢的語氣，由此獲得如歌的音色[4]。

（二）豐富的織體層次

在《阿貝格變奏曲Op.1》中舒曼通過大量堅(jiān)定的低聲部進(jìn)行來烘托氛圍，與高音華麗的旋律音流或夢(mèng)幻的和弦進(jìn)行形成對(duì)峙，樂曲音響效果富有層次感與立體感，由此抒發(fā)出矛盾、敏感、浪漫又熾熱的情感。演奏時(shí)要區(qū)分出伴奏聲部的音響層次，具備復(fù)調(diào)思維，觸鍵力度要有變化。

變奏二獨(dú)具復(fù)調(diào)色彩。高音聲部是一條由主導(dǎo)動(dòng)機(jī)展開的平滑的半音音階，五指與四指在下鍵演奏時(shí)要追求突出高音旋律的顆粒感與明亮的音色，并通過重心轉(zhuǎn)移的方式實(shí)現(xiàn)音樂線條的平穩(wěn)連接。小臂與手指的力量都集中在牢固的小指指尖上，級(jí)進(jìn)上行時(shí)，手腕與手臂的動(dòng)作是由小指的力量帶動(dòng)被動(dòng)地移動(dòng)。小指每彈完一個(gè)飽滿的音后不要離鍵，四指向上跨越，貼鍵彈奏，力量由五指轉(zhuǎn)移到四指，控制手指力度追求明亮的高音旋律。中聲部與主題低聲部相同，采用輕快短促的觸鍵方式。半音音階與低音進(jìn)行形成切分，形成神秘夢(mèng)幻的音樂情緒。切分音將強(qiáng)拍與弱拍倒置、在強(qiáng)拍上休止，切分的重音與節(jié)拍的重音相矛盾，在演奏中，遇到大篇幅的切分時(shí)，注意重音與時(shí)值的節(jié)奏感尤為重要。在旋律聲部相對(duì)熟練的情況下，在心中數(shù)節(jié)奏的方式進(jìn)行分手練習(xí)，訓(xùn)練節(jié)奏形成肌肉的記憶規(guī)律，使落下和抬起的時(shí)值、動(dòng)作流暢自如[5]。

（三）清晰靈動(dòng)的音流

舒曼在《阿貝格變奏曲Op.1》的創(chuàng)作中，運(yùn)用半音級(jí)進(jìn)、三連音等音型描繪出清晰靈動(dòng)的快速音流。

再如變奏三在整部曲子當(dāng)中是當(dāng)之無愧的華彩樂段。Corrente -庫朗特是起源于意大利的宮廷舞蹈，意思為像流動(dòng)的水，舒曼在變奏三中寫入庫朗特就是要求演奏者在演奏這部分時(shí)，彈奏出的音樂要快速積極，流暢連貫，節(jié)奏鮮明，富有生機(jī)。右手三連音的快速跑動(dòng)中，用指尖觸鍵，清晰準(zhǔn)確，保持三拍子的節(jié)奏韻律。在旋律的高低起伏中，要求彈奏的力度也要隨音樂流動(dòng)起來，并時(shí)刻注意譜面上的力度記號(hào)。從整體彈奏來看，是手指迅速地落下抬起的過程。在三連音連奏過程中還要注意手指重量的轉(zhuǎn)移，連奏第一個(gè)音通過提、落的方式彈出，后續(xù)是通過轉(zhuǎn)移第一個(gè)音的重量手指主動(dòng)觸鍵進(jìn)行力量的轉(zhuǎn)移，彈奏出的力度均勻，從而形成清晰靈動(dòng)的音流。

四、結(jié)束語

《阿貝格變奏曲Op.1》作為舒曼第一首有編號(hào)的鋼琴獨(dú)奏作品，洋溢著熾熱的浪漫主義情懷，流露出舒曼幻想性與雙重性的性格特點(diǎn)，各變奏極具矛盾性但又不拘泥于復(fù)雜的情感交織，主導(dǎo)動(dòng)機(jī)始終貫穿，是在突破中達(dá)到的平衡統(tǒng)一。

參考文獻(xiàn)：

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