動畫角色造型變化的社會價值和意義

徐羽茜

內容摘要：電影《冰雪奇緣》以12.76億美元的票房成績一躍成為全球動畫史的票房冠軍，包攬了金像獎、金球獎、安妮獎、原創(chuàng)歌曲獎等一系列動畫片的大獎。也是奧斯卡自2001年設置動畫片獎首次頒給改編經典故事的動畫，該部作品也將3D技術推上了頂峰，更是迪士尼成立90周年的紀念作品，具有跨時代的意義。該部作品體現了對自然的關注和女性視角的社會生活，更為重要的是，它不僅是拍給女孩們的故事，更是一部女性成長史，其所代表都讓這部影片成為了一種現象級的存在。本文將從角色造型出發(fā)，探究在《冰雪奇緣》的藝術價值和商業(yè)價值，分析其發(fā)展變化對女性自我認識的教育意義。

關鍵詞：《冰雪奇緣》 角色造型 自我追求

電影《冰雪奇緣》以12.76億美元的票房成績一躍成為全球動畫史的票房冠軍，包攬了金像獎、金球獎、安妮獎、原創(chuàng)歌曲獎等一系列動畫片的大獎。同時這部電影也是奧斯卡自2001年設置動畫片獎首次頒給改編經典故事的動畫，將3D技術推上了頂峰，更是迪士尼成立90周年的紀念作品，具有跨時代的意義。特別應該指出這部電影的角色造型具有極高的的藝術價值和商業(yè)價值，對女性的自我認識具有豐富的教育意義。

一.動畫角色造型的價值和作用

民族時代發(fā)展伴隨了價值體系的建立，是社會和民族意識形態(tài)的具象反映，也是社會意識的集中體現，伴隨著思想的發(fā)展，動畫價值也在不斷升華，具有積極價值觀的動畫才會更被主流價值體系認可。成功的動畫角色是藝術價值和商業(yè)價值的高度融合體現，也要蘊含對社會和諧、環(huán)境保護、人文關懷和情感訴求的思考，這樣的動畫才是有利于人類發(fā)展和社會進步的藝術作品。

1.藝術價值

動畫是一門集攝影、繪畫、雕塑為一體的綜合性藝術，而角色造型作為動畫創(chuàng)作的重要組成部分，起著對整部作品故事情節(jié)的推動和奠定故事基調以及確立作品風格的作用，還對人物自身背景塑造和個性化建立的關鍵性作用。好的造型設計賦予了人物更多的情感變化，使人物在身體表現上更具感染性和煽動力。動畫藝術作品是視聽語言的結合的體現，伴隨時代的發(fā)展，動畫更具多樣性和大眾化。動態(tài)的動畫人物，一定程度的會幫助觀看者建立良好的世界觀，譬如愛與美好，勇敢和成長等，一般都作為動畫電影中所傳遞的核心價值觀。

動畫作品是人類情感的載體，寄托著美好向往的表達，也是創(chuàng)作者根據現實世界的升華體現。動畫不僅是兒童專屬，更是成人世界對童真心理的保留，動畫中對新世界的構建，或夢幻離奇、或真實血腥，但都是創(chuàng)作者給在現實社會躊躇不前的人能夠短暫逃離紛雜現實生活的烏托邦王國。其所傳遞對生命的敬畏、對父母和朋友的愛、對人生的思考感悟也是作者內心的思想凝聚。這種動畫所獨有的藝術表現，形成了一種典型的文化符號，給人類在藝術創(chuàng)作中提供了全新的思想模式和無窮無盡的創(chuàng)造力，具有廣泛的傳播性和影響力，有極高的藝術價值和人文內涵。

2.商業(yè)價值

藝術商品化，就是把藝術當做一般商品在市場上進行買賣。突出的動畫形象會成為固定的IP，產生一系列的衍生品，如光碟、圖書、玩具等，實現商業(yè)化變現最為成功的是“迪士尼樂園”。主題化模式與迪士尼旗下人物形象的雙重加持，使其在一眾樂園中脫穎而出，成為世界上最大的主題樂園。樂園里包含花車演出、餐廳樂園、周邊產品、玩偶扮演等一系列以沉浸式體驗手段，讓迪士尼成為無數大人和孩子憧憬的夢想童話王國。迪士尼以體驗派的樂園風格，讓每個來這里的人都能做公主和王子，絡繹不絕的客流量，和推出新人物“玲娜貝兒”的火爆程度，也印證了其宣傳的標語“迪士尼給人類提供最好的娛樂方式”。

這種良好的市場反饋給動畫電影，為其提供更充足的資金和環(huán)境來產出更優(yōu)秀的作品，產品在市場投放的效益又證明了動畫的商業(yè)價值，這種流動形成了動畫的良性循環(huán)，為優(yōu)秀作品的建立提供了溫床。在這個經濟全球化的社會，動畫產業(yè)是全球文化產業(yè)的支柱，在未來實現動畫產業(yè)化是必經之路。

二.《冰雪奇緣》動畫電影的研究價值

1.角色情節(jié)設定的創(chuàng)新化

《冰雪奇緣》中的雙女主形象，給人耳目一新的體驗，無論是活潑好動的安娜還是安靜成熟的艾莎，每個人物都有自己獨特的人格魅力。艾莎扮演了一個獨立、勇敢、堅強的女戰(zhàn)士形象。在造型設計上，大裙擺下藏著褲裝的樣式，這是一種去性別化的標識，具有強烈的“英雄主義”色彩。安娜則作為另一個女主形象，擁有著天真爛漫的性格，對愛情擁有美好的憧憬向往。固然沒有艾莎的偉大，卻也平凡瑣碎得像身邊每一個青春期的懵懂女孩。她們性格迥異但又互相平衡，這種對立又互補、沖突又融合的情節(jié)設計，讓《冰雪奇緣》系列不同于其他的電影，形成了特殊的雙女主角系統(tǒng)，讓女性品格透過故事情節(jié)散發(fā)自己獨有的魅力。女性作為片中的絕對主人翁，凸顯了女性的地位和價值，證明了時代進步的必然性。在意識形態(tài)上達到了全新的高度，并為以后同類型影片的出現提供了廣闊的敘事思路。

2.新主題思想的弘揚發(fā)展

《冰雪奇緣》中對女性力量美和健康美的追尋，是相較于其他女性題材影片所沒有的，安娜毅然跨馬騎行，擺脫了原本對女性柔弱的刻板印象。在尋找艾莎過程中，遭遇了餓狼的追趕，多次在危急時刻對克里斯托的幫助，都體現了安娜的聰慧和機靈。如在餓狼的追趕時拿火點燃毯子砸向狼阻擋去處，或是在他即將墜落懸崖時及時扔出掛鉤，女性的力量體現得淋漓盡致，是即使沒有任何工具也要徒手攀登的孤勇。艾莎從對魔法的失控，給自己建造了宏偉的冰雪王國，雖是想封閉自我的表現，但從另個層面來說，女性獨自一人也可建立屬于自己的理想國度。到最后的找到魔法源于愛的本質，又挽救了整個艾倫戴爾，女性的精神不僅體現于外部，更是情感上的傳達。

影片中以雪寶和馴鹿的出現，弘揚人和自然怎樣平等共生。片中的雪寶是個雪人，按照傳統(tǒng)意義來說，不能動且只能存在在冬季，并遇火就會融化。但它在艾莎的魔法下，能跑能跳還可以大笑，甚至有一顆想在夏天生活火熱的心。這樣一個沒有生命的物件，卻有著像人一樣的情感思考，在安娜危急時刻馬上凍僵的時候，把她拖到火爐旁，知道它有可能變成一攤雪水，還是愿意犧牲自己并說出了：有些人值得我融化。最后艾莎給了它一個永遠在頭頂下雪的雪花，它實現了能在四季生活的愿望。馴鹿本是不能說話且只有單一思考的動物，甚至是作為牲畜給人類提供便利，但在片中的馴鹿有自己的思想，還能在克里斯托夫遇到問題時給它提供意見，它是相處時最好的朋友更是在遇到危險時挺身而出的救兵，它們都是自然的符號化呈現。人和自然從來都沒有誰凌駕于誰之上，不應該去想著征服自然，想自然為人類服務，而是發(fā)現自然的美好，尊重自然并永遠對其產生敬畏。

三.角色造型的改變下女性獨立意識的建立

角色創(chuàng)造的獨特性，賦予了角色獨一無二的靈魂，民族性和唯一性形成的風格特色，造就了有記憶點和印象深刻的人物，立體化呈現和真實性的表達讓角色人物性格更加分明，還能豐富人物色彩，使觀眾感受到不同性格下的角色變化，加深觀眾人物記憶度和認可度?！侗┢婢墶分械陌材群桶煌诘鲜磕嶂巴瞥龅娜宋铮齻冊谙嗷椭谐砷L，用愛感動了魔法，并實現對自我的救贖，坦然的接受自己的身體和人生并成為它的主宰者。突出了人與自然和諧相處的內核，并在人物形象建立和思想價值觀的傳遞有了新的視角，這部影片深化了女性實現自我需要的價值。

1.發(fā)型色彩彰顯人物個性

色彩是人物性格傳達的最直觀的體現，也決定了作品畫面呈現品質的好壞。人物在出場的發(fā)型，給了觀眾判斷人物性格的方法。發(fā)型若是蓬松、凌亂的，人物性格傾向于活潑灑脫型。如是柔順、服帖的，人物個性偏為溫柔、儒雅型。頭發(fā)的長短也決定了性格和年齡屬性，這樣的特征在女性身上體現的更為明顯，短發(fā)顯得俏皮可愛，長發(fā)體現成熟穩(wěn)重。

《冰雪奇緣2》中艾莎發(fā)型前期為禁錮住的盤發(fā)，暗喻了女性的地位，是傳統(tǒng)男權主義下女性被壓迫的現實，女性被圈養(yǎng)在家中扮演好賢妻的角色。到后來披發(fā)，這種舒展的發(fā)型也是艾莎擺脫他我尋找自我的過程，她釋放并饒恕了自己，擺脫了他人的目光和封建主義下父權的壓迫，正視自己的能量并合理的利用。安娜從披發(fā)變成盤發(fā)，意喻她開始要肩負起統(tǒng)治整個國家的責任。她們在影片中的發(fā)型在表現上截然不同，是女性團結起來共同對抗制度的手段，這種在頭發(fā)和著裝的深淺區(qū)別暗示了人物關系和情節(jié)走向，也暗喻他們兩個會走上截然不同的兩種道路，為接下來的劇情做鋪墊。無論是安娜接過姐姐的權杖做了阿倫黛爾的公主，還是艾莎追尋內心的力量找到了傳說中的北地森林，維護魔法森林的安靜和秩序。這時的女性不再是渴望愛情的懵懂少女，也不是等待王子救贖的柔弱女性，她們是具有自我價值和獨立思想的新女性的代表，是現代女性的寫照。

2.身形姿態(tài)暗喻故事發(fā)展

《冰雪奇緣》在身體構造上具有同一性，無論是安娜還是艾莎，她們都具有完美身材的比例，符合普世對標準女性美麗形象的期望。這種轉變與前幾年迪士尼推出的公主形象有所不同，在前幾年為了促進多種文化的融合和審美的多元化，印第安公主寶嘉康蒂登上了銀幕，人物在比例上傾向男性的身體構造，有著粗壯的四肢和寬厚的肩膀。艾莎則是纖細的四肢和凹凸有致的身材，比較偏向女性化的特征，這種極盡完美的構造在人物表現上就存在著一些缺陷。生活在王宮的艾莎矜持、端莊，像未來皇室的繼承人，但卻因為擁有無法掌握的魔法而害怕、緊張甚至有點膽小。這樣的設置更接近日常的生活，無論擁有多么完美容顏，甚至是擁有魔法的能力，看似擁有了一切，但總存在自己的缺陷和問題。女性只要學會正視自身的不足，不被身材所束縛、沒有“身材焦慮”、學會發(fā)掘自身的優(yōu)點，每個人都是不被定義的公主。安娜就是典型的表現，即使不會魔法也成為了公主，雖沒能擁有掌控一切的魔力，但她天真快樂、溫暖善良，沒有比她更適合統(tǒng)治阿倫戴爾的人了，她比任何人都愛這個國家和子民。

影片這種前后強烈的對比和人物自身改變所帶來的巨大能量，會激發(fā)著觀眾的情感共鳴，更深化了影片所傳遞的關于自我的探尋意義。童話故事中的愛不僅限于男女之情，更有對自我的愛，這種情感已逐步與現實世界的女性情感表達接軌。迪士尼向我們傳達的是即使世間有那么多險惡也要相信有真善美，永不給自己設限的普世價值觀。更像是一種人生哲學，每個人的生命，都有無限可能，只要勇敢追尋，女性也可以書寫屬于自己的人生篇章。即使遭遇失敗，也可從頭開始，打破社會規(guī)則，成就屬于自己的無悔人生。

3.服飾花紋標顯社會地位

《冰雪奇緣》在人物設定上勇于打破傳統(tǒng)取消了直接正邪對立的關系，而是通過艾莎和安娜兩個人服飾色彩細節(jié)的差異性來傳達個性的不同。安娜和艾莎在小時候衣服顏色就有明顯的差別，安娜以淺綠色和艾莎的深藍色，這一深一淺呼應著兩人性格的一動一靜，表明安娜性格的活潑開朗和艾莎的安靜溫柔。深色調給人在心理感受上傳達的是沉靜、陰冷，淺色調則是明亮、靈動，這種色彩的區(qū)別暗示了兩個人的人物關系。艾莎出場就以姐姐的身份保護著安娜，在服飾上比較保守，露膚面積較小，花紋和裝飾復古的元素加重了艾莎在性格上的隱忍和克制。妹妹安娜區(qū)別艾莎的服飾，有很多短袖和短裙的服裝，小面積花朵和蝴蝶結裝飾為人物增添了靈動的氛圍感。

經歷了父母海難的變故后，安娜和艾莎在服飾上都以黑紫色調為主，及長的裙擺包裹住腳踝，花紋也只為單一的條紋，表明此時的人物關系為平等，不再以照顧與被照顧的身份，在色彩畫面上較為平衡。艾莎的離開讓安娜也踏上了尋找的征程，此時二人的著裝有了明顯的改變，安娜的裙子由清新明快的草綠色大裙擺轉為寧靜深沉的藍色裙子，此時的藍色裙擺和艾莎幼年服飾的顏色相呼應，表明此時安娜不同于幼年，也是可以承擔起保護的身份，并強調此時內心的堅定和勇敢。伴隨著歌曲“Let it go”的出現，艾莎從傳統(tǒng)嚴謹的深綠色套裝轉變?yōu)橥该魉{色水晶紗裙，也是艾莎開始釋放自我，接受自己的力量，這時艾莎的身份從普通公主轉變?yōu)檎嬲谋┡酢?/p>

在《冰雪奇緣》的最后，艾莎找到了拯救安娜的方法，并與安娜同時回歸時，在著裝上還是以藍色為主，但不再是冰冷透明的冰藍色，而是有了生機的天藍色，衣服上的雪花裝飾更加明確的表明艾莎是真的找到自我并發(fā)現了快樂的源泉。安娜此時的服飾夜呼應了小時候的顏色，回歸了明亮輕快的草綠色，并是舒服的背心款式，不再是以前束縛的袖子，也表明安娜最后的回歸天真的本我個性。服飾顏色的深淺對比并互相呼應貫穿了整部電影，不再需要過多語言和旁白和解釋就能了解到人物的關系和地位的變化。這種色彩的互相差異性與共同性讓人物性格變得更加真實和可信感，讓故事情節(jié)有了結構上的對稱完整性，豐富了人物內心情感變化和畫面場景，也讓女性的成長變化有了更為具象的表達。

時代在進步，人們的刻板影響在逐漸擺脫，女性不再需要依附男性生存，迪士尼動畫里的女性也不再是漂浮于虛幻中的“完美公主”形象，而是被賦予了更多現代的精神映射的現代女性形象。對于“真愛”的尋找也不再局限于高大帥氣的王子形象，而是有了更多思想內涵的對象，甚至并不需要男女愛情，僅靠自己也能完成對愛的追求和向往。這種探尋也暗喻了現代女性在身體和心靈對自我的認同，她們更獨立、自由、成熟。如何正確的和自然和諧相處，也是人類可持續(xù)學習的課題。這種女性力量的構建對當代平等價值觀建立和女性獨立有著指導作用，電影《冰雪奇緣》為社會提供了新的女性視角，是一部壯闊的女性成長史，相信在未來會涌現更多關于女性話語表達的電視電影作品出現。

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（作者單位：曼徹斯特大學藝術、語言和文化學院）