創(chuàng)作特征
- 李斯特《匈牙利狂想曲》第九首的創(chuàng)作特征及演奏分析
分析，探究其創(chuàng)作特征及演奏技巧，以加深對(duì)李斯特作品的理解。關(guān)鍵詞：李斯特? 《匈牙利狂想曲》第九首? 創(chuàng)作特征? 演奏中圖分類號(hào)：J605從世界樂壇上的鋼琴發(fā)展史來看，在鋼琴音樂中融入各地的民族元素并不稀奇，但像《匈牙利狂想曲》這樣優(yōu)秀的鋼琴作品罕見。李斯特《匈牙利狂想曲》19首作品中大多都深受匈牙利民族文化影響，十分生動(dòng)形象地描述了匈牙利人民的精彩生活和絢爛文化。其中《匈牙利狂想曲》第九首更是凸顯了匈牙利吉普賽音樂風(fēng)格，李斯特通過模仿吉普賽人的樂器音色、
藝術(shù)評(píng)鑒 2023年11期2023-06-28
- 藝術(shù)歌曲《虞美人·聽雨》的創(chuàng)作特征及演唱處理分析
旋律和伴奏的創(chuàng)作特征進(jìn)行分析，最后對(duì)整首作品的意境把握、氣息控制、咬字吐字以及對(duì)舞臺(tái)表演方面的處理進(jìn)行了自己的思考。關(guān)鍵詞：古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲 ?創(chuàng)作特征 ?演唱處理中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2023）07-0091－04一、藝術(shù)歌曲《虞美人·聽雨》的創(chuàng)作背景分析 《虞美人·聽雨》詞作者蔣捷，字勝欲，宋末元初常州府陽(yáng)羨（今江蘇省宜興市）人，年輕時(shí)曾中進(jìn)士，不幸的是，南宋王朝很快就滅亡了，后來他退隱到太湖的竹山島，十分孤獨(dú)
藝術(shù)評(píng)鑒 2023年7期2023-06-22
- 詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的創(chuàng)作特征及演唱處理
：詠嘆調(diào) ?創(chuàng)作特征 ?演唱處理中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2023）02-0056－05一、作者與《年輕姑娘應(yīng)該懂得》概述（一）莫扎特沃爾夫?qū)ぐ數(shù)聻跛埂つ兀?756年1月27日—1791年12月5日），古典主義時(shí)期最偉大的音樂家之一，出生于奧地利薩爾茨堡一位杰出的宮廷樂師家庭。莫扎特的音樂作品體裁形式涉及了各個(gè)領(lǐng)域，他的一生雖然只有短短35年，但卻留下了600多部作品，這些音樂作品是任何財(cái)富都無法比擬的。其中歌
藝術(shù)評(píng)鑒 2023年2期2023-06-21
- 歌劇《冰雪女王》的創(chuàng)作特征和制作版本特征探究
受眾群體，其創(chuàng)作特征側(cè)重點(diǎn)也會(huì)不同。隨著兒童文學(xué)的興起，兒童歌劇得到不斷發(fā)展，越來越多的人開始創(chuàng)作兒童歌劇，針對(duì)兒童為主體創(chuàng)作的歌劇更加符合兒童審美，可以有效吸引兒童注意力，同時(shí)結(jié)合歌劇所要表達(dá)的中心思想給予兒童一定的啟發(fā)。為了更好地提高兒童歌劇的創(chuàng)作水平，本文主要以歌劇《冰雪女王》為例，通過結(jié)合該劇的相關(guān)故事內(nèi)容，對(duì)歌劇的創(chuàng)作特征、歌劇制作版本特征進(jìn)行探究。關(guān)鍵詞：冰雪女王? 歌劇? 創(chuàng)作特征? 歌劇制作版本? 探究中圖分類號(hào)：J805文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章
藝術(shù)評(píng)鑒 2023年4期2023-06-21
- 刀鋒戰(zhàn)士
；木刻版畫；創(chuàng)作特征一、木刻版畫起源與發(fā)展木刻版畫作為一種古老的藝術(shù)形式，在我國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。早在新石器時(shí)期，原始人在甲骨、陶器等器物上進(jìn)行的紋樣雕刻，便是木刻版畫藝術(shù)最早的萌芽。伴隨著社會(huì)文化的發(fā)展，在秦漢時(shí)期，古代人民通過利器在青銅器、石碑、巖壁等物體上鐫刻進(jìn)行審美創(chuàng)造，木刻版畫藝術(shù)審美價(jià)值開始得到重視。唐宋時(shí)期，印刷術(shù)的發(fā)明為我國(guó)文化傳播創(chuàng)造了條件。印刷術(shù)由文字印刷和圖像印刷兩部分組成，圖像印刷便是現(xiàn)代木刻版畫的雛形。宋人朱翌在《猗覺寮雜記》中記載：“雕
美與時(shí)代·下 2023年3期2023-06-08
- 淺析饒余燕《長(zhǎng)安古樂復(fù)調(diào)小品三首》之創(chuàng)作與演繹
長(zhǎng)安古樂 ?創(chuàng)作特征 ?演奏技法一、《長(zhǎng)安古樂復(fù)調(diào)小品三首》中的長(zhǎng)安古樂長(zhǎng)安古樂也稱西安古樂，起源于隋唐時(shí)期的宮廷燕樂，是迄今為止保留最為完整的民間大型器樂樂種之一，至今仍保留著傳統(tǒng)鼓樂的樂器、曲牌、結(jié)構(gòu)、記譜以及演奏形式。2011年被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”。長(zhǎng)安古樂的演奏形式有及坐樂和行樂，類似于唐宮廷音樂中的坐部伎和立部伎。唐玄宗時(shí)期的坐部伎分為六部，表演人數(shù)約為6～12人；立部伎分為八部，人數(shù)約為60～180人[1]。坐樂有著嚴(yán)格的曲
樂器 2023年5期2023-06-07
- 主題性美術(shù)創(chuàng)作的特征及其當(dāng)代呈現(xiàn)研究
主題性美術(shù)；創(chuàng)作特征；當(dāng)代呈現(xiàn)主題性美術(shù)創(chuàng)作是指以畫家的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)和欣賞水平為出發(fā)點(diǎn)，以藝術(shù)的形式來表現(xiàn)藝術(shù)家的思想和情感，并通過對(duì)作品的加工、提煉、創(chuàng)造等活動(dòng)，使其成為具有一定審美價(jià)值的繪畫藝術(shù)作品。在美術(shù)創(chuàng)作中，“主題”是一個(gè)非常重要的概念，它不僅包括了畫的內(nèi)容，而且也包含了深層的思想。一、研究的目的和意義通過對(duì)主題性美術(shù)創(chuàng)作的特征進(jìn)行分析，了解其在美術(shù)作品中的體現(xiàn)情況，以及在美術(shù)創(chuàng)作過程中所存在的問題和不足，從而為提高主題性的美術(shù)創(chuàng)作水平提出建議。本文
百花 2022年11期2023-01-30
- 當(dāng)代新主流電影的創(chuàng)作特征及表達(dá)路徑研究
新主流電影的創(chuàng)作特征及表達(dá)路徑，文章通過分析新主流電影主要的教育意義，通過比較傳統(tǒng)電影和新主流電影的表現(xiàn)區(qū)別，得出了群眾化變現(xiàn)是當(dāng)代新主流電影的創(chuàng)作特征，具體從敘事結(jié)構(gòu)、主題設(shè)置與角色、國(guó)漫崛起和全媒體融合四個(gè)方面展開論述，旨在促進(jìn)當(dāng)代新主流電影創(chuàng)作向“不偏題、有導(dǎo)向”之路全面轉(zhuǎn)型。關(guān)鍵詞：新主流電影；創(chuàng)作特征；表達(dá)路徑；群眾化特征；轉(zhuǎn)型中圖分類號(hào)：J904 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2022）24-0031-0321世紀(jì)的中國(guó)在電影全
新聞研究導(dǎo)刊 2022年24期2023-01-06
- 中西合璧傳統(tǒng)新聲
教學(xué)，研究其創(chuàng)作特征中如中國(guó)元素的運(yùn)用與作品的演奏技巧，將具有一定的學(xué)術(shù)意義。關(guān)鍵詞：羅麥朔 鋼琴練習(xí)曲 創(chuàng)作特征 演奏技巧數(shù)十年來，如何在創(chuàng)作中體現(xiàn)中國(guó)元素，將這片赤土上的傳統(tǒng)音樂轉(zhuǎn)化為具有個(gè)性的音樂語(yǔ)言，似乎成了多數(shù)中國(guó)作曲家追尋的重要問題。百余年來，歷代作曲家都給出了不同的答案。中國(guó)作曲家羅麥朔于2011年創(chuàng)作的六首《鋼琴練習(xí)曲》（Op.19）可以看做對(duì)該問題的嘗試性回答。作為一套音樂會(huì)練習(xí)曲，作曲家在創(chuàng)作中兼具了對(duì)鋼琴技術(shù)訓(xùn)練、藝術(shù)性表達(dá)和中國(guó)元素
藝術(shù)研究 2022年2期2022-07-07
- 探析舞蹈《花木蘭》的創(chuàng)作特征
《花木蘭》的創(chuàng)作特征，并根據(jù)情節(jié)、舞蹈、題材以及服裝道具四個(gè)角度來進(jìn)行分析，以此能夠給舞蹈創(chuàng)作提供更多的理論依據(jù)。【關(guān)鍵詞】舞蹈;《花木蘭》;創(chuàng)作特征【中圖分類號(hào)】J722? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2022）24-0099-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2022.24.031舞蹈《花木蘭》將中國(guó)古典舞的創(chuàng)作理念融合，編導(dǎo)根據(jù)該故事的歷史文化背景和自身
今古文創(chuàng) 2022年24期2022-06-20
- 《一個(gè)黑人姑娘在歌唱》的演唱風(fēng)格分析
娘在歌唱》；創(chuàng)作特征；演唱風(fēng)格中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）16-0-031 《一個(gè)黑人姑娘在歌唱》的創(chuàng)作背景1.1 詩(shī)歌《一個(gè)黑人姑娘在歌唱》創(chuàng)作背景簡(jiǎn)介艾青（1910年3月—1996年5月）是現(xiàn)代著名詩(shī)人。1954年，艾青原為朋友過生日遠(yuǎn)赴智利，因?yàn)槟承┰驘o法直接到達(dá)目的地而選擇繞行，途經(jīng)南美洲的里約熱內(nèi)盧等地，在此期間他看到了黑人們?cè)谶@座城市遭受的不平等待遇［1］。他們有的看門、有的推車，他們無衣無食
藝術(shù)科技 2022年16期2022-05-30
- 淺談國(guó)內(nèi)疫情紀(jì)錄片創(chuàng)作特征
疫情紀(jì)錄片;創(chuàng)作特征;紀(jì)錄片敘事 影像誕生于人類對(duì)外部世界的客觀記錄，紀(jì)錄片因此是最早的影像形式，其基礎(chǔ)功能之一便是對(duì)歷史現(xiàn)實(shí)的記載。紀(jì)錄片的首要天職是記錄，其次是文化反思，最后是文明對(duì)話。[1] 新冠疫情自2020年開始在全球范圍內(nèi)擴(kuò)散以來，已演變?yōu)槿祟惷媾R的一場(chǎng)大災(zāi)難，必將在人類歷史上留下沉重的一筆。與此同時(shí)，此次疫病流行極大地影響了全世界的經(jīng)濟(jì)社會(huì)狀態(tài)，甚至于社會(huì)學(xué)家將此作為劃分節(jié)點(diǎn)，將人類歷史分為“新冠疫情前的世界”與“新冠疫情后的世界”。
客聯(lián) 2022年2期2022-04-29
- 馬思聰古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《唐詩(shī)八首》的創(chuàng)作特征探究
律基礎(chǔ)。在其創(chuàng)作特征上，詩(shī)歌題材選擇、詞句更改，歌曲中的旋律調(diào)式、和弦結(jié)構(gòu)、和聲運(yùn)用以及織體形式等，都體現(xiàn)出馬思聰對(duì)唐詩(shī)意蘊(yùn)的深刻理解，其將創(chuàng)作技法和詩(shī)詞融于歌曲中，使古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲呈現(xiàn)出獨(dú)特的審美趣味和藝術(shù)魅力。同時(shí)，意境化的鋼琴伴奏促進(jìn)歌曲中的情感表達(dá)升華，這也體現(xiàn)出馬思聰遠(yuǎn)離故土后“清淮奉使千余里，敢告云山從此別”②中無限的思鄉(xiāng)之情，又或是他“晚來惟好靜，萬(wàn)事不關(guān)心”的人生態(tài)度和心境。關(guān)鍵詞：馬思聰? 《唐詩(shī)八首》? 創(chuàng)作特征中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年21期2021-12-09
- 2019年國(guó)慶檔三部主旋律電影的創(chuàng)作特征分析
具有三大共同創(chuàng)作特征，即小人物大主題敘事、主旋律讓位于商業(yè)化創(chuàng)作、深挖情感內(nèi)核，故本文將從這三個(gè)方面進(jìn)行論述。關(guān)鍵詞： 國(guó)慶檔;主旋律電影;創(chuàng)作特征中圖分類號(hào)： J90?? ???文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ????文章編號(hào)： 1672-8122（2021）09-0096-03電影檔期常態(tài)化以來，國(guó)慶檔作為我國(guó)當(dāng)代電影史上最能振奮民族精神、培育具有中國(guó)特色電影類型的試驗(yàn)場(chǎng)，已然成為了繼賀歲檔、五一檔和暑期檔之后最具影響力的觀影檔期。與此同時(shí)，對(duì)電影產(chǎn)業(yè)化道路的積極探索
今傳媒 2021年9期2021-09-23
- 濾鏡化與去濾鏡化下鄉(xiāng)村美食類短視頻的創(chuàng)作特征
；去濾鏡化；創(chuàng)作特征中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2021）15-0099-03鄉(xiāng)村美食類短視頻主要是指以鄉(xiāng)村為背景，以鄉(xiāng)村特色美食為主線，展示風(fēng)土人情、自然風(fēng)景等鄉(xiāng)村景象，主打原生態(tài)鄉(xiāng)村題材的短視頻細(xì)分內(nèi)容[ 1 ]。2016年鄉(xiāng)村美食類短視頻開始在各大社交平臺(tái)和視頻網(wǎng)站上迅速興起。在這之中，博主李子柒是其中翹楚。她的視頻對(duì)于美食的呈現(xiàn)往往從播種開始，根據(jù)四時(shí)節(jié)氣，完成了一輪歲月更迭、食物全景的呈現(xiàn)。隨著李子柒視頻得到了
新媒體研究 2021年15期2021-09-18
- 淺析托斯蒂藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征
蒂藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征及演唱技巧，掌握其歌曲中情感的變化，本文針對(duì)其作品及演唱方式展開討論。關(guān)鍵詞：托斯蒂;藝術(shù)歌曲;創(chuàng)作特征弗朗切斯科 托斯蒂（Franesco Tosti.1846-1916）是意大利近代著名作曲家、聲樂教育家，他被認(rèn)為是19世紀(jì)沙龍民謠的作曲家。在19世紀(jì)后期大多沙龍作曲家漸漸被人遺忘之后，他的很多作品都是當(dāng)時(shí)的聲樂學(xué)者必學(xué)的作品，其歌曲旋律優(yōu)美，語(yǔ)言通俗易懂，內(nèi)容也貼近人們的生活，經(jīng)常是舞臺(tái)上很多演唱者的保留曲目，為了更好地研究托斯蒂
錦繡·上旬刊 2021年2期2021-06-11
- 聲樂作品《遠(yuǎn)情》的創(chuàng)作特征及演唱處理分析
作品所蘊(yùn)含的創(chuàng)作特征進(jìn)行詳細(xì)分析，并結(jié)合譚晶演唱的版本對(duì)這首作品的演唱處理，從而展現(xiàn)整首作品的特征，以讓更多的人能夠感受到此曲的藝術(shù)魅力。關(guān)鍵詞：《遠(yuǎn)情》 趙季平 創(chuàng)作特征隨著聲樂藝術(shù)的發(fā)展，我國(guó)的民族聲樂逐漸體現(xiàn)了其多樣性與兼容性的特征。在近幾年中，大量兼具民族性、時(shí)代性的民族聲樂作品涌現(xiàn)出來，其中趙季平先生的作品堪稱經(jīng)典。趙季平先生的作品大多選取了民間素材，將民族性、地方性、文學(xué)性與時(shí)代性結(jié)合起來，創(chuàng)作了一系列的民族聲樂藝術(shù)精品。其中《遠(yuǎn)情》就是一首音
藝術(shù)研究 2021年2期2021-06-01
- 肖邦《降b小調(diào)夜曲》Op.9 No.1曲式結(jié)構(gòu)及創(chuàng)作特征分析
邦夜曲體裁的創(chuàng)作特征。關(guān)鍵詞：夜曲;曲式結(jié)構(gòu);創(chuàng)作特征中圖分類號(hào)：J65??? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1004-9436（2021）20-0100-031??? 夜曲體裁1.1??? 夜曲體裁的由來夜曲體裁產(chǎn)生于中世紀(jì)，“因演奏者的成分、演奏的時(shí)間場(chǎng)合、結(jié)構(gòu)和性格特征而有多種指稱”[1]，但作為狹義概念的夜曲，該體裁更多指富于浪漫情趣的鋼琴短曲，最早被愛爾蘭作曲家菲爾德創(chuàng)立使用，并先后創(chuàng)作了20首夜曲。該體裁作為最早出現(xiàn)的小型器樂獨(dú)奏曲體裁之一，
藝術(shù)科技 2021年20期2021-04-09
- 淺談藝術(shù)歌曲《玫瑰三愿》的創(chuàng)作特征及演唱特點(diǎn)
同分析作品的創(chuàng)作特征及演唱特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：黃自;藝術(shù)歌曲;玫瑰三愿;演唱特點(diǎn);創(chuàng)作特征創(chuàng)作背景藝術(shù)歌曲最早是產(chǎn)生于18世紀(jì)末到19世紀(jì)初的德奧，由抒情作為情感基調(diào)，將詩(shī)歌與音樂結(jié)合起來的有機(jī)的一個(gè)整體?！睹倒迦浮愤@首藝術(shù)歌曲在黃自的眾多作品中，是樸實(shí)與美好的象征，他將中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂與西方浪漫主義的特點(diǎn)結(jié)合起來，用優(yōu)美動(dòng)人的歌詞表達(dá)著主人公對(duì)未來的期待和憧憬。這首作品創(chuàng)作于1932年6月2日，是一首由小提琴、鋼琴伴奏的抒情獨(dú)唱曲，詞作者是龍七。當(dāng)時(shí)的他在1
錦繡·下旬刊 2021年9期2021-03-15
- 鋼琴改編曲《梅花三弄》審美特征和演奏分析
梅花三弄》;創(chuàng)作特征;演奏要點(diǎn)中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）21-0-031 王建中和鋼琴改編曲《梅花三弄》王建中（1933—2016年），中國(guó)當(dāng)代著名作曲家、鋼琴家，出生于上海的一個(gè)書香世家，在父母的影響下，其自幼學(xué)習(xí)音樂，后考入了上海音樂學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴演奏。20世紀(jì)六七十年代，已經(jīng)是上海音樂學(xué)院鋼琴系教師的王建中為了編配教材，經(jīng)常到民間搜集素材，接觸了大量民歌和民樂，并將其改編為鋼琴曲。半個(gè)多世紀(jì)以來，
藝術(shù)科技 2021年21期2021-03-07
- 山西紅色版畫創(chuàng)作特征研究
為例，針對(duì)其創(chuàng)作特征展開全面深入的分析，以供參考?！娟P(guān)鍵詞】山西紅色版畫；創(chuàng)作特征；研究【中圖分類號(hào)】J227 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2021）23-164-03【本文著錄格式】李馨.山西紅色版畫創(chuàng)作特征研究[J].中國(guó)民族博覽，2021，12（23）：164-166.引言說起紅色版畫，人們首先會(huì)想到革命歷史、偉人事跡、形象等內(nèi)容，以及畫面鮮紅明亮的特點(diǎn)。紅色版畫是在特殊歷史與時(shí)代背景下出現(xiàn)的藝術(shù)形式，對(duì)中國(guó)革命事業(yè)有著重大意義
中國(guó)民族博覽 2021年23期2021-02-26
- 淺析托斯蒂藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征
蒂藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征及演唱技巧，掌握其歌曲中情感的變化，本文針對(duì)其作品及演唱方式展開討論。關(guān)鍵詞：托斯蒂;藝術(shù)歌曲;創(chuàng)作特征弗朗切斯科 托斯蒂（Franesco Tosti.1846-1916）是意大利近代著名作曲家、聲樂教育家，他被認(rèn)為是19世紀(jì)沙龍民謠的作曲家。在19世紀(jì)后期大多沙龍作曲家漸漸被人遺忘之后，他的很多作品都是當(dāng)時(shí)的聲樂學(xué)者必學(xué)的作品，其歌曲旋律優(yōu)美，語(yǔ)言通俗易懂，內(nèi)容也貼近人們的生活，經(jīng)常是舞臺(tái)上很多演唱者的保留曲目，為了更好地研究托斯蒂
錦繡·上旬刊 2021年4期2021-01-28
- 賀綠汀藝術(shù)歌曲中“民族化”的創(chuàng)作特征
的“民族化”創(chuàng)作特征。關(guān)鍵詞：賀綠汀? 藝術(shù)歌曲? 毛澤東詩(shī)詞歌曲? 民族化? 創(chuàng)作特征中圖分類號(hào)：J605? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??文章編號(hào)：1008-3359（2021）23-0033-0420世紀(jì)的中國(guó)作曲家運(yùn)用各種方法嘗試創(chuàng)作具有中國(guó)風(fēng)格的藝術(shù)歌曲，他們的作曲技法雖然不同，但總體目標(biāo)都是為了打通西方作曲技術(shù)與“民族化”之間的橋梁，從而建立起具有中國(guó)語(yǔ)境的音樂語(yǔ)言。中國(guó)詩(shī)詞與西方藝術(shù)歌曲體裁的結(jié)合是眾多作曲家的選擇。賀綠汀的一生創(chuàng)作過十首中國(guó)詩(shī)詞藝術(shù)歌
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年23期2021-01-02
- 勃拉姆斯《第二狂想曲》演奏要點(diǎn)
》為例，對(duì)其創(chuàng)作特征進(jìn)行分析，總結(jié)出該樂曲的幾個(gè)演奏要點(diǎn)，以期給相關(guān)人士提供參考意見。關(guān)鍵詞：勃拉姆斯;《第二狂想曲》;創(chuàng)作特征;演奏要點(diǎn)中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2020）22-0-021 勃拉姆斯《第二狂想曲》概述約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms，1833—1897），德國(guó)作曲家、鋼琴家。1833年，勃拉姆斯出生于漢堡。其父親是一位樂手，會(huì)演奏長(zhǎng)笛、圓號(hào)等弦樂器。母親受過教育，頗懂文墨，因
藝術(shù)科技 2020年22期2020-12-23
- 淺析基于影視劇創(chuàng)作的短視頻形態(tài)及特征
;創(chuàng)作形態(tài);創(chuàng)作特征中圖分類號(hào)：J969?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）36-0147-02一、基于影視劇創(chuàng)作的短視頻現(xiàn)狀概述短視頻的創(chuàng)作內(nèi)容可謂五花八門，可以是創(chuàng)作者的Vlog自拍，可以是小短劇、小動(dòng)畫，形式可以是吐槽、翻拍，風(fēng)格可以搞笑也可以批判，旅行、測(cè)評(píng)、好物分享等等都可以成為短視頻創(chuàng)作的內(nèi)容。其中，基于影視劇剪輯、改編創(chuàng)作的短視頻數(shù)量多，受眾面廣，影響力強(qiáng)。而從創(chuàng)作內(nèi)容來看，影視劇作品是對(duì)現(xiàn)實(shí)世
戲劇之家 2020年36期2020-12-15
- 私紀(jì)錄片的創(chuàng)作特征與價(jià)值分析
其具有獨(dú)特的創(chuàng)作特征和無法取代的價(jià)值。因此文章選取國(guó)內(nèi)首部公開上映的私紀(jì)錄片《四個(gè)春天》為例，通過文本分析的方法，試圖探討其創(chuàng)作特征，并進(jìn)一步分析其背后承載的價(jià)值與意義。關(guān)鍵詞 私紀(jì)錄片；《四個(gè)春天》；創(chuàng)作特征；價(jià)值分析中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2020）16-0104-03傳統(tǒng)紀(jì)錄片將視野更多地集中于社會(huì)、國(guó)家以及全球這種宏觀主體上，包括視覺人類學(xué)在內(nèi)的民族志紀(jì)錄片也更多地拍攝民族地區(qū)或者少數(shù)群體等能夠上升到社會(huì)背景
新媒體研究 2020年16期2020-11-17
- 汪立三鋼琴組曲《東山魁夷畫意之冬花》創(chuàng)作特征和演奏探討
文對(duì)《冬花》創(chuàng)作特征中不同音樂文化體現(xiàn)簡(jiǎn)要概述后，具體從聲部、音色、音樂織體三方面具體分析了《冬花》的演奏要點(diǎn)，希望據(jù)此為相關(guān)研究工作提供一些理論參考。關(guān)鍵詞：鋼琴組曲 《冬花》 創(chuàng)作特征 演奏要點(diǎn)將繪畫與音樂關(guān)聯(lián)起來，更能表現(xiàn)出音樂中動(dòng)態(tài)化美感，也能為繪畫靈動(dòng)性提供更多支持，《東山魁夷畫意》正是二者充分結(jié)合的重要表現(xiàn)，在我國(guó)音樂現(xiàn)代化風(fēng)格發(fā)展中具有重要的應(yīng)用價(jià)值。作為我國(guó)鋼琴組曲中的重要組成部分，《東山魁夷畫意》在創(chuàng)作中充分展現(xiàn)出了創(chuàng)新與關(guān)聯(lián)借鑒的重要性
絲路視野 2020年10期2020-10-29
- 近30年來中國(guó)搖滾樂創(chuàng)作風(fēng)格研究述評(píng)
對(duì)中國(guó)搖滾樂創(chuàng)作特征研究方面的論文較多，但都是對(duì)歌詞和作品特色進(jìn)行闡述的，很少有結(jié)合旋律創(chuàng)作而研究的。關(guān)鍵詞：中國(guó)搖滾樂;研究述評(píng);創(chuàng)作特征搖滾樂作為流行音樂中的一個(gè)分支，是中國(guó)流行音樂文化的重要組成部分，中國(guó)搖滾樂的加入，也使得沉寂已久的中國(guó)內(nèi)地流行音樂重新煥發(fā)生機(jī)。搖滾樂在中國(guó)經(jīng)過幾十年的發(fā)展已經(jīng)成為音樂表達(dá)類型中不可缺少的一股力量，正因?yàn)槿绱?，搖滾樂的研究者也越來越多，研究的成果也十分豐富。中國(guó)第一位研究搖滾樂的學(xué)者是人民音樂雜志編輯部主任金兆鈞，其
黃河之聲 2020年6期2020-10-21
- 論李斯特鋼琴作品的創(chuàng)作特征及演奏技巧處理
;演奏技巧;創(chuàng)作特征中圖分類號(hào)：J624文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）10-00-02一、李斯特與《奧伯曼山谷》（一）李斯特生平弗朗茲·李斯特，著名鋼琴演奏家，作曲家。在車爾尼、薩列里諸位老師的影響下，獨(dú)創(chuàng)多種鋼琴演奏技巧，開啟十九世紀(jì)炫技風(fēng)格。他在作曲方面也有杰出表現(xiàn)。他是標(biāo)題音樂的首創(chuàng)人，并且將詩(shī)歌與交響音樂完美融合到開創(chuàng)交響詩(shī)，同時(shí)還有許多鋼琴作品。（二）《奧伯曼山谷》的創(chuàng)作背景李斯特曾在浪漫之都巴黎與諸多藝術(shù)家有著接觸，如雨
藝術(shù)大觀 2020年10期2020-10-09
- 鋼琴曲《社員都是向陽(yáng)花》演奏版本比較研究
是向陽(yáng)花》的創(chuàng)作特征進(jìn)行分析，并結(jié)合林爾耀、李云迪、李勁鋒三位演奏家的不同演奏版本對(duì)比分析，說明演奏者應(yīng)該從不同的角度把握演奏要點(diǎn)，從而找到適合自己的演奏方式。同時(shí)，也能夠?yàn)楸救藢?duì)這首作品演奏風(fēng)格及將來的教學(xué)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。關(guān)鍵詞：《社員都是向陽(yáng)花》;創(chuàng)作特征;演奏版本比較中圖分類號(hào)：J607文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）03-000-02《社員都是向陽(yáng)花》是一首創(chuàng)作于二十世紀(jì)六十年代，由張士燮作詞，王玉西作曲的一手群眾歌曲。后來林
藝術(shù)大觀 2020年3期2020-10-09
- 歌曲《越人歌》的藝術(shù)特征及演唱分析
的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作特征以及演唱處理進(jìn)行分析論述，給更多喜愛演唱《越人歌》的人們提供一些參考，以此來加深對(duì)該歌曲的理解和把握，從而提高演唱能力?！娟P(guān)鍵詞】藝術(shù)歌曲;創(chuàng)作背景;創(chuàng)作特征;演唱分析中圖分類號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）25-0080-03隨著社會(huì)文明的不斷進(jìn)步，音樂的創(chuàng)作風(fēng)格也在發(fā)生著巨大的變化。隨著時(shí)代的發(fā)展和要求，人們對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)古詩(shī)詞音樂的關(guān)注度越來越高，古詩(shī)詞題材的藝術(shù)歌曲成
戲劇之家 2020年25期2020-09-26
- 淺析門德爾松《隨想回旋曲》的創(chuàng)作特征
》中回旋曲的創(chuàng)作特征和對(duì)主題材料的運(yùn)用、延伸與發(fā)展，以及樂曲中所包含的和聲曲式的靈活運(yùn)用，以期幫助大家更好的了解門德爾松及其早期創(chuàng)作風(fēng)格。關(guān)鍵詞：門德爾松;隨想回旋曲;創(chuàng)作特征引言：本作品主要表現(xiàn)隨想曲的行板和回旋曲的急板形式以及優(yōu)雅華麗的技法。整首作品前半部分優(yōu)雅低沉的旋律與后半部分的青春陽(yáng)光和靈巧輕動(dòng)相互交錯(cuò)，具有強(qiáng)烈的反差感。這種獨(dú)特的處理和布局方式也體現(xiàn)了門德爾松的高超的技藝和優(yōu)秀的音樂才能?！峨S想回旋曲》主要分為隨想部分和回旋部分兩大部分。全曲共
神州·中旬刊 2020年9期2020-09-22
- 音樂劇《歌劇魅影》的創(chuàng)作特征及演唱處理分析
影》總體音樂創(chuàng)作特征的基礎(chǔ)上，并以經(jīng)典的《The music of the night》唱段為例，來闡述“在細(xì)節(jié)處有機(jī)搭配、融合關(guān)聲與通俗兩大體系特定演唱技法”的演繹策略，以此來與廣大同仁進(jìn)行交流和探討，以期能夠在自身的演唱實(shí)踐中加以更加全面的藝術(shù)詮釋。關(guān)鍵詞：音樂劇;《歌劇魅影》;創(chuàng)作特征;演繹策略音樂劇《歌劇魅影》是安德魯-韋伯的得意之作，現(xiàn)在依然是經(jīng)久不衰的代表之作。在眾多的音樂劇作品中，《歌劇魅影》無論在創(chuàng)作手法和演唱表演方面都獨(dú)具自身的風(fēng)格特色。
黃河之聲 2020年13期2020-09-12
- 消費(fèi)文化視域中紀(jì)錄片創(chuàng)作探析
個(gè)方面闡述其創(chuàng)作特征，最后討論加強(qiáng)創(chuàng)作者的主體意識(shí)、秉承以人為本的創(chuàng)作理念、警惕形式內(nèi)容過度娛樂的發(fā)展趨勢(shì)。關(guān)鍵詞：消費(fèi)文化；紀(jì)錄片；創(chuàng)作特征中圖分類號(hào)：J952 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2020）05-0124-01一、消費(fèi)時(shí)代紀(jì)錄片的創(chuàng)作語(yǔ)境自20世紀(jì)90年代起，我國(guó)初步進(jìn)入消費(fèi)文化社會(huì)。紀(jì)錄片的市場(chǎng)化、商品化成為了合乎情理的發(fā)展方向。紀(jì)錄片的實(shí)質(zhì)，對(duì)創(chuàng)作者而言是“精神物質(zhì)化”，即創(chuàng)作者把對(duì)外界事物的認(rèn)識(shí)轉(zhuǎn)化為一種視頻形態(tài)的物質(zhì)產(chǎn)
新聞研究導(dǎo)刊 2020年5期2020-09-10
- 商業(yè)視域下中國(guó)新主旋律電影創(chuàng)作研究
;商業(yè)視域;創(chuàng)作特征中圖分類號(hào)：J904 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079 （2020） 07-0-02一、引言在全球化電影市場(chǎng)的挑戰(zhàn)下，中國(guó)電影主旋律電影作為一種特殊的本土化類型，是國(guó)家文化軟實(shí)力的載體，也是國(guó)家意志與民眾需求的精神匯聚。新主旋律電影的“新”其核心特點(diǎn)必須是被電影市場(chǎng)所接納并受歡迎的大眾電影，在把握受眾觀影喜好的同時(shí)又鮮明地體現(xiàn)了“富強(qiáng)、民主、文明、和諧;自由、平等、公正、法治;愛國(guó)、敬業(yè)、誠(chéng)信、友善”的主流價(jià)值觀的電影[1]
傳媒論壇 2020年7期2020-09-02
- 群舞《墨香》創(chuàng)作談
與結(jié)構(gòu)、以及創(chuàng)作特征的總結(jié)，并詳述了創(chuàng)作者的心得體會(huì)。對(duì)創(chuàng)作中選材的重要性、藝術(shù)性和創(chuàng)意性的意義和價(jià)值的陳述，使人更加深刻認(rèn)識(shí)到傳統(tǒng)舞蹈文化認(rèn)識(shí)的重要性。關(guān)鍵詞：作品《墨香》;傳統(tǒng)文化;創(chuàng)作特征中圖分類號(hào)：J711 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）14-0077-01一、作品分析1.作品創(chuàng)作動(dòng)機(jī)?！澳痹醋詴ㄖ械哪軙鴮懶性屏魉愕脑?shī)文，也能繪制意境深遠(yuǎn)的山水。而創(chuàng)作靈感源于書畫展，當(dāng)看到一副副清新典雅的水墨畫時(shí)，我的腦海里
文藝生活·中旬刊 2020年5期2020-08-14
- 帕格尼尼隨想曲主題音樂會(huì)練習(xí)曲的創(chuàng)作特征與演奏啟示
尼尼隨想曲;創(chuàng)作特征;演奏啟示中圖分類號(hào)：J624.1文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 09-0062-02舒曼的《帕格尼尼隨想曲主題音樂會(huì)練習(xí)曲》op.10是一套鋼琴改編曲，原作為意大利小提琴演奏家、作曲家帕格尼尼的《二十四首小提琴隨想曲》。這套鋼琴改編曲共6首，分別改編自原作的二、三、四、六、十和十二首。這套改編曲運(yùn)用了很多音樂語(yǔ)匯進(jìn)行創(chuàng)作，包括豐富的織體、多樣的節(jié)奏以及特定重音的使用，這些都體現(xiàn)了舒曼鋼琴作品的創(chuàng)造性與音樂性。
文藝生活·下旬刊 2020年3期2020-08-13
- 從女性視角淺談繪畫創(chuàng)作
：女性視角;創(chuàng)作特征;繪畫創(chuàng)作;時(shí)尚元素中圖分類號(hào)：J205文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312（2020）06-0036-01西方油畫的歷史可以追溯到15世紀(jì)之前，由于時(shí)代思想潮流和技法對(duì)油畫創(chuàng)作的影響，使得油畫作品呈現(xiàn)出不同的而貌。在歷史的洪流里，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)女性畫家相比于男性畫家要少得多，出色的女性畫家更是風(fēng)毛麟角。對(duì)于女性在藝術(shù)文化領(lǐng)域的成就整體不如男性，從人類歷史文明發(fā)展來看，不難發(fā)現(xiàn)女性接受教育的機(jī)會(huì)遠(yuǎn)少于男性。20世紀(jì)80年代，在“西風(fēng)東
文藝生活·下旬刊 2020年2期2020-07-14
- 近現(xiàn)代無錫籍作曲家的時(shí)代背景及創(chuàng)作特征探究
，論述他們的創(chuàng)作特征，探究作品的時(shí)代背景、創(chuàng)作的技巧方法等因素，從而為梳理、總結(jié)近現(xiàn)代作曲家的創(chuàng)作成果供地域性歸納之參考?！娟P(guān)鍵詞】近現(xiàn)代;作曲家;時(shí)代背景;創(chuàng)作特征中圖分類號(hào)：J603文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）18-0032-03在無錫的近現(xiàn)代史上，先后涌現(xiàn)了錢仁康、王莘、鄒建平等大量的作曲家，他們?yōu)闊o錫的音樂和文化積淀做出過永載史冊(cè)的貢獻(xiàn)，甚至對(duì)推進(jìn)吳地音樂乃至南方音樂都有著不可小覷的作用。一、近
戲劇之家 2020年18期2020-07-04
- 《第三二胡狂想曲》創(chuàng)作特征探析
胡狂想曲》的創(chuàng)作特征進(jìn)行初步探析，以期為相關(guān)研究者提供一定的借鑒。關(guān)鍵詞：《第三二胡狂想曲》 創(chuàng)作特征 傳統(tǒng)繼承一、關(guān)于狂想曲狂想曲是19世紀(jì)末期西方興起的一種音樂體裁，原指英雄事跡的史詩(shī)，后來常被用于表現(xiàn)奔放的感情，作曲家更是喜歡借此體裁來創(chuàng)作民族特色濃郁的作品，民間音樂和流行音樂也常以此為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作，欣賞民族特色濃郁的狂想曲就如同在欣賞瑰麗壯觀的民族風(fēng)情畫。狂想曲的結(jié)構(gòu)更加自由，往往能讓作曲家突破束縛盡情發(fā)揮，曲調(diào)的民族風(fēng)十分濃郁，演奏的技巧性更是尤
參花（上） 2020年7期2020-06-19
- 賀綠汀抗戰(zhàn)歌曲作品風(fēng)格及創(chuàng)作特征探析
;作品風(fēng)格;創(chuàng)作特征中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）16-0038-02抗戰(zhàn)救亡歌曲是中國(guó)近代歷史發(fā)展的特定音樂現(xiàn)象，1931年日本發(fā)動(dòng)了侵華戰(zhàn)爭(zhēng)，全面抗日成為當(dāng)時(shí)中國(guó)人的心聲。在這樣的環(huán)境下，抗日救亡歌曲誕生了，全國(guó)各地出現(xiàn)了很多抗戰(zhàn)救亡歌曲，為團(tuán)結(jié)人民、鼓舞士氣、打擊日本侵略者發(fā)揮了重要作用。為了鼓舞廣大人民積極加入抗日隊(duì)伍，李元慶、聶耳、冼星海、賀綠汀等一大批愛國(guó)音樂家創(chuàng)作了大量以
戲劇之家 2020年16期2020-06-11
- 德彪西《阿拉伯風(fēng)格曲》
印象派音樂的創(chuàng)作特征更進(jìn)一步的了解。關(guān)鍵詞：德彪西;印象派;創(chuàng)作特征一、選題依據(jù)和實(shí)際應(yīng)用方面的價(jià)值《阿拉伯風(fēng)格曲》第一首是法國(guó)作曲家德彪西早期的鋼琴作品，是19世紀(jì)法國(guó)音樂由保守的音樂風(fēng)格向一個(gè)新時(shí)代的轉(zhuǎn)折。此作品對(duì)自然世界充滿詩(shī)意，我非常喜歡這首曲子。德彪西我們都非常的熟悉，德彪西的作品有很高的藝術(shù)水平，讓學(xué)子們也很容易的學(xué)習(xí)領(lǐng)會(huì)和理解接受，也是學(xué)習(xí)鋼琴的經(jīng)典作品?！栋⒗L(fēng)格曲》運(yùn)用了中古調(diào)式，旋律上運(yùn)用五聲音階，平行和弦以及不協(xié)和的平行進(jìn)行，給人的
大眾科學(xué)·中旬 2020年3期2020-05-26
- 青主古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲研究
詞藝術(shù)歌曲;創(chuàng)作特征;鋼琴聲部【中圖分類號(hào)】J631.3【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A【文章編號(hào)】1002-767X（ 2020） 01-0073-02【本文著錄格式】靳瀟青主古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲研究[J].北方音樂，2020，Ol（ Ol）：73-74古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的一個(gè)重要創(chuàng)作特征就是鋼琴伴奏占據(jù)重要地位，為藝術(shù)歌曲結(jié)構(gòu)中不可缺一的部分，并且與詩(shī)詞、旋律三者之間緊密聯(lián)系，依襯支撐。一、詩(shī)詞與歌曲的結(jié)合（一）“詩(shī)”與“歌”結(jié)構(gòu)的一致兩聲部的藝術(shù)歌曲《臉如花》則為再現(xiàn)單三段曲
北方音樂 2020年1期2020-05-25
- 拉赫瑪尼諾夫《音樂瞬間》（Op.16No.4）的創(chuàng)作特征與演奏分析
的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作特征及演奏技巧幾個(gè)方面深入研究，為鋼琴演奏者和音樂愛好者正確理解拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作特點(diǎn)和準(zhǔn)確演奏該作品提供理論依據(jù)。【關(guān)鍵詞】拉赫瑪尼諾夫;《音樂瞬間》;創(chuàng)作特征;演奏技巧【中圖分類號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）04-0018-03【本文著錄格式】劉璐娜，康勤.拉赫瑪尼諾夫《音樂瞬間》（Op.16 No.4）的創(chuàng)作
北方音樂 2020年4期2020-04-20
- 男高音聲樂作品創(chuàng)作特征與演唱分析
;聲樂作品;創(chuàng)作特征;演唱分析【中圖分類號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）04-0012-02【本文著錄格式】位其遠(yuǎn).男高音聲樂作品創(chuàng)作特征與演唱分析——以劉聰為例[J].北方音樂，2020，02（04）：12-13.一、劉聰先生簡(jiǎn)歷劉聰先生曾任教于沈陽(yáng)音樂學(xué)院的音樂制作系、作曲系、教育系?，F(xiàn)為沈陽(yáng)音樂學(xué)院的碩士生導(dǎo)師、教授。大量的教
北方音樂 2020年4期2020-04-20
- 《喬家大院——交響組曲：“第六樂章：遠(yuǎn)情”》的作品分析
、創(chuàng)作背景、創(chuàng)作特征和藝術(shù)特色這幾個(gè)方面作為研究切入點(diǎn)，探討作品的創(chuàng)作特征、藝術(shù)特色和情感表達(dá)，為讀者理解該作品以及如何創(chuàng)作具有中國(guó)特色的音樂作品提供參考性意見?！娟P(guān)鍵詞】創(chuàng)作特征;藝術(shù)特色;情感內(nèi)涵【中圖分類號(hào)】J676? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）03-0076-03【本文著錄格式】李子亭.《喬家大院——交響組曲：“第六樂章：遠(yuǎn)情”》的作
北方音樂 2020年3期2020-04-20
- 論肖邦降A(chǔ)大調(diào)鋼琴敘事曲的創(chuàng)作特征
鋼琴敘事曲的創(chuàng)作特征，通過第一章來了解肖邦鋼琴作品的創(chuàng)作背景，第二章則來論述肖邦敘事曲體裁的淵源和特征，第三章來了解肖邦降A(chǔ)大調(diào)敘事曲的戲劇結(jié)構(gòu)及創(chuàng)作特征。本文作者演奏過肖邦降A(chǔ)大調(diào)鋼琴敘事曲，起初為了更好地演奏出作曲家想表達(dá)的作品，對(duì)肖邦的背景以及肖邦降A(chǔ)大調(diào)鋼琴敘事曲進(jìn)行了一定的資料查找，其中較為典型的有錢仁康所著的《肖邦敘事曲解讀》，這本著作全面細(xì)致的研究了肖邦及這一課題，但本文作者認(rèn)為即使在已經(jīng)從音樂寫作背景，樂曲分析等綜合探討完成理論成果后，也不
錦繡·中旬刊 2020年1期2020-04-17
- 新媒體時(shí)代田園短視頻的創(chuàng)作特征與精神內(nèi)核
田園短視頻的創(chuàng)作特征和精神內(nèi)核，對(duì)于未來短視頻生產(chǎn)以及傳統(tǒng)文化的傳播有著重要意義。關(guān)鍵詞 短視頻；治愈文化；創(chuàng)作特征；新媒體中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2020）23-0097-03 1 田園短視頻的快速崛起2019年末，一個(gè)叫李子柒的姑娘被輿論推上了風(fēng)口浪尖，不僅引起了普通觀眾的廣泛討論，甚至引發(fā)了《人民日?qǐng)?bào)》等官方媒體、學(xué)者的關(guān)注和發(fā)聲。這位生活在四川省的視頻博主憑借自己獨(dú)特的、富有傳統(tǒng)韻味的生活視頻在全球范圍內(nèi)吸引
新媒體研究 2020年23期2020-04-01
- 20世紀(jì)文化背景下日本文學(xué)作品的創(chuàng)作風(fēng)格
;文化背景;創(chuàng)作特征作者簡(jiǎn)介：黃丹，女，本科，講師，研究方向：日語(yǔ)教育、日本文學(xué)。[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-05--01明治維新以后，在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，日本文學(xué)并沒有得到快速發(fā)展，相反，傳統(tǒng)的舊文學(xué)觀念依舊處于主導(dǎo)的地位，主要是江戶時(shí)代遺留下來的日本文學(xué)發(fā)展緩慢，江戶時(shí)代文學(xué)觀念處于主導(dǎo)地位，文壇的中心依舊是町人運(yùn)作及武士運(yùn)作，町人運(yùn)作主要為滑稽本等，對(duì)于教化作用不過于強(qiáng)調(diào)。武士運(yùn)作為上流文
青年文學(xué)家 2020年5期2020-03-23
- 趙季平電影音樂《風(fēng)月》的作品分析
;電影音樂;創(chuàng)作特征趙季平是我國(guó)最具影響力的作曲家之一，在80—90年代里，他所創(chuàng)作的影視音樂先后獲得了一系列國(guó)內(nèi)外電影音樂獎(jiǎng)項(xiàng)。趙季平的電影音樂創(chuàng)作以其80年代作品最具有代表性，這一時(shí)期的電影音樂有著強(qiáng)烈的中國(guó)民族音樂風(fēng)格，作品中飽含對(duì)生活的感悟，對(duì)三秦大地的熱愛以及對(duì)戲曲音樂的深刻理解和研究。他將最原始的民間音樂，融入于自己作品的內(nèi)核之中，并賦予其時(shí)代的氣息，形成獨(dú)具“中國(guó)西部”特色的創(chuàng)作風(fēng)格。一、電影《風(fēng)月》的創(chuàng)作背景《風(fēng)月》是我國(guó)著名導(dǎo)演陳凱歌繼《
人物畫報(bào) 2020年14期2020-03-15
- 德彪西《雪花飛舞》創(chuàng)作特征和演奏分析
詞：德彪西;創(chuàng)作特征;演奏分析德彪西（Claude Achille Debussy，1862一一1918）出生于法國(guó)圣日耳曼昂萊，是18世紀(jì)末、20世紀(jì)初歐洲最具影響力的作曲家。他的創(chuàng)作早期受浪漫主義的影響，同時(shí)也繼承了法國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，其作品以詩(shī)、畫、自然景物為題材，借助標(biāo)題和豐富的色調(diào)變化引人聯(lián)想，他憑借敏銳的感受和獨(dú)特的作曲手法，把大自然的容貌在音樂中表現(xiàn)出來。一、《雪花飛舞》的創(chuàng)作背景和音樂風(fēng)格德彪西于1906～1908年創(chuàng)作鋼琴組曲《兒童園地》（Ch
錦繡·下旬刊 2020年9期2020-01-28
- 詩(shī)樂吟唱 秋意情懷
》 范仲淹 創(chuàng)作特征 意境追求無伴奏混聲合唱《蘇幕遮·懷舊》是筆者近年創(chuàng)作的一首詩(shī)樂合唱作品。目前這首作品已與北京音橋文化傳播有限公司簽約，由該公司組織演出，并出版樂譜。此曲選擇《蘇幕遮·懷舊》這首宋詞作為詩(shī)樂合唱的歌詞：“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無情，更在斜陽(yáng)外。 黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚?！?范仲淹的《蘇幕遮·懷舊》上闋寫秋景，下闋寫鄉(xiāng)愁旅思。作品以詞吟樂，用音樂去表達(dá)
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年8期2020-01-21
- 勃拉姆斯單簧管音樂作品探究
;音樂作品;創(chuàng)作特征勃拉姆斯的單簧管音樂作品，能夠很好地體現(xiàn)其整個(gè)藝術(shù)生涯亮點(diǎn)所在。通過研究勃拉姆斯的單簧管音樂作品，了解勃拉姆斯的創(chuàng)作靈感與過程，可從音樂作品中找到其音樂態(tài)度和人生領(lǐng)悟。一、勃拉姆斯的音樂思想（一）勃拉姆斯個(gè)人介紹勃拉姆斯生在浪漫主義音樂發(fā)展最為鼎盛的時(shí)期，這也為他成為世界文明的古典主義維護(hù)者、作曲家與演奏家埋下了種子。勃拉姆斯獨(dú)具特色的藝術(shù)審美理念和創(chuàng)作風(fēng)格受到雙重樂派的影響。勃拉姆斯自7歲開始練習(xí)鋼琴這門樂器，然后接觸到作曲并開始學(xué)習(xí)
大觀 2020年11期2020-01-20
- 鹽阜區(qū)新四軍抗戰(zhàn)歌曲創(chuàng)作特征研究
;抗戰(zhàn)歌曲;創(chuàng)作特征作為新四軍重要的敵后抗日根據(jù)地之一，鹽阜區(qū)因其獨(dú)特的地理位置、人文環(huán)境，為新四軍文藝創(chuàng)作、宣傳工作提供了優(yōu)質(zhì)的土壤。新四軍在鹽阜區(qū)開展敵后抗日期間的音樂創(chuàng)作和宣傳主要包括“魯迅藝術(shù)學(xué)院華中分院”“戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)”“教導(dǎo)隊(duì)”“文化隊(duì)”等單位，其中“魯迅藝術(shù)學(xué)院華中分院”作為新四軍文藝工作的核心組織，不僅為新四軍培養(yǎng)了眾多的文藝人才，也創(chuàng)作了眾多的文藝作品，為新四軍在鹽阜區(qū)開展敵后抗日期間的文藝創(chuàng)作和宣傳工作作出了重要貢獻(xiàn)。新四軍在鹽阜區(qū)開展敵
藝術(shù)科技 2019年14期2019-11-23
- 尚德義花腔藝術(shù)歌曲的研究
鍵詞：花腔;創(chuàng)作特征;演唱分析一、尚德義及其藝術(shù)歌曲創(chuàng)作概述尚德義簡(jiǎn)介：尚德義，我國(guó)著名作曲家、音樂教育家。1932年生于沈陽(yáng)，祖籍遼寧。20世紀(jì)50年代畢業(yè)于北京師范大學(xué)音樂系。長(zhǎng)期從事理論教學(xué)，他的作品在全國(guó)廣為流傳。曾被收入多種版本的聲樂教材和曲庫(kù)，是全國(guó)性各類聲樂大賽的規(guī)定曲目，深受專業(yè)歌唱家和廣大人民群眾的喜愛，被譽(yù)為“新西部歌王”。在尚德義先生的音樂創(chuàng)作中，有許多意蘊(yùn)深刻、格調(diào)高雅的歌曲，為藝術(shù)歌曲的發(fā)展做出了極大的貢獻(xiàn)。古稀之年的尚德義先生，
藝術(shù)大觀 2019年34期2019-11-16
- 論2001年至2010年間中國(guó)民族民間舞舞臺(tái)創(chuàng)作特征
民族民間舞的創(chuàng)作特征進(jìn)行了資料查閱和分析，以期為中國(guó)民族民間舞舞臺(tái)創(chuàng)作提供實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和理論參考。關(guān)鍵詞：中國(guó)民族民間舞;舞臺(tái)創(chuàng)作;創(chuàng)作特征引 言民間舞蹈是廣大人民群眾共同創(chuàng)造、積累、發(fā)展、傳承而來的舞蹈種類，以再現(xiàn)人民群眾的生活、表現(xiàn)人民群眾的情感為主要目的，是舞蹈藝術(shù)發(fā)展最重要的組成部分。當(dāng)前中國(guó)民族民間舞蹈藝術(shù)在保持其本民族文化內(nèi)涵和藝術(shù)特色的基礎(chǔ)上，經(jīng)過藝術(shù)家的提煉創(chuàng)造，以更精致、純粹的表現(xiàn)方式實(shí)現(xiàn)著自身的藝術(shù)價(jià)值。特別是進(jìn)入21世紀(jì)以來，中國(guó)民族民間
科學(xué)與財(cái)富 2019年30期2019-10-30
- 舒伯特《A大調(diào)奏鳴曲op.120》的創(chuàng)作特征與演奏分析
.120》的創(chuàng)作特征與演奏技巧，以期為演奏者增強(qiáng)表演能力、提高藝術(shù)素養(yǎng)提供幫助，推動(dòng)我國(guó)鋼琴音樂作品創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)進(jìn)一步發(fā)展。【關(guān)鍵詞】舒伯特;創(chuàng)作特征;演奏技巧【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A前言舒伯特是十九世紀(jì)浪漫主義鋼琴音樂的偉大實(shí)踐者，他一生創(chuàng)作了許多作品，音樂體裁比較多元化，其中代表性較強(qiáng)的多為鋼琴奏鳴曲。在創(chuàng)作音樂作品時(shí)，舒伯特更重視樂曲的表現(xiàn)能力，選擇鋼琴作為表現(xiàn)樂器，不斷對(duì)曲式結(jié)構(gòu)、表演手法等進(jìn)行調(diào)整，融入自身思想情感，最終名揚(yáng)國(guó)內(nèi)外。一
北方音樂 2019年17期2019-10-30
- 中國(guó)鋼琴音樂作品創(chuàng)作特征
國(guó)鋼琴音樂;創(chuàng)作特征;旋律節(jié)奏;復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)中國(guó)鋼琴音樂作品的創(chuàng)作旋律是以民族調(diào)式旋律為主，通過選用民間曲調(diào)與少數(shù)民族旋律，加上現(xiàn)代技法的旋律進(jìn)行創(chuàng)作。一般來說，民間曲調(diào)旋律的作品通常是五、六、七聲調(diào)式，或者以原調(diào)式為基礎(chǔ)，加上裝飾音或者偏音，以及包括相同宮系的離調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)。將現(xiàn)代技法和傳統(tǒng)五聲性音樂無縫隙結(jié)合，才能創(chuàng)作出真正意義上具有現(xiàn)代技法特征的中國(guó)鋼琴作品。對(duì)于多聲性樂器，鋼琴作品的創(chuàng)作一定要兼顧到和聲特征，中國(guó)鋼琴曲的創(chuàng)作要考慮到中國(guó)五聲體系和西方大小調(diào)
錦繡·上旬刊 2019年1期2019-10-21
- 勃拉姆斯單簧管音樂作品探析
斯;單簧管;創(chuàng)作特征;影響一、勃拉姆斯的音樂思想（一）勃拉姆斯生平簡(jiǎn)介勃拉姆斯在浪漫主義音樂思潮的黃金時(shí)代誕生，成為德國(guó)著名的作曲家、演奏家，古典主義維護(hù)者，在雙重樂派的影響下，造就了他的獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格及藝術(shù)審美觀念。七歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，之后開始學(xué)習(xí)作曲，在此期間接觸到諸多德國(guó)民間音樂，創(chuàng)作出大量音樂作品，年僅十歲便以創(chuàng)作音樂作品謀取生計(jì)。1853年開始跟隨浪漫樂派代表人物舒曼學(xué)習(xí)作曲，十九世紀(jì)下半葉，創(chuàng)作逐漸走向成熟階段。（二）勃拉姆斯的音樂思想勃拉姆斯被
黃河之聲 2019年11期2019-10-21
- 歌曲《再見了，大別山》的創(chuàng)作特征
文就其歌曲的創(chuàng)作特征和演唱技巧兩方面相結(jié)合的去分析和解讀。關(guān)鍵詞：再見了；大別山；創(chuàng)作特征；演唱技巧《再見了，大別山》這首歌曲是由王和泉，雷遠(yuǎn)生兩位老師分別作詞作曲，在1982年到安徽省六安市，金寨縣的時(shí)候創(chuàng)作的。是由我國(guó)著名的歌唱家吳雁澤老師進(jìn)行的第一次演唱?！对僖娏?，大別山》這首著名的民族聲樂作品是《大別山抒懷》六首歌曲的最后一首，它曾經(jīng)火遍中國(guó)的大街小巷，天南地北。一、《再見了，大別山》的創(chuàng)作背景及特征在上個(gè)世紀(jì)70年代末，敬愛的徐向前元帥再一次的回
錦繡·下旬刊 2019年2期2019-10-14