從《冰雪奇緣》看迪士尼公主的嬗變

池云玲趙玉宏

[摘要]時(shí)代變遷，迪士尼動(dòng)畫中的公主形象被演繹成世界動(dòng)畫史上一道又一道絢麗的風(fēng)景線。《冰雪奇緣》是迪士尼動(dòng)畫制作團(tuán)隊(duì)對(duì)安徒生童話《冰雪王后》的再創(chuàng)造，是對(duì)經(jīng)典公主形象和英雄情結(jié)的顛覆之作。影片憑借兩位公主角色的個(gè)性定位，視聽(tīng)語(yǔ)言的唯美呈現(xiàn)，使得博愛(ài)主題大放異彩。正是迪士尼動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)秉持的創(chuàng)新立意、追求完美的發(fā)展理念，賦予了《冰雪奇緣》獨(dú)有的藝術(shù)魅力和商業(yè)價(jià)值。這部巔峰之作，印證了迪士尼公主題材動(dòng)畫的成長(zhǎng)，為世界動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)再創(chuàng)佳片。

[關(guān)鍵詞]《冰雪奇緣》；迪士尼動(dòng)畫；公主

在迪士尼動(dòng)畫工作室成立90周年之際，《冰雪奇緣》登上了世界動(dòng)畫舞臺(tái)，成為迪士尼動(dòng)畫公主題材電影史上一道最亮麗的風(fēng)景?！侗┢婢墶酚∽C了迪士尼動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的嬗變，先后榮獲第86屆奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)和最佳電影歌曲獎(jiǎng)，奪得第71屆金球獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)、第41屆安妮獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，影片憑借獨(dú)特魅力和藝術(shù)高度推動(dòng)了迪士尼公主題材動(dòng)畫的成長(zhǎng)，加快了世界動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的步伐。

一、個(gè)性之美——角色與主題定位

隨著時(shí)代審美趣味的轉(zhuǎn)變，動(dòng)畫角色被不斷賦予深刻的內(nèi)涵。經(jīng)過(guò)70余年的沉淀，迪士尼動(dòng)畫在公主形象的塑造上不斷重新定位和突破。從20世紀(jì)30年代起，白雪公主、灰姑娘的經(jīng)典形象聞名于世，受傳統(tǒng)“男尊女卑”的價(jià)值觀念制約，善良美麗的公主只能等待白馬王子的解救。到20世紀(jì)90年代，女性主義意識(shí)蘇醒，公主的“女神”形象開始向“女漢子”氣質(zhì)慢慢過(guò)渡，公主形象變得多元化。如：兼冒險(xiǎn)家和環(huán)境保護(hù)者于一身的寶嘉康蒂（《風(fēng)中奇緣》）、替父從軍且英勇善戰(zhàn)的花木蘭（《花木蘭》）、狂野奔放而抗?fàn)巶鹘y(tǒng)束縛的梅莉達(dá)（《勇敢傳說(shuō)》）。但無(wú)論是哪位公主的形象設(shè)計(jì)都擺脫不了人類英雄審美取向，英雄情結(jié)成為傳統(tǒng)動(dòng)畫創(chuàng)作的基調(diào)。人們崇尚自由、超越現(xiàn)實(shí)的精神，崇拜男性英雄或者女性英雄所具有的一切人格魅力。然而《冰雪奇緣》擺脫了主人公的英雄塑造模式，首次同步塑造了兩位人性化的公主形象，摒棄了以往公主角色定位上人偶化、完美化的傳統(tǒng)，迎來(lái)了人性的回歸。兩位公主個(gè)性鮮明，艾莎公主天生具有奇幻冰封的魔力，卻因無(wú)意傷害他人，而被魔力置于恐懼、封閉的生活之中，掙扎中不斷認(rèn)識(shí)自我并超越了自我，復(fù)雜飽滿的人物塑造充滿了人情味兒。安娜公主鄰家女孩的外表下，可愛(ài)得過(guò)于單純，有著一顆憧憬愛(ài)情、親情至上的愛(ài)心。身為迪士尼公主，她們接地氣的個(gè)性化形象塑造滿足了觀眾的審美需求。

為了深入挖掘兩位公主的個(gè)性之美，迪士尼動(dòng)畫對(duì)劇情進(jìn)行了巧妙的設(shè)計(jì)。脫離單一的王子與公主互救的愛(ài)情故事模式，《冰雪奇緣》將兩位公主的矛盾的發(fā)展作為故事敘述的主線。艾莎的魔法無(wú)意間傷及安娜，為了悲劇不再發(fā)生，艾莎無(wú)奈只好“與世隔絕”，一直被禁錮在恐懼和愛(ài)的枷鎖中?？蓱z的安娜一次又一次地期盼與姐姐重歸于好，一同嬉戲玩耍，直至姐姐的加冕日，姐妹才得以團(tuán)圓。然而安娜卻告知艾莎自己要與相識(shí)一天的王子舉行婚禮，情急之下，姐姐在眾人面前錯(cuò)施了魔法。魔力的又一次失控使艾莎由眾人眼中的女王變成了望而生畏的女魔。至此，艾莎被迫逃離了王國(guó)，逃離了現(xiàn)實(shí)，卻建起自己心中美輪美奐的冰雪城堡。之后安娜對(duì)艾莎的手足之情成為她登上冰峰勸說(shuō)姐姐的動(dòng)力。姐妹間從親密無(wú)間到被迫隔閡，再到敞開心扉，情節(jié)跌宕起伏。故事結(jié)尾艾莎的親情之淚勝于真愛(ài)之吻的巧妙設(shè)計(jì)使動(dòng)畫情節(jié)再掀高潮。只有真正認(rèn)識(shí)自己，才能解放自己。血濃于水的親情高于虛幻的愛(ài)情，動(dòng)畫主題深入人心。劇中反派王子角色漢斯的設(shè)定，表面英俊瀟灑、善解人意，實(shí)則內(nèi)心險(xiǎn)惡、覬覦王位。故事情節(jié)糾正了公主與王子一見(jiàn)鐘情，并幸福終身的經(jīng)典童話模式，見(jiàn)證了安娜公主的成長(zhǎng)?！侗┢婢墶妨D向動(dòng)畫迷們闡述王子并非都是君子的觀點(diǎn)，一見(jiàn)鐘情并非迎來(lái)完美結(jié)局的故事，親情具有無(wú)限魔力的價(jià)值觀。迪士尼制作團(tuán)隊(duì)通過(guò)對(duì)安徒生童話《冰雪女王》的再創(chuàng)造，以全新角度詮釋真愛(ài)，并將博愛(ài)主題上升到新的高度。

配角形象的塑造常為動(dòng)畫片的藝術(shù)效果錦上添花。迪士尼動(dòng)畫在成長(zhǎng)過(guò)程中，形成了其獨(dú)有的主角與配角的敘述模式特色，其他動(dòng)畫公司紛紛借鑒和模仿。在刻畫主角形象的同時(shí)，他不遺余力地創(chuàng)作出原文本中從未出現(xiàn)的角色，并賦予原文本中微不足道的配角立體和飽滿的性格特征。配角塑造的比重大增，從增添娛樂(lè)性，向推動(dòng)故事情節(jié)、襯托動(dòng)畫主題的方向發(fā)展。在《冰雪奇緣》中，我們看到雪寶由五個(gè)雪球組合而成。我們最熟知又最簡(jiǎn)單不過(guò)的雪球可以隨意解體并組合，豐富的想象力讓人叫絕。雖然貌似不如迪士尼動(dòng)畫《白雪公主》中人多勢(shì)眾的七個(gè)小矮人，《花木蘭》中智勇雙全的木須龍，《長(zhǎng)發(fā)公主》中聰明可愛(ài)的小變色龍，這種簡(jiǎn)單美令眾人折服。純真可愛(ài)的形象設(shè)定，為它在故事中擔(dān)當(dāng)愛(ài)的使者打下伏筆。雖為配角，雪球卻成為故事情節(jié)發(fā)展的重要敘事策略。雪寶本是姐妹間童年最美好的玩伴與回憶，卻因姐姐的魔法失手而“灰飛煙滅”。被眾人誤解之后，姐姐索性釋然，雪寶得以重現(xiàn)。后來(lái)雪寶幫助妹妹勸說(shuō)姐姐，并解救妹妹立下汗馬功勞。它的那首暢想夏天的歌曲，讓動(dòng)畫迷們不禁為其平凡卻滿懷夢(mèng)想的樂(lè)觀心態(tài)所感嘆，因其追求夢(mèng)想的那份天真與執(zhí)著而引起共鳴。雪寶深入人心的個(gè)性形象深受眾影迷的寵愛(ài)，其商業(yè)價(jià)值潛力不言而喻。

二、呈現(xiàn)之美——視聽(tīng)語(yǔ)言魔力

迪士尼的早期經(jīng)典動(dòng)畫都秉持著手工繪圖逐禎拍攝的制作方式，有著較強(qiáng)的藝術(shù)質(zhì)感，也曾是迪士尼動(dòng)畫的特色之一。隨著數(shù)字時(shí)代的到來(lái)，迪士尼動(dòng)畫片融合了CG技術(shù)，動(dòng)畫畫面的藝術(shù)效果唯美。《冰雪奇緣》中有不少奇幻冰雪的場(chǎng)面，它帶領(lǐng)著動(dòng)畫迷們身臨其境地領(lǐng)略冰雪世界的魔力。童年，冰天雪地，樂(lè)趣無(wú)窮；危難時(shí)刻，冰封雪凍，殺傷力十足；成功之時(shí)，冰雪融化，愛(ài)意暖暖。冰與雪的刻畫也成了符號(hào)化的視覺(jué)語(yǔ)言。它象征著一股神奇的力量，不同的導(dǎo)火索會(huì)使它發(fā)揮不同的威力。在動(dòng)畫的空間思維中，富有生命力的色彩也是視覺(jué)語(yǔ)言表達(dá)的要素之一。色彩可以揭示影片角色的內(nèi)心世界，可以詮釋電影的主題內(nèi)涵。境由心生，冰雪的背景色彩與主角心情的起伏共同創(chuàng)造出完整的畫面鏡頭。紅色代表恐懼，琥珀色代表憤怒，紫色代表悲傷，藍(lán)色象征快樂(lè)，極大豐富了美感層次，釋放出艾莎在恐懼與真愛(ài)間掙扎的力量。迪士尼動(dòng)畫對(duì)美感的追求正是通過(guò)各種細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出來(lái)，美輪美奐的場(chǎng)景變化，營(yíng)造了視覺(jué)上的奇觀。

早在20世紀(jì)30年代，迪士尼就開始注重動(dòng)畫音樂(lè)品質(zhì)，并努力將原創(chuàng)音樂(lè)與故事情節(jié)相結(jié)合。1937年《白雪公主》中的歌曲Some Day My Prince Will Come，對(duì)美好愛(ài)情的向往打動(dòng)人心，流傳至今，在美國(guó)百年百首最佳歌曲中名列前茅。1991年《美女與野獸》熱映。它的同名歌曲Beauty and the Beast首次獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)配樂(lè)和最佳原創(chuàng)歌曲獎(jiǎng)。該主題曲不僅結(jié)合主題，還借用名人效應(yīng)，由Peabo Bryson和Celine Dion合作演唱，使其一時(shí)紅遍天下。這更堅(jiān)信了迪士尼動(dòng)畫在音樂(lè)特色之路上的追求。至此，迪士尼也首次將音樂(lè)動(dòng)畫影片推向百老匯音樂(lè)劇的舞臺(tái)。1994年《美女與野獸》音樂(lè)劇演出為全球歌迷和影迷們迎來(lái)了百老匯音樂(lè)劇的迪士尼時(shí)代。迪士尼不僅顛覆了動(dòng)畫片以視覺(jué)語(yǔ)言為主導(dǎo)的傳統(tǒng)，還將百老匯音樂(lè)劇融入動(dòng)畫音樂(lè)風(fēng)格中，為我們能在《冰雪奇緣》享受到視聽(tīng)盛宴打下伏筆?！侗┢婢墶饭灿?首音樂(lè)歌曲，通過(guò)一首首音樂(lè)的渲染表達(dá)出人物心理和故事情節(jié)的跌瀾起伏，令人不禁沉浸其中難以自拔。開片我們就聽(tīng)到渾厚有力的歌曲Frozen Heart（《冰凍之心》），配合眾人勞動(dòng)伐冰的畫面，預(yù)言著冰凍之心終將融化的結(jié)局。片尾曲“Vuelie”譯為“大地之歌”，由北歐最古老民族薩米族傳統(tǒng)民謠和丹麥的圣誕頌歌混搭而成。獨(dú)特的曲風(fēng)，“嘿…… 喲……”的簡(jiǎn)練歌詞，讓眾影迷們?cè)谂c姐妹一同經(jīng)歷劫難之后，欣然感慨眼前萬(wàn)物的復(fù)蘇，迎接親情的回歸。影片中最炙手可熱的主題曲當(dāng)屬Let it Go， 恢宏大氣的主題曲是這部動(dòng)畫電影的重要音樂(lè)敘事工具。孤獨(dú)而又恐懼的艾莎被迫離開自己的王國(guó)，在白雪皚皚的深山曠野中，迷茫著，歌唱著，她用激昂的歌聲自由地抒發(fā)著自己內(nèi)心沉積多年的壓抑與困惑?！昂冒?，放手吧！放手吧！”艾莎終于豁然開朗，肆意地?fù)]灑著魔法，將心中最美的奇幻冰堡呈現(xiàn)給世人，實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)與角色的高度契合。音樂(lè)節(jié)奏抑揚(yáng)頓挫，歌詞緊隨情境深入主題。該主題曲受到全球歌迷們的追捧，掀起“Let it Go”熱潮，是迪士尼動(dòng)畫在音樂(lè)創(chuàng)作上傳承與創(chuàng)造的完美詮釋。

三、美之根源——成長(zhǎng)之路探析

迪士尼各個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的經(jīng)典動(dòng)畫共有53部，一共誕生了13位公主形象。從1937年，動(dòng)畫長(zhǎng)片《白雪公主》家喻戶曉，到2013年《冰雪奇緣》橫空出世，迪士尼動(dòng)畫逐步在世界動(dòng)畫舞臺(tái)上美麗綻放。然而，成長(zhǎng)是要付出代價(jià)的，在20世紀(jì)末，迪士尼也曾遇到發(fā)展瓶頸期。迪士尼曾一度斥資70多億美元將動(dòng)畫三維時(shí)代的“領(lǐng)頭羊”皮克斯公司收入囊中。技術(shù)難關(guān)得以攻克，迪士尼走上憑借皮克斯公司的CG優(yōu)勢(shì)和迪士尼手繪風(fēng)格相融合的創(chuàng)作之路。歷練之后，具有皮克斯元素和迪士尼傳統(tǒng)的動(dòng)畫影片被推上熒屏，迪士尼得以強(qiáng)勢(shì)回歸。

本著創(chuàng)新原則，迪士尼動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)積極創(chuàng)作，“喚醒”了一部又一部“沉睡”的經(jīng)典?！栋籽┕鳌穪?lái)自德國(guó)民間故事，《美女與魔獸》改編自古老的法國(guó)神話，《花木蘭》源自中國(guó)民間故事。通過(guò)挖掘這些充滿異國(guó)風(fēng)情的動(dòng)畫素材，迪士尼動(dòng)畫折射出不同時(shí)代的精神和不同國(guó)家的文化，是美國(guó)文化向世界延伸的又一成功經(jīng)驗(yàn)。《冰雪女王》早在1943年就被試圖改編過(guò)，但屢次失敗。原文本中一個(gè)善良的小男孩，名叫加伊，被冰雪女魔和她的魔鏡碎片所害，擁有一顆邪惡、冷酷的冰凍之心。加伊最好的朋友格爾達(dá)驚訝于加伊的驟變和失蹤，歷經(jīng)千難萬(wàn)險(xiǎn)，找到了被藏在冰雪皇宮冰冷無(wú)情的加伊。女孩的淚水無(wú)意中融化了男孩身上的冰冷魔咒，終于迎來(lái)他們幸福的春天。原文本中艾莎是邪惡的反派角色，搖身一變，冰雪女魔最后被定位為認(rèn)識(shí)自我并最終解放自我的神奇姐姐，讓觀眾仿佛追蹤到受壓抑的青少年的身影。突破傳統(tǒng)英雄終究打敗惡人的固定思維模式，遠(yuǎn)離經(jīng)典公主題材影片中單一愛(ài)情故事套路。《冰雪奇緣》折射出21世紀(jì)時(shí)代背景下，面臨諸多壓力的人類自我掙扎并自我解放的成長(zhǎng)歷程。她為迷茫的小影迷們指明方向的同時(shí)，也為大觀眾們宣泄出成長(zhǎng)過(guò)程中的痛苦，喚醒了人們內(nèi)心深處的那份勇敢與真愛(ài)?！侗┢婢墶返挠H情表達(dá)，雙主人公的敘述策略，配角的主題延伸都賦予了動(dòng)畫片新的生命力。

創(chuàng)新給予動(dòng)畫片真正的生命力，這份生命力的延續(xù)離不開制作團(tuán)隊(duì)精工細(xì)作的創(chuàng)作態(tài)度。為了真實(shí)地表現(xiàn)冰雪場(chǎng)景，制作組專門請(qǐng)來(lái)研究冰雪的物理學(xué)家現(xiàn)場(chǎng)制雪，繪制出兩千多種不同形狀的雪花。制作團(tuán)隊(duì)本著精益求精的創(chuàng)作精神，研發(fā)了一套新型的“護(hù)發(fā)”動(dòng)畫方程式（Tonic）來(lái)提升效果，僅艾莎的頭發(fā)就共需要40萬(wàn)根3D發(fā)絲。為營(yíng)造出真實(shí)無(wú)比的冰堡雪景，制作團(tuán)隊(duì)親自實(shí)地考察，冰雪城堡的一個(gè)鏡頭就需要50位設(shè)計(jì)師30個(gè)小時(shí)的精心打造。正是迪士尼團(tuán)隊(duì)的這份執(zhí)著為全世界的動(dòng)畫迷們帶來(lái)了這場(chǎng)視覺(jué)盛宴。不負(fù)眾望， 《冰雪奇緣》大獎(jiǎng)不斷，其周票房和月票房都創(chuàng)造歷史新高，以全球票房超過(guò)60億元的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，成為迪士尼動(dòng)畫史上最賣座的動(dòng)畫影片，榮登全球動(dòng)畫史票房冠軍寶座。終于，迪士尼迎來(lái)其世界動(dòng)畫王者風(fēng)范的強(qiáng)勢(shì)回歸。

四、結(jié)語(yǔ)

迪士尼動(dòng)畫是美國(guó)文化傳播的重要媒介，是世界動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的重要支柱。迪士尼的傳統(tǒng)特色造就了動(dòng)畫熒屏上的經(jīng)典之作，陪伴著一代又一代的影迷。時(shí)代變遷，迪士尼在不斷傳承與創(chuàng)新中摸索著，不斷成長(zhǎng)著。迪士尼動(dòng)畫的嬗變提升了其品牌影響力。全球化的經(jīng)營(yíng)理念將迪士尼動(dòng)畫影片、消費(fèi)商品、旅游景點(diǎn)、媒體網(wǎng)絡(luò)等形成產(chǎn)業(yè)鏈條，其經(jīng)濟(jì)利潤(rùn)持續(xù)飆升。名利雙收的迪士尼在《冰雪奇緣》中以其立意創(chuàng)新，追求完美的發(fā)展理念，再創(chuàng)奇跡，再一次為世界動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的騰飛插上了夢(mèng)想的翅膀。

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[作者簡(jiǎn)介] 池云玲（1982—），女，吉林省吉林市人，碩士，北華大學(xué)公共外語(yǔ)教育學(xué)院講師。主要研究方向：英美語(yǔ)言文學(xué)。趙玉宏（1981—），女，吉林省吉林市人，博士，北京市社會(huì)科學(xué)院副研究員。主要研究方向：影視翻譯、跨文化傳播。