西方音樂的魅力

張濤

【摘要】肖邦創(chuàng)作植根于波蘭民間音樂，富于愛國主義精神，愛用奔放熱情的旋律和靈活多變的和聲。作品以小型的鋼琴曲為主，不用標(biāo)題，多用圓舞曲、夜曲、波羅乃茲、瑪祖卡等題材抒發(fā)詩一般的情懷

【關(guān)鍵詞】創(chuàng)作特征 音樂魅力 音樂文化

19世紀(jì)（1830—1900年）的音樂，常被稱作浪漫主義音樂。浪漫主義時(shí)期的音樂在思想上著重自我主觀意識(shí)的表現(xiàn)與刻畫，作品尚情感、重主觀、尚新奇、重民族情。完全突破了循規(guī)蹈矩的古典風(fēng)格，形式上無拘無束，情感自由奔放，強(qiáng)調(diào)濃厚的個(gè)人思想情感，偏重幻想和夸張的手法。作品的題材、體裁多種多樣，個(gè)性得到了極度張揚(yáng)。這一時(shí)期出現(xiàn)了許多杰出的音樂人士。如：肖邦、舒伯特、舒曼、門德爾松、李斯特等。但在浪漫主義音樂家當(dāng)中，肖邦是浪漫主義時(shí)期最有獨(dú)特性的藝術(shù)家，他是唯一專注于鋼琴音樂并通過它傳達(dá)自己的詩意情感的作曲家和演奏家，他開創(chuàng)了獨(dú)具個(gè)性的多樣化的浪漫主義音樂——肖邦鋼琴音樂。他的音樂風(fēng)格奔放熱情，富有詩意，創(chuàng)作體裁多種多樣，為19世紀(jì)的鋼琴音樂開創(chuàng)了一個(gè)嶄新的領(lǐng)域。

肖邦，波蘭作曲家、鋼琴家，1831年出生并成長于波蘭華沙，曾在華沙音樂學(xué)院就讀。從小在浪漫主義的氣氛中接受著德國古典主義音樂教育，但他對既定形式的古典作曲體系并不熱衷，他喜歡利用空閑創(chuàng)作一些自己喜歡的曲子，這時(shí)的肖邦已經(jīng)體現(xiàn)了對于鋼琴音樂的專注和自由的作曲風(fēng)格。肖邦一生致力于鋼琴音樂的創(chuàng)作，他的音樂詩意連綿，注重旋律的歌唱性和裝飾性，強(qiáng)調(diào)聲樂性，被譽(yù)為“鋼琴詩人”，他的創(chuàng)作題材都與祖國的現(xiàn)實(shí)、民族的命運(yùn)有關(guān)。 1838—1845年間，是他音樂創(chuàng)作的最旺盛期，寫下了許多不朽的作品，完全發(fā)掘了鋼琴的潛力，充分發(fā)揮了鋼琴的表現(xiàn)力，以詩一般的語言創(chuàng)作了一系列具有深刻思想感情的、形式豐富而完美的鋼琴作品。如：《f小調(diào)幻想曲》、即興曲（OP.37，No.2、Op.48）、瑪祖卡舞曲（Op.41，4首）等。

肖邦的鋼琴音樂創(chuàng)作體裁很多，但大致可以分為四類：波蘭的民族音樂（瑪祖卡舞曲、波羅乃茲舞曲），即興曲和圓舞曲，夜曲、練習(xí)曲和前奏曲。敘事曲、諧謔曲。

一、瑪祖卡舞曲

瑪祖卡舞曲是肖邦創(chuàng)作中最富有民族性格的作品?，斪婵ㄟ@種體裁來源于波蘭民間的三中三拍子的舞曲，舞曲活潑矯健、感情奔放、歡快熱情、節(jié)奏強(qiáng)烈而多變。肖邦一生從未間斷過瑪祖卡的創(chuàng)作，他創(chuàng)作有56首瑪祖卡。肖邦通過自己的創(chuàng)作，使瑪祖卡舞曲成為獨(dú)立的音樂會(huì)演奏的作品?，斪婵ㄊ切ぐ顒?chuàng)作中最富于民族性格的體裁，其民族色彩鮮明，鄉(xiāng)土氣息濃厚，是作者受民族音樂的熏陶而寫成的浪漫主義音樂的最佳范例。

二、即興曲

“即興曲”一詞，一般是指作曲家未經(jīng)事先預(yù)備而臨時(shí)作戰(zhàn)的樂曲，即往往是一時(shí)靈感的流露。即興曲是肖邦鋼琴曲的其中一種體裁，他一共創(chuàng)作了四首，這種樂曲體裁絲毫沒有確定音樂的性質(zhì)。

肖邦的即興曲創(chuàng)作與創(chuàng)作風(fēng)格有很大的關(guān)系。他的即興性首先表現(xiàn)為他的“自由速度”常出現(xiàn)在由快速跑動(dòng)的音符所裝飾的樂句中。肖邦的音樂常常會(huì)被這種即興性的自由快速跑動(dòng)的樂句裝飾的很華麗，使音樂的進(jìn)行具有較大的隨意性。如：、降A(chǔ)大調(diào)即興曲作品第29號(hào)。這是最明朗、最爽快地一首即興曲。主段看起來是兩個(gè)聲部，而實(shí)際上隱藏著好幾個(gè)聲部。右手奏的快速旋律優(yōu)美如歌，熔器樂性于一爐。樂曲的構(gòu)成為三部曲式，全曲以喧囂、戲謔、敏捷的形態(tài)貫通，其左右手的連續(xù)三連音的搖動(dòng)音型非常迷人。

三、夜曲

夜曲體裁是由英國作曲家費(fèi)爾德所創(chuàng)，夜曲多為三段體，形式自由，格調(diào)高雅。肖邦一生共創(chuàng)造了21首夜曲，其鋼琴織體非常精致，旋律本身富于裝飾性，和聲語言簡樸。夜曲是肖邦最為真誠的內(nèi)心流露和細(xì)膩敏銳的情感表現(xiàn)，體現(xiàn)了最典型的肖邦風(fēng)格。肖邦夜曲“包羅萬象”，他所表達(dá)的不是單一的憂郁和傷感，不僅充滿幻想和激情，個(gè)別的還有戲劇性沖突，而這正是浪漫主義豐富情感的表現(xiàn)和本質(zhì)特征。肖邦夜曲具有強(qiáng)烈的歌唱性和抒情性，其中，意大利歌劇中優(yōu)美抒情的詠嘆調(diào)，也是影響肖邦夜曲創(chuàng)作的一個(gè)因素。其中，作品Op.48 No.1是肖邦夜曲中最成熟、最重要的一首。

四、練習(xí)曲、前奏曲

練習(xí)曲和前奏曲是具有非常情緒化、個(gè)性化的浪漫主義氣質(zhì)，肖邦讓這些特性樂曲得以

確立發(fā)展，使他們成為個(gè)性鮮明的獨(dú)立體裁。肖邦的練習(xí)曲一般是表現(xiàn)單一藝術(shù)形象的小品，內(nèi)容豐富多樣，每一首樂曲都是作曲家情感世界的豐富的寫照。肖邦的練習(xí)曲正是在這種豐富的藝術(shù)構(gòu)思中，引出復(fù)雜的鋼琴技巧。比較著名的是被稱為“革命”的《c小調(diào)練習(xí)曲》。

五、敘事曲、諧謔曲

敘事曲和諧曲在肖邦的單章大型體裁作品中都占有重要地位，篇幅較大，主體材料之間有強(qiáng)烈的對比沖突。肖邦的敘事曲可以說是肖邦音樂中形式最完美、內(nèi)容最豐富的作品。敘事曲（Ballade）源為聲樂曲的體裁，肖邦的敘事曲宏大、復(fù)雜、獨(dú)特。

旋律優(yōu)美，節(jié)奏靈活多樣，融歌唱性、器樂性和敘事性于一體，具有民間的音調(diào)特點(diǎn)；和聲、調(diào)性大膽，突破了古典時(shí)期的語言，同時(shí)具有自己的和聲語言特征；在結(jié)構(gòu)上，肖邦是歷史上第一位把敘事曲這一體裁運(yùn)用到鋼琴曲中來的音樂家。

肖邦的諧謔曲是獨(dú)立的單樂章的藝術(shù)作品，其結(jié)構(gòu)龐大，富于展開，音樂形象對比鮮明，能容納復(fù)雜深刻的思想內(nèi)容。他以突進(jìn)快速、活躍的三拍子、生動(dòng)的節(jié)奏、突發(fā)的重音、切分音、急劇的力度變化、比較復(fù)雜的曲式結(jié)構(gòu)和大膽的轉(zhuǎn)調(diào)等手法，使諧謔曲不僅具有熱烈、剛勁、詼諧、嬉戲、幽默、歌唱和富于幻想的特點(diǎn)，而且表現(xiàn)出了戲劇性、哲理性的內(nèi)涵和史詩般的氣勢。

肖邦的創(chuàng)作從表現(xiàn)風(fēng)格上來說，他的鋼琴曲融合了波蘭民族鄉(xiāng)土的特色，浪漫古典的表現(xiàn)風(fēng)格以及理性和批判的風(fēng)格；而從藝術(shù)魅力上來說，他從旋律曲調(diào)，情境思想以及曲風(fēng)創(chuàng)新等方面獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷； 可見，肖邦的鋼琴曲不僅僅是對十九世紀(jì)歐洲鋼琴音樂領(lǐng)域的一種傳承，也開創(chuàng)了許多音樂領(lǐng)域的先河。這些鋼琴曲作品從多個(gè)層次完美體現(xiàn)了他作品的藝術(shù)表現(xiàn)張力。肖邦的鋼琴曲創(chuàng)作為鋼琴曲的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。總之，肖邦不但是一位浪漫主義音樂家，他還把浪漫主義時(shí)期的鋼琴作品推向了顛峰，而他那無與倫比的優(yōu)美旋律和詩一般的音樂語言又使他當(dāng)之無愧地成為了“鋼琴詩人”。