論肖邦降A(chǔ)大調(diào)鋼琴敘事曲的創(chuàng)作特征

王欣

摘 要：本文將從三個部分論述肖邦降A(chǔ)大調(diào)鋼琴敘事曲的創(chuàng)作特征，通過第一章來了解肖邦鋼琴作品的創(chuàng)作背景，第二章則來論述肖邦敘事曲體裁的淵源和特征，第三章來了解肖邦降A(chǔ)大調(diào)敘事曲的戲劇結(jié)構(gòu)及創(chuàng)作特征。本文作者演奏過肖邦降A(chǔ)大調(diào)鋼琴敘事曲，起初為了更好地演奏出作曲家想表達(dá)的作品，對肖邦的背景以及肖邦降A(chǔ)大調(diào)鋼琴敘事曲進行了一定的資料查找，其中較為典型的有錢仁康所著的《肖邦敘事曲解讀》，這本著作全面細(xì)致的研究了肖邦及這一課題，但本文作者認(rèn)為即使在已經(jīng)從音樂寫作背景，樂曲分析等綜合探討完成理論成果后，也不乏可以從不同的視角去分析，對肖邦本人以及他的作品研究并不是數(shù)學(xué)題，有唯一答案，不同的表演者均可進行學(xué)習(xí)之后提出自己的視角，這樣才有利于經(jīng)典作品的傳承，這更有利于在理解作品的基礎(chǔ)上發(fā)揮出個人的風(fēng)格特色。

關(guān)鍵詞：肖邦;降A(chǔ)大調(diào)鋼琴敘事曲;創(chuàng)作特征

一、肖邦鋼琴作品的創(chuàng)作背景

了解過肖邦的人都知道肖邦是一個極具愛國主義的鋼琴詩人，德國作曲家舒曼把肖邦的作品比喻成“花園中的大炮”也不是沒有原因的，肖邦的愛國主義思想的形成和成為民族音樂家的思想的確立，也開始于少年和青年時代。他從小就喜愛民族民間音樂，他常常會被無意間聽到的民間音樂而入迷，他一定要聽完了才肯走。波蘭民間音樂的音調(diào)、調(diào)式、節(jié)奏、和聲上的特色，從肖邦開始從事創(chuàng)作時起，就反映在他的作品中;在成熟時期的作品中，這些因素更深入到他的創(chuàng)作思維的深處。

在我們學(xué)習(xí)的過程中又不難從兩個方面發(fā)現(xiàn)肖邦敘事曲深刻的民族特色：肖邦敘事曲起源于波蘭的傳統(tǒng)，他的創(chuàng)作與波蘭人民的生活及波蘭的民族藝術(shù)緊密相連，有著深厚的民族血統(tǒng)，在其敘事曲中，滲透者一股濃郁的波蘭鄉(xiāng)土氣息;肖邦生活的年代是波蘭民族災(zāi)難沉重的時期，也是波蘭民族覺醒的時代，在斗爭中產(chǎn)生了無數(shù)的民族英雄，一批批波蘭文學(xué)家奮起反抗，用文學(xué)作品來表達(dá)民族獨立自主的強烈愿望和熾熱的愛國主義情感，他們的主張對少年時期的肖邦產(chǎn)生了巨大影響，從而使肖邦敘事曲滲透著悲憤自覺的民族憂患意識。肖邦降A(chǔ)大調(diào)鋼琴敘事曲就像是一幅畫，畫中所講述的是田園生活故事，都表現(xiàn)出肖邦難舍故土，思念家鄉(xiāng)的情結(jié)體現(xiàn)。純潔憂郁的音樂難以訴說的惆悵，每一個音符都在訴說著“游子久不歸”的哀愁與憂傷，使無數(shù)演奏者為之感動且流連忘返。

二、肖邦敘事曲體裁的淵源和特征來了解肖邦降A(chǔ)大調(diào)鋼琴敘事曲

肖邦敘事曲這一體裁在單章大型體裁作品中占有重要的地位，這類體裁的作品通常采用相當(dāng)復(fù)雜和自由的曲式結(jié)構(gòu)，篇幅宏大。從體裁的來源來說，肖邦的鋼琴敘事曲是浪漫詩人的敘事詩、波蘭民間的“杜馬”和歐洲專業(yè)創(chuàng)作中的聲樂敘事曲的創(chuàng)造性發(fā)展。肖邦從文學(xué)上的敘事詩和聲樂作品中的敘事曲得到啟發(fā)，因而產(chǎn)生肖邦的四首鋼琴敘事曲。在肖邦的四首鋼琴敘事曲中則更發(fā)展了波蘭民間敘事詩“杜馬”的體裁，“唱”出了波蘭人民的生活、斗爭和愿望。

肖邦敘事曲中的回旋曲因素則已和奏鳴曲式的原則與變奏的原則相結(jié)合，成為一種獨特的戲劇性結(jié)構(gòu)。肖邦的敘事曲具有某種潛在的標(biāo)題性，例如第一、第三、第四敘事曲都有很多類似像講故事的開場白的引子或者是含有引子性質(zhì)的主題。

肖邦降A(chǔ)大調(diào)鋼琴敘事曲雖然沒有引子，但是一開始就具有敘事的性質(zhì)。在這首作品里肖邦運用各種音樂的手法來加強敘事曲音樂的敘事性。例如在肖邦降A(chǔ)大調(diào)鋼琴敘事曲中的開頭的旋律就以不同音區(qū)作出一問一答的呼應(yīng)感，仿佛是一對愛人在交談。肖邦廣泛的運用了一種具有豐富的表現(xiàn)力的綜合性主題來體現(xiàn)出敘事曲這一體裁，同時又使聲樂和器樂相結(jié)合的特點，這樣就能夠在同一個主題內(nèi)表現(xiàn)出豐富的思想、情感內(nèi)容。

肖邦對這敘事曲這一體裁的創(chuàng)造性發(fā)展是非常卓越的：肖邦是把敘事曲用于器樂的第一人，他使得鋼琴充分的發(fā)揮了敘事性能，有機結(jié)合了器樂特點和聲樂特點。他把敘事性，抒情性和戲劇性結(jié)合在一起，使敘事曲這一體裁的戲劇性發(fā)展達(dá)到了前所未有的深度，他也為浪漫派的各種交響性作品開辟了新的道路。

三、通過作品的創(chuàng)作背景來了解肖邦降A(chǔ)大調(diào)敘事曲的戲劇性結(jié)構(gòu)及創(chuàng)作特征

（一）肖邦降A(chǔ)大調(diào)鋼琴敘事曲的創(chuàng)作背景

肖邦降A(chǔ)大調(diào)鋼琴敘事曲是1841年的夏天或秋天在諾安創(chuàng)作的，出版于1842年1月，但在1841年11月28日的法國音樂雜志上就登了廣告。諾安是一個環(huán)境幽靜的莊園，附近有一片草地，安德爾河就在它旁邊流過，房屋的四周是有圍墻的花園。這時正是肖邦創(chuàng)作的全盛期，他的旺盛的生命力反映在這一時期的作品中;氣勢壯闊的降A(chǔ)大調(diào)鋼琴敘事曲中的展開部充滿了動力和精力充沛的再現(xiàn)部充分說明了這一點。在作品中表現(xiàn)光明和黑暗的斗爭（展開部），最終以光明獲得勝利的結(jié)局也是肖邦自身的真實寫照。肖邦把這一作品獻給普·諾愛女士，她是肖邦最寵愛的的鋼琴學(xué)生。

（二）戲劇性結(jié)構(gòu)及創(chuàng)作特征

肖邦降A(chǔ)大調(diào)鋼琴敘事曲是一首色彩鮮明，熱情洋溢的一首生命的凱歌。其中表現(xiàn)深厚感情的主要主題和兩個插曲性質(zhì)的主題相交替，通過戲劇性的對比主題開始展開，肯定了主要主題的頑強的生命力。感情波浪時起時伏，推動著音樂的發(fā)展，一浪推向一浪，使第一主題在現(xiàn)實達(dá)到了高潮。呈示部分的三個主題都是安靜明朗的，像是一個人物在不同情境下的化身，相互之間形成對比，但在性質(zhì)上不是矛盾的。

結(jié)論

本文作者通過三個部分來闡述分析了肖邦降A(chǔ)大調(diào)鋼琴敘事曲的創(chuàng)作背景，敘事曲體裁的特征及戲劇性結(jié)構(gòu)。最終可以達(dá)到演奏者從理性到感性的兩個方面來認(rèn)識肖邦認(rèn)識肖邦敘事曲，本文作者并沒有從演奏技術(shù)方面深入研究，因為我認(rèn)為你想演奏出什么樣的音樂，想聽到什么樣的聲音，自然而然的就會知道如何提升技術(shù)的練習(xí)，技術(shù)固然重要，但是音樂的內(nèi)在是一首作品的靈魂，需要我們大量的查閱資料來提升對作品的理解、充實知識儲備將此課題不斷擴充和完善最終能學(xué)以致用！

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