探究古絲綢之路上五弦琵琶流變

申文聰

摘 要：古絲綢之路不僅是我國(guó)古代瓷器和茶等商品的交換之路，更是古代東西方語(yǔ)言文字和文化藝術(shù)交流的重要通道，音樂(lè)文化是絲綢之路文化傳播的一項(xiàng)重要內(nèi)容。失傳已久的五弦琵琶又稱為五弦，是最古老的樂(lè)器之一，琴身精美絕倫，琴聲婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。目前五弦琵琶已經(jīng)失傳，唯一僅存于世的五弦琵琶——螺鈿紫檀五弦琵琶，目前收藏于日本奈良正倉(cāng)院中。古絲綢之路對(duì)五弦琵琶的發(fā)展流變有極為重要的作用，面對(duì)失傳的五弦琵琶，本文通過(guò)比較研究法、文獻(xiàn)調(diào)查法從五弦琵琶的起源、形制、發(fā)展傳播、湮沒(méi)與復(fù)原四個(gè)方面進(jìn)行探究。

關(guān)鍵詞：絲綢之路；五弦琵琶；正倉(cāng)院；流變

中圖分類(lèi)號(hào)：J632文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）05-0-04

一、懸而未決的起源說(shuō)問(wèn)題

五弦琵琶也稱作五弦，顧名思義有五根弦，是一種有十個(gè)品位的直項(xiàng)琵琶，共鳴箱是半梨形。關(guān)于五弦琵琶的起源問(wèn)題，目前沒(méi)有一個(gè)學(xué)界廣泛認(rèn)可的觀點(diǎn)，但是對(duì)五弦琵琶的起源有兩種寬泛的說(shuō)法：一是說(shuō)來(lái)自國(guó)外，二是說(shuō)來(lái)自國(guó)內(nèi)。但是不管起源于國(guó)外還是國(guó)內(nèi)，起源都有不同的說(shuō)法，以下筆者對(duì)其起源說(shuō)進(jìn)行分述。

（一）五弦琵琶起源于國(guó)外

五弦琵琶來(lái)自國(guó)外主要有“印度說(shuō)”和“美索不達(dá)米亞說(shuō)”兩種起源說(shuō)法。

堅(jiān)持“印度說(shuō)”的學(xué)者認(rèn)為五弦琵琶的發(fā)源地是中亞，遠(yuǎn)古時(shí)期通過(guò)文化傳播與交流傳入印度進(jìn)行發(fā)展完善。20世紀(jì)80年代以前，“印度說(shuō)”是學(xué)界普遍認(rèn)可的觀點(diǎn)，后來(lái)通過(guò)古代絲綢之路傳入龜茲等地，在此發(fā)展較好后又傳入了我國(guó)古代的中原地區(qū)。日本學(xué)者林謙三對(duì)于日本、中國(guó)古代音樂(lè)及器樂(lè)、樂(lè)律學(xué)等方面的研究成果極為突出，在其著作《東亞樂(lè)器考》中談道：“五弦……出于遠(yuǎn)古時(shí)代的中亞地方?！逑沂前l(fā)育完成在印度地方的?！盵1]毋庸置疑，此觀點(diǎn)在當(dāng)時(shí)對(duì)論證“印度說(shuō)”有至關(guān)重要的作用。

支持“美索不達(dá)米亞說(shuō)”的學(xué)者認(rèn)為五弦琵琶發(fā)源于美索不達(dá)米亞，音樂(lè)學(xué)者周菁葆于《絲綢之路上的印度琵琶》[2]中談到了目前國(guó)內(nèi)沒(méi)有對(duì)印度琵琶的專(zhuān)門(mén)研究，過(guò)去對(duì)五弦琵琶的起源的研究成果中，學(xué)界普遍認(rèn)可的是“印度說(shuō)”。但是隨著近年來(lái)，“一帶一路”倡議的提出使文化交流更密切，考古學(xué)發(fā)展使一些新的圖像或者文獻(xiàn)等資料更新，五弦琵琶的起源地又浮現(xiàn)出了新的觀點(diǎn)——“美索不達(dá)米亞說(shuō)”，遠(yuǎn)古時(shí)期的美索不達(dá)米亞長(zhǎng)頸直項(xiàng)琵琶傳入希臘后，發(fā)展形成了半梨形棒狀直項(xiàng)琵琶，后來(lái)隨著古絲綢之路佛教的傳播進(jìn)入日本，最后形成了五弦琵琶。

（二）五弦琵琶起源于國(guó)內(nèi)

五弦琵琶來(lái)自國(guó)內(nèi)主要有“龜茲說(shuō)”和“本土說(shuō)”兩種起源說(shuō)法。

堅(jiān)持“龜茲說(shuō)”的學(xué)者認(rèn)為五弦琵琶發(fā)源于西域的龜茲地區(qū)，最早是由我國(guó)著名音樂(lè)學(xué)者谷苞在1980年提出，于《古代龜茲樂(lè)的巨大貢獻(xiàn)及其深遠(yuǎn)影響》手稿中，指出五弦琵琶發(fā)源于我國(guó)龜茲地區(qū)，是由古代龜茲地區(qū)的居民發(fā)明并進(jìn)行傳播和發(fā)展。在此之后，音樂(lè)理論學(xué)者牛龍菲先生在1985年發(fā)表的著作《古樂(lè)發(fā)隱》[3]中對(duì)谷苞先生“龜茲說(shuō)”的觀點(diǎn)表示認(rèn)同，并找到了更多不同且非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼摀?jù)加以證明此觀點(diǎn)。

堅(jiān)持“本土說(shuō)”的學(xué)者認(rèn)為五弦琵琶發(fā)源于中原地區(qū)，西晉學(xué)者傅玄寫(xiě)過(guò)一篇《琵琶賦》，傅玄在序言中談到琵琶是在鼗上張弦而成的，提出了“本土說(shuō)”的新觀點(diǎn)。通過(guò)查閱資料和文獻(xiàn)綜述發(fā)現(xiàn)目前持此觀點(diǎn)的音樂(lè)學(xué)者人數(shù)少之又少，但是隨著新疆考古技術(shù)水平不斷提高，對(duì)五弦琵琶的研究不斷深入，目前有了更多嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖C據(jù)和一手資料對(duì)此種觀點(diǎn)提供了支撐。

二、五弦琵琶的形制

一個(gè)樂(lè)器的形成需要一個(gè)漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中，其形制可能不一，歷史上有關(guān)五弦琵琶形制的歷史記載并不多，陸游的《樂(lè)苑》是我國(guó)目前發(fā)現(xiàn)僅有的有關(guān)五弦琵琶柱制的文獻(xiàn)資料?！拔逑?，未詳所起，形如琵琶，五弦四隔，孤柱一。合散聲五，隔聲二十，柱聲一，總二十六聲，隨調(diào)應(yīng)律”[4]，音樂(lè)學(xué)者溫和根據(jù)這一古籍資料，結(jié)合圖像學(xué)和考古學(xué)對(duì)五弦琵琶的柱制進(jìn)行了更為詳細(xì)的探討，無(wú)疑對(duì)研究其形制有極為重要的作用。通過(guò)文獻(xiàn)資料查閱和考古圖像研究，筆者發(fā)現(xiàn)五弦琵琶的形制大概有唐代五弦琵琶、鄉(xiāng)琵琶和雙鳳琵琶三種。

（一）唐代五弦琵琶

僅存于世的唯一一把五弦琵琶——螺鈿紫檀五弦琵琶，現(xiàn)收藏于日本奈良正倉(cāng)院。這把琵琶琴身長(zhǎng)108.5厘米，寬31厘米，是一種半梨形的五弦直項(xiàng)琵琶，琵琶的琴身正面的護(hù)板是一個(gè)西域胡人騎在駱駝上，手持五弦琵琶和琴撥，左側(cè)三個(gè)琴軸右側(cè)兩個(gè)琴軸。這把琵琶做工甚是精美，因其琴身由紫檀木制作，上方鑲嵌螺鈿，故名為螺鈿紫檀五弦琵琶。

我國(guó)宋代學(xué)者郭茂倩對(duì)五弦琵琶的研究極為深入，他在《樂(lè)府詩(shī)集》對(duì)五弦琵琶進(jìn)行了探討：“五弦未詳所起，形如琵琶，五弦四隔，孤柱一。合散聲五，隔聲二十，柱聲一，總二十六聲，隨調(diào)應(yīng)律。”[5]該文獻(xiàn)所說(shuō)五弦琵琶的柱制是五根弦的四個(gè)間隔是不一樣的，而現(xiàn)藏于日本正倉(cāng)院的這把琵琶的五根弦的四個(gè)間隔的距離都是相同的。由此可見(jiàn)，《樂(lè)府詩(shī)集》中對(duì)五弦琵琶的記載和目前存于正倉(cāng)院的五弦琵琶的形制不同。根據(jù)日本正倉(cāng)院對(duì)螺鈿紫檀五弦琵琶的記載，這把琵琶在明治維新時(shí)期曾進(jìn)行過(guò)一次修繕，因此，學(xué)者普遍認(rèn)為這把五弦琵琶是在明治維新時(shí)期修繕時(shí)，被改變了原有的柱制。

（二）鄉(xiāng)琵琶

鄉(xiāng)琵琶同樣是五弦琵琶的一種。有關(guān)鄉(xiāng)琵琶的記載見(jiàn)于《樂(lè)學(xué)軌范》[6]，五根弦，沒(méi)有品，共鳴箱是半梨形。于南北朝時(shí)期通過(guò)絲綢之路的文化傳播進(jìn)行發(fā)展的，后傳入朝鮮半島，是在我國(guó)古代中原地區(qū)慢慢演變而來(lái)的樂(lè)器，鄉(xiāng)琵琶與唐五弦琵琶在音色、形制等方面都很相似，但它與唐代五弦在品數(shù)和琴軸等方面也有一些不同，除品數(shù)不同外，鄉(xiāng)琵琶的琴軸共有五個(gè)軸，四軸加一小軸；唐代五弦琵琶是五個(gè)軸，左三右二。后來(lái)為了與唐代琵琶加以區(qū)分，故以鄉(xiāng)琵琶為名。

（三）雙鳳琵琶

雙鳳琵琶是五弦琵琶的一種，宋代陳旸在《樂(lè)書(shū)》上有過(guò)記載。唐代天寶年間由白秀貞出使西蜀帶回，是一種梨形五弦曲項(xiàng)琵琶，五弦無(wú)品，以邏逤檀為槽，金縷紅文蹙成雙鳳。唐代楊貴妃十分善彈奏該琵琶，清澈的音韻好似飄出云外，倒不像是人間的聲音，當(dāng)時(shí)的王公貴族都爭(zhēng)搶著向楊貴妃學(xué)習(xí)，但是由于是從西蜀傳入而不是本地，所以經(jīng)常不被文人雅士喜愛(ài)。

此外，隨著考古學(xué)和圖像學(xué)的發(fā)展，出現(xiàn)了更多可參考的資料，例如西域敦煌壁畫(huà)和一些浮雕上描繪了多種多樣的五弦琵琶，其形制也各有不同?！抖鼗鸵魳?lè)》中有詳細(xì)介紹，在這些壁畫(huà)和浮雕中發(fā)現(xiàn)光在唐代以前出現(xiàn)五弦琵琶就有三十多次描繪，可見(jiàn)五弦琵琶有極為重要的研究?jī)r(jià)值。

三、五弦琵琶的傳播與發(fā)展

琵琶音域廣闊，音色極佳，表現(xiàn)能力強(qiáng)。不論起源于何地，但是通過(guò)古代絲綢之路的音樂(lè)文化交流，使得五弦琵琶迅速發(fā)展完善，并且在南北朝時(shí)期以器樂(lè)合奏中成為主要的旋律樂(lè)器之一，在唐朝可謂是五弦琵琶發(fā)展的高潮。盡管歷史資料留給我們可以參考的線索并不多，但通過(guò)壁畫(huà)圖像考證以及越來(lái)越多的理論學(xué)者對(duì)其進(jìn)行深入研究，對(duì)五弦琵琶的傳播路徑和發(fā)展過(guò)程有了系統(tǒng)的梳理。筆者在前人的基礎(chǔ)上，結(jié)合古絲綢之路傳播的其他樂(lè)器發(fā)展過(guò)程，進(jìn)一步按照時(shí)間劃分研究古絲綢之路上的五弦琵琶的發(fā)展脈絡(luò)以及興衰史。

（一）公元2-5世紀(jì)

在公元2-5世紀(jì)文獻(xiàn)資料中沒(méi)有很多記載，在印度保存較為完整的《脫胎畫(huà)雕像》中，有五弦琵琶較為細(xì)致的描繪，該琵琶的共鳴箱為棒狀，演奏時(shí)橫持琴身演奏。大約公元4世紀(jì)在克孜爾佛教石窟中對(duì)五弦琵琶的描繪，即使琵琶頸部有一些損毀，但是該五弦琵琶的形制、彈奏時(shí)持琴的方式是顯而易見(jiàn)的。雕像與畫(huà)像的記載如出一轍，都是與橫笛組合演奏，持琴都是采用橫抱的方式。綜上所述，五弦琵琶可能是在這一時(shí)期從印度傳入至我國(guó)的。

根據(jù)史料記載，古代時(shí)期波斯琉特琴，傳入印度后進(jìn)行發(fā)展，新生了一個(gè)樂(lè)器就是五弦琵琶，后來(lái)通過(guò)古絲綢之路東漸傳入西域龜茲，也是五弦琵琶最終形成的地點(diǎn)。龜茲地區(qū)的棒狀樂(lè)器形態(tài)對(duì)五弦琵琶共鳴箱也產(chǎn)生了重要影響。

（二）公元6-9世紀(jì)

古代龜茲地區(qū)分布著克孜爾、森木賽姆、庫(kù)木吐拉等很多石窟。在公元7世紀(jì)左右克孜爾佛教石窟中的伎樂(lè)天人圖中有對(duì)五弦琵琶的描繪，該五弦琵琶采用橫抱琵琶的持琴方式，左手持琴頸，右手持撥子撥弦。

古絲綢之路開(kāi)辟后，琵琶傳入龜茲地區(qū)，發(fā)展成熟后向中原傳播，在演出中得到廣泛應(yīng)用。現(xiàn)有《通典》記載：“自宣武以后，始愛(ài)胡聲，洎于遷都。屈茨琵琶，五弦，箜篌……洪心駭耳?！盵7]可見(jiàn)五弦琵琶自北魏宣武帝后就已經(jīng)傳入中原。對(duì)此，在這一時(shí)期的敦煌和云岡等石窟中都可看到它的蹤影。

（三）公元10-12世紀(jì)

在隋唐時(shí)期，宮廷燕樂(lè)的體制逐漸建立并迅速發(fā)展，五弦琵琶被多部樂(lè)的樂(lè)隊(duì)納入編制。尤其是初唐，無(wú)論是古籍文獻(xiàn)還是石窟壁畫(huà)中都有這方面的記載，使用的數(shù)量之多，可見(jiàn)五弦琵琶在該時(shí)期達(dá)到了歷史的頂峰。但它一般不獨(dú)立參加演出，也不用于規(guī)模較小的樂(lè)團(tuán)樂(lè)隊(duì)，在大型樂(lè)隊(duì)演出時(shí)常與四弦琵琶一起合作演出，如在敦煌石窟中，連續(xù)排列的四弦和五弦的兩位樂(lè)伎組合。

五弦琵琶相較于四弦琵琶，無(wú)論其流行性，還是實(shí)用性，在我國(guó)的地位都相對(duì)較低，其發(fā)展因種種原因而發(fā)展遲緩。五弦琵琶的形制、演奏方式等方面在傳播的過(guò)程中大致沒(méi)有經(jīng)過(guò)大的變革創(chuàng)新。在唐朝后期宮廷音樂(lè)的地位急劇下降，加之二者在構(gòu)造、演奏方式、音色上極為相似，但五弦琵琶的低音弦卻極少使用等諸多內(nèi)在外在的原因，以至于在宋代之后逐漸被取代，逐漸湮沒(méi)。

四、基于古絲綢之路上的五弦琵琶湮沒(méi)與復(fù)原

（一）五弦琵琶湮沒(méi)

古絲綢之路上的五弦琵琶在唐朝時(shí)期極為興盛，有關(guān)五弦琵琶的記載本就為數(shù)不多，但是大部分關(guān)于五弦琵琶的記載中對(duì)裴神符、康昆侖等優(yōu)秀的演奏名手以及他們的作品占很大一部分。在宋代之后，周生杰的《太平御覽》[8]只有一小部分是關(guān)于唐代五弦琵琶的，并未談及宋代時(shí)期的五弦琵琶的發(fā)展?fàn)顩r。此外，在宋代之后關(guān)于五弦琵琶的資料寥寥無(wú)幾。

其中《宋史》有兩處地方是有關(guān)五弦琵琶的記載，一是在慶祝節(jié)日時(shí)，二是御樓賜宴時(shí)演出時(shí)使用。“其御樓賜酺同大宴……每上元觀燈，樓前設(shè)露臺(tái)……樂(lè)用琵琶、箜篌、五弦……每春秋圣節(jié)三大宴……或用法曲，或用龜茲?！盵9]中談到的法曲部可見(jiàn)當(dāng)時(shí)參與演出的有五弦琵琶。

縱覽《遼史》全書(shū)，其中有大樂(lè)和散樂(lè)兩處是關(guān)于五弦琵琶的記載。見(jiàn)于“遼國(guó)大樂(lè)，晉代所傳……大五弦，小五弦……琵琶、五弦……拍板?！边@部著作僅有兩處有關(guān)五弦琵琶的記載，與《通典》等書(shū)中對(duì)五弦琵琶的幾次甚至十幾次的記載相比，表演機(jī)會(huì)越來(lái)越少，地位更是大大下降。

清朝對(duì)于五弦琵琶的記載，見(jiàn)于凌廷堪《燕樂(lè)考原》，“此器（五弦）至宋已失傳……乃不只唐人之有五弦之器，但借琵琶之宮為之，致伶工有落韻之譏，殊可笑也?！盵10]可見(jiàn)五弦琵琶到宋代已經(jīng)失傳，在清朝地位更是一落千丈。

通過(guò)研究可搜索到的文獻(xiàn)資料，可以了解到已經(jīng)失傳的五弦琵琶在唐朝時(shí)期發(fā)展得旺盛，地位很高，記載于史料典籍的如裴神符、康昆侖演奏家數(shù)量非常多。但是到宋代以及以后，五弦琵琶參與演出的機(jī)會(huì)急劇減少，雖然有參與演出，但僅僅在慶祝節(jié)日時(shí)演出，地位下降直至湮沒(méi)。

五弦琵琶湮沒(méi)的原因是多方面的，但筆者認(rèn)為主要原因有如下幾點(diǎn)：首先，琵琶從五弦和四弦的區(qū)別來(lái)看，五弦較四弦多的一根弦，音高極低且余音長(zhǎng)，盡管能演奏出震撼的氣勢(shì)，但由于極少數(shù)的曲子有如此低的音，所以這根弦極少使用，成為它湮沒(méi)的一個(gè)重要原因。其次，隨著四弦琵琶的發(fā)展，四弦琵琶相對(duì)于五弦琵琶來(lái)說(shuō)，音域適中，更易表現(xiàn)樂(lè)曲性格，符合大眾審美，為大眾接受。最后，筆者認(rèn)為琵琶的“廢撥為彈”是加速五弦琵琶湮沒(méi)的一個(gè)重要原因。演奏家裴神符在各地演出五弦琵琶，通過(guò)多年的演出實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，他對(duì)琵琶的彈奏法進(jìn)行了創(chuàng)新，用手指彈奏的方式取代了之前傳統(tǒng)的用木撥子彈奏，發(fā)展了其演奏技法?！锻ǖ洹分杏涊d“舊彈琵琶，皆用木撥彈之。大唐貞觀中，始有手彈之法，今所謂掐琵琶者是也?！盵7]除此之外，還有《新唐書(shū)·禮樂(lè)志》中記載：“五弦如琵琶而小，北國(guó)所出，舊以木撥彈。樂(lè)工裴神符即以手彈，太守悅甚。后人習(xí)為掐琵琶?！盵11]由此可見(jiàn)，琵琶的“廢撥為彈”是加速五弦琵琶湮沒(méi)的一個(gè)重要原因。

（二）五弦琵琶的復(fù)原

古絲綢之路上的五弦琵琶音色動(dòng)聽(tīng)，琴身精美，表現(xiàn)力豐富，其發(fā)展史漫長(zhǎng)曲折，故很多研究者對(duì)古代的五弦琵琶進(jìn)行復(fù)原，復(fù)原的應(yīng)是傳統(tǒng)文化的精粹，并進(jìn)行創(chuàng)新，使之在以后的道路中能夠再現(xiàn)昔日之輝煌。20世紀(jì)30年代前后上海大同樂(lè)會(huì)復(fù)原過(guò)一把五弦琵琶，但因當(dāng)時(shí)的中國(guó)正處于戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，這把五弦琵琶丟失后未曾留下可供參考的資料。在60年代后，我國(guó)掀起了復(fù)原古樂(lè)器的高潮，如趙麗芳、錢(qián)鐵民和方錦龍等研究者也不斷進(jìn)行改革和復(fù)原五弦琵琶。

趙麗芳，是蘇州彈詞的名家，因演出要攜帶四弦琵琶和五弦琵琶兩把琴以及演員演唱的音域逐漸擴(kuò)大，隨之而來(lái)的是伴奏樂(lè)器的音域同樣需要擴(kuò)展。趙麗芳研制了一把五弦琵琶，把大提琴弦作為第五根弦，也是最低音弦，這根弦放在琵琶琴身的后方。趙麗芳因此獲得了由國(guó)家文化部頒發(fā)的“革新銳意獎(jiǎng)”，也因此可以認(rèn)定為這把五弦琵琶是當(dāng)代最早出現(xiàn)的對(duì)于五弦琵琶形制記錄。

錢(qián)鐵民，著名民族音樂(lè)理論家，在《關(guān)于琵琶改革的設(shè)想與改制》[12]中提出了改制新型五弦琵琶的有效措施，后來(lái)改制成功后的五弦琵琶有表現(xiàn)技法方便、音域擴(kuò)大、定弦法多樣等優(yōu)勢(shì)，對(duì)于改制后的五弦琵琶在短時(shí)間內(nèi)進(jìn)行練習(xí)就可以適應(yīng)，故改革完善后的五弦琵琶應(yīng)用前景較廣闊。

方錦龍，琵琶演奏大師，在科學(xué)的基礎(chǔ)上復(fù)原五弦琵琶，研制了仿唐式的五弦琵琶，唐代五弦琵琶與方錦龍新型五弦琵琶的不同點(diǎn)在于，首先，定弦的不同，其次，演奏方式的不同，唐代弦琵琶橫抱、撥子演奏；方錦龍新型五弦琵琶，豎抱，用指甲演奏。最后，把位與品的不同，古代五弦琵琶只有五個(gè)柱；方錦龍新型五弦琵琶6相24品，可以自由演奏十二平均律。二者相同點(diǎn)在于，形制相同，琴身的高度寬度都相同。

盡管這些研制更多的是創(chuàng)新，但是已經(jīng)失傳的五弦琵琶能夠再次展現(xiàn)于我們的視線中。對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)文化要“取其精華，去其糟粕”，在復(fù)原樂(lè)器的過(guò)程中加以合理的創(chuàng)新，又保留其原有的精華，這才能使五弦琵琶得到更好的重現(xiàn)。

21世紀(jì)的今天，隨著“一帶一路”倡議的提出，很多音樂(lè)界學(xué)者的目光轉(zhuǎn)移到了古絲綢之路上，為絲綢之路音樂(lè)的發(fā)展添磚加瓦。縱觀五弦琵琶的流變，我國(guó)與西域諸國(guó)的音樂(lè)文化自漢代張騫出使西域開(kāi)始交流頻繁并相互滲透。五弦琵琶在古代之所以能發(fā)展得如此完善，皆是因?yàn)楣沤z綢之路以及歷朝歷代對(duì)于外來(lái)音樂(lè)文化的接納和包容。盡管五弦琵琶在傳播發(fā)展過(guò)程中因?yàn)橐恍┳陨砗屯饨绲囊蛩匾灾劣谑鳎请S著考古學(xué)和圖像學(xué)的發(fā)展，發(fā)現(xiàn)西域雕像和壁畫(huà)中很多對(duì)五弦琵琶的描繪，這為探討五弦琵琶流變提供了重要論據(jù)。近現(xiàn)代這方面的學(xué)者對(duì)五弦琵琶的復(fù)原對(duì)研究古代時(shí)期絲綢之路上的五弦琵琶有極為重要的作用。

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