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    瑤族蝴蝶歌的保護(hù)傳承與振興

    2023-06-21 18:36:04唐薇
    藝術(shù)評(píng)鑒 2023年5期
    關(guān)鍵詞:振興傳承

    唐薇

    摘要:本文通過(guò)對(duì)瑤族蝴蝶歌多年來(lái)保護(hù)和傳承的現(xiàn)狀展開(kāi)研究,解析瑤族蝴蝶歌目前存在的一些問(wèn)題與困難,提出推動(dòng)其傳承和發(fā)展的相應(yīng)策略。

    關(guān)鍵詞:瑤族蝴蝶歌? 傳承? 振興

    中圖分類號(hào):J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1008-3359(2023)05-0069-04

    一、瑤族蝴蝶歌概況

    瑤族蝴蝶歌流傳已久,是富川瑤族標(biāo)志性民歌,形成于明朝時(shí)期,主要流布在廣西壯族自治區(qū)富川瑤族自治縣的白沙鎮(zhèn)、蓮山鎮(zhèn)、柳家鄉(xiāng)等地?,幾搴栌兄浅C黠@的地域性,此歌聲部結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),曲調(diào)清麗悅耳。這種源自民間的二聲部歌曲體系,反映出中國(guó)民族民間多聲部音樂(lè)發(fā)展時(shí)間較早,體現(xiàn)了中華民族在音樂(lè)領(lǐng)域中的聰明與智慧,肯定了中國(guó)民族民間多聲部音樂(lè)在世界樂(lè)壇的地位,因此,對(duì)瑤族蝴蝶歌進(jìn)行研究具有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值?,幾搴枋乾幾逦幕嘣葱缘南笳?,體現(xiàn)了瑤族的文化遺存,以及其所特有的民族文化背景、歷史軌跡和藝術(shù)規(guī)律。

    (一)起源

    富川縣地處都龐嶺和萌渚嶺余脈的峽槽,是南北風(fēng)口要道,素有“大風(fēng)走廊”之稱。由于之前交通閉塞,內(nèi)外溝通不便,文化娛樂(lè)生活發(fā)展相對(duì)落后,由此形成了如今看到的民俗民間文化生長(zhǎng)和傳承的特殊地理環(huán)境?,幾搴枇鱾饔诟淮ǖ臇|南方位,東接湖南省江華瑤族自治縣,甚至南連鐘山縣的部分區(qū)域都在傳唱。由于民族音樂(lè)藝術(shù)生長(zhǎng)的土壤和背景千差萬(wàn)別,在這些民間藝術(shù)的背后,往往流傳著許多古老傳說(shuō),這是現(xiàn)代流行音樂(lè)不具備的文化內(nèi)涵。

    瑤族蝴蝶歌從何時(shí)開(kāi)始流傳,如今已無(wú)從考證,目前已知在近代可追溯到20世紀(jì)60年代左右,富川縣黑山村瑤族女歌手唐代珍、唐玉翠兩位以一首優(yōu)美動(dòng)人的《流水歡歌迎客來(lái)》讓人們開(kāi)始注意到瑤族蝴蝶歌。二人曾代表富川到南寧參加廣西壯族自治區(qū)民族民間文藝匯演,將古老的民間歌謠展現(xiàn)在大眾眼前。到了20世紀(jì)70年代,該首民歌由柳世莊老師錄音記譜選登《中國(guó)民間音樂(lè)集成》,并協(xié)助著名作曲家朱頌邠老師改編成雙簧管二重奏,被中央人民廣播電臺(tái)作為報(bào)時(shí)音樂(lè)。

    (二)演唱形式

    瑤族蝴蝶歌為原生二聲部演唱形式,這種古老的民歌只有四個(gè)音,一般是歌手即興創(chuàng)作而來(lái),其民族藝術(shù)特質(zhì)深深地吸引了國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家、民族藝術(shù)愛(ài)好者和各方游客?,幾搴璨捎枚谢蚨耐暥爻问窖莩鹜?,分為短蝴蝶歌和長(zhǎng)蝴蝶歌兩類。短蝴蝶歌一般有四句,第一、二、四句均為七言,末字押韻,第三句常加襯詞襯句;長(zhǎng)蝴蝶歌又稱“歌母”,多被民歌歌手用來(lái)鍛煉氣息、口舌和聲部,它是在短蝴蝶歌基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的,每首歌的第三句可由歌手任意加長(zhǎng),形成長(zhǎng)垛句,又稱“雙飛蝴蝶歌”。

    瑤族蝴蝶歌為五聲調(diào)式,其中多為宮、徵、商、羽調(diào),歌腔中頻繁出現(xiàn)襯詞,“的”字應(yīng)用尤多,幾乎每字必襯,顯得歌曲更加熱烈活潑,這在中國(guó)瑤族民歌中是很罕見(jiàn)的。其歌詞也與其他民族民歌不同,雖然襯詞多,但用當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言演唱起來(lái)工整押韻、朗朗上口,樸實(shí)生動(dòng),非常有韻味。其和聲音程獨(dú)具富川瑤族音樂(lè)藝術(shù)特點(diǎn),以大小三度為主,但經(jīng)常出現(xiàn)長(zhǎng)時(shí)值的大二度音程,最后解決到同度,這種獨(dú)特的二聲部演唱法極具平地瑤音樂(lè)文化特色,在其他地域幾乎沒(méi)有。

    演唱瑤族蝴蝶歌的歌者一般都沒(méi)有經(jīng)過(guò)正規(guī)系統(tǒng)化學(xué)習(xí),表演時(shí)一位唱主旋律,另一位就負(fù)責(zé)和聲伴唱,演唱之前不需要經(jīng)過(guò)特殊練習(xí),也沒(méi)有過(guò)多使用技巧,直接用真聲演唱,這樣就能達(dá)到非常好的效果,這也是瑤族蝴蝶歌的特色所在。演唱瑤族蝴蝶歌時(shí),兩個(gè)聲部在兩位演唱者中自由轉(zhuǎn)換,并不刻意區(qū)分主唱與和聲。聲部之間的轉(zhuǎn)換非常流暢自如,聽(tīng)眾一般不會(huì)有過(guò)度突兀的感覺(jué)。而絕大多數(shù)民族聲樂(lè)均采用單聲部,但瑤族蝴蝶歌卻采用了二聲部。筆者咨詢了已退休的鐘新建館長(zhǎng),據(jù)其介紹,瑤族蝴蝶歌的二聲部唱法傳承已久,但由于一直都是鄉(xiāng)民口口相傳,沒(méi)有記譜法,許多資料都已經(jīng)遺失,但根據(jù)筆者調(diào)研所知,這種二聲部的創(chuàng)作源于瑤民在田間勞作之時(shí),發(fā)現(xiàn)飛舞的蜜蜂翅膀振動(dòng)發(fā)出不同振幅,引起了兩種高低不同的“嗡嗡”聲?,幾搴枇鱾髦两?,代表性作品很多,主要有《情郎下海我下?!贰读魉畾g歌迎客來(lái)》等。

    二、瑤族蝴蝶歌的發(fā)展現(xiàn)狀

    非物質(zhì)文化的產(chǎn)生必須以人為載體,以人的觀念、知識(shí)、技能以及生存環(huán)境等客觀存在的元素作為它的表現(xiàn)形式。因此,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作中最關(guān)鍵的是對(duì)傳承人的保護(hù)。

    目前來(lái)說(shuō),瑤族蝴蝶歌國(guó)家級(jí)項(xiàng)目代表性傳承人仍處于緊缺狀態(tài),自治區(qū)級(jí)代表性傳承人3人,市級(jí)代表性傳承人10人。

    自治區(qū)及傳承人:唐玉翠,女,1944年出生,瑤族,文盲,白沙鎮(zhèn)朝東寨人,農(nóng)民。

    自治區(qū)及傳承人:唐代珍,女,1945年出生,瑤族,文盲,白沙鎮(zhèn)下井村人,農(nóng)民。

    自治區(qū)及傳承人:歐玉梅,女,1964年出生,瑤族,高中,富川瑤族自治縣白沙鎮(zhèn)井山村委朝東寨,農(nóng)民。

    自2008年以來(lái),富川縣文化館在縣級(jí)領(lǐng)導(dǎo)部門的指示下,對(duì)瑤族蝴蝶歌的傳承及保護(hù)做了大量工作,使之逐步走向常態(tài)化、規(guī)范化發(fā)展進(jìn)程。

    (一)進(jìn)校園

    近年來(lái),富川縣每年都向當(dāng)?shù)胤沁z項(xiàng)目的保護(hù)傳承投入100萬(wàn)元左右,但這筆經(jīng)費(fèi)并不是完全用于瑤族蝴蝶歌的保護(hù)與傳承上。到目前為止,富川縣先后在蓮山鎮(zhèn)大蓮塘村、黑山村、蓮山中學(xué)、富川縣民族中學(xué)等7個(gè)學(xué)校建立瑤族蝴蝶歌傳承基地,還有在建的縣音協(xié)、柳家九鳳嶺、柳家下灣村3個(gè)基地。大蓮塘村小學(xué)也是一個(gè)培養(yǎng)瑤族蝴蝶歌傳承人的基地,并與賀州學(xué)院聯(lián)合建設(shè)民族文化研習(xí)訓(xùn)練基地。

    以蓮塘鎮(zhèn)蓮塘村傳承基地為例:蓮塘村位于蓮山鎮(zhèn)東部,距離鎮(zhèn)政府有2公里,屬于瑤族聚居區(qū),全村下轄大蓮塘和上蓮塘兩個(gè)自然村。全村共有24個(gè)村民小組,854戶3571人。其中:大蓮塘村16個(gè)村民小組,595戶2466人;上蓮塘村8個(gè)村民小組,259戶1105人。據(jù)蓮塘村村委副主任陳玉光同志介紹,兩個(gè)自然村雖然相隔不遠(yuǎn),但瑤族蝴蝶歌的唱法各有特色,有兩種唱法,主要以情歌、敘事歌、頌歌為主。大蓮塘村以于啟引、黎先娥;陳三姐、莫大引兩對(duì)歌手為代表,前一對(duì)歌手是歡快、婉轉(zhuǎn)、動(dòng)聽(tīng)的改良派唱法;后一對(duì)歌手為悠長(zhǎng)的傳統(tǒng)唱法。上蓮塘村以陳紀(jì)花、陳季昌為代表,也有兩種唱法:一種唱法以勞動(dòng)歌高亢、節(jié)奏感強(qiáng)為代表,極具凝聚力;另一種唱法以情歌、敘事歌的低沉、平緩為代表,比較親和、舒緩。到目前為止,瑤族蝴蝶歌在蓮塘村傳承發(fā)展得比較好,從大人到小孩幾乎人人會(huì)唱,人們?cè)谌粘5膭谧骱蜕钪谐幾搴枰呀?jīng)成為一種休閑交流方式。

    (二)走出鄉(xiāng)村

    早在2010年,瑤族蝴蝶歌就曾代表廣西參加了CCTV第14屆青年歌手大獎(jiǎng)賽,并獲得團(tuán)體優(yōu)秀獎(jiǎng)。2016、2017、2018年在富川縣文化館專業(yè)人員的精心組織下,創(chuàng)編了百人瑤族蝴蝶歌,先后參加了中央電視臺(tái)《中國(guó)民歌大會(huì)》《中國(guó)森林旅游節(jié)》《魅力中國(guó)城》等節(jié)目錄制,并在國(guó)慶黃金周黃金時(shí)間播出。陣容龐大、歌聲優(yōu)美的瑤族蝴蝶歌一經(jīng)唱出,立刻獲得了很好的反響。2017年參加中央電視臺(tái)《城市面對(duì)面》錄制。2018年《流水歡歌迎客來(lái)》獲得第15屆瑤族盤王節(jié)大賽金獎(jiǎng)。2019年《流水歡歌迎客來(lái)》入選并參加了中國(guó)原生民歌節(jié)展演。2019、2020、2021年先后參加中央電視臺(tái)《記住鄉(xiāng)愁》《中國(guó)影像方志》《歌聲里的中國(guó)》《中國(guó)地理》等節(jié)目錄制。在國(guó)內(nèi)獲得殊榮,同時(shí)也唱到了境外,2019年,就受邀赴捷克斯洛伐克參加民間藝術(shù)節(jié)的文化交流演出,同年,赴新加坡參加賀州旅游推廣演出。近幾年來(lái),在國(guó)家和政府的多方協(xié)助支持下,瑤族蝴蝶歌傳承隊(duì)伍也在不斷發(fā)展壯大,經(jīng)常參加各地區(qū)的表演,大大小小不下幾十場(chǎng),在社會(huì)上也取得了一定的宣傳效果?,幾搴璧奈枧_(tái)表演成為縣級(jí)組織大型活動(dòng)的必備節(jié)目,逐漸形成了規(guī)范化、常態(tài)化的群體性群眾活動(dòng)模式。

    三、瑤族蝴蝶歌傳承與保護(hù)存在的問(wèn)題

    (一)創(chuàng)新與傳承存在“矛盾”

    其一,學(xué)校老師對(duì)瑤族蝴蝶歌的知識(shí)儲(chǔ)備量明顯不足,缺乏對(duì)瑤族蝴蝶歌的深度了解。而且校內(nèi)專門教授該民歌的教師以本地傳承人為主,但其缺乏專業(yè)的音樂(lè)理論知識(shí)。

    其二,新生代的傳承人對(duì)歌詞的參透力不足,創(chuàng)作的歌詞存在比較簡(jiǎn)短、語(yǔ)句成分不足等問(wèn)題,導(dǎo)致民間傳承人對(duì)學(xué)?,幾搴璧膫鞒写嬖谫|(zhì)疑和不滿,如果一味地追求創(chuàng)新,可能會(huì)丟失瑤族蝴蝶歌本來(lái)的味道。

    據(jù)黑山村傳承人歐玉梅介紹,以前的老一輩人唱的瑤族蝴蝶歌都是隨唱隨編,什么樣的場(chǎng)景編什么樣的歌詞,幾乎人人都會(huì)編歌,也能唱歌,歌詞簡(jiǎn)單易懂,語(yǔ)句押韻朗朗上口,但現(xiàn)在的年輕人似乎少了這方面的靈氣,普遍都不會(huì)編歌,即使編出來(lái)了,語(yǔ)言上也沒(méi)有過(guò)去那么嚴(yán)謹(jǐn)。

    另外,隨著調(diào)研的深入,不難看出瑤族蝴蝶歌的傳承是有一定難度的,不僅傳唱人逐漸老齡化,沒(méi)有新一輩的傳承人?,F(xiàn)在傳唱瑤族蝴蝶歌的大多數(shù)是中老年人群,年輕人們即便很喜歡瑤族蝴蝶歌,也難以全身心投入到瑤族蝴蝶歌的傳承中去。如筆者采訪時(shí)遇到的歐玉梅老師的徒弟,演唱功底非常好,但她有自己的工作,只會(huì)參加一些演出及大型活動(dòng),而這樣的活動(dòng)很多是無(wú)償?shù)模@進(jìn)一步影響了傳承人的積極性??傊?,物質(zhì)經(jīng)濟(jì)與精神文化之間的沖突使得瑤族蝴蝶歌在年輕一代中的傳承和發(fā)展效果不理想,這也是當(dāng)前制約著瑤族蝴蝶歌重新煥發(fā)生機(jī)的一大阻礙。

    (二)非遺旅游資源開(kāi)發(fā)不足

    瑤族民俗文化自成一體,已經(jīng)形成了一個(gè)較完整的文化體系,但其本身的影響力不足,還需要政府部門等加以宣傳和引導(dǎo),這樣才能為瑤族蝴蝶歌提供發(fā)展機(jī)會(huì)。如秀水狀元村,當(dāng)?shù)氐慕ㄖ?dú)具一格,風(fēng)景秀麗、依山傍水。若能將此地的山水建筑與民俗文化融為一體進(jìn)行開(kāi)發(fā)和宣傳,著力突出當(dāng)?shù)氐牡赜蛱厣?,加上一些相?yīng)的措施和手段,大力宣揚(yáng)本地少數(shù)民族特有的自然情趣和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)精髓,這對(duì)當(dāng)?shù)氐拿袼茁糜伟l(fā)展將是一個(gè)很好的推動(dòng)。

    (三)文旅融合發(fā)展程度較弱

    文旅融合發(fā)展是實(shí)現(xiàn)非遺項(xiàng)目傳承與發(fā)展的重要渠道。很多村落雖然憑借美名,獲得大量游客的青睞,但由于自然、人文等條件的限制,導(dǎo)致文旅產(chǎn)品單一,無(wú)法適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)需要。依托于瑤族文化衍生的娛樂(lè)項(xiàng)目與旅游商品等尚未完全被挖掘創(chuàng)造出來(lái),導(dǎo)致活動(dòng)項(xiàng)目不充實(shí),影響游客參與度,游客難以充分感受到本地文旅的趣味性以及知識(shí)性,整體上,文旅融合發(fā)展的程度偏弱。例如,福溪寨的百柱廟為宋代建筑,福溪更是有“七朝古寨”之稱,也曾吸引了許多中外游客,但當(dāng)?shù)厝狈γ褡逄厣袼谆顒?dòng),前往游覽的游客缺乏親身體驗(yàn),游客所有的參觀都只停留于表面上的觀光,并沒(méi)有親身體驗(yàn)和深入到古寨故事中,這就容易引起客流量流失,進(jìn)而會(huì)使游客漸漸失去對(duì)這里的興趣。

    四、推動(dòng)瑤族蝴蝶歌傳承與發(fā)展的對(duì)策

    (一)在創(chuàng)新改革優(yōu)化中實(shí)現(xiàn)傳承

    瑤族蝴蝶歌作為民間非物質(zhì)文化,雖然深受民間人民熱愛(ài),也得到了政府的重視和保護(hù),但是傳承與創(chuàng)新兩方面的矛盾始終未曾完全解決。筆者在調(diào)研過(guò)程中意識(shí)到,若要讓這些傳統(tǒng)民歌真正得到傳承與發(fā)展,應(yīng)當(dāng)融入現(xiàn)代化元素,而不是一味地排斥和固步自封。傳統(tǒng)民歌發(fā)展與創(chuàng)新,需要考慮現(xiàn)代文化藝術(shù),由此實(shí)現(xiàn)在改革中保留傳統(tǒng)。傳統(tǒng)民歌進(jìn)行創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化,就是把民歌這種文化形式及其蘊(yùn)含的少數(shù)民族優(yōu)秀傳統(tǒng)思想、價(jià)值與行為模式進(jìn)行變革,與現(xiàn)代文化進(jìn)行重組,使民間傳統(tǒng)音樂(lè)重新融入現(xiàn)代文化之中。

    不管是傳統(tǒng)的瑤族蝴蝶歌傳承人,還是非遺文化保護(hù)機(jī)構(gòu),都應(yīng)該秉承“取其精華,去其糟粕”的思想,學(xué)校派的唱法應(yīng)積極容納民間原生態(tài)唱法,音樂(lè)院校可以邀請(qǐng)民間瑤族蝴蝶歌傳承人來(lái)校傳授經(jīng)驗(yàn),把民間原生態(tài)的瑤族蝴蝶歌融入學(xué)校;民間瑤族蝴蝶歌傳承人也應(yīng)該適當(dāng)?shù)貏?chuàng)新和進(jìn)行必要的改變,讓傳統(tǒng)文化融入現(xiàn)代社會(huì),繼承發(fā)揚(yáng),將其打造成一種文化品牌,這才是真正對(duì)瑤族蝴蝶歌的傳承與保護(hù)。

    富川縣一直把培養(yǎng)傳承人工作分解成兩個(gè)獨(dú)立的部分:一是把傳統(tǒng)的原生方式留在村里,繼續(xù)保留、傳承蝴蝶歌本身固有的民族演唱特色;二是把創(chuàng)新改良的方式帶進(jìn)校園。近幾年來(lái),通過(guò)對(duì)瑤族蝴蝶歌的內(nèi)容情緒、節(jié)奏上的改良,逐漸得到年輕人認(rèn)可,這吸引了他們自主、自覺(jué)地參與進(jìn)來(lái)。每年縣文化館可以組織傳承人定期進(jìn)村或進(jìn)校園提供輔導(dǎo)幫助。而上級(jí)部門也應(yīng)定期派音樂(lè)方面的專家老師到富川縣開(kāi)辦培訓(xùn)班,以培訓(xùn)、研討等方式強(qiáng)化傳承人的音樂(lè)理論知識(shí),更好地將傳統(tǒng)音樂(lè)與現(xiàn)代藝術(shù)相融合,使其在不斷傳承與創(chuàng)新中煥發(fā)出新的光彩。

    (二)依托非遺文化開(kāi)發(fā)旅游資源

    黨的十九屆五中全會(huì)通過(guò)的《中共中央關(guān)于制定國(guó)民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展第十四個(gè)五年規(guī)劃和二○三五年遠(yuǎn)景目標(biāo)的建議》明確提出:“推動(dòng)文化和旅游融合發(fā)展,建設(shè)一批富有文化底蘊(yùn)的世界級(jí)旅游景區(qū)和度假區(qū),打造一批文化特色鮮明的國(guó)家級(jí)旅游休閑城市和街區(qū),發(fā)展紅色旅游和鄉(xiāng)村旅游”,進(jìn)一步明確了文化和旅游融合發(fā)展的重要性。文旅融合是旅游和文化跨界互惠合作的契機(jī),文化是靈魂,但是也需要有血有肉的軀體才富有活力。近年來(lái),建設(shè)“望山見(jiàn)山、看得見(jiàn)水、記得住鄉(xiāng)愁”的鄉(xiāng)村,已經(jīng)成為人們的共識(shí),越來(lái)越多的人積極地行動(dòng)起來(lái),參與其中。與此同時(shí),文化遺產(chǎn)保護(hù)也就成為鄉(xiāng)村振興中的一項(xiàng)重要工作。鄉(xiāng)村振興終究是要留住人、留住傳統(tǒng),這就需要將老習(xí)俗作為共同精神上的紐帶,依托于鄉(xiāng)愁情感,吸引人員回流,建設(shè)鄉(xiāng)村。廣西的文旅產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展表現(xiàn)在旅游綜合體、田園綜合體、文旅特色小鎮(zhèn)、美麗鄉(xiāng)村、游樂(lè)綜合體等多種項(xiàng)目上,但真正健康發(fā)展的項(xiàng)目屈指可數(shù)。

    富川瑤族自治縣人民政府對(duì)富川非遺保護(hù)工作還是比較重視的,每年下?lián)?00萬(wàn)元作為非遺保護(hù)工作專項(xiàng)經(jīng)費(fèi),但這筆經(jīng)費(fèi)并未全部投入到瑤族蝴蝶歌的發(fā)展保護(hù)中,稍有偏重。瑤族蝴蝶歌分布在富川縣的四大區(qū)域,多為農(nóng)村、山區(qū),在收集、整理瑤族蝴蝶歌相關(guān)資料和培養(yǎng)傳承人,以及傳承工作上,不僅要投入大量的人力物力,更需要在資金上得到充分保障。富川的旅游資源豐富,是桂東旅游圈的一部分,自古便有“小桂林”之稱,主要景點(diǎn)有中國(guó)歷史文化名村的秀水狀元村、全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位——福溪馬殷廟、福溪宋寨是廣西歷史文化村,還有古樸雄偉的明古城遺址、古香古色的風(fēng)雨橋等。文化旅游資源豐富多樣、獨(dú)具特色是富川縣旅游開(kāi)發(fā)的優(yōu)勢(shì),民俗文化旅游開(kāi)發(fā)本身對(duì)瑤族文化又是一種保護(hù)和傳承。

    (三)全面推進(jìn)地區(qū)文旅協(xié)同發(fā)展

    文化是旅游的靈魂,旅游是文化的載體。文化和旅游兩個(gè)看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的名詞,其實(shí)內(nèi)在聯(lián)系極為緊密。現(xiàn)在的人們不單只是要“玩兒”,還要玩出精髓、玩出感覺(jué)和感悟,這就不能光是隨處看景這么簡(jiǎn)單,景致之后的內(nèi)涵和故事才需要我大家去挖掘和探究。如為了傳承和保護(hù)壯族山歌,國(guó)家和政府進(jìn)行了各種開(kāi)發(fā)、采用了許多保護(hù)手段。例如每年壯族“三月三”在廣西各地組織各種大型活動(dòng),讓更多的游客參與到這個(gè)民族節(jié)日中,加深對(duì)這個(gè)少數(shù)民族的認(rèn)識(shí)和了解。富川縣有那么多的民族民間歌舞活動(dòng),若能將旅游景點(diǎn)與非遺項(xiàng)目結(jié)合在一起,推向市場(chǎng),介紹給游客,會(huì)促進(jìn)旅游市場(chǎng)化,促進(jìn)非遺的活態(tài)傳承。

    “為人莫做冤枉事,做出壞事見(jiàn)那光,害人終究害自己,將來(lái)有日坐班房……”

    “為人總要心事好,不要害人發(fā)橫財(cái),明里腳鏈?zhǔn)咒D鎖,暗中查出難下臺(tái)……”

    當(dāng)前,一首首新編的、注入廉潔元素的山歌在富川瑤族自治縣各個(gè)村鎮(zhèn)唱響。為進(jìn)一步發(fā)揮瑤族蝴蝶歌勸善喻廉的作用,文化工作者要積極再創(chuàng)作,將新時(shí)代廉政奉公的元素加入新編的瑤族蝴蝶歌歌詞中,改編整理出《廉政山歌》《蓮花出泥而不染》等二十余首主題山歌,由黑山村瑤族蝴蝶歌演唱隊(duì)定期排練演出,通過(guò)流動(dòng)演唱的方式,以頌廉倡廉為主題,唱進(jìn)機(jī)關(guān)、唱響田間地頭。每當(dāng)參加文藝演出時(shí),詼諧幽默的《勸廉山歌》都會(huì)引來(lái)觀眾的熱烈掌聲,古老的瑤族蝴蝶歌在新時(shí)代煥發(fā)出新的活力。

    五、結(jié)語(yǔ)

    民俗文化旅游和非遺項(xiàng)目的保護(hù)一樣,不能只依靠旅游開(kāi)發(fā)者或非遺工作者單方面的努力,是一項(xiàng)更需要政府扶持支持與傳承主體合作配合的長(zhǎng)期工作。經(jīng)過(guò)這一段時(shí)間的調(diào)研,筆者發(fā)現(xiàn)富川瑤族蝴蝶歌還是有發(fā)展前景的。未來(lái)對(duì)于瑤族蝴蝶歌的保護(hù)不能只著眼于傳承人的培養(yǎng),還應(yīng)該投入更多的人力和物力、財(cái)力,讓更多的人不單是從藝術(shù)上欣賞它,更應(yīng)該從經(jīng)濟(jì)上扶持它,讓民間藝術(shù)走上更寬闊輝煌的道路。

    參考文獻(xiàn):

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